Catégorie : Beaux-Arts
-
Les Baigneuses (1890) de Cézanne (analyse du tableau)
picturale. L'ensemble de la surface du tableau est animée par des éléments picturaux rythmiques, d' où les formes humaines et natures émergent. L'évolution du travail de Cézanne a donné lieu à différents procédés qui font apparaître les personnages comme des membres d'un contexte pictural. Les baigneuses de Cézanne visent à un mythe originel de l a nature, espace ouvert éloigné, espace qui ne suit pas un idéale classique mais une utopie de la liberté, de la relation entre la nature e...
-
COSTA Lorenzo: Le Concert
CON CERf 1490 Peintre italien Analyse ~ Troi s mu sic ie ns sont au p remier plan de cette comp ositio n : deux ho mm es, d ont l'un joue du luth , et une femm e. Vê tus d es habits bario lés à la mod e vers la fin du xve s iè cle, t o us t rois c h an t e nt e n chœur, acco mp agnés par le luthi s te du centr e. Deva nt eux se trouve une ta ble s ur laquell e sont placés un p etit instrum ent d e mu si que e t deu x livres qui s...
-
Dürer: Autoportrait
AUTOPORTRAIT 1500 Peintre allemand Analyse ~ CetAutoportrait, que Dürer peignit à l' âge de vingt-huit ans, est le plus célèbre de ses autoportraits et unique en son genre. Si on le confronte avec celui réalisé seulement deux ans plus tôt et qui se trouve aujourd ' hui au Prado, à Madrid , on remarque sa position singulière. Dans le tableau de Madrid, Dürer apparaît comme un homme de son temps , conscient et cosmopolite , qui...
-
PONTORMO
construire un atelier pourvu d'ur:te trappe dont il rentre l'échelle, et surtout, il est hanté par la crainte de ne pas donner à ses œuvres une sorte de beauté irrésistible. Ces tourments psycholo giques expliquent sans doute la qualité extraordinaire du portraitiste, l'accent pénétrant qu'avec l'aide d'un décor sobre, d'un modelé mince, de couleurs peu chargées, il sait donner au person nage. Son point de départ avait été la ma...
-
CARPACCIO
La Légende de sainte Ursule résume toute l'évolution de l'art de Carpaccio et nous dévoile entièrement son credo esthétique. Sa rencontre, à vingt ans, à Venise, avec le génie international d'Antonello de Messine fut pour lui décisive. Alors que Giovanni Bellini, avec son classicisme vénitien intime, n'en adopta que les conquêtes picturales préparant la réforme chromatique de Giorgione, Carpaccio s'appropria totalement sa vision de l'espace, d...
-
GIOVANNI BELLINI
de la Vierge ou de la Pietà une atmosphère affective plus profonde. Bien que l'expression soit atteinte surtout par la qualité de la ligne, la lumière dans laquelle il modèle ses formes est un élément pictural assez nouveau. Alors que la lumière n'eut jusque-là pour fonction que d'éclairer la figure, elle se colore chez Bellini comme dans la nature, suivant les heures du jour, et devient par elle-même un moyen d'expression capable de v...
-
JACQUES BASSAN
Tout lui est prétexte à d'intenses effusions chromatiques, à des rythmes architecturaux limpides et imposants, et, par-dessus tout, à l'exaltation d'une humanité humble, héroïquement mélancolique. Pendant que le Titien semble vouloir incendier ses toiles tardives des illuminations les plus volcaniques; que Véronèse éloigne ses visions aussi loin qu'il peut du réel, comme si eJles devaient vivre à jamais dans la fraîcheur cristalline d'une clar...
-
PIERO DELLA FRANCESCA
à Pérouse, et, plus tard, de nouveau chez ses hôtes de prédilection à Urbin, enfin, mais pour peu de temps, encore à Rimini, revenant cependant toujours régulièrement dans sa patrie avec une fidélité admirable, comme s'il n'avait pu se séparer de ses rustiques concitoyens. C'est à Borgo, en effet, que les rares documents nous le montrent en 1442, de retour de Florence, appelé à siéger parmi les conseillers de la commune, en 1445,...
-
-
SIGNORELLI
Ses contours sont infiniment sinueux; son modelé, noyé dans le clair-obscur; ses volumes, dont aucun n'est fixe, soulignent avec souplesse les variations de la ligne. On ne semble pas avoir pensé jusqu'à ce jour que, s'il fallait vraiment trouver à Signorelli un maître florentin, celui-ci ne pouvait être que Paolo Uccello, lequel, en peignant le mouvement tumultueux d'une bataille, garde le souci d'inscrire avec précision chaque forme particulièr...
-
MANTEGNA
du Musée de Padoue, lequel semble avoir été exécuté entre 1449 et 1452. La qualité picturale de certaines parties de la Madone de Laa.ara (la guirlande de fruits et le chandelier) donne à penser que Mantegna encore tout jeune y aurait participé, certainement avant de commencer la décoration des Eremitani. Les premiers essais picturaux que l'on peut avec certitude attribuer à Mantegna sont, dans les fresques. qu'il peignit probablement avec...
