Catégorie : Fiches de lecture
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IONESCO: RHINOCEROS (Fiche de lecture)
Dans cette pièce comme dans l'ensemble de son oeuvre, Eugène Ionesco fait une satire de la condition humaine,transformant les personnages en types ou en caricatures : le Vieux Monsieur, le Logicien, qui vivent dans un mondeirréel, dont ils cherchent désespérément le sens. Le théâtre est pour Ionesco le mode d'expression privilégié de son sentiment de l'absurde, qui est particulièrementsensible dans le langage stéréotypé des personnages : ils utilisent des formules creuses, contradictoires et...
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GIDE: LES FAUX-MONNAYEURS (Analyse)
est présentée dès les premières pages grâce à Bernard, le fils aîné, qui découvre par indiscrétion sa situation d'enfant illégitime ; sa bâtardise devient lacondition première de sa liberté ; il quitte la maison et devient secrétaire d'Édouard, qu'il suit tout au long du roman. Édouard est apparenté à la famille Molinier, car il est le demi-frère de Pauline, épouse d'un magistrat, Molinier, etmère de trois garçons : Vincent, médecin, Olivier, l'ami de Bernard Profitendieu et Georges, lycéen....
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HUGO: Le Dernier Jour d'un condamné (Fiche de lecture)
Publié un mois après Les Orientales, Le Dernier Jour d'un condamné est le récit de l' attente de son exécution par un condamné à mort. Ce «procès-verbal de la pensée agonisante» prend la forme d'une nouvelle de cent pages, quiest le premier plaidoyer littéraire contre la peine de mort. 1. UN TÉMOIGNAGE «UNE ESPÈCE D'AUTOPSIE INTELLECTUELLE» La conception de l'oeuvre comme un roman d'analyse, d'introspection, écarte tout élément d'intrigue ou d'anecdote.En effet : «Ce n'est pas la défense spéci...
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HUGO: HERNANI (Fiche de lecture)
Entre le mélodrame, qui triomphe sur le boulevard du Temple, et le théâtre classique, attaché au respect des règleshéritées du XVIIe siècle, qui se maintient au Théâtre-Français, le théâtre cherche une nouvelle voie en 1820. Ledrame romantique semble capable d'exprimer la sensibilité nouvelle. 1 . LE DRAME ROMANTIQUE LA PRÉFACE DE CROMWELL La préface du premier drame de Victor Hugo, Cromwell, devient en 1827 le manifeste du drame romantique, éclipsant par son succès la pièce elle-même....
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DURAS/ Moderato Cantabile (Analyse)
vin, pour provoquer une légère ivresse qui lève les inhibitions d'Anne ; l'enfant joue, à l'écart, sur le port. «— Avant que je rentre, pria Anne Desbaresdes, si vous pouviez me dire, j'aimerais savoir encore un peudavantage.» Dans leur dialogue interrompu, murmuré, une interprétation du crime s'élabore, mêlée à l'évocation de la vie d'Anne,que l'homme est avide de connaître. Sous la pression des questions de Chauvin, Anne avoue son insatisfaction etses désirs jusque-là informulés. Anne...
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FÉNELON: Les Aventures de Télémaque
recherche de son père. C'est cet épisode que ne traite pas Homère qu' entreprend de raconter Fénelon, dans unrécit qui tient autant de l'imitation que de la véritable création, car l' auteur imite les procédés de narration desAnciens : son héros Télémaque, accompagné du sage Mentor (en réalité la déesse Minerve), part à la recherched'Ulysse. Son périple, qui va le mener, après un naufrage dans l'île de Calypso d'où vient de partir Ulysse, toutautour des rivages de la Méditerranée, est à sa ma...
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FLAUBERT: Madame Bovary (Analyse littéraire)
piano, et se met à dépenser sans mesure. Elle s'endette auprès de l'usurier d'Yonville qui finit par menacer lesBovary d'une saisie. Après avoir fait appel, en vain, à la générosité de Rodolphe, Emma se suicide en absorbant del'arsenic dérobé chez le pharmacien Homais. Charles, inconsolable, meurt peu après. 2. LE ROMAN DE LA MÉDIOCRITÉ UNE APPARENTE OBJECTIVITÉ l* À sa parution Madame Bovary avait comme sous-titre : «Moeurs de province», ce qui indiquait que Flaubert voulait inscrire...
