4020 résultats pour "scènes"

• Lecture analytique Lorenzaccio Acte I scène 1

• scène 4 de l'acte 5 de Ruy Blas pièce de Victor Hugo

• Ubu Roi , Acte 5 Scène 1 : Le Monologue De La Mère Ubu

  comique encore plus amplifié. Celui-ci devient encore plus important lorsque l'on y adjoint les différents comiques de situation dont celui lorsqu'elle " passe le fleuve à la nage" (l13) ou bien lorsqu'elle se moque de son mari se trouvant à coté d'elle et encore l'exagération du nombre de fois ou elle aurait pu mourir c'est-à-dire " mille fois" (l15). Plus simplement, la situation raconté par le personnage s'étend sur quatre jour et devrait seulement durer une journée, cette scène ne r...

• Molière Acte 5 Scène 4,5,6 Dom Juan

   Dom Juan l'infidèle, le libertin   Dom Juan fidèle a lui même : « rien n'est capable de m'imprimer de la terreur ; il ne sera pas dit quoi qu'il arrive que je sois capable de me repentir » Femme voilée = toute les femmes trahis par DJ, veulent une vengeance  DJ comme toujours = fervent opposant de la religion «si le ciel me donne un avis…je l'entende » => moquerie de la religion, il ne croit pas au spectre, il veut en découdre « le spectre s'envole dans le temps que DJ le veut frapper ...

• En quoi le théâtre expose-t-il des scènes tout à fait fictives et en même temps expose des faits ou idées qui révèlent de la réalité ?

  Pour conclure, nous avons donc pu voir que le théâtre relève de l'illusion de par les rôles des personnages et par la scène imaginée et écrite de toute pièce. Néanmoins la vérité est présente dans les pièces à travers les personnages eux -mêmes et les décors puis par les messages que font passer les auteurs à travers leurs oeuvres. Ils exposent et dénoncent des faits réels à travers les paroles ou bien les personnages ( noms ). Nous pourrions donc nous demander en quoi...

• Lecture Analytique Lorenzaccio Acte 4 Scène 11

• LE MONOLOGUE DE FIGARO: commentaire composé - (ACTE V, scène 3) - Beaumarchais

  SUJET TRAITÉ LE MONOLOGUE DE FIGARO Le désespoir m'allait saisir; on pense à moi pour une place, mais par malheur j'y étais propre : il fallait un calculateur, ce fut un danseur qui l'obtint. Il ne me restait plus qu'à voler ; je me fais banquier de pharaon : alors, bonnes gens ! je soupe en ville, et les personnes dites comme il faut m'ouvrent poliment leur mai­ son, en retenant pour elles les trois quarts du profit. J'aurais bien pu me...

• Conclusion du Commentaire Littéraire de la Scène 7 de l’Acte V de Phèdre de Racine.

                                                                                                                            « Tous les jours rencontrent leur fin » disait James Joyce. De même la journée qui passe durant la pièce doit rencontrer sa fin. Et c'est ainsi, par ce dénouement, que l'histoire de Phèdre, Hippolyte et Thésée se clôt de même que l'entrain de Racine pour l'écriture qui avait en effet annoncé arrêter son travail d'écrivain et de dramaturge dans la mesure où il était persuadé q...

• La Guerre De Troie N'Aura Pas Lieue Acte 1 Scène 1

  - elle croit pouvoir régler un problème privé mais c’est sans compter sur les Troyens - optimiste, certitude (phrase exclamative) - Cassandre élargie le problème aux Dieux(le destin) et aux hommes (affirmation des Troyens) - elle oriente la discussion - elle montre avec des questions et des phrases négatives qu’Andromaque est ébranlée (l 26) « Il s'agit de quoi » (l 42) « Pleine de quoi » fin de non recevoir(l 30)(l 33) Pour Cassandre l’enlèvement d’Hélène n’est qu’un prétexte (antiphrase =...

• Commentaire composé Acte III, Scène 5 Dom Juan De Molière

  40 SGANARELLE. Ma foi, Monsieur, voilà qui est bien fait. Il semble qu’il est en vie, etqu’il s’en va parler. Il jette des regards sur nous qui me feraient peur, si j’étais tout seul,et je pense qu’il ne prend pas plaisir de nous voir. DOM JUAN. Il aurait tort, et ce serait mal recevoir l’honneur que je lui fais. Demande-lui s’il veut venir souper (8) avec moi. 45 SGANARELLE. C’est une chose dont il n’a pas besoin, je crois. DOM JUAN. Demande-lui, te dis-je. SGANARELLE. Vous moquez-vous ? Ce ser...

