398 résultats pour "figaro"

• Le Mariage du Figaro Beaumarchais Acte V, scène 3 Non, Monsieur le Comte, vous ne l'aurez pas.

  je le nomme Journal inutile . Pou-ou ! je vois s'élever contre moi mille pauvres diables à la feuille ; on me supprime, et me voilà derechef sans emploi ! Le désespoir m'allait saisir ; on pense à moi pour une place, mais par malheur j'y étais propre : il fallait un calculateur, ce fut un danseur qui l'obtint. Il ne me restait plus qu'à voler ; je me fais banquier de pharaon : alors, bonnes gens ! je soupe en ville et les personnes dites comme il faut m'ouvrent poliment leur maison en retenant...

• L'ACTION On peut penser que Beaumarchais respecte l'unité d'action si l'on se réfère au titre, Le Mariage de Figaro, et...

  L'ACTION On peut penser que Beaumarchais respecte l'unité d'action si l'on se réfère au titre, Le Mariage de Figaro, et au résumé schématique que l'auteur donne dans la Préface : « Un grand seigneur espagnol, amoureux d'une jeune fille qu'il veut séduire, et les efforts que cette fiancée, celui qu'elle doit épouser et la femme du seigneur réunissent pour faire échouer dans son dessein un maître absolu que son rang, sa fortune et sa prodigalité rendent tout-puissant pour l'accomplir. Voilà tout,...

• réponse à l'annonce référencée ASS/2202/05 parue dans Le Figaro du 16/03/2002.

• réponse à l'annonce référencée ASS/2202/05 parue dans Le Figaro du 16/03/2002.

• Résumés et commentaires Le Mariage de Figaro comporte au total 92 scènes réparties en 5 actes. C'est dire qu'il ne...

  Résumés et commentaires Le Mariage de Figaro comporte au total 92 scènes réparties en 5 actes. C'est dire qu'il ne saurait être question de résumer la pièce scène par scène, d'autant que certaines scènes sont très courtes. Nous avons donc dû procéder à des regroupements de scènes, afin de respecter la dynamique de l'action sans la morceler à l'excès. PREMIER ACTE Le cadre spatio-temporel Selon les indications de Beaumarchais, la scène est au château d'Aguas-Frescas, à trois lieues de Séville,...

• SUJET: le comique au théâtre ne sert-il qu'à faire rire?

  conformisme.Souvent, les procédés comiques d'une pièce de théâtre servent aussi à atténuer sa dimension tragique. C'est la fonction que prendle personnage de Sganarelle dans Dom Juan, fonction mise en évidence et grossie par la mise en scène de Daniel Mesguich.C'estsouvent le cas également dans le théâtre moderne, dans lequel tragédie et comédie cohabitent. Ionesco intitule sa pièce La Leçon« drame comique », ce qui montre bien sa volonté de mélanger les genres. Ainsi le professeur suscite le ri...

• Dictionnaire des auteurs et de leurs oeuvres

  1380 1 INDEX DES AUTEURS Yon ou la Vengeance Fromondin [voir Lorrains (cycle des)] ANOUILH jean (1910-1987) Aloue tte(/') Antigone A POLLINAIRE Guillaume, pseudonyme de Wilhelm Apollinaris de Kostrowitzky (1880- 1918) Alcools Bestiaire (le) ou Cortège d'Orphée Calligrammes ARAGON Louis (1897-1982) Blanche ou l'Oubli Fou d'Elsa (le) Semaine sainte (la) ARNOUL GRÉBAN [voir GRÉBAN ARNOUL] ARRAS jean d' [voir JEAN D'ARRAS] ARTAUD Antoine Marie-joseph, dit An...

• Voyage au bout de la nuit Elizabeth CRAIG Céline croise Elizabeth à Genève (Article « Le Figaro.

  recherche effrénéedubonheur. Ensortant delalibrairie, LouisetElizabeth fontquelques pasensemble. Maiselledoit regagner sonhôtel, retrouver sesparents quil'attendent. -Puis-je vousvoirdemain ?lui demande-t-il. -Volontiers, cela me ferait ungrand plaisir. Voilà,c'estaussi simple quecela !Leur histoire commence, celled'une viequi sera beaucoup moins simple parlasuite, enflammée, orageuse,quis'achèvera tragiquement enjuin 1934, quand Célinelaretrouvera à Los Angeles, oùelle s'est installée quelques...