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FLAUBERT: Bouvard et Pécuchet (Analyse littéraire)
vite disparue. L'idylle de Bouvard et de la veuve Bordin, qui révèle rapidement son âpreté en tentant de se fairecéder une partie des biens de son soupirant, pourrait être ainsi le point de départ d'un récit que Flaubert abandonneà peine esquissé. De la même manière, il se désintéresse du sort des deux orphelins, Victor et Victorine, recueillispar les célibataires, et qui «tournent mal». Le roman de leur «perdition» en reste aux prémisses. On trouve dans Bouvard et Pécuchet plusieurs roman...
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FONTENELLE: Entretiens sur la pluralité des mondes
(Premier soir) En ayant recours à la métaphore de l'opéra, Fontenelle poursuit au moins deux objectifs : le premier est de fairecomprendre à la Marquise que nous voyons le monde autrement qu'il n'est ; ce qui apparaît au spectateur d'unepièce n'est qu'une représentation qui masque la réalité des coulisses : «[...] qui verrait la nature telle qu'elle est, ne verrait que le derrière du théâtre de P Opéra.» (Premier soir) À partir de là, Fontenelle expose le second point de sa démonstratio...
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DIDEROT: Le Rêve de D'Alembert
Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)Le rêve d'Alembert DENIS DIDEROT (1759) Sous ce titre il est d'usage de désigner un triptyque composé de l'Entretien entre d'Alembert et Diderot, du Rêve d'Alembert, à proprement parler et de la Suite de l'Entretien. Ces trois textes publiés très tardivement (en 1830 !) exposent, sous la forme dialoguée familière à la philosophie, les idées matérialistes de Diderot. De fait, l'encyclopédiste pousse ces thèses matérialistes dans leurs conséquences...
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DIDEROT: Jacques le fataliste
Cette structure gigogne de récits qui s'emboîtent les uns dans les autres, évoque celle du roman picaresque auquelfait également penser le voyage de Jacques et de son maître. Mais, d'avantage que les multiples épisodes eux-mêmes, ce sont les discussions qu'ils engendrent qui apparaissent au premier plan. Car Jacques est un bavard, quise pique d'avoir un avis sur tout. Il aime philosopher et a son opinion sur les sujets les plus divers : l'art, la morale,la nature, et surtout l'inéluctable enchaî...
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DU BELLAY: Défense et illustration de la langue française
(I, 1) La langue latine elle-même ne s'est pas faite en un jour. Elle a commencé par s'inspirer d'une langue jugée alorscomme la plus noble, le grec, et l'a bientôt concurrencée comme langue littéraire grâce à des orateurs commeCicéron et des poètes comme Virgile. IMITER LES ANCIENS Sur le modèle des Romains transposant des tournures de langue et des formes littéraires grecques en latin, lajeune génération des écrivains français doit se plonger dans la littérature latine. Mais elle ne doit pas...
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Joachim Du Bellay: Les Regrets (Fiche de lecture)
Cette vacuité intérieure annonce la mort. Le poète compare son chant à la lamentation des cygnes mourants(sonnet 16), à la plainte des morts laissés sur le bord du Styx, dans les Enfers antiques (sonnet 17) ; il se comparebientôt lui-même à un arbre mort : «Ton Du Bellay n'est plus, ce n'est plus qu'une souche Qui dessus un ruisseau d'un dos courbé se couche, Et n'a plus rien de vif qu'un petit de verdeur.» (sonnet 21, v. 2-4) Le contraste est total entre sa propre destinée et celle d...
