POUSSIN Nicolas : LE TEMPS ET LA VÉRITÉ

« POUSSIN Nicolas LE TEMPS ET LA VERITE 1641 Peintre français m Analyse ♦^ Le Temps et la Vérité — ici, le titre complet est Le Temps soustrait la Vérité aux atteintes de l'Envie et de la Discorde — était un thème très populaire dans l'allégorie de la Renaissance et de l'âge baroque ; le sujet fut certainement demandé à Poussin par Richelieu lorsqu'il lui commanda le tableau.

Le temps est représenté sous les traits d'un vieillard ailé qui enlève la Vérité, personni fiée par une candide jeune fille. Àleurs côtés, un amour tient la faucille qui sert à trancherla vérité.

Un solide parapet sert de siège, à droite, à l'Envie et à ses serpents, symbolestraditionnels de sa langue empoisonnée, et, à gauche, à la Discorde.

Le groupe central, Temps et Vérité, apparaît comme aspiré vers le haut dans un tourbillon emphatique.

L'art de Poussin est sous l'influence indiscutable de l'art de la Renais sance, notamment deRaphaël et de son atelier, ainsi que de celle du baroque italien — à tel point que cette composition en puissant raccourci nous fait aussitôt penser à la coupole de Saint-Jean- l'Évangéliste de Parme que le Corrège orna d'une fresque consacrée à saint Jean à Patmos (voir infra).

De même y sont évidents les échos des perspectives hardies qui caractérisentla pein ture d'Andréa Sacchi et de Pierre de Cortone, que Poussin avait pu étudierlors des longues années qu'il passa à Rome. Ç) Le Corrège, La Vision de saint Jean àPatmos, église Saint-Jean-1'Évangéliste, Parme. Du même peintre : PICTO 368 à379 S Nardini Editore.

1992.

VPC Larousse-Laffontpour l'éditionfranc PfCTO MUSEE DU LOUVRE 374 PARIS XVIIe siècle Huile sur toile 0 297 cm L'œuvre U Cette toile fut commandée à Poussin par Richelieu, en même temps queMoïse devant le buisson ardent (Statens Muséum for Kunst, Copen hague), pour compléter ladécoration du plafond du Grand cabinet de son Palais-Cardinal, selon le témoignage de Bellori en 1672. Lorsque l'édifice passa entre les mains de Louis XIII, l'œuvre fut déplacée sur ordre d'Anne d'Autriche et transférée au palais de Fontainebleau. En 1658, elle ornait le plafond du cabinet du roi au Louvre, où elle resta jusqu'en 1752, année où ellefut remplacée par une copie due à Challe. On sait qu'elle subit une première restauration en1777. ^^BB Archives Nardini Photo R.M.N. »