1082 résultats pour "comédies"

• Entretien avec Jack Lemmon - anthologie du cinéma.

  The Cineaste : Les comédies ne doivent pas forcément se limiter au divertissement, non ? Est-il possible d’après vous d’affirmer des points de vue à travers la comédie ? Jack Lemmon : Oui, et je suis d’avis que l’on peut et que l’on devrait utiliser la comédie à cette fin le plus souvent possible. Curieusement, les gens se souviendront plus facilement d’une démonstration véhiculée par la comédie que d’une démonstration véhiculée par la tragédie. Je crois aussi, et c’est particulièrement vrai...

• L'oeuvre et la vie de MOLIERE

  « Honnête Homme » au XVIIe siècle « Un honnête homme » doit avant tout plaire au Prince et aux Grands : à partir du moment où, dès le début de son règne, Louis XIV concentre tousles pouvoirs à Versailles, il oblige la noblesse à y séjourner pour obtenir des postes, maintenir ses avantages, participer si peu que ce soit auxaffaires : l'obligation de plaire devient une contrainte permanente et engendre des conduites qui n'ont plus de l'honnêteté que l'apparence. Lasociété de cour est dès lors fond...

• LA FORME DRAMATIQUE DE LA COMEDIE

  où les bourgeois méprisaient les paysans. Aujourd'hui, c'est insoutenable : on a écrit des vaudevilles qui mettent enscène des souverains ; et, par ailleurs, nombre de romans, en somme tragiques, qui se déroulent dans des milieuxbourgeois (Mauriac). Cette différence ne tient pas davantage à l'époque : on peut faire des comédies bouffes avecdes sujets antiques {La belle Hélène ou Phiphi). Cette différence, enfin, ne tient pas au caractère des personnages;Sosie est peureux, mais Néron l'est auss...

• La morale n'est elle qu'une comédie idéaliste ?

• LARIVEY Pierre de : sa vie et son oeuvre

  traduire » et qu'« une bonne traduction vaut trop mieux qu'une mauvaise invention», Larivey, pleinement conscient de son métier, pense élaborer une œuvre authentique et «d'un nouveau genre>>. L'aisance avec laquelle les répliques se coulent dans un langage parlé émaillé de dictons et de proverbes, les allusions nom­ breuses à l'actualité française du temps et, surtout, l'ex­ pression des sentiments confèrent à ce théâtre d'imita­ tion sa pleine autonomie. C...

• La comédie humaine de Balzac

  6egénérale 2 2. Préface : La Comédie humaine Balzac était doué d’une puissance de travail extraordinaire. En 1845, il décide de réunir l’ensemble de ses œuvres sous le titre La comédie humaine . En effet, il prend conscience que les romans qu’il avait écrit jusque là pouvaient se lire comme les chapitres d'une œuvre plus vaste. La Comédie humaine est une œuvre colossale ; elle recense plus d’une centaine d’œuvres. Je vous propose de lire la préface de La Comédie humaine . Dans cette préfa...

• L'HISTOIRE DE LA COMÉDIE MUSICALE

• Dossier sur Tartuffe de Molière

  L'Impromptu de Versailles, les rois n'aiment rien tant qu'une prompte obéissance et ne se plaisent point du tout àtrouver des obstacles. » Peut-être pense-t-il obscurément qu'un comédien n'est pas seulement un amuseur? 2 Les plaisirs de l'He enchantée : le premier Tartuffe Pourtant, au théâtre, Molière n'a pas coutume de prêcher : Le Tartuffe, de loin la pièce la plus engagée, la plusdangereuse pour l'auteur, la plus virulente contre certaines forces de l'Ancien Régime, est créé dans le cadre l...

• Le classicisme, comédie et tragédie

  V. L'énonciation au théâtre 1) Les deux types d'énoncés dans le texte théâtral Le texte théâtral est composé : – de dialogues : échanges de répliques entre les personnages sur scène – de didascalies : indications écrites destinées à fournir des renseignements en vue de la représentation. 2) La double-énonciation au théâtre Les personnages parlent entre eux, mais leurs paroles sont également destinées au public présent dans la salle. 3) Les formes du discours théâtral – la tirade...

• Le gland et la citrouille

  Commentaire de la fable de La Fontaine « Le Gland et la Citrouille ». Introduction (Amorce) La fable, genre très ancien (Esope, Phèdre), mais mineur jusqu’au XVIIème siècle où La Fontaine lui donne ses lettres de noblesse et en fait un genre littéraire à part entière. (Le texte) « Le Gland et la Citrouille » appartient au deuxième recueil (IX, 4) : enjeux plus sérieux. Or ici, La Fontaine s’inspire de la farce populaire qu’il transforme en fable. (An...