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CORNEILLE: POLYEUCTE
Œdipe ( I 659). Sertorius ( I 662). Sophonisbe ( I 663). Agésilas (1666). Attila (1667). Tite et Bérénice (1670). Suréna ( I 674). 1. DE L'AMOUR AU MARTYRE De Cinna à Polyeucte, Corneille passe de la tragédie politique à la tragédie religieuse. Polyeucte, jeune seigneur arménien, s'est converti au christianisme et se prépare à recevoir le baptême. Il a épousé Pauline, la fille de Félix,gouverneur romain de la province. Celle-ci aime toujours Sévère, un chevalier romain que son pè...
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CYRANO DE BERGERAC: Les Etats et Empires de la Lune et du Soleil
aux Juifs dans l'ancienne Loi.» (Les États et Empires de la Lune) 2. UN ROMAN DE LA CONNAISSANCE Rien n'est jamais plus sérieux que la fantaisie. Nombreux sont les exemples, dans la littérature, d'ouvrages qui, sous couvert de divertir, traitent d'aff4res austères. L'Autre monde en fait partie et, si Cyrano de Bergerac l'a composé en forme d'«histoires comiques», c'est avant tout par souci de vulgarisation. Formé à l'école de Gassendi, l'écrivain se passionne pour les questions que se...
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CHÉNIER: Les Bucoliques
n'est pas dite explicitement, mais seulement exprimée par périphrases : «Elle a vécu, Myrto, la jeune Tarentine.» ou seulement suggérée, dans les dernières lignes du poèmes, par une succession d'images négatives : «Tu n'as point revêtu ta robe d'hyménée. L'or autour de tes bras n'a point serré de noeuds. Les doux parfums n'ont point coulé sur tes cheveux.» Car le poète des Bucoliques s'inscrit dans une tradition qui, des poètes antiques aux versificateurs classiques, considère que la...
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CLAUDEL: Partage de midi (Fiche de lecture)
retrouvé Amalric et s'est enfuie avec lui, emmenant l'enfant qu'elle a eu de Mesa. Des révoltes sont fomentées enChine et Mesa, muni d'Un laissez-passer, vient chercher Ysé pour la sauver. Mais elle ne répond pas à sonmonologue chargé de jalousie et d'amour. Elle tue son enfant, s'enfuit avec Amalric, laissant Mesa inconscient dansla maison où une bombe placée par Amalric doit éclater. Revenu à lui, Mesa se livre à une longue méditation sur lemystère de l'amour, de la vie et de Dieu....
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CORNEILLE: L'Illusion
Œdipe ( I 659). Sertorius ( I 662). Sophonisbe ( I 663). Agésilas (1666). Attila (1667). Tite et Bérénice (1670). Suréna ( I 674). 1 . CORNEILLE ET LA COMÉDIE Corneille, on l'a vu, est venu au théâtre par la comédie. Il est de ceux qui ont contribué à la réhabilitation d'ungenre réputé moins noble que la tragédie. On reproche à l'époque à la comédie ses outrances, sa grossièreté, satendance à limiter les effets comiques à la farce. Corneille va en élargir le champ dramatique, e...
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CORNEILLE: Cinna ou La Clémence d'Auguste
Œdipe ( I 659). Sertorius ( I 662). Sophonisbe ( I 663). Agésilas (1666). Attila (1667). Tite et Bérénice (1670). Suréna ( I 674). 1 . «UNE ACTION ILLUSTRE, EXTRAORDINAIRE, SÉRIEUSE» Illustre, extraordinaire, sérieux, c'est par ces trois mots que Corneille, dans son premier Discours, définit ce que doit être le sujet d'une tragédie. Aussi le dramaturge a-t-il puisé nombre de ses histoires et de ses personnages dansl'Antiquité romaine, riche en épisodes célèbres et en personnages ho...
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CHAR: Fureur et Mystère
texte ne peut néanmoins être considéré comme purement circonstanciel : il se rattache parfaitement par ses thématiques tout autant que par sonsouffle particulier aux autres pièces de Fureur et Mystère composées dans une plus grande sérénité de vie, si ce n'est dans une plus grande sérénité d'esprit. Ce qui traverse Fureur et mystère, comme toute l'oeuvre de Char, c'est la dynamique, le mouvement. Un mouvement non pas souple et gracieux mais violent et inspiré, quasi incantatoire. Char...