GUSTAVE FLAUBERT, MADAME BOVARY (1857): La conception de l'œuvre

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avec l'arrivée de Flaubert au collège de Rouen en 1830; le bal du château de la Vaub yessard où sont invités Charles et Emma, avec le bal au château du Héron du marquis de Pomereu, auquel assiste Flaubert en 1836; la maladie nerveuse d'Emma avec les crises nerveuses dont souffre Flaubert à partir de 1844 et qui lui font arrêter ses études de droit; les connaissances médicales sur le pied­ bot, l'empoisonnement à l'arsenic, etc., ont une origine familiale -Flaubert est fils et frère de médecins - ; la vie provinciale en Normandie -Flaubert a vécu à Rouen, Trouville, Croisset - ; les passages amoureux sur les liaisons d'Emma sont inspirés par ses nombreuses expériences personnelles -avec Louise Colet et ses autres maîtresses - ; etc.

3.

Le masque de l'écriture Mais l'écriture «irnQ.ersonnelle» la recherche d'une totale objectivité, le travail de documentation effectué par Flaubert, ôtent toute singularité aux sources personnelles : ainsi Yonville n'est pas Ry, puisque le bourg est décrit par le regard d'Emma.

IIII La genèse 1.

Les informations fournies par les lettres de l'auteur 1 La correspondance de Flaubert avec Louise Colet nous informe précisément et minutieusement de la genèse de l'œuvre, ce qui constitue un témoignage rare et éclairant.

1 Flaubert dit avoir commencé le roman dans la nuit du 19 sep­ tembre 1851 et l'avoir achevé le 30 avril 1856, soit après cinq années d'un travail acharné.

Il l'a écrit à Croisset le plus souvent, dans la solitude, et parfois à Paris.

2.

Le mode de travail de Flaubert 1 Flaubert se levait tard le matin, travaillait l'après-midi, en hurlant ses phrases au « gueuloir » faisait une sieste vers cinq heures, se remettait au travail après le dîner jusqu'à deux ou trois heures du matin, et s'endormait à l'aube.

1 Il lui a fallu six semaines pour écrire le scénario , très cru, au propos audacieux, et à la tonalité osée.

Il a rempli cinq mille pages de brouillons et de manuscrits.

Elle consiste à faire disparaître le point de vue omniscient de l'auteur pour laisser la place aux interpré­ tations des pers on nages , qui doivent apparaître comme des «types" et non des êtres excep­ tionnels .

Flaubert appelait son «gueuloir • un endroit de son bureau ou de son jardin où il «gueulait» très fort ses textes , pour vérifier le rythme et les sonorités de ses phrases , qui devaient couler sans heurt comme de l'écriture poétique.

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