• Gustave Flaubert - L'Éducation sentimentale, histoire d’un jeune homme : Quelle est l'originalité de cette scène de première rencontre ?

  d’observer ". Cette attitude qui repose sur le principe du voir sans être vu a pour but de percer le mystère de l’i nconnue.  II. L’attrait du mystère A. L’importance de la lumière 1. Eblouissement et coup de foudre Champ lexical de l’éblouissement : "distingué ", " éblouissement ", " splendeur ", relayé par un jeu de lumière très pictural, témoins, les adjectifs de couleur " rose ", " noir ", " claire ", " bleu ", et l’évocation même " des doigts que la lumière traversai...

• Acte V - Scene 4-5-6 de Dom Juan

  les mots, dans le jeu des signes de théâtre, mais aussi de la vie de Dom Juan. On note l'interjection, l'invocation, les exclamations,le langage émotif et l'expression pathétique d'une douleur foudroyante. Dom Juan est l'action d'un héros pris dans le coup final dela foudre. La longue didascalie souligne l'usage nécessaire de l'espace , ouverture du sol, bruitage, éclairage très lumineux, denature à fasciner le public. 2. Les commentaires de SganarelleLe mot de la fin est confié à Sganarelle. Ce...

• Baty Gaston , 1885-1952, né à Pélussin (Loire), metteur en scène français.

• Bérénice – Jean Racine : Acte 1, Scène 2

• ACTE III, SCÈNES 5-8 : Le mariage de Figaro de Beaumarchais (commentaire)

  qui transforme d'anciens adversaires en membres d'une même famille. Ici c'est Marceline qui découvre avec émotionque Figaro n'est autre que le fils qui lui avait été enlevé. Le troisième acte s'achève donc dans l'attendrissement. La rapidité de l'actionLe troisième acte n'est pas moins riche en rebondissements que le deuxième. De plus les péripéties s'enchaînent surun rythme étourdissant, sans être préparées. Le hasard y joue un rôle prépondérant et l'action semble échapper aucontrôle des protag...

• Quelques mises en scène La mise en scène de Louis Jouvet Louis Jouvet a été, à notre époque, le véritable...

  Quelques mises en scène La mise en scène de Louis Jouvet Louis Jouvet a été, à notre époque, le véritable découvreur de Dom Juan. Avant de monter la pièce dans sa version originale et dans son intégralité en 1947, il l'avait mise au programme de ses cours d'art dramatique au Conservatoire de Paris. Ses séances de travail sur le rôle d'Elvire sont restées célèbres et ont marqué profondément l'interprétation de ce personnage. Jouvet avait une conception très précise et très particulière de Dom Ju...

• Le Jeu de l'amour et du hasard. Scène 2 Acte III

  qui lui est propre : sa noblesse de cœur et sa dialectique subtile, traits qu'il partage d'ailleurs avec Silvia. Quand au second protagoniste de la scène, Mario, il se présente comme le rival de Dorante. Stéréotype du rivalamoureux, c'est cependant un rôle qu'il adopte dans un double-jeu. Mario le répète : il prend plaisir à assister àcette comédie de masques, mais il ne se borne pas à en voir le déroulement comme son père le fait, il « jouera »avec les couples de protagonistes, et cette scène e...

• Commentaire littéraire : Don Juan de Molière, Acte V, Scènes 5 et 6

• Marivaux, Les Fausses Confidences (Acte I, scène 2) - LECTURES MÉTHODIQUES

  • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • L E C T U R E S MÉTHODIQUES 35 40 45 50 55 60 nances, et tu crois qu'elle fera quelque attention à moi, que je l'épouserai, moi qui ne suis rien, moi qui n'ai point de bien? DUBOIS : Point de bien ! votre bonne mine est un Pérou ! Tournez-vous un peu, que je vous considère encore; allons, Monsieur, vous vous moquez, il n'y a point de plus grand...

• SCENE DEXPOSITION DON JUAN

• Molière Dom Juan Acte I Scène 1

• Le valet se révèle être le véritable maitre du jeu dans ces trois scènes

  l'expression « cette justice-là » (l.38) et la gradation avec trois termes « Nous deviendrons maigres, étiques et puis morts de faim » (l.4) dont Arlequin se sert pour jouer avec les nerfs de son maitre et exacerber son inquiétude. Figaro, dans le texte C, emploie des antiphrases (amplifiées par les points d'exclamations) qui laissent entendre sa révolte contre son maitre, comme « vous feriez faire…un joli chemin ! » (l.7) qui se présente sous la forme d'une métaphore sexuelle, « Quelle douc...

• Samson par Voltaire Samson Table of Contents Samson.