• Mozart, Wolfgang Amadeus - compositeur de musique.

  De retour à Salzbourg, Mozart travaille à transformer en concertos quelques sonates de compositeurs qu’il a rencontrés à Paris. En septembre 1767, la famille se rend à Vienne et y demeure quinze mois. L’impératrice Marie-Thérèse et son fils, Joseph II, commandent un opéra à Mozart. Celui-ci crée la Finta semplice, un opéra bouffe, qui ne sera pas représenté à Vienne — à la suite d’intrigues de cour —, mais à Salzbourg, le 1 er mai 1769. La deuxième œuvre dramatique de Mozart, le singspiel Ba...

• Au théâtre le rôle du metteur en scène peut-il être plus important que celui de l'auteur ?

  la raison, autant Bérenger apparaît négligé, en retard, conciliant, en marge par son alcoolisme et son mal- être. Les tableaux suivants feront apparaître une inversion des rôles. Le deuxième tableau de l'acte II montre la métamorphose de Jean, aussi bien physique que morale, sous le regard effrayé et impuissant de son ami Bérenger. Le texte révélant sa brutalité, son impudeur, son laisser-aller avec le passage du vouvoiement au tutoiement, la dislocation de la syntaxe, montre qu'il perd...

• «Titre», Votre annonce parue le 12 février 1997 dans le Figaro a retenu toute mon attention, et je me permets de vous soumettre ma candidature.

• NANA DE ZOLA: Muffat lit l'article du journaliste Fauchery, publié dans le journal Le Figaro et qui a pour titre « La Mouche d'or »

  -Nana est nue depuis le début du passage : « elle resta nue » l.2. - Portrait baroque, tout en courbes et en mouv ement ligne 50 à 52 - Transformation du corps de plus en plus érotique ligne 55 fuite de chairs blonde se noyant dans les lueurs dorée,ces rondeurs ou la flamme bougeait mettait des reflets de soie jusqu’à line 64.Le t hème baroque du reflet sur son mirroir. Double portrait dans l’extrait mais aussi double dans le miroir. Nana a toujours deux aspects : le personnage natur...

• « Sans la liberté de blâmer, il n'est point d'éloge flatteur » nous dit Beaumarchais dans le Mariage de Figaro (acte V scène 3, 1784). Commentez

• Figaro aime à rappeler que peu de maîtres possèdent les qualités qu'ils exigent de leurs valets. Pensez-vous que cette affirmation corresponde à la situation dans la comédie du 18e siècle que vous avez étudiée ?

  confidences, à la fausse lettre. Si une partie de cette inertie peut être mise au compte d'une maladresse causée pardes sentiments violents et un réel manque d'espoir, il ne se montre jamais doué d'une rapidité, d'une inventivitéidentiques à celles de Dubois. Attentiste, il est passif et se laisse mener. Sans doute lui manque-t-il ladébrouillardise, les ressources que seules les difficultés de la vie ont pu apporter à son domestique... Transition Le maître fait donc preuve de certaines...

• beaumarchais

  II. Mise en place et lancement de l’intrigue A. Le début du mariage Situation de prép au mariage qui rep bien au titre Perso amoureux B. Les obstacles (élément perturbateur) Cadeaux du Comte étant un piège Retardement de son dévoilement → intrigue Le Comte devait être un adjuvant mais s'apparente comme un opp au bonheur des mariés C. Projets comiques de Figaro Projets visant a contrer les intentions du Comte mais ac une orientation comique (valet de comique classique mais aussi d'intrig...

• ACTE II, SCÈNES 1-3 du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)

  spectateur et l'auteur complices, vont prendre plaisir à savourer un enchaînement de devinettes, de mots d'esprit,d'émotions et de plaisirs suggérés et exprimés à demi-mot. Le jeu de Figaro consiste à exciter encore plus lacuriosité de la jeune fille en présentant avec finesse certains détails, en en omettant d'autres, ou en faisantattendre l'information demandée. Le charme physique du Comte (« d'une figure fort revenante* »), que Figaroprésente comme un jeune bachelier (...

