3969 résultats pour "littérature"

• Introduction • Essai de définition : la littérature fantastique « au sens large » englobe des domaines différents qu'il faut...

  Introduction • Essai de définition : la littérature fantastique « au sens large » englobe des domaines différents qu'il faut distinguer. 1. Le merveilleux des contes de fées ou des récits de science-fiction : la féerie est un monde où tout est possible, un univers qui n'est pas forcément effrayant (on ne peut pas avoir peur puisque l'on admet a priori que c'est un monde fictif). Le lecteur accepte les phénomènes surnaturels sans chercher à les expliquer ou à les condamner. 2. Le fantastique prop...

• Le Mo\jen Âge (1) 0 La littérature au Mo en Âge • Si l'acte de naissance officiel de la langue...

  Le Mo\jen Âge (1) 0 La littérature au Mo en Âge • Si l'acte de naissance officiel de la langue française est le serment de Strasbourg (842), il faut attendre le x1' siècle pour trouver les premières œuvres en roman, c'est-à-dire en ancien français. Le serment de Strasbourg : Serment prononcé en 842 par Louis le Germanique et Charles le Chauve, ligués contre leur frère Lothaire, pour confirmer leur alliance. Les formules de ce serment sont les plus anciens témoins des langues française et alle...

• Montée et épanouissement de l'irréalisme par Jean Cassou Conservateur du Musée national d'Art moderne, Paris La période de 1950 à 1965 est traversée par un courant de naturisme qui anime la littérature, comme la peinture.

  par Jean Cassou Conservateur du Musée national d'Art moderne, Paris

• CHASLES (Philarète)

  Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)CHASLES Victor Euphémion Philarète ( 1798- 1873). Écrivain et critique, né à Mainvilliers, près de Chartres. Philarète Chasles souffrira toute sa vie du choix politique de son père (Michel Chasles, 1753- 1826), conventionnel et régicide. Arrêté en 1816 comme complice des Patriotes, il verra dans ce déclassement originel la cause de ses multiples échecs à l'Académie; Banville dira cruellement : « Plaignez, mes chers amis,...

• A. Malraux, dans l'Homme précaire et la littérature, écrit que « le génie du romancier est dans la part du roman qui ne peut être ramenée au récit. » Vous commenterez et éventuellement discuterez cette affirmation à la lumière d'exemples précis empruntés à votre expérience personnelle de lecteur de romans.

  antérieures au voyage ; les narrateurs qui se relaient, s'interrompent. Voilà bien la singularité d'un auteur qui prendses distances avec les sollicitations du récit linéaire attendu, auteur qui force le lecteur à réfléchir et montreclairement que l'anecdote est subalterne même s'il y a prolifération d'intrigues.Un autre romancier, anglais celui-là D. Defoe élimine tout suspense en indiquant dès la première page du roman MollFlanders l'ossature du récit que voici : « Heurs et malheurs de...

• CROS, Charles Hortensius Emile (1er octobre 1842-9 août 1888) Poète, savant Adolescent, Charles a tous les talents : la littérature, les sciences, le dessin, la musique, rien ne le laisse indifférent.

• Anatole France a écrit : « J'aime la vérité : je crois que l'humanité en a besoin ; mais elle a un plus grand besoin encore du mensonge qui la flatte, la console, lui donne des espérances infinies. Sans le mensonge, elle périrait de désespoir et d'ennui ». Vous semble-t-il que dans la production actuelle — qu'il s'agisse de littérature, de cinéma, de télévision — ce qui assure le succès soit justement le mensonge ?

• Dans son livre L'homme en procès, Pierre-Henri Simon s'interroge : « Qu'est-ce que le tragique, sinon le sentiment d'une résistance obscure et insensée contre laquelle se brise la force de liberté et de raison qui est dans l'homme ? » Vous apprécierez cette définition en examinant quelques-unes des situations tragiques dont la littérature et l'histoire vous offrent des exemples caractéristiques.

