Catégorie : Beaux-Arts
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PEDRO BERRUGUETE
breuse d'œuvres religieuses a pu être ajoutée à celle-là. Plusieurs portraits anonymes sont dignes d'être attribués à l'auteur des portraits, imaginaires ou réels, du « studio » d'Urbin. Le plus beau, en dépit d'une conservation médiocre, est celui de la collection Lazaro de Madrid, qui passe assez vraisemblablement pour nous donner l'image du peintre. En Italie, Berruguete n'avait pas connu seulement l'art d'Antonello. A la cour d'Urbin, i...
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FOUQUET
,,,,,,,,,,,, __ , _______________ _ de ses échantillons, Fouquet étale des vues pleines de vérité perspective et aérienne, ouvre des campagnes sur des horizons bleutés, fait trembler dans l'eau l'ombre printanière des arbustes. Il est à la tête des peintres de son temps qui peignent la nature pour elle-même, et comme per sonne, il l'accorde avec l'humanité qu'il y place. Ainsi, il témoigne d'un sens épique qu'on ne connaîtra pas dans le Nord ava...
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CONRAD WITZ
auprès de Dieu), Abraham et Melchisédec (préfigure de la Sainte Cène), le Roi David et les trois guer riers Abisag, Sabotag et Benaja (préfigure de l'adoration des Mages). Cette série est complétée par des panneaux conservés ailleurs: le Musée de Berlin possède Salomon et la reine de Saba (préfigure des âmes sauvées dans le ciel), celui de Dijon est propriétaire de Saint Augustin et d'Auguste et la Sibylle (préfigure de la naissance du...
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MICHAEL PACHER
Par le même effet d'assimilation, l'impétuosité de ses interprétations ne s'arrêtait pas à craindre un visage trop caractérisé, ni une attitude corporelle trop accusée, ni une opposition trop rude, pas plus qu'elle n'hésitait à construire sur une ligne maîtresse trop particulière, ni à choisir un axe trop visiblement prémédité, ni à forcer trop nettement une ombre portée; et enfin, il n'utilisait pas son espace imaginaire pour y disposer...
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GRUNEWALD
------------------------------------ ··------ copie, avait été peint dès 1509 par Albert Dürer. Les petites Crucifixions du Musée de Bâle et de la collection Kœnigs à Harlem semblent devoir être de la même époque, en tout cas avant le dé part de l'artiste pour Issenheim en Alsace. La connaissance que nous avons aujourd'hui de la jeunesse du maître explique comment l'artiste franconien a pu être appelé, de préférence à un peintre du vois...
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PEINTURE DE GIOTTO A LA RENAISSANCE
Pas plus que ses contemporains ou que Ses successeurs, Giotto ne prétend inventer ses sujets; il reprend ceux qu'avaient quasi fixés les traditions religieuses ou les récits hagiographiques. Lorsqu'il raconte à Padoue la vie de la Vierge et de Joachim ou l'histoire de Jésus, il emprunte ses thèmes au vieux fonds oriental et occidental; lorsqu'il na"e les miracles de saint Fran;ois, il suit les récits faits à Berlinghieri ou Cop...
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JEAN VAN EYCK
JEAN VAN EvcK a suivi les initiatives de son aîné, dont il a dit qu'aucun ne lui est supérieur. Dans un certain domaine, il a poussé plus loin ses recherches et ses réussites: dans celui de la re production picturale de la réalité. Nous pouvons le constater dans les dix œuvres signées par lui et dans plusieurs autres qui lui sont attribuées par comparaison de style. Son style est celui d'un observateur objectif et positif, d'un réalisa...
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VAN DER WEYDEN
groupe des peintures « flémalliennes » qui nous met sous les yeux comme les prototypes des inventions narratives et dramatiques du célèbre Tournaisien. Il s'y accuse, avec quelque lourdeur parfois, une plasticité robuste, une sorte de qualité :sculpturale qui va de pair tantôt avec l'expression d'un pathétique intérieur qui marque notam ment les douloureuses figures de Francfort, tantôt avec une exquise propension à la descrip tion pittores...
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THIERRY BOUTS
Devenu peintre de la ville de Louvain, Bouts se vit commander, en 1468, une décoration pour le merveilleux hôtel de ville, alors flambant neuf. Il en subsiste, au musée de Bruxelles, les deux grands panneaux qui racontent, en plusieurs épisodes superposés, l'histoire d'une erreur judiciaire : la Légende de l'empereur Othon. A l'auteur de ces « tableaux de justice », on a reproché son flegme excessif. Les émotions du condamné, de la v...
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VAN DER GOES
au pied de la croix dans la tragique Crucifixion du Musée Carrer à Venise. La composition est prenante: l'artiste lui insuffle un caractère familier, le spectateur est proche des personnages qui la peuplent, il communie pleinement avec les acteurs du drame; d'ailleurs, les plans de cons truction de l'œuvre lui facilitent cette pénétration: Marie et les apôtres se situent suivant une perspective qui creuse l'espace et mène au fond de la chambre...