• Analyse du sujet et problématisation Il s’agit d’abord d’analyser la citation de Beaumarchais concernant Le Mariage de Figaro, pièce subversive...

  Analyse du sujet et problématisation Il s’agit d’abord d’analyser la citation de Beaumarchais concernant Le Mariage de Figaro, pièce subversive écrite en 1778. Beaumarchais y formule sa conception du théâtre comme lieu de dénonciation des injustices sociales et des abus en tous genres (notamment, à cette époque de forte contestation politique, des abus de pouvoir). Notons que le terme « critique » peut s’entendre en deux sens : il s’agit certes d’un reproche, d’un jugement négatif contre « abus...

• Grimm écrit dans sa Correspondance, à propos de quelques scènes du Barbier de Séville et du Mariage de Figaro tout entier : « Beaumarchais traite avec une hardiesse dont nous n'avions pas eu d'exemple les grands, leurs mœurs, leur ignorance, leur bassesse ; il ose parler gaîment de la liberté de la presse, de la police et même des censeurs ».

• Résumé du Barbier de Séville de Beaumarchais

  Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)Figaro 1775 Beaumarchais Profil : Valet pertinent La vie de Pierre Augus­ tin Caron de Beaumar ­ chais est déjà en soi un roman . Né à Paris le 24 janvier 1732, le futur écrivain doué en tout qui s ' essaiera à mille mé ­ tiers , dont agent secret, triomphe aussi sur scène avec pièces et opéras dont Tarare, mis en mu­ sique par Salieri. Exilé après la Révolution fran­ çaise , l'essayiste, épisto­lier...

• Beaumarchais, le Barbier de Séville, Acte I, scène 2 ( 1775) – Lecture analytique.

  tirade l’énumération de ses déboires : « accueilli dans une ville, emprisonné dans l’autre…..loué par ceux-ci, blâmé par ceux-là….. ». Malgré l’accumulation des difficultés, toutes les situations sont énumérées avec fantaisie et humour. C’est d’ailleurs pour cette raison que le Comte lui dira « Qui t’a donné une philosophie aussi gaie ? »4)Enfin, Figaro est un homme d’esprit, un personnage intelligent et spirituel. Son langage en est la preuve. Il sait être éloquent, dans sa dernière...

• Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (1732-1799) « Le Barbier de Séville »

  s’enfuirn ; Bartholo va fermer la porte ; mettant à profit cet instant d’inattention, Rosine   retourne la situation et se joue du barbon en com édienne accomplie. Le comte se pr ésente   sous un nouveau d éguisement, celui du bachelier Alonzo,  élève de Bazile qui serait malade   et l’aurait charg é de le remplacer pour la le çon de musique de Rosine. Bartholo ne se d éfait   de sa m éfiance que lorsque « Alonzo » lui fait voir une lettre que Rosine lui a  écrite. Rosine   arrive et reconna...

• Beaumarchais acte 1

  2°) Fourberie du comte Réplique 22 «Il y a, mon ami, que, las de courtiser les beautés des environs, monsieur le comte Almaviva veut rentrer au château, mais non pas chez sa femme; c'est sur la tienne, entends-tu, qu'il a jeté ses vues, auxquelles il espère que ce logement ne nuira pas [...] en me donnant leçon. »  fait allusion au attention du comte Réplique 30 « Apprends qu'il la destine à obtenir de moi secrètement certain quart d'heure, seul à seule, qu'un ancien droit du seigneur....

• BEAUMARCHAIS: Le Barbier de Séville

  C'est très sérieusement qu'il nous faut prendre ce que dit Beaumarchais dans la Lettre modérée : « Un vieillardamoureux prétend épouser sa pupille. Un jeune amant plus adroit le prévient, et ce jour même en fait sa femme, à labarbe et dans la maison du tuteur. Voilà le fond, dont on eût pu faire, avec un égal succès, une tragédie, unecomédie, un drame, un opéra, et caetera ») (p. 27, souligné par nous). Le schéma qui se fait jour ici est le suivant : Bartholo a tout pouvoir sur Rosine Bartho...

