Analyse d'oeuvre, L'Homme Blessé-Gustave COURBET

« homme, quel est son h is to i re ? Es t-i l endor m i ? Évanou i t ? Souff re t’ i l ? Pou rquoi est-i l blessé ? Es t-ce cet te épée qu i l’a blessé ? Beaucoup de quest ions dû t à cet te m ise en scène i n te l l igen te pa r le bia is de la l u m iè re, ceci créan t u n p rem ie r l ien en t re le t ab leau et le specta teur. Nous observons ic i u n au t re p rocédé m is en p lace pa r Cou rbet : le cad rage.

E n effet, les jambes du personnage, en p l us d’êt re caché en pa r t is pa r le man teau, ne son t pas v is ib les, el les von t au-delà du tab leau.

Le bas du corps con t i n u de « not re côté », de p l us la perspect ive fa i t que nous avons l’ imp ression de le voi r depu is le bas.

Cet te st r uc tu re de l’œuv re n’est pas fa i te pa r hasard, le cadrage est u n p rocédé spéci f ique qu i consis te non pas à donne r u ne simp le rep résen ta t ion casi photograph ique de l’ i mage, ma is d’étab l i r u n rappo r t élaboré et st r uc t u ré en t re l’œuv re et le specta teur. Ma is quel est ce rapport, ce l ien créé entre le tab leau et le spectateur ? Dans les œuv res de Cou rbet, d i f fé ren te st ra tégie p l us ou moi ns conscien te son t exp loi té dans le bu t d’étab l i r u ne re la t ion avec le specta teur.

(i l en exis te qua t re : l’absorp t ion, l a re ject ion, la fascina t ion et la d is t rac t ion) Dans l’ Homme blessé c’est la mé thode de l’absorp t ion qu i est u t i l isé.

Ma is qu’est-ce que l’absorpt ion ? E tab l is d’ap rès des p r i nc ipes de D ide ro t le ph i losophe des l u m iè res, pu is conceptua l isé pa r M ichael F r ied u n cr i t iq ue et h is to r ien d’a r t, l’absorp t ion réun i t deux no t ions opposé : l’ »ant i-t héâ t ra l i té », c'est-à-d i re oubl ie r et n ie r l’ex is tence du specta teur, et la « pas to ra t », ou l’absorbemen t, consis tan t à i mp l ique r d i rec temen t le specta teu r dans l’oeuv re, à l’y fa i re pénét rer.

(Exemple dans L’En ter rement , le pe rsonnage rega rde le specta teur, l’ inv i tan t d i rectemen t à rejoi nd re l a scène) Ces deux concept ions se conjuguen t, l a p résence du specta teu r devan t le t ab leau est n ié, sa p résence est neu t ra l isé et i mp l ique qu’ i l soi t « t ra nspo r té » dans l’œuv re.

Qu’en est-i l du personnage ? Cou rbet p résen te ic i égalemen t u ne cond i t ion pa r t icu l iè re du personnage qu’ i l i l l us t re.

L’homme est dans u n éta t d’absorbemen t p rofond.

L’abso rp t ion s’accomp l i i déalemen t dans l’a t t i t ude du personnage rep résen té, ic i l’é ta t de sommei l, de somnolence, d’évanou issemen t ou peu t êt re bien de dou leu r y est f igu ré.

Les hypothèses l ié à la condi t ion du personnage rep résen té, et à l’ imp l ica t ion du specta teur, créer la na issance d’une au t re re la t ion tab leau/specta teu r : la fascina t ion. E t enf i n, qu’en est-i l du peint re ? Dans l’œuv re de Cou rbet c’est aussi le pei n t re l u i-même qu i est abordée pa r la pein t u re fus ionnan t l i t té ra lemen t ave el le, pou r deven i r de l a sor te le « pei n t re-specta teu r » : l’absorbemen t de Cou rbet.

De p l us, L’ Homme blessé à u ne h is toi re tou t pa r t icu l iè re : ce. »