47 résultats pour "dufy"

• DUFY

• Raoul Dufy

  ses théories, l'oeil étant plus réceptif à l'impression de la couleur qu'à toute autre, il la répand sur la toile en largeszones, souvent verticales, sans égard à la couleur locale ou aux proportions des objets ; se refusant à donnerl'illusion de la lumière du soleil, il l'identifie à la couleur et la fait entrer comme part active dans sa composition. Dansses dernières années, renonçant aux violents contrastes de couleurs complémentaires, il déclarait : "Je redevienstonal", et il expliquait c...

• PAYSAGE DE VENCE de DUFY

  • ~.~ ' ~ • • ~.. 1 ~ • - • 1 • • 1 : PAYSAGE DE VENCE 1908 Peintre français Analyse ~ Jusqu'alors, le principal problème des fauves avait été de dépasser l'impressionnisme en pui­ sant dans l'expérience de Van Gogh et de Gau­ guin : c'est ainsi qu 'était née leur peinture parti­ culière , simplifiée et composée de couleurs pures et denses. Dufy fait, ici, un nouveau pas en avant en utilisant un langage encore anti-impression­ niste mais qu...

• Raoul Dufy par Haavard Rostrup Docteur de l'Université de Copenhague La mer et la musique dans l'oeuvre de Dufy sont deux accords fondamentaux.

  par Haavard Rostrup Docteur de l'Université de Copenhague

• Raoul DUFY: MARCHÉ A MARSEILLE

  mains de Dufy, le travail du pinceau est capricieux, apparemment improvisé et d'une élégance comparable à celle deFragonard, mais en vérité c'est l'expression d'une volonté artistique rigoureusement consciente. Sa conception de la perspective et du coloris est également indépendante. Il quitte le point de vue unique de laperspective classique et choisit dans son tableau plusieurs points de vue différents, ne traitant les proportions degrandeur que selon l'exigence de sa composition. Il y a cent...

• LE BAL DU MOULIN DE LA GALETTE, D'APRÈS LE TABLEAU DE RENOIR DE RAOUL DUFY

  les couleurs seules, leur équilibre et leurs rapports réciproques y créent l'espace." S'il dissocie le dessin de lacouleur, c'est seulement pour en former une combinaison nouvelle et surprenante ; il jette la couleur comme unreflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sen...

• AU BOIS DE BOULOGNE de DUFY

  AU BOIS DE BOULOGNE 1909 Peint re français Analyse ~ Cette toile est très · représentative du par­ cours artistique de Dufy. Le style n 'est pas tout à fait celui de ses œuvres postérieures , où s'ex­ prime tout son art. Mais on y décèle déjà les prin­ cipaux éléments de son langage pictural, comme l'explosion chromatique , la fraîcheur et la fantai­ sie de l'inspiration qui situent toujours la repré­ sentation à mi-chemin ent...

• TAORMINE DE RAOUL DUFY

  1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observation la plus subtile et la plus sûre, se recréant constamment à nouveau.Les ressources inépuisables des formes de la nature sont fixées dans une sténographie pittoresque et gardent leurvaleur indépendante, de même que les sign...

• MÉDITERRANÉE DE RAOUL DUFY

  les couleurs seules, leur équilibre et leurs rapports réciproques y créent l'espace." S'il dissocie le dessin de lacouleur, c'est seulement pour en former une combinaison nouvelle et surprenante ; il jette la couleur comme unreflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sen...

• INTÉRIEUR DE RAOUL DUFY

  reflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observa...

• LA GRILLE DE RAOUL DUFY

  1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observation la plus subtile et la plus sûre, se recréant constamment à nouveau.Les ressources inépuisables des formes de la nature sont fixées dans une sténographie pittoresque et gardent leurvaleur indépendante, de même que les sign...

• LE CONCERT DE RAOUL DUFY

  graphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observation la plus subtile et la plus sûre, se recréant constamment à nouveau.Les ressources inépuisables des formes de la...

• L'ATELIER DE RAOUL DUFY

  couleur, c'est seulement pour en former une combinaison nouvelle et surprenante ; il jette la couleur comme unreflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime...

