4020 résultats pour "scènes"

• Acte III, scène 2 de Phèdre de Jean Racine (résumé et commentaire)

  Une prière pathétique monte vers la déesse de l'Amour dont Phèdre implore l'appui. L'hélléniste Racine prête à son héroïne des argu ments, des accents dignes de la religion antique si anthr opomorphique. La supplia nte flatte la divi nité, reconnaît son > (v. 816 ), lui fait miroiter > (v. 817 ), celle de se venger d'Hippolyte. Pour mieux aviver la rancune divine, un portrait est brossé du jeune homme , qui souligne son insolent orgueil, sa conduite sacrilège...

• Commentaire composé sur l'acte II scène 10 des Fausses confidences de Marivaux.

• Dissertation Le Roi se meurt ; comique et tragique

  langue au docteur page 33), nous dévoile sa personnal ité très enfantine malgré son grand âge. Il est à l’opposé de l’image d’un roi qui possède normalement des caractéristiques nobles et dignes et perd donc toute crédibilité. Ce décalage entre le statut du personnage et sa personnalité contribue au comique d e caractère. Le comique de répétition sert à montrer l’absurdité de la pièce. Par exemple, lorsque le garde présente deux fois Juliette au début, il répète ses propos, se mélange...

• Vous évoquerez une scène de la vie des hommes dans le passé, en les montrant dans les occupations caractéristiques de cette époque.

• Andromaque Fais connaître à mon fils les héros de sa race ; Autant que tu pourras, conduis-le sur leur trace.

  Ah ! Que je crains, Madame, un calme si funeste ! Et qu'il vaudrait bien mieux... HERMIONE. Fais-tu venir Oreste ? CLÉONE. Il vient, Madame, il vient ; et vous pouvez juger Que bientôt à vos pieds il allait se ranger. Prêt à servir toujours sans espoir de salaire, Vos yeux ne sont que trop assurés de lui plaire. Mais il entre. SCENE III\24ORESTE, HERMIONE, CLÉONE. ORESTE. Ah ! Madame, est-il vrai qu'une fois Oreste en vous cherchant obéisse à vos lois ? Ne m'a-t-on point flatté d'...

• RACINE Phèdre (acte IV, scène 6) (Vers 1214-1280) - Commentaire

  Ils s'aiment ! Par quel charme ont-ils trompé mes yeux ? Comment se sont-il vus ? Depuis quand ? Dans quels lieux 20 Tu Je savais. Pourquoi me laissais-tu séduire ? De leur furtive ardeur ne pouvais -tu m'instruire? Les a-t-on vus souvent se parler, se chercher? Dans Je fond des forêts allaient-ils se cacher ? Hélas ! Ils se voyaient avec pleine licence . Le ciel de leurs soupirs approuvait l'innocence ; Ils suivaient sans remords leur penchant a...

• Commentaire Dom Juan acte 1 scene éloge paradoxale du tabac

• Sujet: Force et réussite d'une scène d'affrontement au théâtre. Vous discuterez ce propos en un développement composé prenant appui sur...

  Sujet: Force et réussite d'une scène d'affrontement au théâtre. Vous discuterez ce propos en un développement composé prenant appui sur les textes que vous connaissez ? Une scène d’affrontement au théâtre peut prendre divers aspects : affrontement physique, verbal ou psychologique (par exemple un personnage en lutte contre lui-même ou contre la société). Mais quel que soit le type d’affrontement, la force et la réussite de la scène ne dépendent pas d’un critère exclusif, mais d’un ensemble, c’es...

• Commentaire Marivaux : Acte III scène 6 - Le jeu de l'amour et du hasard

  Ce dialogue est libérateur pour les deux valets qui ont beaucoup à perdre mais conservent quand même leur bonne humeur tout au long de l‘extrait. Ce dialogue est similaire à celui de leurs maîtres qui se trouvent dans la même position qu‘eux, mais à la différence du dialogue des valets, celui de leurs maîtres est beaucoup plus dramatique et grave.

