4020 résultats pour "scènes"

• Commentaire De Texte Sur Le Dom Juan De Molière, Acte V, Scènes 5 Et 6

  changé. Sganarelle croit en Dieu et craint la fureur divine si Dom Juan ne se repent pas. On peut affirmer que Sganarelle craint son maître : « la crainte en moi fait l’office du zèle ». Par exemple, dans la scène 4 de l’acte II avec les paysannes : « mon maître est un fourbe ; il n’a dessein que de vous abuser, et en bien abusé d’autres ; c’est l’épouseur du genre humain, et … ». En effet, il se ravise lorsqu’il voit Dom Juan revenir : il craint les représailles. Il remplit ses fonct...

• Le Jeu de l'amour et du hasard. Scène 2 Acte III

  répéter sa supériorité (« ta livrée n'est pas propre à faire pencher la balance en ta faveur »), il permet même à Dorante de commenter ses projets –« Qu'en penses-tu ? Est-ce que je ne vaux pas la peine d'être aimé ?», et quand ils se quittent, il lui dit même : « Adieu, retire-toi sans bruit », cettephrase sonne comme une confidence sincère, d'ami à ami, chose qui contraste fortement d'avec ses premières paroles.Si Mario change aussi radicalement de registre, c'est par pures raisons stratégique...

• Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac, acte III, scène VII

  paradoxalement, il n'a jamais été si sincère. Nous pourrons nous interroger sur le sens du travestissement pourCyrano : sert-il avant tout à dissimuler ses traits, ou bien au contraire à révéler son véritable caractère ? C'estpourquoi dans un premier temps, nous étudierons la complexité de la situation d'énonciation et dans un secondtemps, nous nous demanderons comment se manifeste le trouble profond de Cyrano dans cet extrait. L'étude de la situation d'énonciation dans ce dialogue théâtra...

• Acte I, scène 1 - Le début de Dom Juan: éloge du tabac par Sganarelle - Molière

  Tout d'abord, il fait un éloge du tabac, lequel a un rapport à la tabatière qu'il tient à la main, mais n'en a aucunavec les renseignements que Gusman attend de lui. Cette partie s'étend jusqu'à la phrase par laquelle il faitsemblant de prendre conscience de l'impatience rentrée de Gusman : «Mais c'est assez de cette matière. Reprenons un peu notre discours.» Il paraphrase alors le discours que Gusman vient de lui tenir, ce qui est, pour l'auteur, une manière habiled'informer le spectate...

• Jean Giraudoux, La guerre de Troie n'aura pas lieu, acte II, scène 10 Scène X

• Sosie, metteur en scène d'Amphitryon

  L SOSIE et AMPHITRYON J [ Pourquoi ils sont célèbres Personnages situés dans l' Antiquité grecque, le général thé­ bain Amphitryon et son serviteur Sosie sont les victimes des dieux Jupiter et Mercure, qui ont pris leur apparence et investi le palais qu'ils habitent. A la suite de différentes péripéties, Amphitryon se trouve ainsi invité dans sa propre maison tandis que deux Sosie parfaitement semblables se partagent les couloirs du palais ... Ce...

• Fiche de lecture: Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, ACTE I, Scène 1, Conflits et alliances.

  2. L’INTRIGUE EST SAVAMMENT INTRODUITE, LA SITUATION EST CAMPÉE, MAIS SANS LOURDEUR, AVEC SUNTILITÉ A. LE COMIQUE DE CETTE SCÈNE Il repose sur le conflit annoncé, un mariage se prépare mais il est menacé par les intrigues d’un maître présenté comme un assez terrible satyr. Il ne s’agit pas réellement d’amour mais obsession , d’un désir d’accaparer, de dominer, plus généralement de satisfaire son désir du moment . La réplique de Suzanne qui domine ici le dialogue est à la fois nstructive...

• Don Juan Molière Scène 5 Et 6 Acte V

  Don Juan fait une critique du pouvoir sociale mais dans la seconde partie c'est son immoralité qui est mise au premier plan: « c'estsous cet abri favorable que je veux me sauver »l.50-51La haine commence à l'envahir: « je ne pardonnerai jamais et garderai toutdoucement une haine irréconciliable » l.58-59. La critique de l 'hypocrisie devient un discours ironique contre la société; «l'hypocrisie est un vice à la mode »l.29-30. Il y peint ici, une peinture sociale de des habitudes sociales de son...