• Dans l'un de ses derniers romans, L'étoile rose, Dominique Fernandez fait dire à l'un des personnages: « La littérature occidentale, dans sa grande tradition, valorise la nuit, l'échec, la mort, le pessimisme... contre le jour, la réussite, la vie, l'optimisme... ! » Vos études littéraires, vos lectures personnelles (françaises ou étrangères) vous laissent-elles sur cette même impression désenchantée ou ont-elles été pour vous une initiation à la joie?

• John Donne par Dominique de Grunne Les histoires de la littérature anglaise font de Donne le chef de file des poètes dont les plus célèbres après lui sont Herbert, Traherne, Vaughan, Crashaw, Marvell, Lovelace, Carew.

  par Dominique de Grunne

• 4e ÉTUDE THÉMATIQUE D'ORAL 4e ÉTUDE THÉMATIQUE D'ORAL NATURE ET LITTÉRATURE LISTE 1 - Le sentiment de la Nature Admiration...

  4e ÉTUDE THÉMATIQUE D'ORAL 4e ÉTUDE THÉMATIQUE D'ORAL NATURE ET LITTÉRATURE LISTE 1 - Le sentiment de la Nature Admiration pour sa beauté - RONSARD, Elégies, XXIV, 5, v. 19 à 68: Contre les bûcherons de la forêt de Gastine - RONSARD, Odes, IV, 22 : le bel Aubépin ■ ■ La nature " asile ", refuge et consolation - ROUSSEAU, Les Rêveries du promeneur solitaire, 5° promenade : la rêverie au bord du lac - ROUSSEAU, Les Rêveries du promeneur solitaire, 2• promenade : pensées d'automne · \ ■ La nat...

• la realité

  de saisir à la fois une réalité psychologique, incarnée par les personnages de leurs romans, et une réalité sociale, historique, qui implique un ancrage de l'action romanesque dans un temps historique clairement défini. Le réalisme consiste donc à choisir et à ordonner les faits, et non à les retranscrire dans le foisonnement de la vie. Si Madame Bovary confond littérature et réalité, tel n'est pas le cas des écrivains eux-mêmes, qui mettent toutes les ressources de leur art au service de leur b...

• Histoire littéraire: Le nouveau roman

  interpersonnelle : ils sont des ombres floues  nom réduit à des initiales Ou interchangeables  le lecteur se méfie de l’écrivain & l’écrivain du personnage  pas d’intrigue Mais sorte d’énigme : lecture devient un travail : on ne comprend pas tout d’emblée  linéarité du temps : détruite dans des convergences & des récurrences  objets : place primordiale (lien avec la phénoménologie qui a marqué toute la littérature)  éloignement flagrant des sentiments : tout e...

• 866 LITTÉRATURE BRÉSILIENNE Rappelons que la langue du Brésil est le portugais. 866.1 - DES ORIGINES AU XIXe SIÈCLE. A...

  866 LITTÉRATURE BRÉSILIENNE Rappelons que la langue du Brésil est le portugais. 866.1 - DES ORIGINES AU XIXe SIÈCLE. A - Avant l'indépendance. • Si l'on ne tient pas compte des écrits établis par les premiers conquérants portugais (comptes rendus, descriptions, etc.) au XVI e siècle, on peut dire que les XVIe, XVIIe et XVIII• siècles ne témoignent guère de l'existence d'une littérature brésilienne. On peut, certes, citer des noms comme ceux de Pero de Magalhiies Gandavo (fin XVI e siè,cle)...

• Depuis l'Antiquité, le couple occupe dans la littérature une place privilégiée. On le rencontre dans tous les genres au coeur même des intrigues. Sans céder à la tentation du catalogue, mais en vous référant à quelques exemples précis, vous étudierez le rôle de levier, de ressort dramatique que joue le couple dans les oeuvres littéraires.

  irrégulière, dans la passion, dans le vice, trouve le doigt vengeur du Destin dirigé sur lui.L'histoire de Tristan et Iseut rappelle que la passion, l'adultère sont les messagers de la mort. Le couple qui va àl'encontre des lois de la société, apporte le drame, le malheur. Tristan et Iseut, qui pourraient s'appeler plus tardRoméo et Juliette, forment un couple maudit. Ensemble, ils sont heureux et vivent des moments d'un rare bonheur,mais ils vivent dans un monde où l'on punit les amants illégau...

