GRANDE NATURE de Pierre REVERDY (résumé & analyse)

« peut être directement accessible: comme la grâce, il faut l'attendre.

A cette nouvelle nécessité s'accordera tout ce qui évoque l'idée d'un message ou d'une visite reçus, la venue mysté­ rieuse d'un • autre •.

Chacune de ces deux attitudes risque de déboucher sur une perte: l' • autre,.

ne vient pas, seul règne le silence; l'élan se perd dans le vide ou se heurte à l'obstacle.

Certains objets sont donc privilégiés: tous ceux qui, comme la porte, permettent un passage, tous ceux qui, comme les numéros, les phares, l'affiche, sont sus­ ceptibles de transmettre un signal (et ce dernier terme est fréquemment employé).

Cependant, même si le but semble parfois, quoique insaisissable, entr'aperçu, il demeure fondamentale­ ment inaccessible, et l'échec du sujet est alors d'autant plus cuisant qu'il s'oppose à l'apparente réussite des autres, dans un contraste qui le condamne à la déréliction.

• Dans l'œuvre de Reverdy (1889-1960) Grande Nature occupe une place moyenne.

Formellement, Reverdy aban­ donne les procédés typographiques !voir Les Ardoises du toit*), mais les textes continuent à obéir à une technique • cubiste •: juxtaposition d'éléments hété­ rogènes, prééminence des figures, de l'espace déterminant des plans !carré, toit, porte, mur).

Au moment où s'affirme le surréalisme, Reverdy continue à n'uti­ liser l'image qu'en fonction de sa jus­ tesse, refusant l'arbitraire privilégié par André Breton.

ÉomON• Reverdy, Grande Nature, dans Main d'œuvre: poèmes 1913-1949, Mercure de France, 1964.

ÉnmES, voir Les Ardoises du toit.. »