• Molière, Le Misanthrope, Acte 1, Scène I

  je hais surtout) , « âme un peu bien située » (= « tout à fait située)* expressivité, insistance, hyperbole : anaphore du « non » (x.3), exclamations « morbleu ! » en rejet (début vers suivant),hyperboles adj. « vaste » en soi hyperbolique (la « vaste complaisance » v.26) ou encore l'insistance de la redondance de lanégation « n'est point du tout mon fait ».→ expressivité jusqu'à l'agressivité cf. énonciation le destinataire = eux (3e personne du pluriel qui n'implique pas Philinte) puis le« on...

• Comedy I INTRODUCTION Laurel and Hardy Stan Laurel, in overalls, and Oliver Hardy, left, formed one of the most popular comedy teams in motion-picture history.

  The elements and techniques of comedy are diverse and differ from culture to culture. More than tragedy or serious drama, comic entertainment is controlled by socialconventions that define the boundaries of acceptable humor and topics that are taboo or off-limits for humor. What is considered funny in one place and time may beforbidden culturally or viewed as infantile or in poor taste in another. Virtually every component of human behavior is subject to comic treatment. This includes bodilyfunc...

• Molière (Jean-Baptiste Poquelin.

  Bourgeois gentilhomme (le) Boursault Edme Charpentier Marc Antoine classicisme - Littérature - Classiques et classes comédie comédie-ballet Comédie-Française commedia dell'arte divertissement Don Juan Donneau de Visé Jean Du Parc - Du Parc (Berthelot, sieur) Du Parc - Du Parc (Thérèse de Gorle, dite la Duparc) École des femmes (l') farce Femmes savantes (les) France - Arts - Littérature - Le XVIIe siècle Géronte Harpagon Illustre-Théâtre (l') intermède Jodelet (Julien Bedeau...

• ROTROU Jean : sa vie et son oeuvre

  importants au XVll0 siècle, après les trois «grands » : Racine, Corneille et Molière. Rotrou est parfois désigné comme continuateur d'Alexandre Hardy. Comme lui, il travaille directement pour la troupe de l'Hôtel de Bourgogne. Comme lui, il se bat dans les premières années de sa carrière pour que son œuvre ne lui échappe pas -au bénéfice des troupes théâtrales -et soit publiée [voir HARDY). Mais les conditions sociales ont changé depuis Hardy et Rotrou...

• Acte V - Scene 4-5-6 de Dom Juan

  les mots, dans le jeu des signes de théâtre, mais aussi de la vie de Dom Juan. On note l'interjection, l'invocation, les exclamations,le langage émotif et l'expression pathétique d'une douleur foudroyante. Dom Juan est l'action d'un héros pris dans le coup final dela foudre. La longue didascalie souligne l'usage nécessaire de l'espace , ouverture du sol, bruitage, éclairage très lumineux, denature à fasciner le public. 2. Les commentaires de SganarelleLe mot de la fin est confié à Sganarelle. Ce...

• polonaise, littérature.

  poèmes lyriques en latin qui lui valent le surnom d'« Horace chrétien ». La poésie lyrique est d'ailleurs en plein essor, unissant le maniérisme de l'Astrée aux saillies d'une franche sensualité, notamment chez Szymon Zimorowic, auteur d'idylles érotiques, et Jan Andrzej Morsztyn, génie de la forme poétique, qui compose deux recueils de vers, Canicule (Kanikuła albo psia gwiazda, 1647) et le Luth (Lutnia, 1661). Le XVII e et la première moitié du XVIII e siècle sont aussi marqués par...

• Le théâtre français

  • Il s'agit d'un proscrit politique dans Hernani {1830), une prostituée dans Marion de Lorme (1831), un ouvrier dans Marie Tudor {1833), un simple soldat dans Lucrèce Borgia {1833), un laquais dans Ruy Bias (1838). Écrites en prose ou en alexandrins, ses pièces accordent beaucoup d'importance à la structure de l'histoire et privilégient la tirade. Elles présentent souvent des personnages à la psychologie inattendue et exaltée. Alfred de Musset (1810-1...

• commentaire acte IV scène 5, Tartuffe, Molière

  c'est-à-dire, un compromis entre comédie légère et comédie « sérieuse ». D'abord nous verrons que la mise en scène est capitale à la compréhension de la scène et de la pièce. Puis on étudiera ce qui fait de ce dialogue une scène de comédie légère et que sous ces apparences se présente bien une réflexion idéologique qui en fait un instant de comédie « sérieuse ».                   Le théâtre tient une place à part au sein de la littérature et le jeu de scène semble essentiel à la compréhension de...