• VILAR, Jean (1912-1971) Comédien, metteur en scène Un soir de 1932, Jean Vilar, âgé de vingt ans, étudiant en littérature à la Sorbonne, assiste à une répétition du Richard III de Shakespeare interprété et mis en scène par Charles Dullin.

  dans des décors signés Pignon, Prassinos, Gischia, de grands peintres eux aussi enthousiasmés par l’entreprise. Les dépenses dépassent les prévisions et, malgré le succès, des difficultés se font jour. En 1963, Vilar démissionne. Reste Avignon, cette fête solaire où arrive la contestation : “ off Avignon ”, des troupes non invitées s’installent plus nombreuses chaque année. Vilar est fier de leur présence, du souffle qu’elles apportent. En 1968, il imagine des états généraux de la culture pour r...

• Amour, rivalité, vengeance… la littérature n’est-elle pas, selon vous, qu’un renouvellement de ces thèmes éternels ?

  est lui aussi amoureux de Bella. Lorsqu’Edward la quitte, Bella se venge en sortant avec Jacob, et une rivalités’installe alors entre les deux bêtes. Ainsi, nous pouvons constater que l’amour, la rivalité et la vengeance sont des thèmes éternels, présents dans tousles genres de littérature depuis des temps très anciens. Bien que ces thèmes apparaissent souvent dans la littérature, ce n’est pas une obligation et d’autres écrivainspréfèrent écrire sur des sujets plus engagés ou plus ori...

• « Les héros de cette histoire appartiennent à la fiction romanesque, et toute ressemblance avec des contemporains vivants ou morts est entièrement fortuite. » Quelles réflexions vous inspire une telle formule? Vous vous appuierez sur des exemples précis (romans, films, théâtre, spectacles télévisés). même problème : celui de la vérité en littérature (et en général dans l’art).

  ti on vu à travers un tempérament ll. Et Zola n'a pu empêcher que son naturalisme ne soit transposé en termes symboliqu es qui traduisent les hantises de leur auteur. • Dès lors toute fiction se construit selon des normes qui la situent dans un univers qui ne peut être la réalité : les mots peuvent imiter, comparer, rapprocher. Il sont de toute façon trahison du ré el. • Cependant, certains écrivains empruntent leur canevas à des faits divers (cf. Le...

• Alfred de Musset affirme « Les plus désespérés sont les chants les plus beaux ». Pensez vous que la littérature doive forcément chercher ses sources dans le malheur humain ? Vous appuierez votre argumentation sur les œuvres littéraires (roman, théâtre, poésie) que vous avez étudiées ou lues.

• Par quelques exemples précis, vous montrerez comment de grands écrivains du XVIIe et du XVIIIe siècle ont enrichi la littérature, en mettant à la portée des « honnêtes gens » certaines connaissances réservées jusque-là aux érudits et aux savants telles que la théologie, la philosophie, l'histoire, les sciences de la nature, de l'éducation, etc...

• La littérature et les autres arts ont toujours traité avec une particulière faveur le thème du monstre : être fabuleux, créature de cauchemar, personnage infernal, homme ou femme au comportement insolite et terrifiant. Sans dresser un répertoire de ces créations, et donc en évitant toute énumération fastidieuse, vous essaierez d'expliquer, à partir d'exemples précis que vous analyserez soigneusement, l'espèce de fascination qu'exerce ce thème sur la personnalité du lecteur ou du specta

• les grands poètes britanniques (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  l'expression d'une sensibilité personnelle , les décors et les paysages rompent avec les bergeries, la Grèce et la Judée de convention des œuvres classiques. Quelques années plus tard , l'Écossais James Macpherson (1736-1796), dit Ossian , publie des chants de guerre et d'amour inspirés du gaélique : Fragments de poésie ancienne (176 0). Avec Fingal (1762) et Temora (1763 ), ils font redécouvrir à un public crédule et fasciné une tradition poétique...

