398 résultats pour "figaro"

• Le Mariage de Figaro, Beaumarchais : Acte I, scène 7

• BEAUMARCHAIS : Le Mariage de Figaro (acte V, scène 3) LE MONOLOGUE DE FIGARO (extrait)

  vente des productions, qui s'étend même à celles de la presse ; et que, pourvu que je ne parle en mes écrits ni de l'autorité, ni du culte, ni de la politique, ni de la morale, ni des gens en place, ni des corps en crédit, ni de l'Opéra, ni des autres spectacles, ni ~n de personne qui tienne à quelque chose, je puis tout imprimer librement sous l'inspection de deux ou trois censeurs . Pour profiter de cette douce liberté, j'annonce un écrit péri...

• Le mariage de Figaro: Acte IV

  Antonio, le père de Fanchette démasque Chérubin. Le comte apprend que Chérubin a été dans la chambre de la comtesse dans l'Acte II et la comtesse apprend des frasques du comte avec Fanchette et dénonce le fait qu'il séduise des innocents: "Hé bien, monsieur, à votre tour! L'aveu de cette enfant aussi naïf que le mien atteste enfin deux vérités: que c'est toujours sans le vouloir si je vous cause des inquiétudes, pendant que vous épuisez tout pour augmenter et justifier l...

• Explication d’un extrait de texte BEAUMARCHAIS. Le Mariage de Figaro, Hatier, Paris, 2003, 279 p.. (Acte I, scène 7)

  Après avoir expliqué la situation à Suzanne, Chérubin lui dit qu’il ne pourra plus la voir à moins qu’elle ne résonne le Comte. Ce qui soulève ici l’attention c’est la phrase suivante : « Madame, si ma belle marraine ne parvient pas à l’apaiser, c’est fait, Suzon, je suis à jamais privé du bonheur de te voir ». Dans le même passage, Chérubin appelle Suzanne ‘Suzon’. Premièrement, nous faisons habituellement usage du sobriquet afin de démontrer un certain attrait ou niveau d’in...

• Jacques Scherer affirme : « Beaumarchais ne permet à son héros grand seigneur de triompher que de ses mauvais penchants. » Vous discuterez cette affirmation de manière argumentée, en vous référant précisément au Mariage de Figaro.

  • Ainsi s'opposent un lieu privé (les appartements de la comtesse, par exemple, ou les pavillons sous lesmarronniers) et un lieu public, renvoyant aux fonctions officielles du comte (pouvoir et justice). 2. Un désaveu public C'est dans le cadre d'un procès public (III, 15) que le comte a voulu confondre Figaro et l'obliger à renoncer àSuzanne. C'est en public qu'a plusieurs reprises, le comte est obligé d'avouer son impuissance et son échec (I, 10, parex.) C'est par la confusion final...

• Dans la comédie du XVIIIe siècle, les valets, écrit Yves Moraud, sont « le reflet d'une époque qui, sans être révolutionnaire, s'adonne, comme en se jouant, à la critique, à une contestation morale, à des audaces de toutes sortes, dont les effets réels ne se feront sentir que plus tard. » (La Conquête de la liberté, de Scapin à Figaro, PUF, 1981).

  DISSERTATIONS LITTÉRAIRES lité morale que suppose la franchise finale de Dorante, qui n'hésite pas, au risque de tout perdre, à lui révéler le stratagème de Dubois. Quant à Figaro, qui a dû déployer pour survivre « plus de science et de calculs qu'on n'en a mis depuis cent ans à gouverner toutes les Espagnes », il incarne «une fin de siècle qui transforme la rancœur, l'ambition, le civisme, le sens de la justice du peuple en une énergie capable de to...

• Analyse Mariage Figaro, III, 16

  Antanaclase : « - Une jeunesse déplorable (B.) [ blâmable] - Oui, déplorable, et plus qu'on ne croit ! (M.) [ digne de pitié, pathétique, attristant] » : M. surenchère les paroles de B. en jouant avec le sens de déplorable . Figaro acquiesce en caricaturant donne un trait comique au discours de M. car sinon l’œuvre ne relève plus du genre comique. La rhétorique de la scène définie par Aristote recouvre 3 genres : - le judiciaire (tribunal ; passé) : défendre/attaquer quelqu'un ; - le...