  Table of Contents Samson .................................................................................................................................................................1par Voltaire ..............................................................................................................................................1 PROLOGUE ............................................................................................................................................1 ACTE...

• Alfred de Musset, On ne badine pas avec l'amour, 1834, acte III scène 3

  - du décor : lieu du rdv (fontaine) - de la position des personnages : il dit à Rosette où se mettre (« lève -toi, et approchons -nous de cette fontaine ») - il veille au ton (il parle à haute voix) - il décide de la gestuelle (geste de jeter la bague…) et des accessoires (bague, chaîne) 3) Rosette : actrice ● elle est actrice mais est dépassée par ce qui lui arrive → elle devient totalement spectatrice du jeu qui se fait entre C. et P. : elle perd son rôle. ● c’est la seule qui...

• Acte 2 scène 5 La guerre de troie n'aura pas lieu

  gue r re. Ca va même p l us l io i n, pu isqu’ i l pense qu’ Hecto r i nsu l te Les mo r ts : « T u i nsu les les mo r ts , ma i n tenan t ». A i ns i Demokos a l’ imp ression que Hec to r i nsu l te les mo r ts, ma is qu’ i l a t taque en p l us de cela les v ivan ts. E n eff re t Hec tor, se moque ouve r temen t des t r ad i t ions des v ivan ts, et les t rouve ca r rémen t i n u t i le. I l fa i t u n appel à la paix et demande la fe r met u re déf i n i t i f de...

• Acte V, scène 7 de Phèdre de Jean Racine (résumé et commentaire)

  sée, toujours au premier plan gauche, se retourne lentement sur lui-même dans la direction de Phèdre . Celle-ci avance péni­ blement jusqu'au plein milieu de la scène. Elle s'arrête, l'œil vag ue, lointain, orienté de face. Elle fait signe à Panope de la laisser. Panope, avec hésitation et discrétion, s'écarte Phèdre se tient encore, mais tout juste, debout. Silence encore. Enfin Thésée parle ... >> (Jean-Louis Barrault) Dramatique ensuite est le mouvement...

• Étudier une mise en scène de théâtre • Nom du metteur en scène • Date et lieu de la mise...

  Étudier une mise en scène de théâtre • Nom du metteur en scène • Date et lieu de la mise en scène • Principaux comédiens et rôle qu'ils interprètent Les questions,à �ous poser •Décors • • • • • Sont-ils plutôt abstraits ou figuratifs? Que représentent-ils? Changent-ils? Si oui, quand et combien de fois? À quelle époque sont-ils rattachés? Regardez s'ils sont : - contemporains des spectateurs, - contemporains du dramaturge, - contemporains des personnages, - liés à une époque différente des tr...

• En dévoilant les artifices qui permettent l'illusion théâtrale, les dramaturges, mais aussi les metteurs en scène, ne nuisent-ils pas à l'intérêt et au plaisir du spectateur ?

• Dom Juan ou le festin de Pierre, Molière. Scènes V et VI, Acte V.

  à métamorphose : le libertin a oublié le temps.Sa stratégie basée sur une totale indépendance, irresponsabilité, s'effondre. Il ne veut pas renoncer à cetteindépendance : il combat, tente de pourfendre l'apparition (Don Quichotte).n Sganarelle est terrorisé. A la fin il se range du côté des vengeurs (cf. "repentir") pour ramener à la raison DomJuann La réaction de Sganarelle provoque la colère de DJ et augmente sa détermination (ton autoritaire) II) L'intervention de la Statue : le châti...

• COMMENTAIRE DE PHèdre acte 2 scène 5

  son amour pour Hippolyte. L’extrait proposé succ ède  à une longue tirade de Ph èdre dans   laquelle elle avouait son amour pour Th ésée, sa fiert é, son courage. Aussit ôt apr ès, dans   un premier renversement elle confie qu’elle aurait aim é être le guide de son fils, comme   Ariane le fut de son p ère. Cet aveu  à peine voil é de ses sentiments indigne le jeune   homme dont la r éaction brutale surprend la princesse qui revient sur ses propos au nom   de l’honneur, motif bien l éger com...

• Molière, Tartuffe, Acte V, scène 7 (dernière scène). TARTUFFE. Pourquoi donc la prison ? L'EXEMPT. Ce n'est pas vous à...

  Molière, Tartuffe, Acte V, scène 7 (dernière scène). TARTUFFE. Pourquoi donc la prison ? L'EXEMPT. Ce n'est pas vous à qui j'en veux rendre raison. Remettez-vous, Monsieur, d'une alarme si chaude. Nous vivons sous un prince ennemi de la fraude, Un prince dont les yeux se font jour dans les coeurs, