Catégorie : Beaux-Arts
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Edgar DEGAS: PORTRAITS D'AMIS SUR SCENE
tragique aux dernières années d'une existence uniquement consacrée à son art, désormais privée de son but, quiprend fin en 1917. Ce qui est peut-être le plus frappant dans la vie et dans l'oeuvre de Degas est son tempéramentinquiet et insatisfait qui l'incite à remettre perpétuellement en question tout ce qui touche à son art. Sesrecherches, aussi bien dans le domaine technique que dans le domaine esthétique, en sont des manifestationsconcrètes. Jamais il ne peut se contenter d'...
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Édouard MANET: POISSONS
deux tableaux, souligne le mouvement. Édouard MANET 1832-1883 • Poissons, Nature morte avec poisson, Nature morte à la carpe• Huile sur toile 73,4 cm x 92,1 cm• Signature posthume en bas, à droite, «Manet»• Localisation : The Art Instante of Chicago• Expositions : Paris, 1865, 1867, 1884, 1900, 1913, 1937, 1983; New York, 1913, 1920, 1937, 1939, 1940:Pittsburgh, 1924; Chicago, 1966. LA COMPOSiTIONLa position des éléments de cette nature morte forme une croix. Le couteau souligne une...
- Edouard MANET: ARGENTEUIL
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Claude MONET: LA ZAAN A ZAANDAM
la première fois, appliquant jusqu'aux plus extrêmes conséquences les principes édictés par le réalisme, il poursuit lanature dans tous ses effets, même les plus momentanés, en ne tenant compte que du seul résultat de sesperceptions. Tempérament puissant, doué d'une magistrale intuition, il s'engage hardiment, confiant dans la propre sûreté de sonanalyse sensible, mais incapable de mesurer exactement la portée de ses actes. A la différence d'un Cézanne, parexemple, il n'obéit à aucun cal...
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Claude MONET: LA PLAGE A TROUVILLE
Tempérament puissant, doué d'une magistrale intuition, il s'engage hardiment, confiant dans la propre sûreté de sonanalyse sensible, mais incapable de mesurer exactement la portée de ses actes. A la différence d'un Cézanne, parexemple, il n'obéit à aucun calcul intellectuel précis, pas plus qu'il n'éprouve, comme Van Gogh, le besoin de selibérer d'une émotion exaspérée. En fait, il se laisse surtout guider par son instinct profond, par ses dons d'observateur rigoureux. Il est le premier àrenon...
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Claude MONET: LILAS TEMPS GRIS
sa jeunesse, de Jongkind en 1864, de Courbet en 1865, de Manet au cours des années 1863-1865, ont façonné enlui une extraordinaire acuité de vision, un sens profond de l'analyse il avait de rares dispositions , etl'ont aidé à se débarrasser de tout préjugé. Notablement soutenu par l'intelligence perspicace de Bazille, ilabandonne en 1867 ses derniers scrupules et réalise au milieu des railleries amicales de ses confrères ou d'aînés, telCourbet, ce chef-d'oeuvre qui inaugure le destin trio...
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Claude MONET: ARGENTEUIL
exemple, il n'obéit à aucun calcul intellectuel précis, pas plus qu'il n'éprouve, comme Van Gogh, le besoin de selibérer d'une émotion exaspérée. En fait, il se laisse surtout guider par son instinct profond, par ses dons d'observateur rigoureux. Il est le premier àrenoncer à son récent acquis et paraît bien souvent, durant les années suivantes et pendant son voyage enHollande, vouloir presque ignorer le chemin dans lequel il s'est avancé. Pourtant, la révolution était commencée et...
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Claude MONET: ARGENTEUIL, FIN D'APRÈS-MIDI
la première fois, appliquant jusqu'aux plus extrêmes conséquences les principes édictés par le réalisme, il poursuit lanature dans tous ses effets, même les plus momentanés, en ne tenant compte que du seul résultat de sesperceptions. Tempérament puissant, doué d'une magistrale intuition, il s'engage hardiment, confiant dans la propre sûreté de sonanalyse sensible, mais incapable de mesurer exactement la portée de ses actes. A la différence d'un Cézanne, parexemple, il n'obéit à aucun cal...
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Claude MONET: ZAANDAM
Tempérament puissant, doué d'une magistrale intuition, il s'engage hardiment, confiant dans la propre sûreté de sonanalyse sensible, mais incapable de mesurer exactement la portée de ses actes. A la différence d'un Cézanne, parexemple, il n'obéit à aucun calcul intellectuel précis, pas plus qu'il n'éprouve, comme Van Gogh, le besoin de selibérer d'une émotion exaspérée. En fait, il se laisse surtout guider par son instinct profond, par ses dons d'observateur rigoureux. Il est le premier àrenon...
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Claude MONET: LA MAISON BLEUE, ZAANDAM
perceptions. Tempérament puissant, doué d'une magistrale intuition, il s'engage hardiment, confiant dans la propre sûreté de sonanalyse sensible, mais incapable de mesurer exactement la portée de ses actes. A la différence d'un Cézanne, parexemple, il n'obéit à aucun calcul intellectuel précis, pas plus qu'il n'éprouve, comme Van Gogh, le besoin de selibérer d'une émotion exaspérée. En fait, il se laisse surtout guider par son instinct profond, par ses dons d'observateur rigoureux. Il est le p...