• Dans Le Barbier de Séville (1775), Beaumarchais fait dire au personnage de Figaro : «Je me presse de rire de tout, de peur d'être obligé d'en pleurer.» En 1988, le comique Pierre Desproges meurt d'un cancer, mal qu'il a longtemps caricaturé dans ses sketches doux-amers. Pourquoi rit-on de situations graves, voire tragiques ? N'y a-t-il pas là une contradiction ? Comment l'expliquez-vous ? Vous répondrez dans un développement composé, illustré d'exemples précis tirés de vos lectures ma

  bien qu'ils le dilapideront «aux tavernes et aux filles». Et puis, un jour, ils se balanceront au bout d'une corde «plus pecquetés d'oiseaux que dés à coudre» (Épitaphe de Villon en forme de Ballade). D'autres poètes maudits, hommes de mauvaise vie, tourmentés néanmoins par leur aspiration à l'idéal, choisiront les paradis artificiels ou le suicide.Lui, il choisit l'humour noir et le sarcasme. Ne peut-on imaginer une démarche analogue derrière lesaccoutrements ou les coiffures cocasse...

• Mariage de Figaro ou la Folle Journée, le [Beaumarchais] - fiche de lecture.

• Mariage de Figaro ou la Folle Journée, le [Beaumarchais] - résumé et analyse.

• Mariage de Figaro ou la Folle Journée, le [Beaumarchais] - Fiche de lecture.

• Le Mariage de Figaro

• Le Mariage de Figaro, ou la Folle Journée de BEAUMARCHAIS (Résumé & Analyse)

• Le Mariage De Figaro - Acte 1 Scène 1

• Réponse à l'annonce n° 456 parue dans Le Figaro pour le poste de trader.

• Le personnage de BRID’OISON du Mariage de Figaro (1784) de Beaumarchais

• ARTICLES de Figaro (résumé & analyse) Mariano José de Larra

• Lecture méthodique: Scène 10, Acte I - Le Mariage de Figaro

• ACTE III, SCÈNES 1 - 4 : Le mariage de Figaro de Beaumarchais (commentaire)

• Le Mariage de Figaro, Beaumarchais Acte I, scène 7

  • Chérubin a 13 ans tout comme Fanchette qu’il évoque fugitivement. • Suzanne est en quelque sorte la grande sœur de Chérubin • Vocabulaire hyperbolique. • Suzanne s’amuse à résumer le caractère amoureux de Chérubin B - Les hésitations du personnage • Le verbe « oser » est présent trois fois dans la scène « Je n’ose pas oser » : euphémisme mis en valeur par la répétition. L’amour est un risque. • Erotisme présent : « épingle à épingle » lenteur, proximité du corps traduit...

• MARIAGE DE FIGARO (Le) ou La folle journée de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais

• Mariage De Figaro de Beaumarchais, Acte 2 Scène 1 (commentaire)

  l'amour de Figaro et Suzanne, alors que celle de Rosine est pleine de désillusion. C'est Jacques Scherner, au 20eme siècle, qui dit que Beaumarchais a inventé letroisième lieu avec l'emplacement de ses espaces. Enfin, c'est la dramaturgie du dialogue qui est mise en place dans cet extrait. Pour conclure, cette scène est une scène féministe où l'on voit que les femmes souffrent. Un autre grand moment de féminisme apparait lors de l'acte 3, à la scène 16,au coeur du malheur des femmes qui sont tro...

• Commentaire Acte V, scène 3 Le Mariage de Figaro (Commentaire)

  choses pour en raisonner … » qui montre clairement qu’il n’est pas nécessaire d’être érudit dans un domaine pour pouvoir en faire son métier ! Pour finir, Beaumarchais ironise à nouveau sur les sentences qui ont pu lui être infligées : « le pont d’un château fort, à l’entrée duquel je laissais l’espérance et la liberté », « las de nourrir un obscur pensionnaire (..) et comme il faut dîner, quoique l’on ne soit plus en prison », « pendant ma retraite économique » montrant...

• LECTURE ANALYTIQUE N°1 : LE MARIAGE DE FIGARO, BEAUMARCHAIS(V, 3) , 1778 Problématique : « En quoi cet autoportrait révèle t-il une virulente critique de la société ?

