68 résultats pour "artaud"
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Le surréalisme a tout envahi : la presse, la publicité, le cinéma.
poésie - Poésie, vie et expérience Sade (Donatien Alphonse François, marquis de) Soupault Philippe Les médias surréalisme - premier manifeste Les ressources du langage. Dans le Traité du style (1928), Aragon affirmait que le surréalisme comprenait une existence littéraire et qu'il ne constituait pas « un refuge contre le style ». S'il transcrivait un sens qui paraissait se former hors de la volonté de l'auteur, l'exploration du rêve, des sommeils hypnotiques et des expériences aux lim...
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La scène est un lieu physique. Antonin Artaud
«Le dialogue- chose écrite et parlée -n'appartient pas spécifiquement à la scène, il appartient au livre; et la preuve, c'est que l'on réserve dans les manuels d'histoire littéraire une place au théâtre considéré comme une branche accessoire de l'histoire au langage articulé. » Un autre langage est donc à inventer pour la scène qui ne soit pas seulement le langage des mots et qu'Artaud définit ainsi : «Je dis que la scène est un lieu physiqu...
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Le Théâtre et son double: Car il ne peut y avoir théâtre qu’à partir du moment où commence réellement l’impossible. Antonin Artaud
196 / IMPOSSIBLE (et théâtre) • 25 Artaud dans le texte qui suit, sont la figuration à la fois sensible et spirituelle d'un combat qui met aux prises le concret et l'abstrait, le corps et l'esprit. Le théâtre témoi gne d'une aspiration qu'Artaud qualifie de métaphysique, sans la rattacher à une religion particulière : « La peste prend des images qui dorment, un désordre latent et les pousse tout à coup jusqu'aux gestes les plus extrêmes; et l...
- UN LANGAGE CONCRET: Je dis que la scène est un lieu physique et concret qui demande qu'on le remplisse, et qu'on lui fasse parler son langage concret. Antonin Artaud.
- ARTAUD, Antonin (1896-1948) En 1920, il monte à Paris pour devenir acteur et obtient quelques rôles au théâtre et au cinéma, mais sa rencontre avec Max Jacob est plus décisive : après s'être joint au groupe surréaliste, il fonde avec Roger Vitrac le " Théâtre de la Cruauté ".
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[histoire du théâtre
de l'absurde
Annoncé par quelques précurseurs, Alfred Jarry et son Ubu roi, et
Antonin Artaud, le théâtre...
[histoire du théâtre de l'absurde Annoncé par quelques précurseurs, Alfred Jarry et son Ubu roi, et Antonin Artaud, le théâtre de l'absurde touche d'abord un public res treint à travers l'initiative isolée de quelques dramaturges et metteurs en scène. Il est peu à peu mis en lumière par la polémique média tique qui salue son apparition. À certains critiques qui voient dans ce théâtre une gigantesque supercherie s'opposent ceux, de plus en plus nombreux, qui en saluent le message universel. L...
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Le Théâtre et son double
« La mort est cruauté, la résurrection est cruauté, la transfigura tion est cruauté, puisqu'en tous sens et dans un monde circulaire et clos il n'y a pas de place pour la vraie mort. » ~------- EXTRAITS L'acteur dans une société malade Entre le pestiféré qui court en criant à la poursuite de ses images et l'acteur à la poursuite de sa sensibilité ; entre le vivant qui se compose des personnages qu'il n'aurait jamais pensé sans cela à imagine...
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Lucrèce
par Pierre Guéguen
Le grand Lucrèce, esprit sain, raison offensive, intelligence cosmique, n'en
incarne pas moins ce monstre romantique moderne que l'on appelle un
Poète Maudit, comme le fut Rimbaud, ou, dernier en date, Artaud.
par Pierre Guéguen
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S’élevant contre les œuvres du passé et la fixité d’une pensée « révolue », Antonin
Artaud s’élève du même coup,...