• Un nouveau livre de poche va voir le jour. Dans la série « classique », annonce l'éditeur, « chaque volume sera enrichi d'une trentaine de pages de commentaires : biographie de l'auteur, naissance de l'œuvre, sa place dans l'histoire de la littérature, les jugements qu'elle a suscités... » Prendrez-vous connaissance de tous ces compléments? Pensez-vous qu'ils puissent vous permettre de mieux comprendre l'œuvre et d'en tirer un plaisir accru ou estimez-vous qu'ils risquent de faire écra

• « Le secret de la poésie ne consiste pas tant à offrir de la beauté qu'à unir, à faire communiquer intimement l'âme des hommes. » Ainsi s'exprimait dans son discours de réception à l'Académie espagnole en 1960 Vicente Aleixandre, Prix Nobel de Littérature 1977. Vous vous demanderez si cette conception de la poésie correspond à la vôtre et vous essayerez de préciser ce que vous cherchez dans la lecture des poètes, en vous appuyant toujours sur des exemples et des citations.

• Madame de Staël - Présentation de l'oeuvre

  cœur que se trouve la véritable vie. En 1800, elle donne l'ouvrage capital d'où le Romantisme devait tirer tant d'idées constructives : De la littérature, complété par De l'Allemagne (dont l'édition française fut, en 1810, mise au pilori par ordre de l'Empereur comme anti­ nationale, et qui parut à Londres en 1813, puis à Paris en 1814). Deux romans complètent son œuvre : Del­ phine (1802) et Corinne (1807), ainsi que ses mémoires qu'elle intitule Dix années d'exil....

• L'Écrivain Doit-Il S'Engager Dans Ses Oeuvres?

  en devoir de peur que la littérature n'en soit modifiée. L'engagement de l'auteur n'est pas un fait acquis. Certains auteurs le refusent car ils ne veulent pas considérer la littérature comme un art utilitariste. La poésie, par exemple, présente des émotions, des sentiments, des rêves ou des pensées. Elle ne fait qu'exprimer sans chercher à argumenter. Le poète devient ainsi voyant chez Rimbaud, prophète chez Hugo ou encore albatros chez Baudelaire. Ce n'est donc plus le poète q...

• « Face à l'histoire, et à la prise de possession du cosmos par la science et la technologie modernes, la littérature paraît désarmée. Les plus belles œuvres du monde n'empêchent pas la faim, la violence et la guerre, elles n'effacent pas l'empreinte de la misère humaine. Mais, privé de l'art, l'homme serait amputé de sa meilleure part. » Vos rencontres avec de «belles œuvres», littéraires et artistiques, vous conduisent-elles à partager sans réserve cette opinion d'un critique contempo

• Commentez cette idée de Robert Mauzi (L'Idée du bonheur dans la littérature et la pensée françaises au XVIIIe siècle, A. Colin, 1960) : «Le bonheur appartient à ceux qui ont inventé un milieu entre la solitude et la socialité, sachant se tenir par rapport au monde à la bonne distance. Il exige surtout qu'on ait résolu le difficile problème de l'unité intérieure et de la liberté, en instituant une vivante dialectique entre le divertissement et la passion. »

• Un universitaire contemporain réfléchissant sur l'étude de la littérature écrit : « L'inquiétude c'est la vie même de la conscience. Toute vie suppose effort, dépense de force. Ce que cherchent des élèves, trop souvent, c'est une réponse de catéchisme « ce qu'il faut penser de... » et dans leurs devoirs ce qu'ils disent c'est ce qu'ils croient que l'on doit dire. Or le principe de l'enseignement littéraire est de leur faire admettre qu'il n'y a pas de dogme tout fait et qu'à chacun sa

• Nana, le personnage de Zola, éprouvait une répugnance indignée contre cette littérature immonde dont la prétention était de rendre la nature ; comme si l'on pouvait tout montrer ! En matière de livres et de drames, Nana avait des opinions très arrêtées : elle voulait des œuvres tendres et nobles, des choses pour la faire rêver et lui grandir l'âme. Les reproches qu’adresse Nana aux romans naturalistes sont-ils justifiés ?