• satire sociale et politique

  côté le dialogue va s’orienter, mais peut se douter, par le ton de Figaro, que celui-ci a trouvé un moyen de tourner la situation à son avantage. 3 ème mouvement : de Figaro : [...] Votre excellence m’a gratifié de la conciergerie du château à Figaro : [...] comme dit la chanson du bon Roi La reprise du projet de voyage à Londres, provisoirement abandonné, montre que le dialogue atteint le problème essentiel : Figaro ira-t-il à Londres...

• Réponse à l'annonce référencée ASS/2202/05 parue dans Le Figaro du 16 mars.

• doc

  Le comte est renseigné à la fin de la pièce, alors que Figaro est plutôt déconcerté et ne sait que penser (état d’esprit traduit par une interrogation). Figaro est donc en difficulté par rapport au comte : rien n’est joué. Le Comte, en supériorité, peut prendre de ce fait plus d’initiatives. Cette difficulté annonce une revanche future. Elle introduit le jugement au tribunal qui aura lieu quelques scènes plus tard. II. Une critique à l’encontre de la société 1. La critique de la polit...

• En vingt ans, les Français sont devenus des économistes Interview de Christian Guéry Rédacteur en chef du " Figaro Économie " " Depuis les années soixante-dix, l'économie est devenue une partie intégrante de l'information générale et même de la culture générale.

  Interview de Christian Guéry Rédacteur en chef du “ Figaro Économie ”

• Analyse Acte III, scène V

  morale ici que Figaro fait à son maître avec la formule générale : « Sait-on gré du superflu, à qui nous prive du nécessaire ? » dénonce le fait que le Comte délaisse sa femme puisqu’il n’agit que par le superflu. A partir de là la violence verbale va montrer crescendo avec une nouvelle attaque du Comte qui reproche à Figaro sa trahison, leur ancienne complicité est rompue : « autrefois tu me disais tout ». Ici...

• « Boire sans soif et faire l'amour en tout temps, madame, il n'y a que ça qui nous distingue des autres bêtes. » Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, II, 2. Commentez cette citation.

• Commentaire composé : Le Mariage de Figaro scènes VI VII VIII de l'acte II « Suzanne entre avec un grand bonnet […] en emportant le manteau du page »

• Dans un entretien accordé à André Warnod (Le Figaro, 11 mai 1937) Giraudoux présente Électre comme «une pièce policière; mais considérée non du point de vue du détective, mais du point de vue du juge. L'action se déroule en une nuit, en douze heures. Au matin, la vérité est découverte.» Qu'en pensez-vous?

  L'espace de l'enquête est divisé de manière très symbolique. Le resser­ rement tragique est suggéré par la clôture du lieu de l'action, présenté d'emblée comme un lieu dangereux: le palais d'Agamemnon, qui a servi de décor à tant de forfaits (1, 1 : festin monstrueux de Thyeste, assassinat de Cassandre). Le jardin, en revanche, semble à l'abri de la malédiction qui pèse sur les Atrides car il se trouve en dehors de la ville...

• Commentaire : Beaumarchais Le Barbier de Séville, acte III scène 11.

  communication entre Bartholo et Bazile : Figaro s'insurge contre le temps perdu, « Deux heures pour une méchante barbe…Chienne de pratique ! » Il ordonne à Bazile de remettre à plus tard ses discussions avec Bartholo et le comte lui emboîte le pasd'une façon à peine moins impérative : Il faudrait vous taire ». Puis la stratégie est de parler bas pour masquer la tromperie : Lesapartés « bas à Bazile » précisent les didascalies, se succèdent. Enfin, la troisième stratégie consiste à parler pour ne...

• Relations entre maitres et valets dans le théâtre du xviième et du xviiième siècles.

  haine et en avoir peur. Malgré leurs relations conviviales, Sganarelle demeure inférieur à son maître dont l’opinion triomphera à ses dépends, et il faudra attendre un siècle pour que les domestiques commencent à affirmer leurs revendications comme par exemple dans Le Mariage de Figaro de Beaumarchais. II- Le valet dans le théâtre du XVIIIème siècle: La relation se transforme dans le courant du Siècle des Lumières : maîtres et valets réfléchissent à leur condition et s'en tr...