• Lorenzaccio Acte II Scène 1 : Monologue de Philippe Strozzi (commentaire)

• Commentaire du récit de Théramène : acte 5, scène 6 de Jean Racine

• Commentaire composé sur l'acte II scène 10 des Fausses confidences de Marivaux

• Acte 2 scène 8 (vers 659 à 732) du Cid de Corneille

• cc act3sc 5 barbier de Séville - La scène 3 de l'acte 5 de "Le Barbier de Séville"

  La scène 3 de l'acte 5 de "Le Barbier de Séville" met en scène un dialogue entre le Comte Almaviva et Figaro, où ils discutent de la stratégie à adopter pour conquérir Rosine. Cette scène présente plusieurs problématiques intéressantes à explorer dans un commentaire composé. Problématique possible : Comment la scène 3 de l'acte 5 de "Le Barbier de Séville" met en évidence les thèmes de la ruse et de la manipulation dans les relations amoureuses ? Plan possible : I. Introduction : Présent...

• Louis ferdinand céline Voyage au bout de la nuit analyse du débarquement au Congo-Bragamante

  délurés : « Une famille de récolteurs, timide, vient se figer sur le seuil de la porte », « pour qu'ils ne perdent rien du spectacle ». La mise en scène est signalée dans le texte par ce qui tient lieu de didascalies et des indications de costumes : « Le père en avant des autres, ridé, ceinturé d'un petit pagne orange, son long coupe-coupe à bout de bras » Des indications de mouvements dans l'espace sont également mentionnées : « Ils pénétrèrent dans la cagna cuisante au fond de laquelle tempêta...

• Jean Giraudoux, La Guerre de Troie n'aura pas lieu, scène 6 de l'acte I.

• Pompier : terme ironique qui désigne les oeuvres de la fin du néoclassicisme mettant en scène des personnages casqués et valeureux.

• Analyse Linéaire : Acte I scène 5, Le Malade imaginaire, Molière

  Explication Linéaire 6 : Acte I Scène 5 Le Malade Imaginaire INTRODUCTION Accroche Jean-Baptiste Poquelin, dit Molière, est, avec Corneille et Racine, l’un des dramaturges les plus importants du Grand siècle du théâtre. Inventeur de la comédie-ballet, le mélange entre une comédie et spectacle de danse, il s’allie avec Jean-Baptiste Lully puis Marc-Antoine Charpentier, afin de réaliser ses pièces. Dans ses pièces, Molière traite souvent de sujets actuels de la société, tels que la...

• COMMENTAIRE ACTE III, SCENE 6, Le jeu de l'amour et du hasard de Marivaux

• ACTE 1 - DIVISION 1 (PAGES 9 À 16) - En attendant Godot de Samuel Beckett

  et les prémisses de l'action. Elle doit répondr e à ces questio ns: à quelle époque le dramaturge a-t-il choisi de situer son action? dans quel pays ? qui sont les acteurs du drame ? de quel milieu sont -ils? que font -ils? où sont -ils? quel est leur âge ? sont-ils mariés, parents? etc. Bien d'autres données peuvent venir déterminer le cadre dramatique. Toutes dessinent la configu ration de l'aire où va se jouer l'intrigue. Elles sont le cadre contrai...

• Commentaire de l'extrait d'Intermezzo de Jean Giraudoux: scène 6 de l'acte d'exposition

• Iphigénie en Aulide Il n'était point à Sparte entre tous ces amants Dont le père d'Hélène a reçu les serments.

  Lui ferons-nous penser, par un plus long séjour, Que vos voeux de son coeur attendent le retour ? Rompons avec plaisir un hymen qu'il diffère. J'ai fait de mon dessein avertir votre père. Je ne l'attends ici que pour m'en séparer, Et pour ce prompt départ je vais tout préparer. (A Ériphile.) Je ne vous presse point, Madame, de nous suivre : En de plus chères mains ma retraite vous livre. De vos desseins secrets on est trop éclairci, Et ce n'est pas Calchas que vous cherchez ici. SCÈNE...