• Le Barbier de Séville, Acte I Scène 2, Beaumarchais

  comme étant le personnage principal, ce qui est innovant. Il apparaît sous trois aspects : l’artiste, l’aventurier et le valet. III – La dimension critique : deux cibles pour la satire A – La république des loups Une critique des mœurs et de la République des Lettres : - Figaro est une projection de son auteur ayant lui aussi connu des échecs (il y a un aspect autobiographique) ; tous deux se vengent ou souhaitent se venger. - Figaro est en colère, son talent n’est pa...

• ACTE III, SCÈNES 12-15: Le mariage de Figaro de Beaumarchais (commentaire)

  Le Comte a déjà changé une fois d'avis sur la conduite à adopter dans la scène 5, puisqu'il a commencé par croireque Figaro ne savait rien avant d'être convaincu que Suzanne l'avait trahi. Au cours des scènes 9 à 11, il va denouveau modifier deux fois ses résolutions. Ce sont les paroles de Suzanne qui provoquent cette double volte-face. Il en résulte un effet de surprise pour le spectateur mais aussi un comique de répétition qui souligne la versatilité duComte : son orgueil le rend facile à tro...

• Figaro : « Boire sans soif et faire l'amour en tout temps, Madame. Il n'y a que ça qui nous distingue des autres bêtes. » Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, 1784. Commentez cette citation.

• Dans la préface du Mariage de Figaro, Beaumarchais affirme avoir construit sa pièce de façon à y faire entrer la...

  Dans la préface du Mariage de Figaro, Beaumarchais affirme avoir construit sa pièce de façon à y faire entrer la critique d'une foule d'abus qui désolent la société. Le théâtre est-il selon vous, un lieu propice à une telle critique ? Le théâtre est-il un lieu de débat ? La scène peut-elle devenir une tribune ? Le dramaturge utilise-t-il sa pièce afin d'exposer ses idées, de les défendre ? En quoi le théâtre peut-il est un bon lieu pour défendre ses idées ? I. Le théâtre, espace qui se prête a...

• Les personnages Les protagonistes Figaro : fils de Marceline et de Bartholo, comme on le découvre à l'acte 111, mari...

  Les personnages Les protagonistes Figaro : fils de Marceline et de Bartholo, comme on le découvre à l'acte 111, mari de Suzanne à la fin de l'acte IV. Âgé d'une trentaine d'années, l'ancien barbier de Séville a repris du service en tant que concierge du château et valet de chambre du Comte. Mais cette fois­ ci il va mettre son zèle et son habileté au service de ses propres amours. 11 1'emporte dans sa rivalité amoureuse avec son maître, après bien des péripéties. Selon l'auteur, il ne faut voir...

• Le rire peut-il nous faire penser ?

  Figaro parvient à faire taire le Comte et démontre ainsi sont éloquence et fait réfléchir sur les vrais valeurs d'un personnage.Ensuite, les scènes 12 à 16 de L'acte III mettent en place le procès prévu depuis l'acte I, Marceline veut gagner le procès pourépouser Figaro, elle est soutenue par le Comte, prêt à tout pour éloigner Figaro de Suzanne. Ce grand procès ne sera qu'unemise en scène comique et parodique pour cacher les intentions de Beaumarchais qui avait autrefois des problèmes avec la j...

• Grand oral du bac : Arts et Culture BEAUMARCHAIS

  Beaumarchais par la peinture d'un trait de caractère, mais par l'humour des personnages, les mots d'esprit et le dynamisme des dialogues. "Me livrant à mon gai caractère, j'ai tenté, dans Le barbier de Séville, de ramener au théâtre l'ancienne et franche gaieté, en l'alliant avec le ton léger de notre plaisanterie actuell e." Inspirée de L'école des femmes de Molière, l'action repose sur le thème classique du vieillard amoureux de sa pupille, qui réussit...