• DUFY, Raoul : Trouville

  DUFY, Raoul Trouville Né au Havre , 1877 Mort à Forcalquier , 1953 En 1905 , Dufy est fasciné par les œuvres de Matisse exposées au Salon d'automne et se remet en question : «Comment par­ venir à rendre non pas ce qu'on voit mais ce qui existe pour soi , sa réalité ? » Il aban­ donne alors le style impressionniste , se jette dans le fauvisme avec son ami Friesz et surtout Marquet. Au Havre, à Trouville , il s'intéresse au spectacle de...

• DUFY Raoul : Bois de Boulogne

  DUFY Raoul Bois de Boulogne Né au Havre, 1877 Mort à Forcalquier, 1953 Dufy, dès 1909, reçoit du grand couturier Poiret la commande de motifs décoratifs pour des tissus. Ce travail lui offre l'occasion d'éla­ borer le style cursif, tachiste, vivement coloré, débordant de joyeuse fantaisie qui lui vaudra la célébrité. Dans la peinture de chevalet, toute­ fois, son évolution reste lente. En 1908, à la suite d'un voyage à Aix-en­ Pro...

• DUFY Raoul : Les Arbres

  DUFY Raoul Les Arbres Né au Havre , 1877 Mort à Forcalquier , 1953 Raoul Dufy a passé par diverses phases, puisant tour à tour aux sources de l'impressionnisme, du divisionnisme, du fauvisme et du cubisme. C'est à cette étape de son exploration des modes d'expression que remonte la toile intitu­ lée Les Arbres. Datée de 1909, elle appartient à la première phase du cubisme, celle du prolon­ gement de l'interprétation cézannienne des fo...

• DUFY, Raoul : Trouville

  DUFY, Raoul Trouville Né au Havre, 1877 Mort à Forcalquier, 1953 En 1905, Dufy est fasciné par les œuvres de Matisse exposées au Salon d'automne et se remet en question : « Comment par­ venir à rendre non pas ce qu'on voit mais ce qui existe pour soi, sa réalité ? »Il aban­ donne alors le style impressionniste, se jette dans le fauvisme avec son ami Friesz et surtout Marquet. Au Havre, à Trouville, il s'intéresse au spectacl...

• DUFY Raoul : Vallauris

  DUFY Raoul Vallauris Né au Havre , 1877 Mort à Forcalquier, 1953 Parti des fanfares de tons du fauvisme, Dufy évo­ lue lentement , tout au long d' une carrière très féconde , vers une certaine économie dans l'usage de la couleur . c La couleur n'est pas la peinture • , dira-t-il en 1944, et il illustrera ce pro­ pos en brossant l'audacieux Violon rouge de 1948, où ce ton uni occupe à lui seul quatre cin­ quièmes de la compositio...

• LE PORT DE MARSEILLE DE RAOUL DUFY

  les couleurs seules, leur équilibre et leurs rapports réciproques y créent l'espace." S'il dissocie le dessin de lacouleur, c'est seulement pour en former une combinaison nouvelle et surprenante ; il jette la couleur comme unreflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sen...

• LE BEAU DIMANCHE DE RAOUL DUFY

  essentiel de sa méthode picturale est qu'il faut distinguer entre le réel et la vision du réel par l'artiste. Ce qui peutêtre mesuré et calqué n'est pas identique avec ce que voit l'oeil. Delacroix, déjà, distinguait entre "le réalismelittéral" et "une apparente réalité". Refusant de s'occuper de clair-obscur, d'anatomie et de la perspectivemathématique, Dufy crée sa propre conception de l'espace : "Dans mes tableaux, il n'y a ni terre, ni horizon, ni ciel,les couleurs seules, leur...

• LE PUR SANG DE RAOUL DUFY

  1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observation la plus subtile et la plus sûre, se recréant constamment à nouveau.Les ressources inépuisables des formes de la nature sont fixées dans une sténographie pittoresque et gardent leurvaleur indépendante, de même que les sign...

• LE PÊCHEUR NAPOLITAIN DE RAOUL DUFY

  couleur, c'est seulement pour en former une combinaison nouvelle et surprenante ; il jette la couleur comme unreflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime...

• VIE ET OEUVRE DE RAOUL DUFY

  DUFY 1877-1953 LA mer et la musique dans l'œuvre de Dufy sont deux accords fondamentaux. C'est au bord de la mer qu'il naquit en 1877, au Havre, où peignaient Boudin et Jongkind, où Monet exécuta ses premières aquarelles et où, plus tard, Braque passa sa première jeunesse. La vive luminosité de l'air, les reflets moirés de l'eau et l'animation fourmillante du port attiraient les peintres. Dufy était du reste convaincu qu'un pe...