• Lorenzaccio, acte V,scène 7 - commentaire

  car il s ’agit du lieu le plus commercial et touristique de Venise . Lorenzo veut s ’élancer dans la foule pour se tuer. II – L’échec du héros romantique 1) Evolution impossible du personnage ☼ Lorenzo rêvait de redevenir un être humain mais le meurtre d ’Alexandre ne lui permet pas de revenir en arrière voir la réplique de Philippe « Vous n ’êtes pas changé Lorenzo ! »l.9 négation qui nie tous les efforts du héros ☼ Le héros lui -même est conscien t d ’être désorma...

• En Attendant Godot, Samuel Beckett (scène d'exposition)

  « cet arbre » + « cette tourbière » + « comme si la dote était inscrite dans le paysage » -> découverte de l'endroit - Le temps : « tu es sûr que c'était ce soir ? » « Mais quel samedi ? » « Et sommes-nous samedi ? » + Énumération des jours = jour incertain + incertitude par les verbes « Il me semble » + « J'ai dû le noter » « ne serait-on pas ... » « Je peux me tromper » « pour moi » b) Absence totale d'intrigue : - L'extrait se situe au début de la pièce donc on s'attend à une scène d'exposi...

• Jean-Paul SARTRE, Les Mouches, acte II, scènes 3 et 4 - commentaire composé de français

  Les Mouches : première pièce de théâtre de Jean-Paul Sartre donnée au public (excepté Bariona ), représentée le 3 juin 1943 et mise en scène par Charles Dullin. Les Mouches est un drame en trois actes qui prend racine à l'intérieur du mythe grec antique des Atrides pour développer une conception philosophique de la tragédie mettant fin aux sanglants combats des fils d'Atrée. L'histoire se passe dans la ville d'Argos. Egisthe, après avoir assassiné Agamemnon, et épousé Clytemnestre sa femme,...

• Jouvet Louis, 1887-1951, né à Crozon (Finistère), acteur et metteur en scène français.

  Les corrélats Arletty (Léonie Bathiat, dite) art dramatique Athénée (théâtre de l') Baty Gaston Copeau Jacques Dullin Charles Genet Jean Giraudoux Jean Kermesse héroïque (la) Knock ou le Triomphe de la médecine mise en scène - De Copeau à Vilar personnage Sarment (Jean Bellemère, dit Jean) Vieux-Colombier (théâtre du) Les médias Jouvet Louis Les livres Arletty, page 347, volume 1 Don Juan - Louis Jouvet dans le Dom Juan de Molière, en 1948, page 1503, volume 3 Jouvet Lou...

• Commentaire de texte: L’Ecole des femmes, Molière Acte I scène 1 (v 82-122) - Molière

  104-105). Il fait d’ailleurs un véritable éloge de la stupidité en définissant sa femme rêvée uniquement par des tournures négatives : « en clartés peu sublime » (vers 95), « ne sache pas » (vers 96). Il fait l’apologie de l’ignorance en caricaturant à l’extrême la femme si id iote qu’elle ne comprend pas les règles du jeu du corbillon : « Et qu’on vienne à lui dire à son tour : « Qu’y met -on ? » / Je veux qu’elle réponde : « Une tarte à la crème » » (vers 97- 98). Enfin, la fonctio...

• Britannicus Scène 2 Acte II - commentaire : En quoi ce récit inutile à l'intrique est-il pourtant essentiel au drame ?

  amour est donc malsain car Néron est comme soumis et ne peut plus se contrôler mais aussi car l'empereur estexcessif. L'excès de Néron à propos de son amour est très perceptible dans ce texte. Effectivement, Néron utilisedes hyperboles comme « J'idolâtre Junie » où l'on retrouve une allitération en « j » et une assonance en « i ». Celamontre comme le nom de Junie lui est cher et provoque chez lui le plaisir. A la ligne dix-sept, Néron insiste sur sonobsession avec « trop présente ». Et finalemen...

