33 résultats pour "giorgione"

• Giorgione

  Dans la Tempête, nous sentons le rappel de quelque expérience émotionnelle intime. Une jeune mère tient sonenfant dans ses bras, et un jeune homme veille sur eux. Les deux personnages ne se regardent pas et ne semblentpas remarquer le ciel bleu-noir, l'éclair zigzaguant, l'obscurité soudaine et la lumière blafarde. Leur monde familierleur est devenu étranger, et l'étrangeté est au centre même de leur conscience. Mais c'est leur propre problème,dans un moment de crise, que l'atmosphère dramat...

• Giorgione - biographie du peintre.

  Giorgione, la Tempête L'atmosphère bucolique du tableau participe à la reconnaissance de la peinture de paysage comme genre à part entière.Giorgione, la Tempête, v. 1502-1503. Huile sur toile, 82 × 73 cm. Galleriedell'Accademia, Venise.Scala/Art Resource, NY Décrit par Giorgio Vasari dans ses Vite comme un peintre lettré, ayant du goût en particulier pour la musique et la poésie et fréquentant les milieux humanistes, Giorgione produit une peinture pétrie de délicatesse, de grâce et de poésie r...

• Giorgione - vie et oeuvre du peintre.

  Giorgione, la Tempête L'atmosphère bucolique du tableau participe à la reconnaissance de la peinture de paysage comme genre à part entière.Giorgione, la Tempête, v. 1502-1503. Huile sur toile, 82 × 73 cm. Galleriedell'Accademia, Venise.Scala/Art Resource, NY Décrit par Giorgio Vasari dans ses Vite comme un peintre lettré, ayant du goût en particulier pour la musique et la poésie et fréquentant les milieux humanistes, Giorgione produit une peinture pétrie de délicatesse, de grâce et de poésie r...

• GIORGIONE : LE CHRIST PORTANT SA CROIX

  GIORGIONE LE CHRIST PORTANT SA CROIX Vers 1500 Peintre italien Analyse '♦■'Le panneau présente le douloureux visage du Christ portant la croix sur laquelle il mourra bientôt. Son beau visage est sillonné de larmes et son regard mélancolique fixe le spectateur. Il porte la couronne d'épines que les soldats ont posée sur sa tête par dérision.Il n'exprime aucune colère, seulement ladouleur d'être aban donné. Le motif jaune d'or de ses habits, où un symbole est inscrit en lettres arabes, ra...

• Giorgione en quelques dates

• GIORGIONE : LES TROIS PHILOSOPHES

  GIORGIONE LES TROIS PHILOSOPHES Vers 1508 Peintre italien Analyse ^Sur la droitedutableau setrouvent trois hommes d'âges différents, dont deux tiennent des documents et des instrumentsscientifiques. Ces trois personnages, à l'attitudeaussi solennelle que leur costume, se différencient nettementles uns desautresà la fois par les traits généraux de leur physionomie et par leurs vêtements de couleurs vives : vert et blanc pour le jeune homme assis, rouge pourlepersonnage central vêtu àl'orienta...

• GIORGIONE : LES TROIS ÂGES DE L'HOMME

  GIORGIONE LES TROIS ÂGES DE L'HOMME Vers 1500 Peintre italien Analyse ♦'Le sujet de ce tableau asuscité pendant des années d'innombrables discussions dans les milieux spécialisés. On a d'abord pensé qu'il s'agissait de trois chanteurs, puis qu'il s'agissait des «trois âges de l'homme ».La version la plus logique devrait d'ailleurs être la première, attendu que c'est sous ce titre qu'elle est enregis trée dans l'inventaire de la collection de Gabriele Vendramin, commanditaire probable...