• Vous venez d'assister à la représentation de cette pièce La Cantatrice chauve (acte I, scène 1). Votre voisin semble déçu...

  Vous venez d'assister à la représentation de cette pièce La Cantatrice chauve (acte I, scène 1). Votre voisin semble déçu ; il accuse Ionesco de ne pas avoir composer une scène d'exposition. Vous, en revanche ; avez trouvé la scène d'exposition bien composée et originale. Vous engagez la conversation pour en débattre. Vous présenterez cette conversation sous la forme d'une scène dialoguée au théâtre. Vous venez d'assister à la représentation de cette pièce La Cantatrice chauve (acte I, scène 1)...

• Le théâtre de l'absurde

  comme si je ». Le lecteur est alors amené a construire lui même l’histoire et a élaborer le sens, aidé par les nombreuses didascalies qui nous renseignent sur l’expression et les sentiments des personnes. Ce joyeux délire verbale est une réflexion sur la « comédie du langage » et sur les clichés de la communication. En Attendant Godot est une pièce existentialiste écrite par Samuel BECKET en 1952. L’extrait, met en scène Vladimir et Estragon, deux clochards qui attendent Godot le long d’une rout...

• Dasté Jean, 1904-1994, né à Paris, acteur et metteur en scène français.

• (Cyrano de Bergerac, acte III, scène VII, 1897.) Edmond Rostand

  l'homme un héros. Les vers 3 et 4 ajoutent à la force du regard le pouvoir de la voix. L'amant éploré prend lesmiettes qu'on lui offre et se dit prêt à mourir d'amour (v. 1-2 ; 12-13) après tant de joie. Ces arguments ont dans labouche de Cyrano un accent de sincérité qui nous émeut profondément. Roxane est flattée de faire naître une tellepassion. Ces arguments la convainquent, car elle est troublée aussi et même émue. Car Cyrano l'implique dans son propos. Par deux fois il s'adresse à elle....

• Molière, Le Tartuffe, ou l’Imposteur, Acte II, Scène 3. Extrait commenté

  Dorine! me dois-tu faire cette demande? T'ai-je pas là-dessus ouvert cent fois mon c œur, Et sais-tu pas pour lui jusqu'où va mon ardeur? DORINE Que sais-je si le c œur a parlé par la bouche, Et si c'est tout de bon que cet amant vous touche? MARIANE Tu me fais un grand tort, Dorine, d'en douter, Et mes vrais sentiments ont su trop éclater. DORINE Enfin, vous l'aimez donc? MARIANE Oui, d'une ardeur extrême. DORINE Et selon l'apparence il vous aime de même? MARIANE Je le crois. DORINE Et tous d...

• Phèdre Sortez de l'sclavage où vous êtes réduite.

  Nous irons confirmer le serment solennel. Nous prendrons à témoin le Dieu qu'on y révère ; Nous le prîrons tous deux de nous servir de père. Des Dieux les plus sacrés j'attesterai le nom. Et la chaste Diane, et l'auguste Junon, Et tous les dieux enfin, témoins de mes tendresses, Garantiront la foi de mes saintes promesses. ARICIE Le Roi vient. Fuyez, Prince, et partez promptement. Pour cacher mon départ je demeure un moment. Allez, et laissez-moi quelque fidèle guide, Qui conduise vers...

• Texte et mise en scène L'essentiel du cours Le texte théâtral occupe dans la littérature une place bien particulière. Il...

  Texte et mise en scène L'essentiel du cours Le texte théâtral occupe dans la littérature une place bien particulière. Il est même parfois d�crit comme un « texte à trous», signe d'un manque à combler par la mise en scène. Ces rapports entre le texte et la mise en scène sont donc à la fois essentiels et variés. Le texte comme guide de la mise en scène • L'auteur peut, dans le texte de sa pièce, guider la mise en scène. Victor Hugo, dans ses drames romantiques, rédige par exemple des didascalies...

• Phèdre THESEE Non, Madame, en mon sang ma main n'a point trempé ; Mais l'ingrat toutefois ne m'est point échappé.