• Commentaire Dom juan - scène un (1) de l'acte cinq (5)

  autrefois, cela ne change en rien ses dispositions intérieures. La décision que prend Don Juan d’adopter désormaisune attitude systématiquement hypocrite en matière religieuse, est un coup de théâtre La métaphore filée joue surles images , par des comparés proches demeurant t dans le même réseau lexical , ou dans le même contexte. Dans notre texte à étudier nous avons dans toute la tirade de Don Juan, une métaphore filée qui tourne autour ducheminement avec les groupes de mots «serve d...

• Ruy Blas Victor Hugo Acte V, scène 4

  - L'amour impossible et detructeur (« cet amour m'a perdu », différence de statut social « Que ce pauvre laquais bénisse cette reine »). * Certains éléments relèvent du mélodrame (drame populaire caractérisé par le pathétique, le sentimentalisme et des situations invraisemblables) : la fiole de poison posée sur la table, déclamation désespérée de Ruy Blas « Triste flamme / Éteins-toi ! ». * Une scène lyrique : - Champ lexical des sentiments, notamment celui de l'amour et champ lexical de la souf...

• TIRADE DE PHEDRE, ACTE 1, SCENE 3, v.269 à 308 - Commentaire compose theatre

  TIRADE DE PHEDRE, ACTE 1, SCENE 3, v.269 à 308 Le coup de foudre de Phèdre se manifeste à la fois physiquement et moralement. Ainsi représenté par Racine, le mot passion retrouve son étymologie, qui signifie la souffrance (du latin, patior, la passion du Christ). Les troubles physiques sont marqués par l'emploi récurrent de la figure de l'antithèse, qui symbolise une perte complète de soi-même. Aussi remarquons-nous que les...

• Scène d'Inquisition Ce panneau fait partie d'une série qui compte cinq tableaux : Scène d'Inquisition que nous avons ici, La Procession des flagellants, La Maison des fous, Course de taureaux dans un village et L'Enterrement de la sardine.

• Les Fausses Confidences Acte III - Scène 8 - Marivaux

  b) Réaction de M. Rémy et d’Araminthe _ La réaction de M. Rémy est ambigüe. Il critique l’attitude de son neveu tel qu’il apparaît dans la lettre en semoquant de son esprit romanesque et désintéresser (du moins il le croît) « le beau motif d’embarquement ». Il necomprend pas que Dorante parte au bout du monde pour une histoire d’amour, surtout, il ne comprend pas queDorante renonce pour cet amour à 15 000 livres de rente. En même temps et paradoxalement, dans la dernièreréplique de l’extrai...

• Britannicus, acte I, scene IV, Racine

  le justifiant, une structure purement politique. « Unissez vos chagrins, liez vos intérêts. Ce palais retentit en vain de vos regrets » le premier vers à pour écho une sorte de slogan, tel une propagande qui s’expliquerai par la suite avec le vers suivant. Narcisse semble dire, vue que vous ne pouvez effacer vos regrets et qu’ils sont constamment présent sans réel point de retour, cette alliance ne peut-être réductrice alors n’hésitez plus et engagez vous auprès d’Agrippine. Ain...

• Le corps en scène

  E X P 0 S É S F C H E S l'aveu de Flaminia, qui a« pris du goût pour Arlequin» et constate que« ces pe­ tites personnes-là font l'amour d'une manière à ne pouvoir y résister» (La Double Inconstance, III, 7). Le désir mis à nu Car les serviteurs ne se contentent pas de chercher à satisfaire leur propre corps. Ils font aussi exister celui des maîtres. À Rosine qui lui demande le nom de la femme dont est amoureux Lindar, alias Almaviva, F...

• Electre:Acte 2, scène 10

  Electre est aussi à l’origine de la clarté de l’incendie : "C’est la lueur qui manquait à Electre, avec le jour et la vérité"(ligne ). La punition d’Electre sera la solitude. Grâce à Oreste, Electre a perçu la vérité, lorsqu’il dormait àcôté d’elle. Le mendiant l’avait prévu, ils ne se reverront plus jamais. Les Euménides exercent leur vengeance surOreste et elles remarquent à sa sœur : « Plus jamais tu ne reverras Oreste. » (à la ligne ). LesEuménides sont désormais le...

• Acte 3 scène Lorenzaccio

  insulte. Cela donnent une forme inhumaine au personnage et accentue son rôle de soldat d'arrestation. On peut se demander si cette violence émane de la peur de l'agitation de la foule ou du manque de temps imparti par le duc, qui n'attends que de pouvoir continuer sa débauche sans dérangements et encombrements. Pour terminer, la présence indirecte du duc et les propos qui le qualifient montre que la population le discrédite. La loyauté des Strozzi est opposé avec la malhonnêteté des M...

