Emile ZOLA. La Curée

« CORRIGÉ • Introduction Dans La Curée, deuxième volume de« !'Histoire naturelle d'une famille sous le Second Empire », publié en 1871, Zola dénonce les grandes fortunes qui ont dévoré, tels des chiens pendant la curée, les entrailles de Paris.

Dans le présent extrait, Zola, en procédant à une des­ cription subjective de la ville, semble attaché à faire apparaître à travers le regard visionnaire de Saccard, la menace spéculative qui guette Paris, car le héros dévoile progres­ sivement et malgré lui sa personnalité et ses désirs profonds.

• Développement : plan détaillé ..,.

Première partie : une réalité regardée • Un spectacle Saccard, le personnage principal, est installé au sommet des buttes, dans un restaurant fenêtres ouvertes; il embrasse l'immense horizon.

• Impression d'espace Le champ lexical de la grandeur est important : immense horizon, espac~, le grand ciel, larges feuilles, un océan de maisons.

Dans la phrase emplissant /'immense horizon, les assonances en « i », « en » associées à l'allitération en « s », insistent sur l'étendue.

• Impression d'horizontalité Le regard de Saccard est panoramique ; il se promène sur Paris, sur cet océan, pour redescendre sur cette mer (noter la répétition de la préposition sur qui insiste sur l'idée de domination).

De plus tous les mouvements sont descendants : ses regards (.

..

) redescendaient, le soleil se couchait, une rosée d'or tombait; toutes les lumières convergent vers la scène où se déroule le spectacle.

• Impression de calme associée à la vie Une atmosphère feutrée est exprimée à l'aide des verbes s'alanguissaient, s'emplissaient, glissaient et des allitérations en « s ».

Le bruit, le mouvement dans cet océan de maisons aux toits bleuâtres restent étouffés, mais une vie intense se devine à travers les adjectifs comme vivante, pullulante, pressés.

La métaphore filée de l'eau (cet océan, cette mer, 59. »