• BEAUMARCHAIS Pierre-Augustin Caron de : sa vie et son oeuvre

  société du financier Lenormant d'Étioles (1757-1763); l'ardeur avec laquelle il crée, après le Barbier de Séville ( 1775), la Société des auteurs dramatiques (1777) avec Barthe, Sedaine, Marmontel, authentiques gens de let­ tres, afin d'obtenir une meilleure rémunération de la part des comédiens; peut-être aussi ce goOt persistant pour le drame bourgeois, larmoyant et moralisateur, qui lui vaut des échecs répétés d'Eugénie ( 1767) à la Mère coupable (...

• Analyse de l'AVARE de MOLIERE

  pourrait paraître tragique s'il s'agissait d'êtres humains. Il s'adresse à notre coeur et notre raison (l6;7;10), ligne 25,il souffre pour ses chevaux et refuse de les atteler pour ne pas les fouetter (osmose?). Il pousse un cri d'alarmeenvers des animaux en détresse et un cri d'admonestation à son maitre ligne 19/20: en effet, il donne un leçon demoral à Harpagon, en soulignant la cruauté et la dureté de son maitre. Maitre Jacques paraît humainement supérieurà Harpagon d'une manière ridicule...

• Sujet : Les aspects comiques d’une pièce de théâtre (texte et représentation) ne servent-ils qu’à faire rire ?

  Mais, même dans le vaudeville, le rire n’est pas gratuit et, derrière les dialogues légers et amusants de On purge bébé ou du Chapeau de paille d’Italie de Labiche, apparaît une satire de la société. Au-delà du divertissement, le comique, au théâtre, a souvent pour fonction de dénoncer et de critiquer les mœurs. L’ambition critique de la comédie, qui vient s’ajouter au simple divertissement, est affirmée par Molière dans...

• LES ACTEURS DE BONNE FOI de Marivaux

  neveu. Le couple Blaise/Colette est peut-être le plus burlesque de tous les couples de la pièce. Les deux sont issuesde famille fermière. Aussi ils pourraient se ressembler, se compléter mais Colette aspire à mieux qu'un simple fils defermier comme mari. C'est pourquoi elle tente de séduire Merlin lors des répétitions. Blaise qui n'a pas saisi « leplan » de Colette, va réagir, seulement il est trop simple d'esprit pour avoir une bonne répartie. Dans les acteurs debonne foi, les rapports maître-v...

• Balzac, Honoré de - écrivain.

  Au tournant de 1830, Balzac a trouvé la nouvelle formule romanesque, celle du roman de mœurs contemporaines, capable de fondre et de transcender les acquis techniques ou stylistiques de ses essais de jeunesse. Sous le titre de « Scènes de la vie privée », il réunit des ensembles de textes, reposant sur des drames secrets dont les causes sont dans l’opposition des caractères et des intérêts et dont les batailles sont des procès, parmi lesquels on retiendra Gobseck et Une double famill e (183...

• L'auteur de la lettre sur la comédie du Misanthrope écrit: « Molière n'a pas voulu faire une comédie pleine d'incidents, mais une pièce seulement où il pût parler contre les mœurs du siècle. » En passant en revue les caractères et. les portraits tracés dans le Misanthrope, vous direz ce que cette pièce nous apprend sur la société du XVIIe siècle.

  MOLLÈRn . 37 ils tripotent dans la correspondance de Célimène et parlent de montrer ses lettres à tout Paris. Tous ces gens-là ne sont guère galants, ils sont plus raisonnables que passionnés. Voir comment Eliante et Philinle combinent leur mariage (IV, I). Ils manquent de délicatesse morale. (Cf. Lemaître, Impressions de théâtre, I, p. 42.) II. Les types. 1. Alceste et Philinte l'homme sage et complaisant, qui prend son parti des vices des hommes et est sans ill...

• En quoi la comédie instruit et amuse ?

  distingue entre trois niveaux de réalité : ce qui est réellement (la forme intelligible) ; le phénomène existant (celuique nous apercevons de manière sensible) ; et le simulacre (la copie artificielle du phénomène existant). PourPlaton, l'art ne nous apprend rien, car il ne produit que des faux semblants. Comme nous le lisons dans laRépublique : « L'art de l'imitation est assurément loin du vrai, et apparemment, s'il s'exerce sur toutes choses, c'est parcequ'il ne touche qu'à...