  Il sort. Quelle nouvelle a frappé mon oreille ? Quel feu mal étouffé dans mon coeur se réveille ? Quel coup de foudre, ô ciel ! et quel funeste avis ! Je volais toute entière au secours de son fils ; Et m'arrachant des bras d'OEnone épouvantée, Je cédais au remords dont j'étais tourmentée. Qui sait même où m'allait porter ce repentir ? Peut-être à m'accuser j'aurais pu consentir ; Peut-être, si la voix ne m'eût été coupée, L'affreuse vérité me serait échappée. Hippolyte est sensible, e...

• Corrigé disponible Vous ferez dialoguer deux metteurs en scène : Le premier est partisan d'un théâtre refusant les effets de...

  Corrigé disponible Vous ferez dialoguer deux metteurs en scène : Le premier est partisan d'un théâtre refusant les effets de mise en scène au profit du texte ; le second, au contraire, prône l'existence d'une mise en scène importante et comportant de nombreux signes. Leur débat à lieu à l'occasion d'un festival. Vous présenterez en quelques lignes les interlocuteurs avant de leur donner la parole, sans intervenir personnellement. Votre devoir vous demande de réfléchir sur le travail de la mise...

• Lecture Linéaire N°5 capitales, 2013 Sylvie Germain, Petites scènes

  Lecture Linéaire N°5 capitales, 2013 Sylvie Germain, Petites scènes Une fille exhibe une pomme, Barbara ne comprend pas d’où elle l’a extirpée car elle ne porte ni veste, ni sac, elle l’essuie contre sa poitrine, mord dedans et la passe à un garçon du groupe qui à son tour y croque copieusement, puis en crache quelques pépins à travers sa main gauche repliée en sarbacane improvisée. L’un d’eux touche Barbara à la base du cou et roule dans le creux de sa clavicule où il se niche. « Êt...

• Hernani, acte III, scène iv, vers 281 à 297. HUGO

• Musset, On ne badine pas avec l'amour, acte III, scène 3 - Extrait commenté

  Sais-tu ce que c'est que l'amour, Rosette ? Ecoute! le vent se tait ; la pluie du matin roule en perles sur les feuilles séchées que le soleil ranime. Par la lumière du ciel, par le soleil que voilà, je t'aime! Tu veux bien de moi, n'est-ce pas ? On n'a pas flétri ta jeunesse ? on n'a pas infiltré dans ton sang vermeil les restes d'un sang affadi ? Tu ne veux pas te faire religieuse; te voilà jeune et belle dans les bras d'un jeune homme. O Rosette, Rosette! sais-tu ce que c'est que l'amour ? RO...

• Scène 1 de l’acte IV du Mariage de Figaro: En fait d’amour, vois-tu, trop n’est pas même assez. Beaumarchais

  4 • AMOUR (et comédie) / 35 nage amoureux quelque peu pédant et risible, que Su­ zanne interprète comme un témoignage flatteur pour elle («J'aime ta joie, parce qu'elle est folle ... »). Suzanne de­ mande alors à Figaro s'il consent à ce qu'elle aille au rendez-vous prévu avec le Comte; comme Figaro renonce à son projet, les deux amoureux reprennent leurs minau­ deries. Ou, plutôt, c'est Figaro qui, par coquetterie, pro­ voque Suzanne pour qu'elle en...

• Mises en scènes de la pièce Malgré leur ampleur et leur caractère souvent directif, les didascalies ne figent pas la...

  Mises en scènes de la pièce Malgré leur ampleur et leur caractère souvent directif, les didascalies ne figent pas la mise en scène de Fin de partie (➔ PROBLÉMATIQUE 14). Depuis sa création, la pièce a en effet connu des mises en scène fort diverses, parfois complémentaires, parfois contradictoires, en fonc­ tion des interprétations successives de l'œuvre. LES PREMIÈRES MISES EN SCÈNES Aucun directeur de théâtre parisien n'ayant accepté de monter Fin de partie, la pièce fut créée - en français -...