• Je me presse de rire de tout, de peur d'être obligé d'en pleurer. Beaumarchais

  Il est cocasse de noter, à cet égard, que le choix délibéré de ne rien prendre au sérieux ne s'est pas fait sans unecertaine frustration, puisque Beaumarchais, dans la Lettre modérée introduisant au texte du Barbier de Séville, s'estplu à imaginer une suite «à la manière tragique ou dramique» (« dramique» désigne le drame bourgeois, donc legenre sérieux).Cette suite accorderait à la sensibilité la part qui, précisément, lui est refusée dans la comédie qu'est Le Barbier deSéville. Et Beaumarch...

• Le Barbier de Séville (acte I, scène 2): Je me presse de rire de tout, de peur d’être obligé d’en pleurer. Beaumarchais

  38 • RIRE / 289 obstacle. Devenu ensuite habile homme de théâtre, il échoue dans cette carrière, victime d'une «cabale» ( coali­ tion des adversaires-de sa pièce) et se fait barbier. Figaro fait contre mauvaise fortune bon cœur. Destiné à prévenir les inévitables mauvais coups du destin, le rire apparaît, dès lors, comme une mesure défensive, un excellent anti­ dote contre l'adversité. Si les réflexions que Figaro confie au Comte ne sont pas ex...

• Le valet, maître du jeu ?

  E X P 0 S É S F C H E S de la situation pour rendre sensible la cruauté des rapports entre inférieurs et supé­ rieurs. Comme le dit Cléanthis, dans L 'Île des Esclaves, « nous autres esclaves, nous sommes doués contre nos maîtres d'une pénétration ... Oh! ce sont de pauvres gens pour nous.» (scène 3). Investis de la puissance, les domestiques ne se priveront pas d'exhiber sur quels ridicules et sur quels vices elle repose. Arlequin se div...

• Corrigé disponible Dans la préface du Mariage de Figaro, Beaumarchais affirme avoir construit sa pièce de façon à y faire...

  Corrigé disponible Dans la préface du Mariage de Figaro, Beaumarchais affirme avoir construit sa pièce de façon à y faire entrer la critique d'une foule d'abus qui désolent la société. Le théâtre est-il selon vous, un lieu propice à une telle critique ? Le théâtre est-il un lieu de débat ? La scène peut-elle devenir une tribune ? Le dramaturge utilise-t-il sa pièce afin d'exposer ses idées, de les défendre ? En quoi le théâtre peut-il est un bon lieu pour défendre ses idées ? I. Le théâtre, e...

• ACTE I, SCÈNES 1 ET 2 du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)

  L'information fournie par le texteElle est naturellement et de loin la plus riche, et Beaumarchais la délivre avec rapidité, clarté et une grandeefficacité.Son ouverture est pourtant, à première vue, d'une grande banalité : un double monologue qui multiplie par deux lesrisques d'immobilisme propres au procédé et d'ennui pour le spectateur. Dans chacun des cas, les techniquesd'écriture mises en oeuvre et les demandes de mise en scène écartent ces écueils. Le monologue du ComteQue...

• LA CARICATURE

  journal universel est connu pour sa réussite technique de la presse illustrée. Crée en 1843 par Paulin, Joanne et Charton, l'illustration publie un texte très riche avec de nombreuses illustrations de format divers. Ce journal est vendu au prix élevé pour l'époque de 75 centimes. Il est réservé à un public riche. Sa collection représente un siècle de documentation sur les événements survenus en France et à l'étranger l'art et la littérature y ont une large place. On y trouve aussi des dessins de...

• Dans sa préface au Mariage de Figaro, Beaumarchais définit la comédie comme « cet art dont la loi première, et peut-être la seule, est d'amuser en instruisant ». Vous analyserez cette définition de la comédie, proposée par Beaumarchais et vous montrerez en quoi son œuvre théâtrale permet de bien la comprendre. Vous direz ensuite si cette formule rend compte de tous les aspects de la comédie, et si elle correspond à votre propre conception de ce genre théâtral.