• GIORGIONE : LA MADONE ENTRE UN SAINT GUERRIER ET SAINT FRANÇOIS

  GIORGIONE LA MADONE ENTRE UN SAINT GUERRIER ET SAINT FRANÇOIS 1504-1505 Peintre italien Biographie s^ Mystérieuse est sa peinture, tout aussi mystérieuse est sa vie. Vasari raconte dans ses Vies, en 1568, que Giorgione était né à Castelfranco Veneto vers 1477-1478 d'une famille« extrêmement humble »et dont on ne sait rien. Son nom était en réalité Giorgio (Zorzi en vénitien)que l'ontransforma vers la moitié du XVIe siècle en Giorgione, « le grand Giorgio », parallusion à « l'impor tance...

• Tempête, la [Giorgione] - étude du tableau.

• Giorgione ( Giorgio da Castelfranco.

• Giorgione par Duncan Phillips Directeur Phillips Memorial Callery, Washington Né à Castelfranco en 1477.

  par Duncan Phillips Directeur Phillips Memorial Callery, Washington

• La Tempête de Giorgione

• GIORGIONE Giorgio da Castelfranco, dit : Le Jugement de Salomon (analyse du tableau).

• Giorgione: LA TEMPÊTE

  femme est d'ailleurs exactement semblab le à celui du paysage autour d 'elle. La lumière vibre sur son corps, la touche scintille, faite d'une multiplicité de points, et le feuillage derrière elle est rendu de la même façon. La subtil ité du sfumato - la transition progres­ sive, sans heurt, de la lumière à l'ombre - permet à l ' artiste de rendre la plénitude des formes de la femme et facilite le passage du corps à la végétation...

• GIORGIONE : LA TEMPÊTE

  GIORGIONE LATEMPÊTE Vers 1505 Peintre italien Analyse ♦^ Il s'agit d'un des rares tableaux de Giorgione que la critique unanime ait toujours reconnu comme autographe, bienqu'aujourd'hui encore les opinions divergent à propos de l'iconographie et de la date de l'œuvre. L'examen radiologique a révélé que dans un premier temps Giorgione avait conçu un second nu féminin à l'emplacement du jeune homme du premier plan. Cette découverte viendrait renfor cer l'opinion de ceux qui considèrentquecett...

• GIORGIONE : JUDITH

  1 GIORGIONE JUDITH Vers 1505 Peintre italien Analyse ♦'Judith décapitant Holopherne, chef des Assyriens, après l'avoir enivré et avoir repoussé ses avances — sauvant ainsi son peuple de l'agression —, est l'un des épisodesbibliquesles plus dramatiques et les plus sanglants.Cet aspect dramatique est gommé dans cette version-ci,qui transcrit la scène de façon particulièrement idylli que. Parmi les nombreuses significations atta chées à ce sujet, Giorgione a en effet choisi de privilégier...

• Les Trois Philosophes de Giorgione

• GIORGIONE : VÉNUS ENDORMIE

  GIORGIONE VÉNUS ENDORMIE 1506-1508 HH Peintre italien Analyse ♦''Le tableaudoitêtre attribué trèscertaine ment à Giorgione, même si la draperie au premier plan, une partie du paysage sur la droite et le Cupidon aux pieds de Vénus(apparu après la restauration de 1843) sont sans doute dus à Titien. L'intention du peintre était de proposer un nu à caractère contemplatif qui s'identifierait à la nature dans laquelle il est immergé. Titien, au tempérament plus dramatique, en ajoutant Cupido...

• GIORGIONE : COUCHER DE SOLEIL

  GIORGIONE COUCHER DE SOLEIL Vers 1508 Peintre italien Analyse ♦^ Dans le vaste paysage du Coucher de soleil, œuvre plus mûre queLa Tempête du musée de l'Accademia de Venise, apparaissent,àdroite, saint Georges luttant contre le dragon et, à gau che, un homme d'un certain âge, le Bon Samari tain peut-être, qui soigne la jambe d'un jeune homme. En fait, la signification iconographique de ce sujet reste obscure encore aujourd'hui. Cette toile se rapproche stylistiquement des Trois Phil...