• Figaro de Beaumarchais dans le Barbier de Séville Acte 1 scène 2

  I - Une scène d'exposition. Le début de la scène: "cet homme... coquin de Figaro ", est une rencontre totalement liée au hasard qui permet de présenter les personnages et leur situation. Certains indices permettent de reconnaître les personnages. On voit que la scène se déroule à Séville alors qu'ils se sont connuent à Madrid. Leur passé commun va susciter les questions du comte et retracer l'itinéraire de Figaro. D'où la m...

• Molière, L'École des femmes, Acte V, scène 4 - Extrait commenté

  AGNES Pourquoi me criez-vous? ARNOLPHE J'ai grand tort en effet! AGNES Je n'entends point de mal dans tout ce que j'ai fait. ARNOLPHE Suivre un galant n'est pas une action infâme? AGNES C'est un homme qui dit qu'il me veut pour sa femme: J'ai suivi vos leçons et vous m'avez prêché Qu'il se faut marier pour ôter le péché! ARNOLPHE Oui. Mais pour femme, moi, je prétendais vous prendre: Et je vous l'avais fait, me semble, assez entendre. AGNES Oui. Mais, à vous parler franchement entre nous, Il est...

• Le roman de Laclos est souvent rattaché à la littérature libertine qui s'est développée au XVIIIe siècle. Les Liaisons dangereuses forment-elles une œuvre libertine ?

  94 1 LES LIAISONS DANGEREUSES > PLAN DÉTAILLÉ In trod uction L'œu vre de Laclos paraît à une époque où s'est développée une littérature dite libertine, mettant en scène des « libertins », personna ges aristocrati­ ques, tout occupés à leur plaisir et aux moyens non seulement d'y parvenir mais aussi de le décupler. Le roma n épis tolaire de Laclos s'inscrit dans le silla ge de cette littérature-là et il paraît légitime d'en faire une œuvre témoin de cett...

• Racine (1639-1699), Bérénice (1670) - Acte IV, scène 5

• Tartuffe

  Identité du livre : Le Tartuffe est une comédie , c’est à dire une pièce de théâtre destinée à provoquer le rire par le traitement de l'intrigue, la peinture satirique des mœurs, la représentation de travers et de ridicules, en cinq actes et en vers écrites par Jean-Baptiste Poquelin alias Molière. Dans cette œuvre, Molière respecte la règle de l’unité de lieu (dans une pièce de la maison d’Orgon) et de temps (Orgon revient de son voyage le matin et Tartuffe est arrêté le soir même)...

• ARMANCE ou Quelques Scènes d'un salon de Paris en 1827 de Stendhal (fiche de lecture)

  1971, circulait sous forme manuscrite dans les salons ; le second, attribué à Hyacinthe de Latouche, venait de paraître sans nom d'auteur en 1826. Par jeu, dirait-on, Stendhal reprend à son compte ce sujet scabreux. Sorti à vingt ans de l'École polytechnique, Octave de Malivert inquiète ses parents par sa tristesse et sa misanthropie. Fêté dans le salon de la marquise de Bonnivet parce qu'on y tient pour acquis le vote de la loi qui fe...

• Molière, Le Malade Imaginaire, Acte I, Scène 1. Extrait commenté

  "Plus, du vingt-septième, une bonne médecine, composée pour hâter d'aller et chasser dehors les mauvaises humeurs de monsieur, trois livres." Bon, vingt et trente sols; je suis bien aise que vous soyez raisonnable. "Plus, du vingt-huitième, une prise de petit-lait clarifié et dulcoré pour adoucir, lénifier, tempérer et rafraîchir le sang de monsieur, vingt sols." Bon, dix sols. "Plus, une potion cordiale et préservative, composée avec douze grains de bézoard, sirop de limon et grenades, et autre...