  • L'influence de la commedia dell'arte : On peut repérer des jeux de masques, des travestissements, des jeux dedissimulation (I, 8) (II, 10 à 16) ; 20 et 21) ; des jeux de mots, des injures (III, 15) ; (IV, 10) — notons aussi que lapièce résiste mal à la tentation des soufflets et de la bastonnade (I, 1) ; (V, 8) ; - des intermèdes musicaux (II, 4); (II, 23) ; (IV, 9) ; (V, 19) ; vaudeville final. • Le registre des parades : La parade est à l'origine du théâtre. Spectacle de foire, elle utilise...

• Corrigé disponible => Citation très célèbre tirée du Mariage de Figaro de Beaumarchais (reprise par exemple par le quotidien Le...

  Corrigé disponible => Citation très célèbre tirée du Mariage de Figaro de Beaumarchais (reprise par exemple par le quotidien Le Figaro). En fait, elle veut dire que, si on n'a pas le droit de critiquer, l'éloge ne vaut rien – car si on ne peut pas blâmer, on ne ferait que célébrer et donc, entre deux célébrations, laquelle est vraiment sincère ? Cette phrase prône donc la liberté d'expression – il ne faut pas oublier que le Mariage de Figaro a été écrit avant la Révolution, sous une monarchie a...

• test - seb

  EAVIS DE L'ÉDITEUR.A Par un abus punissable, on a envoyé à Amsterdam un prétendu manuscrit de cette pièce, tiré de mémoire et défiguré, plein de lacunes, de contre-sens et d'absurdités. On l'a imprimé et vendu en y mettant le nom de M. de Beaumarchais. Des comédiens de province se sont permis de donner et représenter cette production, comme l'ouvrage de l'auteur; il n'a manqué à tous ces gens de bien que d'être loués dans quelques feuilles périodiques.d LAL FOLLE JOURNÉE,F OUO LE MARIA...

• commentaire Beaumarchais scène 3 acte 5 plan

  II) la figure de l'écrivain. A. le problème crucial de la censure a) liberté individuelle contre la pensée dominante. b) l'ironie de Beaumarchais. c) le contexte de création de la pièce B. le théâtre comme une tribune. a) le public comme une représentation de la société. b) un jeu entre fiction et réalité. c) les critiques dont la pièce fit l'objet. C. la maîtrise du langage a) une abondance de paroles. b) la connaissance de l'art oratoire.= la gestuelle actio III) l'inscription dans l'es...

• LITTÉRATURE: Beaumarchais

  La vie de Beaumarchais DE PIERRE-AUGUSTIN CARON À BEAUMARCHAIS 1732-1760 Un horloger inventif (1732-1754) Né à Paris le 24 janvier 1732, Pierre-Augustin Caron, fils d'un maître horloger, homme aimable et cultivé, est le seul garçonsurvivant parmi cinq soeurs. A peine âgé d'une vingtaine d'années, il se signale par une invention qui réduit le volume desmontres et augmente leur précision. L'horloger Lepaute lui en conteste la paternité mais l'Académie des sciences trancheen faveur du jeune homme q...

• Beaumarchais et son temps

  Biographie Pierre-Augustin Caron naît à Paris le 24 jan­ vier 1732. Il passe une enfance heureuse au sein d'une famille active et son père, qui est maître­ horloger, lui donne un apprentissage lui permet­ tant de témoigner de son premier talent : il met au point un système qui perfectionne l'exactitude des montres. Cette invention lui vaut un premier procès, qu'il gagne, ainsi qu'une relative notoriété à la Cour. Il épouse une riche...

• Barbier de Séville (le) ou la Précaution inutile de Beaumarchais

  BEAUMARCHAIS: LE BARBIER DE SEVILLE OU LA PRECAUTION INUTILE 1732-1799 Pierre-Augustin Caron est né à Paris en 1732 dans une famille d'horlogers modestes mais cultivés. Ayant quitté l'école à treize ans pour s'initier au métier paternel, il va mettre au point unnouveau mécanisme d'horlogerie dont le succès et la renommée qu'il en tire lui ouvrent les portes de la Cour. Astucieux, fin parleur, il va, grâce à sa débrouillardise et à ses multiples talents, connaître une ascension socialerapi...

