127 résultats pour "fresque"

• SIMONE MARTINI

  et à la duchesse de Calabre. La fresque, représentant le portrait équestre de Guido Riccio de Fogliano, qu'un document publié par Milanési, mais non retrouvé par Bacci, daterait du 2 août 1328, a peut-être été réalisée un peu plus tard et la date marquée sur la fresque commémorerait plutôt la prise du château de Montemassi que l'achèvement effectif de l'œuvre. La prise de Mon­ temassi fut fêtée à Sienne le rer septembre 1328 et i...

• LE MIRACLE DE LA SOURCE DE GIOTTO

  LE MIRACLE DE lA SOURCE 1290-1304 Peintre italien Analyse ....., La scène représente un épisode de l'histoire de saint François. Alors que le saint monté sur un âne faisait l'ascension d'une montagne accompa­ gné de deux moines de sa confrérie, il rencontra un infirme assoiffé. François s'arrêta et, par la prière, fit surgir une source du rocher. Le Poverello (le « petit pauvre ») d'Assise - comme on l'appelle traditionnellem...

• Giotto, La renonciation aux biens paternels

• Sodoma, le - biographie du peintre.

  dominant l’autel de la capella di Piazza du Palazzo Pubblico, Sienne ; fresques de la chapelle des Espagnols de l’église Santo Spirito, Sienne, 1530 ; Épiphanie, 1536, église Sant’Agostino, Sienne ; Sainte Conversation, 1542, Museo Nazionale di San Matteo, Pise). Le Sodoma achève ses vieux jours, criblé de dettes, à l’hôpital de Santa Maria della Scala (en face du Duomo de Sienne). L'œuvre du Sodoma a influencé nombre de peintres siennois et plus particulièrement le peintre maniériste Domen...

• Zuccari, frères - vie et oeuvre du peintre.

  puis, à l’occasion du deuxième séjour qu’il effectue à Venise, peint à fresque la salle du Grand Conseil du palais des Doges à Venise ( Frédéric I er Barberousse agenouillé devant le pape Alexandre III, 1582). Il est ensuite invité à la cour du roi Philippe II en Espagne, où il peint plusieurs retables ( Adoration des mages et Adoration des bergers, 1585-1588) pour le monastère de l’Escurial à Madrid. Rentré à Rome, il fonde en 1593 l’Académie de Saint-Luc (Accademia di San Luca), sous la...

• GUIDORICCIO DA FOGLIANO DE MARTINI

  GUIDORICCIO DA FOGLIANO Vers 1330 Peintre italien Anal yse • Un cavalier passe sur son cheval, de profil, au centre de cette œuvre aussi connue qu'impo­ sante de l'hôtel de ville de Sienne. Le paysage assure la respiration de la scène : sur les crêtes arides de l a Maremme (région côtière de la Tos­ cane) se dresse une cité hérissée de tours et aux murailles apparemmen t inexpugna bles . Plus bas se dresse une...

• Piero DELLA FRANCESCA (Piero di Benedetto de Franceschi, dit) : Visite de la reine de Saba au roi Salomon

  Piero DELLA FRANCESCA (Piero di Benedetto de Franceschi, dit) Visite de la reine de Saba au roi Salomon Né à Borgo San Sepolcro, vers 1416 Mort à Borgo San Sepolcro, 1492 Il faut situer cette œuvre dans la Légende de la sainte Croix, série de fresques que Piero della Francesca exécuta de 1452 à 1459, pour décorer le chœur de San Francesco à Areu.o, à la com­ mande de Biccio di Lorenzo. Elles retracent l'iti­ néraire historique de...

• DÉPOSITION DE Pietro Lorenzetti

  DÉPOSffiON Vers 1320-1322 Peintre italien Biographie (2:; Actifs à Sienne pendant la première moitié du xive siècle, les deux frères Ambrogio et Pietro Lorenzetti ont laissé derrière eux peu de documents permettant de reconstituer leur vie. Si le paiement de la commune de Sienne à « Pietruccio Lorenzi » fait bien référence à Pietro Lorenzetti, on peut supposer que l'artiste est né vers 1280. Mais la première œuvre documentée e...