S’élevant contre les œuvres du passé et la fixité d’une pensée « révolue », Antonin Artaud s’élève du même coup, non seulement contre l’ancienne tradition littéraire mais encore contre l’impact négative que ces œuvres peuvent avoir sur l’écrivain moderne (et par extension sur le lecteur). Selon ce théoricien du XXe siècle, la survivance ou plutôt l’imitation du passé est vraisemblablement nuisible à la qualité de l’œuvre littéraire. Son jugement soulève différentes questions : que nous apprend l...
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le théâtre et son double
Tous égaux devant l'art L'idée que les chefs-d'oeuvre sont réservés à une élite répugne à Artaud. Il soutient que le public a profondément le sens du sublime et que " si le public ne comprend pas Oedipe-Roi, ce n'est pas la faute du public, c'est la faute d'Oedipe-Roi. " La foule peut atteindre à toutes les hautes idées du théâtre de Sophocle (pour Oedipe-Roi, le chaos de l'inceste) dans la mesure où toute foule sent " la peste " sur scène. Pour ce qui est de l'idée de telle ou telle piè...
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Pensez-vous que le théâtre, en Occident, soit uniquement un « théâtre de la parole », comme le
déplore Antonin Artaud...
Pensez-vous que le théâtre, en Occident, soit uniquement un « théâtre de la parole », comme le déplore Antonin Artaud ? Pensez-vous que le théâtre, en Occident, soit uniquement un « théâtre de la parole », comme le déplore Antonin Artaud ? Importance du dialogue de la parole au théâtre + autres éléments de la représentation. I- la parole au théâtre, un élément indispensable A- Un spectacle oral • Il n'y a pas de théâtre muet (on ne parle pas du mime). • Les personnages, incarnés par les acteu...
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Pensez-vous que le théâtre, en Occident, soit uniquement un « théâtre de la
parole », comme le déplore Antonin Artaud...
Pensez-vous que le théâtre, en Occident, soit uniquement un « théâtre de la parole », comme le déplore Antonin Artaud ? Importance du dialogue de la parole au théâtre + autres éléments de la représentation. I- la parole au théâtre, un élément indispensable A- Un spectacle oral • Il n'y a pas de théâtre muet (on ne parle pas du mime). • Les personnages, incarnés par les acteurs, se parlent => la parole construit l'action. • Apartés : monologue, petite réplique, qui n'est pas entendu par les aut...
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L'Ombilic des limbes
« Paolo Uccello est en train de se débattre au milieu d'un vaste tissu mental où il a perdu toutes les routes de son âme ... » EXTRAITS ----------. Artaud définit son projet poétique Il faut en finir avec l' Esprit comme avec la littérature . Je dis quel' Esprit et la vie com muniquent à tous les degrés. Je voudrais faire un Livre qui dérange les hommes, qui soit comme une porte ouverte et qui les mène où ils n'auraient jamais consen...
- Le Théâtre De La Cruauté
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"Éviter la psychologie, ou plutôt lui donner une dimension métaphysique, le théâtre est dans l'exagération extrême des sentiments, exagération qui disloque la plate réalité quotidienne" Ionesco - Notes et contre notes.
aussi noter Dumas fils avec La Dame aux camélias adaptée au Vaudeville. Toute cette frange du théâtre semble parfaitement en accord avec la pensée de Goethe qui dit « Où trouve-t-onmeilleur abri contre l'ennui qu'au théâtre ? ». On peut encore noter que c'est par sa nature même de personnage de théâtre que ce dernier est soumis à unevision psychologique. En effet, il est représenté par un acteur qui, en tant qu'être humain et donc porteur de sapropre psychologie va psychologisé le personnage. Il...
- Theater der Grausamkeit - Theater.
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- L'Essence Du Théâtre
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Theater - Theater.
gleichzeitig ablaufen konnte (Vorläufer für diese Form des revolutionären Agitproptheaters waren Wsewolod Mejerchold und Wladimir Majakowskij; politisches Theater). Zielwar es mithin, an die Gefühle des Betrachters zu appellieren, um die Massen zu bewegen. Demgegenüber wollte Mitte der zwanziger Jahre Bertolt Brechts episches Theatermit seiner Abkehr von den gängigen Inszenierungsstrategien die Einfühlung des Zuschauers gerade verhindern. Der Schauspieler war angehalten, die Rollenhaftigkeit sei...