• corpus-despotes-tyrans

  Venise, pauvre Tisbe ? Venise, je vais vous le dire, c'est l'inquisition4 d'état, c'est le conseil des Dix. Oh ! le conseil des Dix ! parlons-en bas, Tisbe, car il est peut-être là quelque part qui nous écoute. Des hommes que pas un de nous ne connaît et qui nous connaissent tous, des hommes qui ne sont visibles dans aucune cérémonie et qui sont visibles dans tous les échafauds, des hommes qui ont dans leurs mains toutes les têtes, la vôtre, la mienne, celle du doge5, et qui n'ont ni s...

• Giraudoux, "Electre", Acte II, scène 9: Le meurtre d'Égisthe et de Clytemnestre

  multiplication des tournures exclamatives, l'interjection « oh», la brièveté nerveuse des phrases et le martèlement des dentales [d] et [t] ( «Si tu racontais, toi! Tout [...] C'est doux de la toucher cette petite Électre »). Les chevauchements temporels. Les temps se succèdent sans continuité logique. Ainsi le futur antérieur ( « tout sera fini») côtoie le présent de la chose vue («Il les cherche», «Il les rejoint») et le passé composé, directement lié au présent de la parole ( « On a...

• CORNEILLE, Le Cid, Acte I, Scène VII, vers 291 à 350. Commentaire.

  ici).299. En cet affront... C'est encore un raccourci, pour « dans le cas de cet affront... ». La puissance des deuxderniers vers de la stance réside dans le retour du mot père et dans l'antithèse symétrique : offensé, offenseur. Lesennemis de Corneille déclarèrent qu'offenseur n'était pas français. Mais l'Académie l'accepta comme néologismehardi, et fort heureux ici. En outre l'antithèse est empruntée au modèle espagnol de Corneille.La disposition des rimes sera la même partout. L'alte...

• ANALYSE LINÉAIRE “SOLILOQUE SUZANNE” - scène 3 (Lagarce, Juste la fin du monde)

  ANALYSE LINÉAIRE “SOLILOQUE SUZANNE” La scène 3 se situe au début de la pièce après la première scène d’ouverture dans laquelle tous les personnages sont présents et après la deuxième scène, le dialogue entre Louis et Catherine la femme d’Antoine. Dans toute cette troisième scène, la parole est entièrement prise par Suzanne, cependant, elle n’est pas seule sur scène, son frère Louis est également présent. Il ne s’agit donc pas d’un monologue, ni d’une réplique car elle est seule à l’initiat...

• Faut-il représenter la mort sur scène pour donner tout son sens à la cérémonie tragique ou la mort est-elle, comme...

  Faut-il représenter la mort sur scène pour donner tout son sens à la cérémonie tragique ou la mort est-elle, comme l'énonce Boileau, ce qu'on ne doit point voir dans un art judicieux ? La mort sur scène d'un personnage est-elle nécessaire pour donner tout son sens au tragique ou non ? Le tragique nécessite-t-il la représentation de la mort ? I- La tragédie classique A- Caractéristiques • Personnages hors du commun. Pas de roturiers, de bourgeois mais des dieux, demi-dieux, empereurs. • Théâtre...

• « NOUS SOMMES DANS L'ÎLE DES ESCLAVES »

  64 PARCOURS DE LECTURE L'Île des esclaves quatre fois en quelque dix répliques, Marivaux nous rappellera cette singulière insularité. Cette insistance ne saurait correspondre au seul souci de localiser l'action et de répondre ainsi aux exigences de la scène d'exposi­ tion! Constatons l'insistance, ébauchons des hypothè­ ses ... et réservons notre explication. • Un lieu resserré La lecture méthodique de la scène 1 l'a montré : ce...

• Commentaire composé sur la scène d'exposition du Mariage de Figaro (1784) de Beaumarchais

  Commentaire composé sur la scène d'exposition du Mariage de Figaro (1784) de Beaumarchais : Beaumarchais, de son prénom Pierre Augustin, est né à Paris en 1732 et y est décédé en 1799. C'était un écrivain français, successivement horloger, professeur de musique, financier, politicien et agent d'affaires . C'était d'abord un auteur dramatique, aventurier et libertin. Il eut un réel succès au théâtre, devenu célèbre par ses spéculations et ses procès à cause des critiques qu'i...