• SAINT LAURENT FAISANT L'AUMÔNE de FRA ANGELICO

  Analyse ~ Cette fresque est l'un des tout derniers chefs-d 'œuvre de Fra Angelico . La scène se déroule devant l'entrée d'une imposante basili­ que romaine, d'époque paléo-chrétienne . Une monumentale porte architravée, encadrée de piliers ornés de chapiteaux corinthiens et de bas­ reliefs finement sculptés , laisse entrevoir l'inté­ rieur majestueux et sévère de l 'église . Une théo­ rie de colonnes élancées aux chapiteaux compos i­ t...

• GHIRLANDAJO

  la Vocation des premiers disciples. Au premier plan et au milieu de cette dernière scène, le Christ bénit les deux frères Pierre et André; à gauche et à droite sont placées de nombreuses figures secondaires, des portraits de Florentins connus. Bien que le sujet soit traité de façon toute con­ ventionnelle, le paysage largement conçu témoigne d'une intime connaissance de la nature. Il en est de même pour le tableau l'Adoration des bergers...

• Paolo Uccello

  C'est alors que la légende s'anime. On racontait qu'il vivait tout à fait retiré, ne fréquentant plus ses amis, sauf lemathématicien Manetti, avec lequel il discute et étudie la géométrie. Il n'a plus confiance en personne, car on semoque de lui à cause de sa pauvreté et de son obstination. Un jour, dit la légende, Paolo Uccello entreprit uneœuvre importante et Vasari prétend qu'il désirait figurer l'incrédulité de Thomas au-dessus de la porte dédiée à cesaint, sur le Marché-Vieux ; mais avant q...

• Michel-Ange : LE JUGEMENT DERNIER - analyse

  suaire, quelques-uns sont toujours réduits à l'état de squelette, d'autres conservent la peau grise des cadavres où le sang ne circule plus. Au-dessus de cette partie de l a fresque, la lutte des âmes prend un aspect également trop phy­ sique pour qu'on ne soupçonne pas le peintre d'avoir représenté moins le drame des âmes que celui des corps luttant contre la mort. À gauche, les créatures s'entraident : un homme hisse deux...

• michel ange

• MICHEL-ANGE : LA CRUCIFIXION DE SAINT PIERRE

  f MICHEL-ANGE LA CRUCIFIXION DE SAINT PIERRE 1545 Peintre italien Analyse ♦^ De nombreuses personnes assistent, dans un paysage de campagne ouvert, à lacrucifixionde saint Pierre. Un terrassier creusant lafosse dans laquelle sera plantée la Croix sert de pivot à la composition. Saint Pierre, seul face à cette tragé die, se tord sur l'instrument de son supplice dans un mouvement défiant les lois anatomiques. Très raccourcie, la Croix est soutenue par un groupe de soldats qui s'acquittent d...

• MASACCIO : LE TRIBUT

  MASACCIO LE TRIBUT Vers 1424 Peintre italien Analyse ♦^ Cette œuvre fait partie des Scènes de la vie de saint Pierre, fresques qui ornent la chapelle Brancacci dans l'église delCarminé. Elle fut exé cutée entre 1424 et 1427 par Masolino da Pani- cale etMasaccio qui travaillèrent côte à côte sur les échafaudages de la chapelle jusqu'au départ du premier pour la Hongrie.Une restauration toute récente a donné une nouvelle vie à ces pein tures en les dégageant de l'épaisse patine qui les obsc...

• la basilique d'Assise

• égéenne, civilisation

• Pacher, Michael

• Léonard de Vinci

  l'univers entier que la peinture doit embrasser. Mais pour représenter cet univers, le dessin traditionnel de l'humanisme ne pouvait suffire : il fallait une nouvelle"science" de la couleur. Et voici Léonard découvrant que la qualité de la couleur est d'autant plus belle qu'elle serapproche davantage de la transparence des vitraux ; il ébauche alors une théorie des couleurs complémentaires etdes reflets afin que la couleur soit claire ou non suivant la distance du plan sur lequel elle apparaît...

