Nouvelle Vague

« dans le passé ou dans le m er veill e ux.

C'est en réaction contr e ce cinéma dit de «qualité » que s 'o rganise la frond e .

La Nouve ll e Vague trouve un app ui auprès d 'une large parti e du pub lic, formé par les ciné-c lubs et qui aspire lui a ussi à un ciné­ ma neuf en prise directe sur l'époq u e.

Un cinéma insolent Pendant les années 1950 , l'é quip e de la revu e les Cahiers du cinéma , réuni e autour du critique André Bazin , fréquente la Cinémathèque de Paris et remet en question tous les jug em e nts sur l'his­ toir e du cinéma.

Le c inéma de Hollywood e st réhabilité et on d é fe nd avec passion A lfr ed Hit ch­ coc k, Howard Hawks, Fritz Lang , Ernst Lubitsch et quelques autres.

Cette réfl exion condu it à dégager la notion d'« aut eur de films •• et à imposer l'id ée qu 'à travers les contraintes de l'industri e et du com­ merce , un individu doit parv enir à imposer ses idées.

Jusqu 'alors, un aspirant cinéas te deva it sui­ vre le par cours classique d e l'assistanat auprès d'un metteur en scène.

Les jeunes critiques rejet­ tent cette fili ère e t tournent d es films par tous les moyens.

Ils parvi ennent à réalis er l eurs premières œ uvre s avec des budgets le plus souvent dér~­ soires: le Beau Se rge de Claude Chabro l (1958), A bout de souffl e d e J ean-Luc Godard (1960) , Lola de Jacques Demy (1961 ).

Quant à Agnès Varda , e lle avait montr é très tôt l'exemple en réalisant , dès 1954 , un film à peti t budg e t, la Fbinte cour t e , qui ava it été boycotté par les distributeurs .

L e raz d e m ar ée de la Nouv e lle Vague balaye toutes les routines professionn e lle s, accé lère les progrès de la technique , précipite l'avènement des caméras lég ères qui boulev e rsent les condi­ tions de tournag e d' un film.

Jean Rouch , ethn o­ logue et cinéaste, montre la voie e n réalisant , camé ra de 16 mm au poing sur les quais d 'Abid­ jan et dans la brouss e du Niger , un cinéma sans contraint e.

Il révè l e au public des œuvres éton ­ nantes qui vont avo ir une influ en ce sur les jeunes cinéastes et qui se fera se ntir jusqu 'au Canada: les MaÎtres fou s (1957), Moi, un Noir (1958) , la Pyramide humain e (1961).

Les cinéastes de la Nouve ll e Vague trouv e nt un appui auprès de quelqu es-uns de le urs aînés qui sont pris d ans les contraint es du film d e com­ mande et du court métrag e industriel.

C'est notamm ent le cas d ' Alain Resnais et de Georg es Franju qui ne mé nagent pas leurs efforts pour aider et promou voir la génération r emuante , mais auss i pour se re m ettr e e n question.

En 1959 au festival de Cannes , sont révé lés Hiroshima mon amour d 'A .

Resna is et les 400 coups , premier film d e F Truffaut.

La maîtrise du premier et l a lib e rté de ton , l'humour et l a sens ibilit é du second im­ press ionnent l es spectateurs dans le mond e e n­ tier.

Le jeune c inéma a dès lors conquis l e droit à l'existen ce.

La voi e est ouver te: Jacques Rozi e r (Adieu Philippin e, 1960), Jacqu es Rivette (Paris nous apparti ent, 1960), Eric Rohm e r (le Sign e du lion , 1960) s'y e ngouffrent avec enthousiasm e.

Des films d'une très grande diversité Les cinéas tes de la Nouvelle Vagu e ont essen tiel­ lement en commun le rejet d 'une production qu'ils jugent stéréotypée, commercia le e t acadé­ mique .

Mais si l'on cons idère de près le con t enu de leurs premièr es œuvres , la div e rsité de leurs préoccupations est frappant e.

En ce sens ils sont aussi différents l es uns des autres que peuvent l'être , par exemp le , Monet , Piss arro ou R enoir , pourtant tous p eintres impr ess ionnistes .

Ainsi , l'humour corrosif et la critique du milieu bourg eois de C.

Chabrol n'ont rien de commun avec le cl ass icisme de F Truffaut qui s ' ins cr it finalemen t dans une tradition frança ise fondée sur l'obs e rvation de la v ie quotidienne et sur l' étude de caractères.

J.-L.

Godard se situe d 'e mblée à d es années- lumi ère de ses confrères des Cahiers du cinéma.

"Révolution •• semb le ê tre .......

Les 400 coups , un des premiers films de François Truffaut.

Cette œuvre sincère et sensible le rattache aux essais d 'un Jean Vigo .

Ses films suivants confirment un talent personnel à mi-chemin de l'intimisme et du romantisme .

Truffaut est le seul auteur de la Nouvelle Vague à avoir poursuivi une œuvre personnelle sans avoir perdu -sauf dans la Chambre verte- le contact avec le public.

Avec Hiroshima .....

mon amour , Alain Resnais réalise l'un des rares films qui ont dénoncé les abus de la Libération et l' humiliation gratuite des femmes tondues .

Cette mise en accusation de l'horreur atomique est désormais considérée comme un grand classique du cinéma .

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QOS 1 a COIIIO f t~ 0ALit CO"'UI'-'~f le maîtr e m ot de tous ses films: révolution dans la mani è re de film er, dans la f açon de trait er -ou de maltr a iter- la bande-son , dans l'écr iture des dialogu es, dans l e r eco urs à la v iolen ce.

Il suffit de consid érer que Godard et Rohm er, c inéast es intimist es par exce ll e n ce, ont fait leurs premières armes au même moment pour prendr e la mesur e de la formidabl e diversit é de cette Nou­ velle Vagu e.

Une déferlante par-delà les frontières Partie de Fra nce, la Nouvelle Vague trou ve dans d e nombr e ux pays un écho aupr ès de jeunes r éa­ lisateurs d e c inéma.

En Pologne, Andrzej Wajda tourn e en 1958 Cendres et Diamants; e n Tchécoslovaquie , l'écol e de Pragu e n 'est pas de reste avec Milos Forman qui donn e, en 1963 , les Amours d'une blonde.

La Hongrie occupe éga lement une pla ce de c h o ix comme en t émoigne , en 1966 , le film d e Mikl os Jancso, les Sans-Espoir.

Au Brésil , un cinema nuo vo s'organise autour de Glauber R ocha qui réalise, en 1964 , le Di eu noir e t le Diable blond , et de Ruy Guerra, un cinéaste form é à Paris , auteur des Fusils , en 1964.

Ce tour d' horizon ne saurait être comp le t sans évoquer l'œuvre solita ire et bouleversante du Belge André Delvaux dont l'Homm e au crâne rasé, tourn é en 1966, atteste d ' une maîtris e extraordin air e.

La relativ e unit é de la Nouvelle Vagu e a litt é­ ralement é clat é en Fran ce sous la pression des événements de mai 1968.

Phénom ène mou vant et dispar ate, e lle se sera donc rapidement disper­ sée , non sans avo ir préalabl e m e nt ouvert à tout e une génération de cinéas tes une voie nou vell e, tant en Fran ce qu'à ·l' é trang er.

~MMANUtL~ R I VA Réoltsol,on d AlAIN R~SNAJS t~ai~;~e~de MARGU~RIU DU RA S "' "' " a "' 'i5 " :2 ;;; de GfORGES OHERUf GIOVAHHI FUSCO "' o SAMY HAlfON •• À .

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