• Acte 1 Le barbier de Séville

  malchanceux...Après quelques considérations ironiques sur la prétendue supériorité des grands, il critique violemment « la république des Lettres ». Voyages, prison, louanges, blâmes, « l'auteur tombé » a tout supporté philosophiquement. Mais silence... Deux scènes d'exposition Ce début donne d'abord des informations sur le passé de Figaro et du Comte. Ces deux scènes exposent aussi la situation présente : le décor, les costumes et les didascalies indiquent que l'a...

• le MF acte I scene 1

   Dès que « Monseigneur » est cité, il y a un échange de répliques courtes appelées stichomythies. Le temps est rapide. Dans cette dispute, « il nous » s’oppose à « moi je », Suzanne se détache de l’unité d’un couple. L’objet du débat est la chambre, un symbole de l’intimité du couple qui est refusé aux futurs époux par le Comte. Suzanne joue à la femme capricieuse- comique de caractère- elle joue avec les codes théâtraux.  Re...

• Critique de la societé

  -Acte III Scène 12.Etre juge ne demande pas des compétances mais seulemenent la capacité d'acheter une charge. C'est ce que déplore Marceline lorsqu'elle dit a Brid'oison : "C'est un grand abus que de les vendre". -Le choix du juge est révélateur : Brid'oison veut dire « oison bridé », ce qui signifie que c'est une volaille à laquelle on a mit un bâton dans son bec pour l'empêcher de sortir de poulailler. C'est une métaphore pour désigner les personnes sans intelligence. De plus...

• En fait d'amour, vois-tu, trop n'est pas même assez. Beaumarchais

  des circonstances, qui favorisent ou desservent la relation amoureuse. Le Mariage de Figaro repose sur la manière dont les personnages déterminent ou subissent le fonctionnement de l'action ou, pour tout dire, sur l'intrigue. Celle-ci est complexe, dans cette comédie : c'est le fameux «imbroglio» italien, que Beaumarchais, dans La Lettre modérée, qui précède le texte du Barbier de Séville, appelle « imbroille». Dans le Mariage de Figaro, le projet du Comte —exercer son droit de cui...

• Le personnage de FIGARO (Beaumarchais)

  Pierre Augustin Caron naît à Paris en 1732 dans une famille d'horlogers. Intelligent et habile, il devient apprenti chezson père et perfectionne, à l'âge de vingt ans, le mécanisme des montres, inventant l'échappement à ancre. En1755, il achète une charge de la maison au Roi, puis fait un bon mariage qui marque le début de son ascension. Ildevient familier du financier Pâris-Duverney, qui l'introduit dans ses affaires et le fait anoblir en 1761.Pierre Augustin Caron devient ainsi Monsieur de Bea...

• SCENE D'EXPOSITION Misanthrope Molière

  convient pour faire advenir deux personnages de Cour. Alceste appartient à ce milieu.L'exposition du malade imaginaire se fait par un monologue en prose qui convient à la fois au statut d'Argan, bourgeois et nonnoble.L'exposition du Mariage de Figaro se fait par un dialogue vif en prose qui convient très bien à la familiarité enjouée d'un couplepopulaire préparant son propre mariage.L'exposition d'art se fait par un monologue suivi d'un silence puis d'un dialogue.les silence ou les dialogues ave...

• le barbier de Seville acte 2 scène 4

  On verra ensuite que le comique sert beaucoup à la dispute dans ce texte et l'on en retrouve ainsi plusieurs formes. Premièrement du comique de situation, en effet Bartholo, le trompeur, se retrouve à son tour tromper par le valet figaro, ainsi celui fait part de son inquiétude avec "Ah malédiction ! l'enragé, le scélérat corsaire de Figaro ! Là, peut on sortir un moment de chez soi sans être sûr en y entrant ... ?" ou l'on note qu'il se sent démuni et impuissant, comme on l'observe aussi lorsqu...

• Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile de Pierre Caron de Beaumarchais (résumé de l'oeuvre & analyse détaillée)

  THÈMES DOMINANTS • L'enfermement. Rosine e st séquestrée par B artholo , tuteur tyranni que, q ui convoite sa personne et ses biens : Le rhéâtre représeme f'?lppcmemem de Rosine . La croisée dans le fond du théâ tre est fermée par une jalousie grillée (dé c or de l'ac te II). Ma is la contrainte suscite la révo lte : voulez -vous donner de l'adresse à la plus ingénue ? enfermez - la. (1, 4) • Le mariage, comme le thème pr écé dent, a une po rtée...