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Claude MONET: BORDIGHERA
Tempérament puissant, doué d'une magistrale intuition, il s'engage hardiment, confiant dans la propre sûreté de sonanalyse sensible, mais incapable de mesurer exactement la portée de ses actes. A la différence d'un Cézanne, parexemple, il n'obéit à aucun calcul intellectuel précis, pas plus qu'il n'éprouve, comme Van Gogh, le besoin de selibérer d'une émotion exaspérée. En fait, il se laisse surtout guider par son instinct profond, par ses dons d'observateur rigoureux. Il est le premier àrenon...
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Claude MONET: BLANCHE MONET PEIGNANT
nature dans tous ses effets, même les plus momentanés, en ne tenant compte que du seul résultat de sesperceptions. Tempérament puissant, doué d'une magistrale intuition, il s'engage hardiment, confiant dans la propre sûreté de sonanalyse sensible, mais incapable de mesurer exactement la portée de ses actes. A la différence d'un Cézanne, parexemple, il n'obéit à aucun calcul intellectuel précis, pas plus qu'il n'éprouve, comme Van Gogh, le besoin de selibérer d'une émotion exaspérée. En...
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Claude MONET: L'AIGUILLE ET LA FALAISE D'AVAL
Le concept de la réalité en soi, immuable, conforme aux conventions tacitement acceptées, est abandonné par lesartistes qui lui substituent peu à peu celui d'une réalité personnelle et intransmissible, puisque basée sur les seulessensations. Monet est à l'origine de ce bouleversement des idées et des valeurs, qui ouvre désormais la voie àtoutes les spéculations de la subjectivité. La peinture redevient ce qu'elle était jusqu'à la Renaissance, une libreextériorisation de la sensibilité. Moins...
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Claude MONET: LA MEULE DE FOIN A GIVERNY
l'ont aidé à se débarrasser de tout préjugé. Notablement soutenu par l'intelligence perspicace de Bazille, ilabandonne en 1867 ses derniers scrupules et réalise au milieu des railleries amicales de ses confrères ou d'aînés, telCourbet, ce chef-d'oeuvre qui inaugure le destin triomphal de tout l'art contemporain : Les Femmes au jardin. Pourla première fois, appliquant jusqu'aux plus extrêmes conséquences les principes édictés par le réalisme, il poursuit lanature dans tous ses effets, mêm...
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Claude MONET: LES FALAISES A ÉTRETAT
sa jeunesse, de Jongkind en 1864, de Courbet en 1865, de Manet au cours des années 1863-1865, ont façonné enlui une extraordinaire acuité de vision, un sens profond de l'analyse il avait de rares dispositions , etl'ont aidé à se débarrasser de tout préjugé. Notablement soutenu par l'intelligence perspicace de Bazille, ilabandonne en 1867 ses derniers scrupules et réalise au milieu des railleries amicales de ses confrères ou d'aînés, telCourbet, ce chef-d'oeuvre qui inaugure le destin trio...
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H. de TOULOUSE-LAUTREC: DANSEUSE AJUSTANT SON MAILLOT
cette vision ; à tout le moins, ce "seulement" paraît excessif. Le sujet, en tant qu'occasion de vision, prend icibeaucoup de sens ; nous pouvons fort bien considérer l'art de Lautrec du seul point de vue du sujet, de la réalitéqu'il représente. Dans l'œuvre de Lautrec, l'homme moderne de la grande ville a trouvé son premier portrait de grand style ; noussommes surpris d'apercevoir que ce portrait porte l'empreinte du classique, ce qui est dû en partie au fait qu'ici, lagrande ville n'est encor...
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H. de TOULOUSE-LAUTREC: JUSTINE DIEUHL
qu'il représente. Dans l'œuvre de Lautrec, l'homme moderne de la grande ville a trouvé son premier portrait de grand style ; noussommes surpris d'apercevoir que ce portrait porte l'empreinte du classique, ce qui est dû en partie au fait qu'ici, lagrande ville n'est encore représentée que comme un "jardin d'âmes", lequel est montré seulement par l'homme avantl'apparition de la technique. Depuis Lautrec, on a fait beaucoup de chemin, en particulier sous le rapport de latechnique, qui a pris une...
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TOULOUSE-LAUTREC: AU MOULIN-ROUGE: LES DEUX VALSEUSES
Dans l'œuvre de Lautrec, l'homme moderne de la grande ville a trouvé son premier portrait de grand style ; noussommes surpris d'apercevoir que ce portrait porte l'empreinte du classique, ce qui est dû en partie au fait qu'ici, lagrande ville n'est encore représentée que comme un "jardin d'âmes", lequel est montré seulement par l'homme avantl'apparition de la technique. Depuis Lautrec, on a fait beaucoup de chemin, en particulier sous le rapport de latechnique, qui a pris une importance croiss...
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Encyclopédie: caricature
Mais si ('agitation politique et I'instabilite des institutions qui regnent en France fournissent aux caricaturistes des sujets de choix, elles engendrent aussi de nombreux interdits. Pour contourner la censure et les proces, les caricaturistes sont contraints d'abandonner les attaques directes et de se tourner vers la caricature de mceurs et la creation de personnages fictifs. C'est de cette souplesse que nail la richesse de la caricature francaise de repoque. On fait debuter rage d'or de la ca...
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Le 2 Mai 1808 de Francisco Goya (Analyse du tableau)
Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)Le 3 mai 1808 - Goya (analyse picturale) La fonction image est dominante dans cette peinture. En effet, cette image choquante de Goya représente un événement réel, l’exécution à Madrid, par un groupe de soldats, d’hommes du peuple coupables d’avoir apporté leur soutien à la rébellion contre l’occupation napoléonienne. On aperçoit à droite, une rangée anonyme de soldats impériaux, impeccablement vêtus et dont les visages sont cachés au spectateur...