• Cent ans de théâtre par Jean Vilar Acteur et metteur en scène Il y a un siècle et demi, lorsque Napoléon III prit le pouvoir, il trouva, s'il en eut le souci, un art du théâtre qui dut lui donner l'illusion du beau, voire du grandiose et du parfait.

  par Jean Vilar Acteur et metteur en scène

• scene 12 acte 3 marivaux les fausses confidences

  n'en a pas envie, elle a l'air de lui reprocher d'avoir trahit son amour au travers de l'épisode du tableau. Elle se raffermir au fur et a mesure de la scène, lorsqu'elle dit "Ah! Allez, Dorante, chacun à ses chagrins.", on dirait qu'Araminte cherche a faire encore du mal à Dorante, comme si elle lui faisait ressentir ce qu'elle-même ressent.             Mais ce renvois qui semble nécessaire est fait à contre coeur. On s'en rend tout d'abord compte grâce aux didascalies, en effet Araminte se tro...

• La mise en scène au théâtre

• Etude de MARIVAUX - La colonie (scène 9)

  Discours traditionnel qui tire sa force de la répétition : beaucoup de formes impersonnelles : « il est décidé » l. 9, « on l'a dit »l. 13, « on nous crie » l. 11, « cela va tout seul » l. 10.→ Image du « mouton » et de la « moutonnerie » (absence de réflexion, besoin de faire comme tout le monde. b) Les hommes choisissent les rôles qu'ils veulent attribuer aux femmes : Rôle de la femme d'intérieur, de foyer : question du ménage, anaphore de « c'est à » l. 79-81 → tâches successiv...

• How does Shakespeare establish the character of Richard in the first two scenes’ of Richard the III?

  combined with the skill he has demonstrated in the scene, the audience knows he will achieve his diabolic plans. The question is how. In the next scene, Richard’s ability of being one step in front of people is confirmed. The obstacle he has the overcome in this scene, Anne’s hatred, seems to be hopeless and unachievable. Shakespeare portrays Anne’s animosity towards Richard with the help of actions “she spits at him”, “she looks scornfully at her” but also castigates him as an inhuman, un...

• BEAUMARCHAIS LE MARIAGE DE FIGARO ACTE 1 SCENE 1

  Cette hypothèse de la chambre nuptiale est confirmée par le chapeau de la mariée et le petit bouquet de fleurs d’orange : les fleurs d’oranger sont le symbole de la virginité et de la féminité, Suzanne apparaît comme une jeune fille coquette, féminine et donne fraîcheur et gaieté à la scène. Au milieu de cette salle un grand fauteuil de malade semble inutile pourtant sa fonction se révèlera essentielle dans la suite de la pièce (dans l’acte 1 scène 8). Les objets que c...

• ACTE IV, SCÈNES 4-8: Le mariage de Figaro de Beaumarchais (commentaire)

  De la comédie d'intrigue à la comédie sentimentale Il ne s'agit plus, désormais, de savoir si le mariage aura lieu mais si le couple reconnu que constituent Figaro etSuzanne parviendra à sauvegarder son bonheur. A cette question en est liée une seconde qui concerne l'autrecouple de la pièce : la Comtesse réussira-t-elle à reconquérir son époux ? A la comédie d'intrigue des trois premiersactes succède donc une comédie plus sentimentale, dans laquelle Beaumarchais s'interroge sur le mariage e...

• La recette de Hollywood pour sortir de la crise : des metteurs en scène venus d'Europe et des stars à leur mesure

  Monroe (1959) de Billy Wilder, un grand western classique Le Train sifflera trois fois (1952) et Tant qu' il y au ra des homme s (1 953), d'après le roman de James Jones, de Fred Zinnemann. Même Elia Kazan, l'un des metteurs en scène les plus produc tifs des années 50, vient de l'étranger. Né à Ista nbul, sa fa mil le, arméni enne, émigre aux États­ Unis alors qu'il n'a que qua tre ans. D'ab ord mette ur en scène de théâtre à Broadw ay, Kazan continue...