• LES PÊCHEURS A LA LIGNE DE RAOUL DUFY

  couleur, c'est seulement pour en former une combinaison nouvelle et surprenante ; il jette la couleur comme unreflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime...

• LE TRAIN BLEU DE RAOUL DUFY

  en plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observation la plus subtile et la plus sûre, se recréant constamment à nouveau.Les ressources inépuisables des formes de la nature sont fixées dans une sténographie pittoresque et gardent leurvaleur indépendante, de même que les signes gravés sur les ailes du papillon ou l'écorce du bouleau. Lorsqu'ildessine des musiciens, il peut en assoc...

• PAYSAGE DE MARSEILLE DE RAOUL DUFY

  les couleurs seules, leur équilibre et leurs rapports réciproques y créent l'espace." S'il dissocie le dessin de lacouleur, c'est seulement pour en former une combinaison nouvelle et surprenante ; il jette la couleur comme unreflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sen...

• LA BAIE DE SAINTE-ADRESSE DE RAOUL DUFY

  reflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observa...

• DÉPIQUAGE AU CIEL BLEU DE RAOUL DUFY

  graphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observation la plus subtile et la plus sûre, se recréant constamment à nouveau.Les ressources inépuisables des formes de la...

• DUFY, Raoul : Le Concert orange

  DUFY, Raoul Le Concert orange Né au Havre, 1877 Mort à Forcalquier, 1953 En 1923, Dufy rappelait combien la dé­ couverte de l'œuvre de Matisse, dix-huit ans plus tôt, avait été déterminante pour l'orientation de son œuvre : " J'ai compris toutes les nouvelles raisons de peindre ; le réalisme impressionniste perdit pour moi son charme, à la contemplation du miracle de l'imagination traduite dans le dessin et dans la couleur. ,. Ses propos...

• Dufy, Raoul - biographie du peintre.

• Dufy, Raoul - vie et oeuvre du peintre.

• LES AFFICHES A TROUVILLE de DUFY

  1906 Peintre français ·· Biographie (2:} Raoul Dufy naît au Havre en 1877 dans une famille musicienne qui l'encourage à entreprendre une carrière artistique. Le jeune Raoul s'inscrit en 1892 aux cours du soir de l'école municipale des Beaux-Arts où il rencontre Othon Friesz qui devient son ami . En 1900, grâce à une bourse d'études , il s'établit à Paris et s'inscrit à l 'atelier de Léon Bonnat. L'année suivante il présente...

• Raoul DUFY: MARCHÉ A MARSEILLE

• DUFY Raoul : L'Hindoue

  DUFY Raoul L'Hindoue Né au Havre, 1877 Mort à Forcalquier, 1953 Sensible d'abord à ·l'influence des impression­ nistes, puis à celle de Matisse qui le conduit au fauvisme, et enfin à celle de Braque qui le mène au précubisme, Dufy adopte dès 1922 un style très personnel. Choisissant de préférence des sujets aux couleurs vives, il se plaît à peindre des marines, des portraits et des nus. C'est toujours avec autant de rythme, de couleurs, d...

• A DEAUVILLE DE RAOUL DUFY

  en plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observation la plus subtile et la plus sûre, se recréant constamment à nouveau.Les ressources inépuisables des formes de la nature sont fixées dans une sténographie pittoresque et gardent leurvaleur indépendante, de même que les signes gravés sur les ailes du papillon ou l'écorce du bouleau. Lorsqu'ildessine des musiciens, il peut en assoc...

• Dufy, RaoulF338A Rouault, GeorgesF338B Toulouse-Lautrec, Henri deF338C Vlaminck, Maurice deF338D

• HOMMAGE A MOZART DE RAOUL DUFY

  Les ressources inépuisables des formes de la nature sont fixées dans une sténographie pittoresque et gardent leurvaleur indépendante, de même que les signes gravés sur les ailes du papillon ou l'écorce du bouleau. Lorsqu'ildessine des musiciens, il peut en associer les formes à celles de leurs instruments en créant ainsi une nouvelle figurequi évoque les idoles helladiques à ressemblance de violons, ramenées au jour par la pioche des archéologues. Auxmains de Dufy, le travail du pinceau...