-
COSME TURA
du Dôme. Chargé par le duc Borso de décorer la chapelle de Belriguardo, terminée en 1472, il se rend à Venise pour acheter des couleurs, 'puis à Brescia pour voir les fresques de Gentile da Fabriano. Pour Hercule Jer, successeur de Borso, il peignit quantité de portraits, aujourd'hui perdus; à l'occasion des noces de son seigneur, il avait fourni des œuvres variées d'usage domestique. C'est vraisemblablement vers 1474 qu'il peignit le p...
-
MASACCIO
au temps de son adolescence pleine d'aspirations et de curiosités, parmi les exemples impression nants de la grande peinture du XIVe siècle et des personnalités contemporaines: peintres, orfèvres, sculpteurs, admirables architectes, fils du XIVe siècle et pères de la Renaissance imminente. Il est facile d'imaginer l'émerveillement des yeux, de l'esprit, de l'âme du jeune Masaccio devant un tel spectacle de vie et de puissance artistiqu...
-
UCCELLO
Il peint également à Gualfunda pour la famille Bartolini les quatre grandes batailles con nues sous le titre de Batailles de San Romano; une d'f'lles est perdue, les autres sont respectivement au Louvre, à la National Gallery et aux Offices. Enfin, appelé par le duc d'Urbino, il part en 1468 pour Urbino. Il y exécute différents travaux et notamment la Profanation de l'hostie. Mais après cette date, il semble que le peintre n'ait plus...
-
CASTAGNO
trouve vérifiée cette réserve de Berenson qui prétend que les figures colossales des Chroniques autrefois dans la villa Carducci-Pandolfini à Legnaia- révèlent plus d'emphase que de véritable puissance expressive. Même avec cette réserve, l'effet produit par certains de ces personnages n'en est pas moins extraordinaire, a.u point que quelques-uns, comme Pippo Spano, semblent représenter un modèle nouveau d'humanité auquel il faut se reporter pour...
-
FILIPPO LIPPI
Ce qu'on prend parfois pour un ornement pittoresque et gentil a -il est vrai -d'ordinaire une valeur de symbole, comme le chardonneret que l'on retrouve dans la lvfadone Ruccellai de Filippino, entre bien d'autres. Mais ces éléments précieux, les épaulettes de plumage portées par un ange, le visage trop incisif d'une sainte, ne se fondent pas dans l'ensemble grave et tranquille avec la qualité d'offrande religieuse qui ravit dans les tablea...
-
BOTTICELLI
l'Enfant qui l'aide à écrire un psaume au milieu des anges. Non moins beaux sont les anges du Couronnement (1490), qui dansent une ronde céleste et jettent des fleurs, tandis qu'à leurs pieds surgissent quatre figures de saints, solennelles et pensives. Un autre tableau d'autel complexe est la Madone de Saint-Barnabé. Tous deux ont des prédelles historiées avec une exquise sensi bilité. L'une des compositions les plus tragiques de Botticelli...
-
-
GHIRLANDAJO
la Vocation des premiers disciples. Au premier plan et au milieu de cette dernière scène, le Christ bénit les deux frères Pierre et André; à gauche et à droite sont placées de nombreuses figures secondaires, des portraits de Florentins connus. Bien que le sujet soit traité de façon toute con ventionnelle, le paysage largement conçu témoigne d'une intime connaissance de la nature. Il en est de même pour le tableau l'Adoration des bergers...
-
LE PINTURICCHIO
par conviction, et lorsqu'on a énuméré tous les arguments qui militent en faveur de l'admission du Pinturicchio dans l'illustre confrérie des Renaissants, on garde néanmoins le sentiment que sa position y est équivoque. Il manquait certainement à. ce timide la force de dominer et de faire intimement siennes les réalités vastes et terriblement complexes de la Renaissance, diligemment apprises par lui dans leur substance matérielle la plus...
-
FRA ANGELICO
Comment définir cet esprit? Il est comme le sourire le plus humain de la grâce surnaturelle. Il exige une certaine euphorie extérieure de la civilisation, des mœurs, même de l'état politique. Il naît d'un équilibre entre la cellule et le monde; entre les certitudes qui fondent la vie, sans qu'elles aient encore à se défendre sérieusement contre les atteintes de la critique, et un goût de la recherche, plein encore de confiance et de...
-
GIOTTO
florentine subséquente qui omit toutefois de préciser que Giotto idéalisait lui aussi le «vrai» en le transfigurant par sa manière de voir et de sentir. Giotto était né à Florence, ou plus exactement à Vespignano, dans la vallée du M ugello, au même endmit que Fra Angelico, probablement en 1266-un an après Dante-plutôt qu'en 1276. Dante, qui l'exalte dans sa Di~·ine Comédie (Purg. XI, 94-96) pour avoir obscurci la gloire de Cimabué, n...