• Jettatura de Gautier : commentaire de la dernière scène

  Cette scène explicite véritablement le passage à l'acte de Paul. Il est fermement décidé à mettre fin à ses jours etpersonne ne l'en empêche. En effet, Vicè reste en retrait et ne tente en aucun cas de le retenir même si elle estquelque peu attendrit par l'attitude de Paul. Il ne s'exprime plus et ne prononce plus une seule paroles « Quand cesadieux muets furent terminés », l'adjectif qualificatif muets renvoie à cette image du pantin analysé précédemment.Le réseau lexical de la mort matérialisé...

• Lecture méthodique de l’acte I, scène 4, p. 42-43 d'Electre de Jean Giraudoux

  Cr.. YIEMNESTRE. -Comment n' anivera-t-elle pas à comprendre que même de bonne foi, elle peut avoir tort? LE MENDIANT. -Elles sont de bonne foi toutes deux. C'est ça 35 la vérité. Extrait de l'acte I, scène 4, p. 42-43. --· INTRODUCTION Situation du passage Électre et Clytemnestre viennent d'entrer en scène. Elles s'affrontent aussitôt en une dispute dont chaque mot est une perfidie calculée. Égisthe finit par reprendre la par...

• Tirade sur l'infidélité Acte I scène 2

  c'est renoncer à rendre honneur aux autres » (L8-15). Deuxième argument « le plaisir est plus dans le déroulement de la séduction  que dans son résultat » (L15-20) .Troisième argument : le plaisir s'entretient par le renouvellement des conquêtes .Il utilise des procédés rhétorique, les interrogations du début, des formules d'insistance (« Non, non » L7) et des connecteurs logiques. II)                 Une argumentation très habile a)     DJ se présente comme une victime Il inverse la norme de...

• Acte I, Scène 1 Le Jeu De L'amour Et Du Hasard De Marivaux.

  Quant à Silvia, elle est méfiante et inquiète : « peut-être ne me conviendra-t-il point. » Elle émet des doutes sur les bienfaits du mariage et met en valeur un argument de poids à la fin de la scène : si certains hommes paraissent adorables en société, ils se montrent souvent froids et mutiques avec leur femme (Léandre) et les contrarient (Tersandre).Ils paraissent pourtant sereins juste après la dispute et dissimulent bien leurs défauts en société. Il faut donc se méfier...

• Mise En Scene Au Theatre

• Dom Juan de Molière: Acte 1 scène 2 (commentaire)

  Axe 2 : Une scène d’opposition : a) La raison :  « Prie-le qu’il te donne un habit » Dom Juan veut lui montrer que par son esprit logique ne peuvent pas s’incéré des croyances stupides.  « Je suis un pauvre homme, Monsieur, retiré tout seul dans ce bois depuis dix ans », « le plus souvent je n’ai pas un morceau de pain à me mettre sous les dents » Dom juan voulait en arrivé là pour maintenir l’avantage et que le pauvre fasse intervenir la pitié, et se r...

• Corneille - Le Cid – Commentaire composé : Acte I, scène 1 : « Et dans ce grand bonheur je crains un grand revers »

  ACTE PREMIER ------------ SCÈNE PREMIÈRE - CHIMÈNE, ELVIRE CHIMÈNE Elvire, m'as -tu fait un rapport bien sincère ? Ne déguises -tu rien de ce qu'a dit mon père ? ELVIRE Tous mes sens à moi -même en sont encor charmés : Il estime Rodrigue autant que vous l'aimez, Et si je ne m'abuse à lire dans son âme, Il vous commandera de répondre à sa flamme. CHIMÈNE Dis -moi donc, je te prie, une seconde fois Ce qui te fait juger qu'il approuve mon...

• Corneille - Le Cid – Commentaire composé : Acte I, scène 1 : « Et dans ce grand bonheur je crains un grand revers »

  ACTE PREMIER SCÈNE PREMIÈRE-CHIMÈNE, ELVIRE CHIMÈNE Elvire, m'as-tu fait un rapport bien sincère ? Ne déguises-tu rien de ce qu'a dit mon père ? ELVIRE Tous mes sens à moi-même en sont encor charmés : Il estime Rodrigue autant que vous l'aimez, Et si je ne m'abuse à lire dans son âme, Il vous commandera de répondre à sa flamme . CHIMÈNE Dis-moi donc, je te prie, une seconde fois Ce qui te fait juger qu'il approuve mon...