• Giraudoux, Kleber Haedens ont écrit chacun une histoire de la littérature française, le président Pompidou fut l'auteur 6'une Anthologie de la Poésie française, l'actuel Président de la République paraît à la télévision pour parler de Maupassant... Ainsi chacun, spécialiste ou non, tient à nous faire connaître et partager ses goûts littéraires. Si une telle occasion vous était donnée, quelle œuvre ou quelles œuvres choisiriez-vous de présenter et de mettre en valeur? Justifiez votre ch

• Marthe Robert écrit dans La Vérité littéraire : « On ne peut pas lire n'importe quoi n'importe quand et n'importe où... Dans les Ardennes où je voyais toute la journée défiler sous mes fenêtres les ouvrières et ouvriers fondeurs estropiés, je n'ai pas pu lire les quelques tomes de Proust que j'avais emportés. En face de ces visages aux yeux criblés de limaille de fer... toute la Recherche du temps perdu n'était plus que de la littérature au sens péjoratif que le peuple a créé... »

• 1827-1829 Cours de littérature française (édités en 1828-1829, puis en 1830) o Villemain 1828 1828 Le Voyage en Grèce o P ierre Lebrun 1828 Mémoires pour servir à l'histoire de Napoléon o A.

  1829 l’E m pir e • N odie r 1829 Chro niq ue d u r è gne d e C ha rle s IX (é crit e n 1 828) • M érim ée 1829 La M usiq ue m is e à la p o rté e d e t o ut le m ond e • F ra nço is -J o se ph F étis 1829 deuxiè m e é dit io n (a ugm enté e) d es Poèm es • V ig ny 1829 pre m ie r n um éro d e la Revu e d e P aris 1829 pre m ie r n um éro d e la R evu e d es D eux M ond es (d ir ig é e p a r B ulo z d e 1 831 à 1 894, p a r B ru ne tiè re d e 1894 à 1 906) 1829 (1 5 o cto...

• Que pensez-vous de cette définition de l'écrivain classique par Maurice Blanchot : «L'écrivain qu'on appelle classique - du moins en France - sacrifie en lui la parole qui lui est propre, mais pour donner voix à l'universel. Le calme d'une forme réglée, la certitude d'une parole libérée du caprice, où parle la généralité impersonnelle, lui assure un rapport avec la vérité. Vérité qui est au-delà de la personne et voudrait être au-delà du temps. La littérature a alors la solitude glorie

• La Bruyère a écrit en tête de ses Caractères: Tout est dit et l'on vient trop tard depuis plus de sept mille ans qu'il y a des hommes et qui pensent. Un de ses obscurs imitateurs répliquait, quelques années plus tard (1699) : Tout n'est pas dit, tout n'est pas fait; il reste beaucoup à approfondir dans les sciences, beaucoup à inventer dans les arts. Vous expliquerez comment ils peuvent avoir raison tous les deux, l'un pensant à la littérature qui finit, l'autre à celle qui commence.

• LITTÉRATURE PORTUGAISE DES ORIGINES A L'EPOQUE CONTEMPORAINE

  La curiosité intellectuelle des premiers prin­ ces de la nouvelle dynastie donne lieu a un régime de « mécénat », de même qu'elle pro­ duit toute une littérature didactique à laquelle appartiennent le Liuro da Montaria (sur la chasse), de D. Jo:\o 1, et l'Ensinança ile bem caoalgar a toda a sela (l'art de bien monter à cheval), du Roi D. DuARTE; et surtout, du même D. DuARTE, le Loyal Conseiller, et de son frère le prince D....

• Que ce soit dans le domaine du roman, de l'autobiographie, du théâtre ou de la poésie, la littérature fait souvent de larges emprunts à l'Histoire : Corneille fait revivre dans ses pièces des héros romains, Mme de la Fayette nous dépeint dans « La Princesse de Clèves » une fresque de la cour d'Henri II, Ronsard, d'Aubigné, Hugo, et bien d'autres rehaussent parfois leur lyrisme de souvenirs ou de témoignages historiques; en vous appuyant sur des exemples précis tirés de vos lectures, vo

• Nabokov Vladimir

  Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)r ~· 17 janvier 1968 Série D-12 Fiche N• 2195 Nabokov (Vladimir) 1. Vladimir Nabokov, devenu soudain célèbre à 56 ans grâce à un roman (« Lolita ») dont le succès semble dO à un malentendu, est considéré par les critiques comme un des plus importants auteurs américains de l'après-guerre. Situation .d'autant plus sur­ prenante que Nabokov est un émigré russe. Deux ouvrages entiers, dont l'un vaste et passionné, lui...