• DOM JUAN ou le Festin de pierre (analyse détaillée)

  enchantée », Molière donne à la satis­ faction quasi générale le *Tartuffe, ou l'Hypocrite. Certains dévots cependant, ceux notamment qui se retrouvent au sein de la secrète Compagnie du Saint­ Sacrement, se scandalisent d'une pièce où la vraie religion pourrait souffrir des attaques portées contre sa caricature perverse {Tartuffe) ou son abâtardisse­ ment niais (Orgon, Mme Pernelle). Ils obtiennent du roi l'interdiction des représ...

• Grand oral du bac : Shakespeare et l'époque élisabéthaine (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  LES ANNtES DE CONStCRATION (1598-1612) • t:éclatant succès de Shakespeare au théatre s'accompagne d'une reconnaissance sociale de même ampleur. En 1598, il est anobli, recevant le titre de Sir assorti au droit de porter des armoiries. • Respecté, anobli, Shakespeare est également prospère. Il possède l'une des plus grosses fortunes de Stratford-on-Avon. Dès 1597, il a acheté New Place, l'une des plus belles demeure de la ville, dans laquelle il ins...

• Commentaire composé les Fourberies de Scapin

  passer pour la victime des coups de bâton : « Ah !Monsieur je suis tout moulu, et les épaules me font un malépouvantable. »et que Géronte finit par le croire même s'il est bien persuadé d'avoir reçu des coups : « Comment !C'est sur les miennes qu'il a frappé ! ».c) Comédie reliée à la farce.Les différentes formes de comiques utilisées rapprochent cette comédie d'une farce car ses objectifs sont plus lerire du lecteur/spectateur que de faire passer une réflexion à celui-ci. Cette comé...

• La technique de la comédie chez Molière

• MARINETTE. Personnage de la comédie de Molière

• On ne badine pas avec l'amour. Lecture analytique 1 ; acte I ; scène 1.

  Grotesque et sublime se côtoient, toutes les natures humaines sont présentes dans la pièce, dissonance de la fin dela présentation entre la mise en valeur de Perdican le sublime et Blazius le grotesque qui ne parvient pas àdescendre de sa mule.Camille comme toutes les jeunes filles de comédie est présentée par sa beauté, une image pieuse et religieusecomme lui a enseigné Dame Pluche qui engrène son chapelet "Dieu merci" ainsi que "fleur de sagesse et dedévotion", comparaiso...

• HONORINE. Personnage de la Comédie humaine

• COMÉDIES de Cratinos. (résumé & analyse)

• Le Tartuffe de Molière: Une comédie de caractère

• GÉRONIMO. Personnage de la comédie de Molière

• Le Misanthrope est-il bien une comédie ?

  En premier lieu, Alceste est un personnage mélancolique (« l'atrabilaire amoureux ») et dévoré par l'amour-propre. Il esten conflit avec son temps et la société (« Cette grande raideur des vertus des âges / Heurte trop notre siècle et les communsusages » : réplique de Philinte) et ne supporte pas ce monde dur et hypocrite. Il tente en vain d'y défendre la sincérité (acte I,scène : « Je ne veux qu'on soit sincère et qu'en, homme / On ne lâche aucun mot qui ne parte du cœur »). De plus, son amour...

• Histoire du théâtre

  personnages costumés et masqués sont des stéréotypes. XVIIème : Le théâtre classique Trois grands auteurs marquent cette période : Molière, Corneille et Racine. Molière a particulièrement excellé dans la comédie et s'est attaché à dépeindre les travers des hommes (l'avare, le dévot, la précieuse. . .). Racine et Corneille se sont davantage illustrés dans le genre tragique et ont dépeint les passions des hommes (l'amour, le pouvoir, la haine. . .) La règle des trois unités :   Unité d'action : un...

• Les aspects comiques d'une pièce de théâtre (textes et représentations) ne servent-ils qu'à faire rire ?

  Reprise des mythes et des tragédies antiques par Cocteau, Anouilh et Giraudoux.Développez un exemple ( Antigone, Électre ...) en montrant que ces auteurs férus de littérature et de culture classique ont mêlé à la tragédie antique des moments comiques.Ex : dans Électre , dans l'acte I, Électre est présentée comme une « femme à histoires » ; les personnages secondaires, le Président et Agathe : personnages de comédie (théâtre de boulevard), relèvent du stéréotype : lemari autoritaire...

• Peut-on s'identifier au personnage de comédie?