• Théâtre et mise en scène

  JL'PITER L"awnturine' ne ferait pas mal. avec ses ret1ets d'or. MERCL!RE - À la peau maintenant 1 1L PITER - À ma peau ? ::o MERCURE -Trop lisse, trop douce, votre peau ... C'est de la peau d 'e n fa nt. Il faut une peau sur laquelle le vent ait trente ans soufflé, qui ait trente ans plongé dans l'air et dans la mer, bref qui ait son goût, car on la goûtera. Les autres femmes ne disaient rien, en cons tatant que la peau de Jupiter avait goût d'enfa...

• Mises en scène du « Jeu de l'amour et du hasard »

  comme un monde irréel, hors du temps, comme une pure création verbale. L'esprit même du spectacle initial a ainsi été transformé. Le personnage d'Arlequin a été, par exem­ ple, remplacé par un personnage francisé et moins fantai­ siste, Pasquin. (C'est le cas en 1885 à l'Odéon où le jeune Duard est remarqué dans ce rôle.) C'est d'ailleurs à la Comédie-Française qu'ont lieu les représentations les plus célèbres du Jeu au cours du 19" siècle....

• Alfred de Musset, Lorenzaccio (1834), Acte IV, scène XI

  vous, Seigneur ? » peut être entendu comme l'expression d'une inquiète sollicitude alors que c'est en fait laprécaution du meurtrier devant la victime. Plus haut, il avait détourné par des réponses évasives la curiositéd'Alexandre : « Pour aller voir mon frère, qui est malade, à ce qu'il m'écrit. » Le vocabulaire, le ton, le rythme mêmede la phrase donnent un ton naturel parfaitement simulé à cet échange entre le duc et Lorenzo. Celui-ci se montreainsi parfaitement maître de lui...

• Le Cid acte IV scène 3

  C/ Un tableau vivant - les verbes d’action sont extrêmement nombreux et le présent de narration donnent encore plus de vie au récit: • Énumération du vers 1280 : « ils abordent sans peur, ils ancrent, ils descendent » • Succession des actions entre le vers 1283 et 1285 : « nous nous levons », « poussons », répondent » • Répétition au vers 1290 : « nous les pressons sur l’eau, nous les pressons sur terre » - les moments du combat sont explicitement donnés : l’arrivée des assaillants :...

• Portia and Brutus in Shakespeare's Julius Caesar, Scene

  First, Portia says she „insisted“ 1. 246 „ Yet I insisted, yet you answered not“ to know what troubeld her husband, then she kneels down; afterwards, uses guilt to get Brutus tell her his secret „If it be no more, Portia is Brutus' harlot, not his wife“ (l. 288) and finally shows him the wound she inflicted herself on her thigh to show that she will not reveal Brutus secrets even under pain of torture (but I will come back to that motive later.) The fact that Portia has already give...

• VIE PRIVÉE (Scènes de la)

•     SCÈNE IX   CAESONIA   Je te reconnais mal !

    CALIGULA   Justement ! ils'agit decequi n'est paspossible, ouplutôt ils'agit derendre possible cequi nel'est pas.     SCIPION   Mais c'est unjeu quin'a pas delimites. C'estlarécréation d'unfou.   CALIGULA   Non, Scipion, c'estlavertu d'unempereur. ( Il se renverse avecuneexpression defatigue .) Je viens de comprendre enfinl'utilité dupouvoir. Ildonne seschances àl'impossible. Aujourd'hui, etpour toutle temps quivavenir, maliberté n'aplus defrontières.   CAESONIA,tristement .   Je nesais pass'i...

• Une mise en scène est-elle une recréation ?

• la princesse de clève,s scène du bal

  la première fois sans avoir un grand étonnement ». On retrouve des tournures symétriques avec l’emploi répété de l’expression « il était difficile ». De plus, l’adjectif « grand » vient ici amplifier le terme « étonnement » déjà riche de sens. Enfin, on pourra ajouter que cet univers qui est dépeint s’apparente à celui des contes de fées : « le prince » ; « le bal » ; « la danse »… on est proche du monde de C...

• Commentaire de La Princesse de Clèves: Scène du pavillon

• Mise En Scène Du Misanthrope