• La première du « Mariage de Figaro »

  quelques allusions peu dégui­ sées -le clergé est égratigné, la pièce est située en France et la Bastille est citée -, émet un avis favorable. Le roi, ce­ pendant, ému par des ru­ meurs, s'en mêle. « Cela est détestable et ne sera jamais joué » lance-t-il après lecture d'une seconde version, pour­ tant élaguée par l'auteur qui a désormais pris pour décor une Espagne de fantaisie. Un an plus tard, Beaumarchais sou­ met...

• Rire fait-il penser?

  « Le Comte fait le geste d'un homme qui s'est cruellement piqué le doigt, il regarde le papier cacheté d'une épingle et dit -pendant un pianissimo!- : « Diantre soit des femmes, qui fourrent des épingles partout! » Il jette l'épingle à terre et lit le billet puis le retourne. Il voit qu'il doit renvoyer le cachet avec l'épingle et cherche à terre. Figaro, qui a tout vu, dit : « D'un objet aimé tout est cher. » » Les scènes précédentes et celles à venir nous montrent l'importance de cette épingle...

• Dissertation antonin artaud , langage des signes-langage des mots

  En quelque sorte, lire et voir une pièce de théâtre sont deux actions différentes ; pas en disharmonie mais en parallèle, dirais-je. Autre plan : Le texte de théâtre a une particularité, il est formé de répliques et de didascalies, et ces dernières permettent de donner des indications scéniques qui concernent le jeu des acteurs ( signes, gestes, déplacement étymologie de théâtre, vient de théatron en grec, qui signifie " le lieu d’où l'on voit. " => la vue et donc plus sollici...

• « LE MARIAGE DE FIGARO » ET LA SATIRE SOCIALE

• question de corpus et corrigé

  TEXTE B - Pierre Augustin Caron de Beaumarchais, La Folle journée ou Le Mariage de Figaro , 1784. [Le valet du Comte Almaviva, Figaro, doit épouser S uzanne, servante de la Comtesse. Il apprend que le Comte n'a pas renoncé au « droit de cuissage », anc ienne coutume qui permet au maître de passer la nuit de noces avec la mariée. Figaro se plaint de s on sort et de Suzanne qui va, d'après lui, céder au Comte à qui elle a donné un rendez-vous secret.] Acte V, Scène III...

• Le Mariage de Figaro, ou la Folle Journée

  «Si le ciel l'eût voulu, je serais le fils d'un Prince.» EXTRAITS LA COMTESSE. -Laissons ... laissons ces fo­ lies ... Enfin, ma pauvre Suzanne, mon époux a fini par te dire... ? SUZANNE. -Que si je ne voulais pas l'en­ tendre, il allait protéger Marceline. LA COMTESSE. - Il ne m'aime plus du tout. SUZANNE. - Pourquoi tant de jalousie ? LA COMTESSE. -Comme tous les maris, ma chè­ re ! uniquement par or­ gueil. Ah ! je l'ai trop...

• "Pourquoi et comment l'art du théatre se prête-t-il à la mise en scène de la seduction ?"

  Tartuffe acte III,3. Les scènes peuvent être comiques grâce aux témoins qui donne un coté ridicule à la scène: Par exemple dans Le mariage de figaro, le fait que la comtesse se fasse passer pour Suzanne (fiancé de Figaro) au près du comte, et que Suzanne et Figaro soient cachés (Figaro n'étant pas au courant de la supercherie) rendant la scène très comique et aussi captivante car cela rend complice les spectateurs. Cette scène permet aussi de donner une leçon aux personnages mais aussi aux...

• Commentaire Mariage de figar, monologue

  Un Figaro désabusé mais pas désespéré Il se croit trompé par Suzanne et le compte Champ lexical de la trahison “décevante, tromper,perfide”. Apostrophes, périphrases. “moi comme un bennet” → Figaro se critique après s'être fait tromper. Il est désenchanté après son mariage : “créature faible et décevante”.