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MEMLING
de son éclectisme, de son classicisme. Ne soupçonne-t-on pas un académisme latent dans son art aux rythmes savants, bien balancés, et aux élégances correctes? A trente ou quarante ans, il a sa manière définitive. Il est brillant, délicat, assez impassible. Il n'évoluera plus guère et se répétera souvent. L'éblouissant Mariage m;stique de sainte Catherine, achevé en r 4 79, reprend et amplifie, avec quelque solennité, le thème du triptyque de C...
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BOSCH
p~rticulier, de Ruysbrœk, est accoutumé aux détours de la symbolique du moyen âge. Ses nu ances lui sont familières. Symboliques religieuse, biblique et mystique, symboliques des bestiai res et du blason, symboliques aussi de la magie, du tarot, de l'alchimie, leur enchevêtrement est le langage naturel de Bosch. C'est ainsi qu'à Lisbonne, saint Antoine se défend contre les incantations d'un prêtre dérisoire, face de porc, entrailles pourries so...
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ANTONELLO DE MESSINE
à Palerme et à Messine. Selon les uns, il serait mort à Palerme en 1479, selon d'autres à Venise en 1493· Son succès à Venise fut tout de suite très grand. Les commandes affluèrent rapidement. Antonello, jugeant inutile de garder pour lui son secret, le fit connaître non seulement à Gio vanni Bellini et à son frère, mais à bien d'autres encore et c'est ainsi qu'à Venise d'abord, puis peu à peu dans toute l'Italie, se répandit une nouve...
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GONÇALVES
ne manquerait pas de laisser entrevoir un fond bleuté de paysage, et à la même époque, un Italien aurait flanqué les seconds plans d'architectures. Dans la composition de Gonçalves, la masse concentrée des personnages, disposés les uns au-dessus des autres et remplissant les panneaux de haut en bas sans perspective linéaire ni aérienne, évoque, selon nous, la densité et le sens décoratif et mural de la tapisserie du XVe siècle, transposé...
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LE STYLE GOTHIQUE INTERNATIONAL
---------------------~· -~------··-· pas les teintes de la vie, mais visent à une sorte de symphonie minlrale où l'ivoire des chairs, l'émail froid des étoffes, l'or gravé et la pierre précieuse composent un fabuleux objet d'art. Le groupement des personnages, l'arrangement vertical du paysage, toute la composition enfin recherche un rythme ornemental. Les lignes et les masses, tantôt symétriques et tantôt contrastées, mais équival...
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LES FRÈRES LIMBOURG
-..- -----··------------------· la peinture murale, en particulier de la Chute des anges rebelles qui montre, précipitées du ciel, les créatures déchues s'enfonçant dans l'abîme en un gigantesque tourbillon d'ailes d'or frémis santes, de longues tuniques bleues et de corps révulsés. Un frère de Pol, Herman, peut-être, plus tard venu et qui semble davantage imprégné de l'esprit septentrional, serait l'auteur de plusieurs scènes de la vie...
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SIMONE MARTINI
et à la duchesse de Calabre. La fresque, représentant le portrait équestre de Guido Riccio de Fogliano, qu'un document publié par Milanési, mais non retrouvé par Bacci, daterait du 2 août 1328, a peut-être été réalisée un peu plus tard et la date marquée sur la fresque commémorerait plutôt la prise du château de Montemassi que l'achèvement effectif de l'œuvre. La prise de Mon temassi fut fêtée à Sienne le rer septembre 1328 et i...
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PISANELLO
dans l'église San Fermo, et le Saint Georges de l'église Santa Anastasia. La première, achevée entre 1423 et 1424, et silsnée
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LE MAITRE DE TRÊBON
Son intention de créer un tableau optiquement uni, cohérent dans toutes ses composantes, le Maître de Trebon a pu la r~aliser par une méthode de peinture dont l'apparition est un véri table mystère. Ses tableaux procèdent du clair-obscur, d'une obscurité dans laquelle pénètre la lumière d'une source magique n'éclairant nettement que les formes principales. Cette lumière est absorbée dès les contours des formes par l'obscurité du fond,...
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LA PEINTURE FLAMANDE ET SON RAYONNEMENT
La vie publique est ornée d'un luxe souvent excessif, allant fréquemment jusqu'à la bizarrerie, dans les exhibitions des tableaux vivants, des «esbattements», des «mascarades>>. C'est aussi une époque de sensualité grossière et en même temps de volupté raffinée. Les étrangers, dit èncore Philippe de Commines, s'étonnèrent des «convis et banquets plus grans et plus prodigues que en nul aultre lieu, des baignoiries et aultresfestoy...