• Littérature du XVI ème siècle : Mikhaïl Bakhtine , L'oeuvre de François Rabelais et la culture populaire au Moyen Age et sous la Renaissance

  les divers rites comiques qui s'y rattachent. Bakhtine nous explique ces différents rites comiques propres au carnavalesque et leur influence. Il dit ainsi : « C'était une ambiance de carnaval qui présidait à la représentation de mystères et de soties. […] Toutes ces formes de rites et spectacles organisées sur le mode comique étaient répandues dans la totalité des pays d'Europe [...] Elles donnaient un aspect du monde, de l'homme et des rapports humains totalement différent, délibérément...

• Au cours d'un récent entretien, un journaliste faisait remarquer à Henri Troyat: « Depuis vos débuts en littérature, vous n'avez participé à aucun des grands débats idéologiques ou politiques qui ont pu agiter nombre d'écrivains et d'intellectuels français. » Le romancier lui a répondu: « C'est exact. Je ne m'occupe pas de politique. Je ne m'en désintéresse pas, c'est impossible dans le monde contemporain, mais je ne suis pas un animal politique. Je suis un conteur ou un narrateur, com

• Dans un article intitulé L'Artiste et la Société, l'écrivain allemand Thomas Mann (1875-1 955) affirmait : « L'artiste est le dernier à se faire des illusions au sujet de son influence sur le destin des hommes. Dédaigneux du mauvais, il n'a jamais pu arrêter le triomphe du mal. Soucieux de donner un sens, il n'a jamais pu empêcher les sanglants non-sens. L'art ne constitue pas une puissance, il n'est qu'une consolation. » Dans le domaine particulier de la littérature, et en songeant au

• « Quand l'écrivain à sa table, dit Claude Roy dans son livre Défense de la Littérature, regarde par la fenêtre le couvreur qui répare un toit et le vitrier qui remet un carreau, ces métiers des hommes dont on sait exactement à quoi ils servent, il se dit : « Écrivain, pour quoi faire?» Car nous avons besoin pour vivre, comme le rappelait prudhommesquement Sully Prudhomme dans un poème célèbre, de tous les corps de métier, sauf du métier de ces drôles de corps, les parleurs, les artiste

• Oscar Wilde déclare dans la préface à son roman Le Portrait de Dorian Gray : « L'appellation de livre moral ou immoral ne répond à rien. Un livre est bien écrit ou mal écrit. Et c'est tout. [...] L'artiste peut tout exprimer. » Vous commenterez et discuterez ce jugement sur la littérature en vous appuyant sur des exemples précis tirés de genres littéraires divers.

  véhiculer : la manière compte plus que la matière, c'est pourquoi, pour le mouvement parnassien comme pour Wilde, le style prévaut. La morale apparaît alors comme secondaire par rapport à la beauté de l'art. Si la qualité d'une œuvre ne dépend que de sa capacité à être belle, alors la morale ne lui est pas indispensable. C'est ce que Gautier développe dans la préface à Mlle de Maupin; ainsi critique-t-il vivement les volontés morales de son époque : « Cette grande affectation de morale q...

• LITTÉRATURE ANGLAISE Des origines au XVe siècle

  dans le genre élégiaque, une lamentation sur les gloires disparues d'édifices ou de quelque ville en ruines. D'un genre différent, les Enigmes, à la manière des Enigmes latines, décrivent les activités quoti­ diennes comme la chasse, la guerre, les tètes ou des scènes naturelles. De valeur inégale, certaines ne présentent qu'un intérêt documentaire, d'autres, en revanche, sont d'une véritable qualité poétique. Le christianisme en Angleterre C'est à...