• GIORGIONE / TITIEN: Le Concert champêtre

• GIORGIONE : PORTRAIT DE VIEILLE FEMME

   GIORGIONE PORTRAIT DE VIEILLE FEMME 1506-1508 Peintre italien ACCADEMIA VENISE XVIe siècle École vénitienne Huile sur toile 68 x 59 cm très forte qui existe entre ce personnage et la jeune femme de La Tempête afait penser à Berenson que le tableau pourrait être unavertis sement lancé aux femmes sur le caractère éphé mère de la beauté. Aujourd'hui, on pense plutôt qu'il s'agitsimplement d'uneévocation de la fugacitédu temps et de la vie. Analyse w' Une vieille femme émerge dans l'om...

• Titian I INTRODUCTION Titian (1477?

  Pesaro (1519-26), Titian effected a crucial change in Renaissance sacre conversazioni (paintings of the Virgin enthroned among saints) by placing the Virgin, traditionally at the composition's center, halfway up its right side, and by painting behind her in diagonal recession two giant columns that soar out of the picture'sspace. This new scheme was widely adopted by later artists, such as Paolo Veronese and the Carracci family, and, with its evocation of movement and infinity, it openedthe w...

• GIORGIONE : PORTRAIT DE JEUNE FEMME (LAURA)

  GIORGIONE PORTRAITDE JEUNE FEMME (LAURA) 1506 Peintre italien Analyse ♦" Ils'agit ici du portrait d'une jeune femme, florissanteetsensuelle. De part et d'autre de son visage rond pendent deux mèches de cheveux châtains. De la main droite, elle ouvre sa veste rouge bordée defourrure, découvrant un sein que semble caresser le voile qui tombe de ses cheveux. À lafixité apparente du visage fait écho le jeu malicieux et fort sensuel du corps. Derrière la femme, se détachant sur le fond noir,...

• GIORGIONE : PORTRAIT DE JEUNE HOMME

  « GIORGIONE PORTRAITDE JEUNE HOMME Vers 1506 Peintre italien Analyse ♦^ Sur un fond gris bleuâtre, un jeune homme aux longs cheveux châtains bien peignés regarde lespectateur de trois quarts face. Il porte une veste, large et simple, peut-être en satin, de teinte lilas. Sa main droite s'appuie sur une balustrade, ce qui a pour effet de reculer le personnageau second plan. La mise en place des volumes est quasi géométrique, atténuée cependant par un coloris chaud et tendre ainsi que pa...

• Renaissancekunst.

  2.3 Die zweite Künstlergeneration In den folgenden Jahrzehnten wurden die für die Renaissancekunst typischen Neuerungen wie perspektivische und Landschaftsdarstellung, neue Figurenauffassung undminutiös geplante Bildkompositionen weiterentwickelt und verfeinert. In Florenz beschäftigten sich Künstler wie Antonio Pollaiuolo und Andrea del Verrocchio anhand vonStudien am lebenden Modell mit der komplizierten Anatomie des Menschen. Sie fanden ihren Niederschlag in Bildern wie Pollaiuolos Martyriu...

• Tiziano.

  Baco y AriadnaTiziano pintó Baco y Ariadna en el palacio de Alfonso d'Este en Ferrara, entre 1518 y 1522. En la actualidad, el cuadro se exhibe en laNational Gallery de Londres.Erich Lessing/Art Resource, NY Las dinámicas vibraciones de estas piezas tienen su paralelo en su obra de temática religiosa correspondiente al mismo periodo. Entre las primeras obras sobre este temadestaca la Asunción de la Virgen (1516-1518) sobre el altar de Santa María dei Frari en Venecia, que destaca por la maestr...

