Phedre une tragédie classique

« SOMMAIRE INTRODUCTION i.

LE CLASSICISME DANS SON SIÈCLE. 1.

LE RENOUVEAU DE LA TRAGÉDIE. 2.

LA TRAGÉDIE ET LES MARQUES DE SON ÉPOQUE. ii.

PHÈDRE : UNE TRAGÉDIE CLASSIQUE. 1.

LE RESPECT DES GENRES ANCIENS. 2.

LA VRAISEMBLANCE. 3.

LA RÈGLE DE BIENSÉANCE. 4.

LA RÈGLE DES TROIS UNITÉS. 5.

LA CATHARSIS. CONCLUSION INTRODUCTION Les œuvres d'esprit classique sont bien imprégnées par des règles strictes qui les rendent esthétiques dans leurs temps.

À ce moment-là, il y avait trois grands genres littéraires qui étaient à la mode, à savoir: le roman, la poésie et le théâtre. La tragédie, une forme de théâtre qui nait à Athènes au V ème siècle av.

J.-C, est d’origine sacrée liée aux fêtes célébrées en l'honneur du Dieu Dionysos. Les règles de la tragédie française, définies au XVII ème siècle sont inspirées du traite d'Aristote, La Poétique (IV siècle av.

J.-C .), dit Fréderic Bourdereau .

La tragédie a atteint son apogée au XVII. La période productive de RACINE coïncide avec une partie du règne de Louis XIV.

Elle appartient à un mouvement des idées et du goût désigné sous le terme de Classicisme. I.

LE CLASSICISME DANS SON SIÈCLE. 1) LE RENOUVEAU DE LA TRAGÉDIE. A la fin du XVI ème siècle, la tragédie humaniste connaît une crise qui finit par provoquer sa disparition (concurrences de la tragicomédie et de la pastorale) “pièce qui met en scène dans un décor champêtre d’émouvantes histoire d’amour”.L’accumulation de crimes et d’horreurs finit par lasser le public.

Au début du XVII ème siècle, la tragédie est à repenser et à reconstruire. Ainsi, trois phénomènes expliquent le renouveau de la tragédie : - De meilleures conditions matérielles : (nouvelle salle de théâtre) “Théâtre du Marais” alors que jusqu’en 1630, Paris n’en avait qu’une seule installation d’une troupe professionnelle : les « Comédiens du Roi ».

Le théâtre devient alors un loisir à la mode. - De nouveaux dramaturges de talent : ROTROU (1609 - 1699) , CORNEILLE (1606 - 1684) ; RACINE (1639 - 1699). - La redécouverte de la Poétique d’ARISTOTE : les théoriciens méditent les préceptes de cette oeuvre et élaborent progressivement une tragédie régulière, c’est-à-dire qui obéit à des règles précises , d’où la naissance de la tragédie classique. 2) LA TRAGÉDIE ET LES MARQUES DANS SON ÉPOQUE. La tragédie classique s’inscrit dans son époque (même si elle reste étrangère à l’actualité) à travers l’adhésion à l’absolutisme et aux thèses largement acceptées d’une conception pessimiste de la condition humaine. • Le poids de l’absolutisme : Louis XIV impose l’idée de la domination d’un seul prestige du monarque ( centralisation des talents, des charges et donc des richesses, à la cour de Versailles). La seule gloire dispensée est celle du monarque.

Ainsi, les personnages de RACINE ne sont plus de vaillants héros recherchant l’exploit chevaleresque qui fondera leur gloire et assurera leur conquête amoureuse (comme chez CORNEILLE par exemple) • Le refus des faits d’actualité : aucun des événements importants de l’époque (Guerre de Hollande, révocation de l’Édit de Nantes...) ne sert de base à la tragédie classique.

Il y a une volontaire indifférente à l’actualité : la tragédie classique est avant tout préoccupée des aspects permanents de l’être humain (ses mœurs et ses sentiments).

Les thèmes seront choisis dans ce qui appartient au général (l’Antiquité par exemple). • Le pessimisme : l’idéal humain a donc perdu son aspect héroïque mais il est encore rabaissé par la rigueur de la théologie qui s’inspire de Saint-Augustin (évêque du V ème prônant la sévérité). Celui-ci enseigne que l’homme, privé des lumières et des secours de Dieu, est livré à lui-même.

Il est incapable de trouver la vérité et de juger (esprit), et il est la victime de ses passions qui l’entraînent (cœur). C’est cette vision pessimiste est celle que l’on retrouve dans Phèdre (elle sera soumise aux pulsions de l’instinct). II.

PHÈDRE : UNE TRAGÉDIE CLASSIQUE. 1.

LE RESPECT DES GENRES NOUVEAUX. • L’ambition de la conformité : L’auteur classique ne cherche pas à sur- prendre par l’invention de genres nouveaux (comme ce sera le cas au XIXème avec le drame romantique).

Il reprend donc les genres définis de- puis l’Antiquité : la tragédie, la fable, la comédie. Il ne vise pas non plus à réformer les idées (à la différence des auteurs du siècle des Lumières qui suit), ni à bousculer ou libérer les mœurs.

On comprend dès lors que les dramaturges reprennent des tragédies antiques comme RACINE le fait en s’inspirant d’EURIPIDE et de SÉNÈQUE. • Une application des théories d’ARISTOTE : La tragédie classique ne met en scène que de très hauts personnages (rois, reines...). Ceux-ci appartiennent à l’Histoire (Néron par exemple dans Britannicus) ou aux mythes de l’Antiquité comme pour Phèdre. 2.

LA VRAISEMBLANCE. Formellement , la pièce obéit.... »