• LE CASINO DE NICE DE RAOUL DUFY

  en plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observation la plus subtile et la plus sûre, se recréant constamment à nouveau.Les ressources inépuisables des formes de la nature sont fixées dans une sténographie pittoresque et gardent leurvaleur indépendante, de même que les signes gravés sur les ailes du papillon ou l'écorce du bouleau. Lorsqu'ildessine des musiciens, il peut en assoc...

• DUFY, Raoul (1877-1953) Peintre et décorateur, il trouve son inspiration au cirque, aux frégates et soirées mondaines.

• LE ROYAL YACHT CLUB DE RAOUL DUFY

  1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observation la plus subtile et la plus sûre, se recréant constamment à nouveau.Les ressources inépuisables des formes de la nature sont fixées dans une sténographie pittoresque et gardent leurvaleur indépendante, de même que les sign...

• Dufy, Raoul Rouault, Georges Toulouse-Lautrec, Henri de Vlaminck, Maurice de

• Arts et Culture LE FAUVISME

  Le fauvisme leur pure, saturée jusqu'à devenir la parfaite expression des sentiments paroxystiques qui le traversent (Restaurant «La machine· à Bougival, 1905; Marty-le-Roy, 1906). Cet excès entraîne par­ fois une certaine raideur, et le procédé finit par percer sous la créativité. Lorsqu'il découvre Cézanne, il connaît une courte période cubiste avant de revenir à un art tourmenté, mais désor­ mais tout en nuances sombres assez dramatiques. De...

• Fée Electricité

  L'oeuvre (1) Contexte C'est dans un contexte de tension politique que cette œuvre a été réalisée, les annexions nazies étaient d'actualité. L'exposition universelle de 1937 devait être symbole de paix internationale. C'est a l'occasion de cette exposition universelle que sera présentée "fée et lumière" de raoul duffy commandée par la société parisienne de distribution d'électricité exposée sur le pavillon de la lumière et de l'électricité. Le mot "fée electricité" etait a l'epoque une...

• Encyclopédie: Fauvisme

  Paris apparaît comme le lieu d'élection d'une modernité internationale qui, jusqu'à la Seconde Guerre mondiale, prend ses quartiers entre Montmartre et la Closerie des Lilas. À la suite des nabis, les fauves découvr ent les vertus d'une certaine naïveté artistique, des affiches en bichromie aux assiettes peintes . La maladresse des artisans et des décorateurs, leur absence de goût sont riches de surprises et d'alliances inédites. Nul hasard si Ma...

• fauvisme - peinture.

  L’année 1906 marque l’apogée du fauvisme. Tandis qu’Henri Matisse entreprend un voyage en Algérie et achève l’une de ses œuvres majeures, la Joie de vivre (1905-1906, The Barnes Foundation, Merion, Pennsylvanie), André Derain effectue sur les conseils du marchand de tableaux Ambroise Vollard, l’un des plus grands acheteurs de toiles fauves, un voyage à Londres au cours duquel il réalise près d’une trentaine de peintures ( Pont de Westminster , 1906, Musée d’Orsay). Au cours de la même anné...

• LE FAUVISME: REJET DE LA PERSPECTIVE, GOUT PASSIONNE POUR LA COULEUR (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  Paris apparaît comme le lieu d'élection d'une modernité internationale qui, jusqu'à la Seconde Guerre mondiale , prend ses quartiers entre Montmartre et la C loserie des Lilas . A la suite des nabis, les fauves découvrent les vertus d'une certaine naïveté artistique, des affiches en bichromie aux assiettes peintes. La maladre sse des artisans et des décorateurs, leur absence de goût sont riches de surprises et d'alliances inédites . Nul hasard si...

• Le fauvisme (Histoire de la peinture)

  Paris apparaît comme le lieu d'élection d'une modernité internationale qui, jusqu'à la Seconde Guerre mondiale, prend ses quartiers entre Montmartre et la Closerie des Lilas. A la suite des nabis, les fauves découvrent les vertus d'une certaine naïveté artistique, des affiches en bichromie aux assiettes peintes. La maladresse des artisans et des décorateurs, leur absence de goût sont riches de surprises et d'alliances inédites. Nul hasard...