• Titien

  TITIEN vers 1481? -1516 RRLER de Tiziano Vecellio ou Vecelli, c'est poser le problème même de la peinture. Titien, par sa conscience artistique, l'assiduité de son travail, sa longue vie, imposa ce que Giorgione avait atteint dans un cercle restreint et raffiné, non seulement parce que la chance lui permit de surpasser ses condisciples, mais parce que son génie viril l'imposa comme le seul qui fût digne d'hériter de l'atelier du maître, e...

• Etude du tableau: portrait d'homme ou le jeune anglais du titien

  modèle qui nous interpelle. Titien, Portrait d’un jeune anglais (1545) Le Titien Portrait d’homme ou Le Jeune Anglais Biographie du peintre 1. Le Titien, dit Tiziano Vecellio, est née en 1488 et est mort en 1576. Il commença par peindre surtout des tableaux religieux inspirés par ses maîtres (Sebastiano Zuccato, Gentile,Giovanni Bellini, Giorgione). Après avoir travaillé quelque temps à Padou, il revient à Venise et reçoit le titre de« Fondaco dei Tedeschi » qui équivalai...

• Du Côté de Chez Swann Pontorson, risibles et naïfs, plumes blanches

  images, qui enflammait le plus mon désir, parce que c'était comme une promesse qu'il serait contenté. Et, bien que mon exaltation eût pour motif un désir de jouissances artistiques, les guides l'entretenaient encore plus que les livres d'esthétiques et, plus que les guides, l'indicateur des chemins de fer. Ce qui m'émouvait c'était de penser que cette Florence que je voyais proche mais inaccessible dans mon imagination, si le trajet qui la séparait de moi, en moi-même, n'était pas viable,...

• Analyse du tableau de Sebastiano del Piombo Sebastiano Luciani dit: La Mort d'Adonis

  joue d'un instrument à vent. Le mythe de la mort et de la résurrection d'Adonis se réfère à l'alternance des saisons, thème que symbolisent lesfiguiers représentés à l'arrière-plan, qui marquent le passage de l'été à l'automne. La scène, dépourvue de tout pathos, se déroule sur la toile de fond d'une ville de bord de mer, dans laquelle on peutfacilement reconnaître Venise, patrie du peintre. Bien que le protagoniste de l'épisode soit Adonis mourant, c'est à Vénus que le peintre a réser...

• Titien - biographie du peintre.

  Titien, Portrait d'Isabelle d'Este Une des femmes les plus célébrées et les plus cultivées de la Renaissance et grand mécène des arts, Isabelle d'Este (1474-1539) a notamment été la protectrice de Léonard de Vinci, Raphaël etTitien. Le portrait de Titien représente Isabelle d'Este telle que le peintre l'a idéalisée à l'âge de seize ans (d'après une toile de Francesco Francia), à l'époque de son mariage avec François deGonzague.Titien, Portrait d'Isabelle d'Este, 1534-1536. Huile sur toile, 102 ×...

• Titien - vie et oeuvre du peintre.

  Titien, Portrait d'Isabelle d'Este Une des femmes les plus célébrées et les plus cultivées de la Renaissance et grand mécène des arts, Isabelle d'Este (1474-1539) a notamment été la protectrice de Léonard de Vinci, Raphaël etTitien. Le portrait de Titien représente Isabelle d'Este telle que le peintre l'a idéalisée à l'âge de seize ans (d'après une toile de Francesco Francia), à l'époque de son mariage avec François deGonzague.Titien, Portrait d'Isabelle d'Este, 1534-1536. Huile sur toile, 102 ×...

• paysage, n.

  opposés dans leur esprit. L'image est alors une « représentation » au sens sociologique du terme et peut être différente de la réalité. Ce risque de déformation existe aussi dans le choix des éléments : n'est offert au regard que ce qui est digne de l'être, reconnu comme « beau » et présenté sous un angle valorisant ; le paysage représenté reflète alors les conceptions esthétiques ou idéologiques, les mentalités d'une époque, plutôt que sa réalité « paysagère ». L'exemple des célèbres Très Rich...