• Texte théatraux

  MATHURINE - Quoi ? DOM JUAN, bas à Mathurine - Gageons qu'elle va vous dire que je lui ai promis de l'épouser.   Texte B - Beaumarchais, Le Mariage de Figaro. [Suzanne, suivante de la comtesse Almaviva, va épouser le valet Figaro. Mais le comte Almaviva, qui la désire, veut obtenir ses faveurs. Suzanne avertit sa maîtresse et son fiancé. Pour ramener à elle son époux, la comtesse décide de prendre la place de Suzanne, lors d'un rendez-vous que le comte lui a fixé dans le jardin, à la tombée de...

• Jugements sur BAUDELAIRE

  * Le scandale déchaîné par Figaro : C'est un article du Figaro, inspiré par le ministère de l'Inté­ rieur, qui déchalna le scandale nécessaire pour poursuivre le vo­ lume de Baudelaire. Qu'on juge du ton par quelques lignes : 1. cc Il y a des moments où l'on doute de l'état mental de M. Baudelaire : il y en a où l'on n'en doute plus ; -c'est, la plupart du temps, la répétition monotone ct préméditée des mêmes mots, des mêmes pensées...

• Ces quatre textes répondent-ils aux attentes d'une scène d'exposition?

  Corneille la suite de la pièce nous dira qui épousera Chimène et qui sont père aura choisi de son côté, tandis que chez Racine le suspense est de savoir comment va se finir la relation entre Néron et Britannicus suite à l’enlèvement de Junis, sa bien-aimée par son demi-frère qui a été déshériter par sa belle-mère au profit de Néron qui est en train de devenir un tyran mais aussi que va devenir la relation mère -fils ou Agrippine a tout fait afin que son fils soit au pouvoir et son fi...

• Barbier de Séville (le) ou la Précaution inutile de Beaumarchais (fiche de lecture et critique)

  apparaître un nouveau personnage : Figaro, tandis que Lindor, libéré grâce à celui-ci des tâches subalternes de l'intrigue, peut devenir " le Comte ''· Quant à Pauline, point encore mariée, elle prend le nom de Rosine. L'évolu­ tion du Sacristain conduit ainsi à la situation du Barbier :

• corigé bac

  C’est une voix off qui présente les personnages dans la pièce Quand deux dictateurs se rencontrent. Il s’agit de deux dictateurs « vieux, taillés dans le roc, visages granitiques » qui portent un « gile t pare-balles ». Le premier est élégant, il porte une « veste signée par un styliste à la mode ». Le second est plus militaire « épaisse vareuse de son uniforme ». Par souci d’anonymat, on ne connaît pas leur nom, un s’appelle « 1-A », boit de la ment he, ne b...

• Le Barbier de Séville de Beaumarchais : Fiche de lecture

  BEAUMARCHAIS : Le Barbier de Séville (Fiche de lecture) I. L'auteur et l'oeuvre 1. Éléments biographiques« Horloger, musicien, chansonnier, dramaturge, auteur comique, homme de plaisir, homme de coeur, hommed'affaires, financier, manufacturier, éditeur, armateur, fournisseur, agent secret, négociateur, publiciste, tribun paroccasion, homme de paix par goût, et cependant plaideur éternel. »C'est en ces termes que Louis Jouvet définit Beaumarchais, dans un article de 1936 resté célèbre (...

• Wolfgang Amadeus Mozart I INTRODUCTION Wolfgang Amadeus Mozart Wolfgang Amadeus Mozart, an 18th-century Austrian classical composer and one of the most famous musicians of all time, came from a family of musicians that included his father and sister.

  The opera, Mitridati, rè di Ponto (Mithridates, King of Pontus), was produced in 1770 in Milan under Mozart’s direction with success. Also that year the pope made Mozart a knight of the Order of the Golden Spur. A Salzburg and Germany From 1775 to 1780 Mozart was based mainly in Salzburg working for the archbishop Hieronymous von Colloredo. Although dissatisfied with the low pay and limitedopportunities his employment offered, Mozart composed many works during this period, including his first...