• LA LITTÉRATURE D’IDÉE(16ème au 18ème siècle)

  LA LITTÉRATURE D’IDÉE(16ème au 18ème siècle) Du latin argumentatio, argumentation, arguments. L'argumentation est : l'action d'argumenter. L’ensemble des arguments visant à convaincre sur un sujet donné. Les mouvements littéraires Humanisme : fin moyen-âge se développe durant Renaissance, place homme au centre des réflexions, importance de l’éducation Classicisme : sous le règne de Louis 14, normes esthétiques fondé sur raison, équilibre, harmonie et clarté, littérature visée morale, fi...

• A. Gide voit dans toute la littérature française un dialogue entre deux formes de pensée dont tout jeune esprit serait faussé s'il n'écoutait ou si on ne lui laissait entendre que l'une des deux voix. Il écrit notamment : « Le dialogue reprend avec Pascal contre Montaigne. Il n'y a pas d'échange de propos entre eux, puisque Montaigne est mort lorsque Pascal commence à parler; mais c'est pourtant à lui qu'il s'adresse — et pas seulement dans l'illustre Entretien avec M. de Sacy. C'est a

  condition : passages empruntés pour la plupart à l'Apologie de Raymond Sebond et qui tendent à nous faire sentirnotre misère.Il faudrait rapprocher ici les textes pour mesurer exactement ce que Pascal doit à Montaigne, comment il modifie laforme et parfois la pensée. Faute de pouvoir citer nous donnerons les références essentielles.Évoquant l'homme perdu au sein de l'univers (II, 72. Hat. 9), Pascal se souvient. d'un passage de I, 25; mais si l'idéedes deux infinis ne s'y trouve pas, dans l'Apol...

• LES "MOTS" DE SARTRE

  l'esprit. Il n'y a d'art que pour et par autrui14 », écrit Sartre dans Qu'est-ce que la littérature ? Puisque le livre n'est pas achevé tant qu'il n'a pas de lecteurs, puisque l'artiste confie à un autre le soin d'accomplirce qu'il a commencé, tout ouvrage littéraire est un « appel », selon un terme cher à Sartre et Simone de Beauvoir. «Ecrire, c'est faire appel au lecteur pour qu'il fasse passer à l'existence objective le dévoilement que j'ai entrepris parle moyen du langage », écrit Sartre. Ce...

• Héritage de l'Antiquité dans la littérature du Moyen-Âge

  alors au public les arcanes et les mystères de l'ailleurs et l'océan indien devient ainsi un « récéptacle de rêves, de mythes et de légende » (J. Le Goff, «l'Occident médiéval et l'océan indien : un horizon onirique » dans Pour un autre Moyen-Age, p.280-298). Il paraît donc légitime de s'intéresser au hérosAlexandre et à ses aventures en gardant en tête qu'il incarne un rêve collectif de puissance et de connaissance. On suit Alexandre dans ses périples et lelecteur s'enfonce malgré lui et avec l...

• Héritage de l'Antiquité dans la littérature du Moyen-Âge

  marqué tout au long de sa vie par la tâche originelle ( la batârdise ) et ne parvient à fonder sur l'amour la perennité de son oeuvre ( l'épisode de la reineCandace est pour le moins frappant à cet égard par la tournure que prend la scène d'amour « courtois » : Alexandre manque de la tuer parce qu'elle adécouvert son identité; l'amour pour Roxane est par ailleurs quelque peu malmené. ). Tout cela sans compter qu'Alexandre est pourvu d'un orgueil démesuré.Mais alors, comment faut-il comprendre...

• Les Fleurs bleues de Raymond Queneau :THÉORIE ET PRATIQUE DU ROMAN

  de Cél ine, do nt le Voyage au bout de la nuit, publié en 1932, consti­ tue pou r lui un véritable modèle, il veut rénover le français écrit pour fond er un e no uv elle littérature: [ ... ) le devoir de !'écrivain, son devo ir sacré, est d'utiliser cette langue [la lang ue parl ée) et de la hisser, avec tous les efforts nécessaires, au niveau de la langue littéraire 1. Pour com bler l'abîme qui sépa re le frança is écrit du frança is pop...