CHARLES BAUDELAIRE

« Charles Baudelaire En 1846- 1847, il se passionne pour Edgar Fbe, dont il publiera plus tard une partie des Contes, traduits par ses soins, sous le titre d'Histoires extra­ ordinaires.

En 1848, Baudelaire s'engage aux côtés des révolutionnaires : il croit qu'il va «fusiller Aupick », le beau-père honni devenu général, mais les lendemains de la révolution le déçoivent.

Il s'éprend d'Apollonie Sabatier, la Muse et la Madone, et de la comédienne Marie Daubrun, la douce femme aux yeux verts des Fleurs du mal.

Ces figures féminines modèleront les plus beaux poèmes du « Livre atroce ».

Les Fleurs du mal Ce petit recueil d'à peine cent pièces poétiques paraît en 1857 , l'année même de la condamna­ tion du roman Madame Bovary de Gustave Flau­ bert.

Il regroupe des poèmes écrits depuis une quinzaine d'années.

Cette publication est aussitôt saluée par un retentissant procès : l'ouvrage est condamné pour « immoralité et outrages aux bonnes mœurs ».

Les six poèmes incriminés, et jugés scandaleux, sont retirés.

Il est des choses dont on ne parle pas en poésie -la volupté, la perversité, la haine de soi et des autres, le spleen.

Ce spleen, est la version baudelairienne de la mélancolie, ou dégoût de vivre dans une société urbaine et moderne : «spleen , est un mot anglais qui signifie «rate •• et, par glissement, «bile>>, que les Anciens associaient à la rate productrice de mauvaise humeur.

L'édition originale des Fleurs du mal est organi­ sée en cinq parties : «Spleen et Idéal ••, «Fleurs du mal ••, «Révolte», «le Vin>>, «la Mort>> .

En 1861 paraît une nouvelle édition des Fleurs du mal aug­ mentée de trente-deu x pièces intitulées «Tableaux parisiens>>.

L'ouvrage retrace le che­ min de croix spirituel du poète écorché, à travers les tensions de son âme et les remèdes factices - les paradis artificiels, le vin et l'amour charnel - auxquels celle-ci recourt, jusq�'à l'issue fatale.

C'est le livre d'une confession.

A travers cet uni­ vers tourmenté ne filtrent que de rares instants de tendresse, soleils couchants, souvenirs tristes et beaux, images féminines.

En particu lier, Bau­ delaire lègue à la postérité littéraire une esthé­ tique inédite de la beauté, qui peut être trouble, vénéneuse -une conception opposée à la séré­ nité classique : mais c'est justement du danger renfermé par la beauté que jaillit la fascination.

Affecté par l'échec public de ses Fleurs du mal, Baudelaire s'enfonce dans la misère et sombre dans la maladie.

Il est atteint de syphilis.

En 1860, il fait paraître les Paradis artificiels, célé­ bration des drogues qui facilitent la quête d'un «ailleurs>> .

Il travaille en outre à une autobiogra­ phie, Mon cœur mis à nu, et publie, en 1862 , Spleen de Paris, des poèmes en prose dont il entend faire la forme par excellence de la poésie moderne et urbaine.

Après un séjour de deux ans en Belgique, où il donne de nombreuses conférences, il est soudain frappé d'un grave malaise qui le laisse paralysé et aphasique.

Muré dans son silence, comme s'il regardait «passer les têtes de mort ••, dira un de ses amis, il attend la fin qui survient le 31 août 1867.

Il est enterré au cimetière du Montparnas se, à Paris.

L'art de Baudelaire Baudelaire est le premier poète qui a cherché à produire une poésie à l'état pur, construite sur le langage, un langage spécifique.

Il élimine tout didactisme, tout discours, toute effusion, toute forme de moralisme.

Au profit de quoi? de l'ima­ gination, «la reine des facultés •• qui «seule contient la poésie».

En effet, si Baudelaire reste un classique par l'utilisation du sonnet et de l'alexandrin -ce que lui reprochera Arthur Rim­ baud: «les inventeurs d'inconnu réclament des formes nouvelles •• -, il est résolument moderne par la place qu'il assigne à l'imagination, une ima­ gination qu'il veut constructive.

L'univers nous parvient dans son incohérence, mais toutes choses dans l'univers se répondent.

Le rôle de l'imagination est de recomposer la nature, de l'ordonner selon des règles qui postu­ lent l'existence de liaisons qu'il est donné au seul poète de percevoir.

Le poète est le traducte ur, le déchiffreur de ces liaisons que Baudelaire appelle «co rrespondan ces».

L'esthétique des correspon­ dances présente une double utilité, littéraire mais aussi existentielle : elle donne à la poésie un sta­ tut qui en garantit l'objectivité et permet d'exorci- LES l'A Il ser la multiplicité dispersée et angoissante de l'univers, en le rendant supportable.

Le renouvellement de la poésie au XIX' siècle est l'œuvre de quelques prophètes solitaires, dont Baudelaire est l'initiateur.

Ils ont défriché les voies d'une poésie moderne qui s'inventait un langage et se découvrait une sensibilité originale.

Toute la poésie moderne est née, en France, avec Baude­ laire.

Rimbaud puis Mallarmé, Valéry et les surréa­ listes l'engagent irrévocablement dans l'inépui­ sable dialogue de la forme et de l'intériorité.

Le premier , Baudelaire a fait acte de poésie avec ce qui en paraissait dénué : la vie moderne, la boue et le désespoir ' La page de titre de l'édition originale (1857) des Aeurs du mal.

En publiant son unique recueil de poésie en vers, Charles Baudelaire provoqua un véritable scandale dans la bonne société qui lui valut des poursuites judiciaires.

CHARLES.

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Il PAlU� POULET-MALASSI� ET DE BROlSE LJUHAIRES-HUITE�HS 4, .l'ue de Buci.

1857. »