• MELOZZO DA FORLI : SIXTE IV NOMMANT L'HUMANISTE PLATINA PRÉFET

  MELOZZO DA FORLI SIXTE IV NOMMANT L'HUMANISTE PLATINA PRÉFET 1477 Peintre italien Biographie >£/ Melozzo di Giuliano degli Ambrosi est beaucoup mieux connu sous son surnom de Melozzo da Forli,du nom de la ville où il naquit en 1438. Piero délia Francesca fut peut-être son maître ; en tout cas, Melozzo fit siens les enseignements et l'intérêt pour la perspective du grand peintre toscan. Les documents prouvent qu'il resta à Forli jusqu'en 1465. Au début des années 1470, on leretrouve àUr...

• Dans Notes et contre-notes, Ionesco écrivait que « L’œuvre d’art n’est pas le reflet, l’image du monde ; mais elle est à l’image du monde ».

  brute du réel, puis dans un second temps, la réalité comme étant une expérience personnelle littérarisée et finalement, nous verrons qu’un livre ne peut pas être dénué de subjectivité. Dans un premier temps de sa réflexion, Proust évoque ce que la littérature de la réalité doit être et ce qu’elle ne doit pas être. Il condamne dans un premier temps les auteurs réalistes qui revendiquant être des écrivains du réel, alors selon lui, ils ne le sont pas car ils se contentent d’être des observateurs...

• Gabriel, Jacques-Ange

• Du Côté de Chez Swann Pontorson, risibles et naïfs, plumes blanches

  images, qui enflammait le plus mon désir, parce que c'était comme une promesse qu'il serait contenté. Et, bien que mon exaltation eût pour motif un désir de jouissances artistiques, les guides l'entretenaient encore plus que les livres d'esthétiques et, plus que les guides, l'indicateur des chemins de fer. Ce qui m'émouvait c'était de penser que cette Florence que je voyais proche mais inaccessible dans mon imagination, si le trajet qui la séparait de moi, en moi-même, n'était pas viable,...

• Sarajevo : les bombes, la vie, les bombes

  appellent des " petites bombes ", plusieurs pétards qu'ils enroulent et enflamment dans des boules en papier. Les pigeons sedéhanchent en piquant du bec dans des détritus recouvrant certains trottoirs. D'autres enfants, des femmes, des adolescentsmarchent d'un pas lent avec l'automatisme de l'habitude, des bidons vides à la main, à la recherche d'un point d'eau. Desmanteaux, de belles fourrures, des poignées de main, des sourires délicats : les habitants de Sarajevo renouent avec le furtif plais...

• Saint-François, basilique (Assise) - religion.

  différentes travées sont séparées par des arcs élancés en ogive, en accord avec les canons de l’architecture gothique. Au XIXe siècle, des fouilles ont permis de mettre au jour les restes de saint François d’Assise. Une crypte de style néoclassique a été construite dans les années 1920 pour recevoir les reliques du saint, et se situe exactement sous le maître-autel de l’église inférieure. 4 L’APPAREIL DÉCORATIF D’ASSISE La grande campagne décorative de la basilique Saint-François est probableme...

• Saint-François, basilique (Assise) - architecture.

  élève du précédent, y travaille personnellement à deux reprises (1305-1308, 1315-1317) avec l’aide de son important atelier. Il y est ainsi le maître d’œuvre de la décoration de la chapelle San Nicola (Scènes de la vie de saint Nicolas), de celle du bras droit du transept (Scènes de l’enfance du Christ) et de celle de la chapelle Santa Maria Maddalena (Scènes de la vie de sainte Marie-Madeleine) . L’un de ses proches, nommé le Maître del Vele, est l’auteur des quatre fresques de la voûte d...

• 1750 - 1899 : CHRONOLOGIE ARTISTIQUE

  l'Académie San-Fernando (succès en 1766). Traditionnel voyage en Italie ensuite et participation en 1771 auconcours organisé par l'Académie de Parme avec Annibal passant les Alpes. Lichtenberg fait ses études à Göttingen,et se lie d'amitié avec ses maîtres Meister et Kästner. Mort de Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux le 12 février,à Paris. Voltaire publie son Traité sur la tolérance.1764Ann Radcliffe naît le 9 juillet, à Londres. Départ pour Londres de Johann Heinrich Füssli et début...