• TRISSOTIN. Personnage de la comédie de Molière

• LUCINDE. Personnage de deux comédies de Molière

• COCTEAU Jean Maurice Eugène Clément : sa vie et son oeuvre

  -- sais ou de textes critiques (le Rappel à l'ordre, 1926; Letlre à Jacques Maritain, 1926; Une entrevue sur La critique, 1929; Opium, 1930; Essai de critique indirecte, 1932; Portraits-souvenirs, 1935; Mon premier voyage, 1937). Au théâtre, Cocteau avait déjà écrit les Mariés de la tour Eiffel (1921), Antigone (1922), Roméo et Juliette (!924); à l'époque d'Œdipe et des Parents terribles, il donne deux pièces moin§ connues, les Chevaliers de la Table ron...

• FICHE LES PERSONNAGES DE LA COMEDIE HUMAINE

  CM Comparé au Moyen Age perçu comme une période obscure, le XVIe siècle apparaît comme une période derenouvellement des idées. Dès le XVe siècle, des savants italiens remettent en question l'idée selonlaquelle Dieu est à l'origine de toute chose (on pense par exemple que les épidémies de peste sont despunitions divines). Bien que croyant, les humanistes rejettent cette théorie et proposent une nouvellefaçon de penser le monde. Problématique de séance : Quels sont les fondements de la pensée...

• classicisme - littérature.

  théâtre s’accomplit lors de la fusion de trois troupes pour former la Comédie-Française (1680). 4. 3 Codes et règles Parallèlement le comportement en société se codifie par la définition d’un idéal de l’« honnête homme ». Ce modèle est systématisé par l’écrivain Nicolas Faret dans l’ Honnête homme ou l’art de plaire à la cour (1630). Il pose les vertus héroïques de cet homme qui doit être bon guerrier, bon amant, et dont la morale chrétienne est sans faille. Ce modèle est repris et corrigé pa...

• GENRES LITTÉRAIRES (les) (Histoire de la littérature)

  social détermine strictement le choix du genre : lors­ qu'on assistait à un enterrement chrétien, on s'attendait à entendre une oraison funèbre; lorsqu'on se rend à la Comédie-Française, on s'attend à voir représenter une tragédie ou une comédie; en revanche, pour les genres écrits, le contexte social ne se manifeste pas dans 1 'es­ pace (cimetière, théâtre), puisque les textes sont souvent destinés à une lecture solitaire qui peut avoir lieu n'im­ port...

• COMÉDIES de Florian. (résumé & analyse)

• SCENE D'EXPOSITION Misanthrope Molière

  convient pour faire advenir deux personnages de Cour. Alceste appartient à ce milieu.L'exposition du malade imaginaire se fait par un monologue en prose qui convient à la fois au statut d'Argan, bourgeois et nonnoble.L'exposition du Mariage de Figaro se fait par un dialogue vif en prose qui convient très bien à la familiarité enjouée d'un couplepopulaire préparant son propre mariage.L'exposition d'art se fait par un monologue suivi d'un silence puis d'un dialogue.les silence ou les dialogues ave...

• Grand oral du bac : Le théâtre de Molière (Histoire de la littérature)

  • Tout l'art de Molière est d'enchaîner - sur un rythme endiablé, sans temps mort -le gros comique (soufflets et coups de btiton), les jeux mécaniques de répétition et de symétrie, comme les « gags » éculés et prévisibles - les prévoir constituant pour le public une partie du plaisir. • Ces effets puissants ne sont pourtant que complémentaires, ils n'excluent ni la nuance ni la profondeur dans le portrait que Molière brosse de ses personnag...

• CORNEILLE: L'Illusion

  Œdipe ( I 659). Sertorius ( I 662). Sophonisbe ( I 663). Agésilas (1666). Attila (1667). Tite et Bérénice (1670). Suréna ( I 674). 1 . CORNEILLE ET LA COMÉDIE Corneille, on l'a vu, est venu au théâtre par la comédie. Il est de ceux qui ont contribué à la réhabilitation d'ungenre réputé moins noble que la tragédie. On reproche à l'époque à la comédie ses outrances, sa grossièreté, satendance à limiter les effets comiques à la farce. Corneille va en élargir le champ dramatique, e...

• les regles du théatres clasiques

  noblesse et vivent à la cour du roi). Ainsi les événements violents (batailles, meurtres, suicides...) peuvent exister dans la pièce mais ne seront pas joués sur scène. Ils seront par exemple racontés par un personnage qui y a assisté. Les dramaturges du XVIIe siècle Molière a écrit de nombreuses comédies. Quant aux tragédies, elles sont surtout l'oeuvre de Pierre Corneille (qui a aussi créé des comédies) et de Jean Racine. Les auteurs de tragédies cherchent à montrer les dégâts que peuvent prov...