LE RÉEL ET L'IMAGINAIRE DANS L'OEUVRE ROMANESQUE

« absolu, et que tout roman comporte une part de vérité et une 20 part d'imagination.

Mais n'est-ce pas justement grâce à l'invention que )'écrivain parvient à ce que Marcel Proust appelle •la stylisation du réel, qui caractérise l'œuvre d'art"? Certes, de tout temps et périodiquement, les écoles littéraires ont tenté d'approcher cet être mystérieux qu'est l'homme, et 25 d'en donner une représentation fidèle et exacte, «selon nature•.

Du Roman de Renart à Villon, Rabelais, Furetière, La Bruyère, Marivaux, en passant par « les réalistes" du XIX' siècle, Balzac, Flaubert et Guy de Maupassant, jusqu'à notre époque même avec Gide et Proust, nombreux ont été les écrivains qui se sont JO assigné cette tâche, souvent très ingrate.

Le plus célèbre d'entre eux, Balzac, voulait «faire concurrence à l'état civil ..

, en entreprenant la description et la classification •des espèces sociales"• tâche d'autant plus ardue que, dans notre règne humain, les facteurs de différenciation sont multiples et J5 complexes.

Sans doute par réaction au romantisme, qui déformait la réalité pour des raisons esthétiques ou sentimen­ tales, il se proposait d'étudier l'homme d'après son comporte­ ment, dans son milieu, à la lumière des théories sociales ou physiologiques.Je suis moi-même séduite par la tentative de cet 40 «historien des mœurs" qui a contribué pour une très grande part à nous donner une plus ample connaissance de son époque.

Flaubert montrera également une véritable hantise du réalisme, en nous imposant la présence de toutes les réalités matérielles, en particulier celle de l'empoisonnement de Madame Bovary, 45 pour lequel il avait lu, dit-on, plus de mille cinq cents livres de médecine.

Si Balzac avait été le premier à instaurer le roman où l'on mange et où l'on boit, Flaubert était le premier à fournir un tel travail pour chacune de ses œuvres.

A la même époque, Stendhal déclarait que «le roman est un miroir que l'on sa promène au bord d'un chemin"· Il tenait même tant à cette idée qu'il en a fait l'épigraphe de son chef-d'œuvre, Le Rouge et le Noir.

Il a compensé la simplification du dessin de ses personnages par une multitude de détails qui donnent l'impres­ sion du vécu, qui les arrachent du roman pour les installer dans 55 la vie réelle.

Ils ne semblent soumis à aucun déterminisme, si ce n'est celui de leur moi profond : ainsi Fabrice del Dongo uansporté par sa passion pour Clélia Conti, dans La Chartreuse. »