à une passante

« veut dire  devenir fou , déraisonner. Mais s’extravaguer veut aussi dire changer de route,  changer de   voie . Comme si, p étrifi é par magie, le po ète s’attendait  à suivre cette femme vers le monde o ù elle   souhaite l’entra îner. On remarque que la  synecdoque de l’œil  (vers 7) renforce la  p étrification  et que   les deux verbes, au pr ésent de l’indicatif, «   fascine   » et «   tue   », montrent un changement radical de   perspective.  Dans ce r écit au pass é, le passage du pass é au pr ésent intemporel signale le danger   des interdits   : l’homme sous la coupe de cette passante, se sent entra îné vers le monde des morts (si   nous remontons aux sonorit és d éjà utilis ées,  le verbe  tuer  est d éjà inclus dans «   fas­tueuse   »,   «   majes­tueuse   » et le mot «   sta­tue   » ). Ce jeu sur les sons et les sens donne de Baudelaire une   image de victime. ­ Quatri ème  étape,la fuite     (premier h émistiche du vers 9)   : Dans un sonnet,  le vers 9, qui   d ébute le premier tercet, est souvent symbolique du po ème entier . Ici, sa construction est hach ée   par les points de suspension. Cette passante, associ ée à un orage violent (le mot «   ouragan   »  était d éjà   utilis é au vers 7) provoque un ravage sentimental exprim é par  un contraste   :  éclair / nuit . Nous   sommes au cœur de la vision ( apparition / disparition ) qui jette le narrateur dans le malheur, dans   l’obscurit é de l’aveugle.  Le malheur est ici une pause, le tiret  à l’h émistiche . Et  à partir de cette   pause, la ponctuation va s’affoler   : points d’exclamation et d’interrogation s’encha înent pour dire le d ésir   et la frustration. ­ Cinqui ème  étape, les r éactions existentielles du po ète     (vers 9 (2 e  h émistiche) – 14)   :  Avec   le tiret s’ach ève le r écit au pass é. Le po ète s’adresse  à son souvenir id éalis é   : il met en sc ène non   une femme mais une «   fugitive beaut é   ». C’est cette beaut é qu’il se d ésesp ère de revoir. Il encha îne des   hypoth èses m élancoliques  (au vers 12) qui sont autant spatiales que temporelles. L’adverbe  jamais ,   en italique donc soulign é dans le manuscrit, d ément toute possibilit é concr ète, tout espoir terrestre.

  L’allusion  à l’éternit é, le «   ô   » vocatif de la plainte et de l’hommage (l’hommage se trouve aussi dans le   titre du po ème, comme une d édicace), mais  surtout l’emploi du conditionnel pass é 2 e  forme («   que   j’eusse aim é   »), temps verbal de l’irr éel , donne  à cette histoire la forme d’un r écit merveilleux, malgr é   l’ échec et la frustration. DEUXIEME AXE   : LES CARACTERISTIQUES DE L’APPARITION Pour bien comprendre la port ée de cette trame narrative, il faut consid érer les   caract éristiques de la passante. On peut consid érer que Baudelaire a mis en valeur 4 caract éristiques   : 1.

Il s’agit d’une femme ind éfinie  («   une  femme passa   »), anonyme, sans   description corporelle signifiante. Elle est une  silhouette   à peine dessin ée, pour reprendre l’id ée du   tableau. Elle est  évoqu ée par  des verticalit és  (longue, mince, grand, statue) pour signifier une   é lévation  (une femme qui  élève, qui vous transporte...). 2.

Il s’agit d’une   femme dont le corps promet l’amour   : sa d émarche, la qualit é   de ce que l’on devine d’elle («   agile   ») mais aussi son  geste provocant  (notamment le participe   pr ésent «   soulevant   » quand elle fr ôle les dentelles de sa robe) font d’elle un  fantasme (corps   intouchable mais d ésirable,  âme qui se d évoile mais qui fuit). 3.

Il s’agit d’une femme li ée à la mort . Elle est en «   grand deuil   » ce qui renforce   son  myst ère   : ce deuil ­ sa robe noire ­ la rend inaccessible. L’association de son œil  à l’adjectif   «   livide   » (vers 7) –  livide  signifie d’un bleu noir âtre – renforce l’ étranget é de cette apparition. Dans. »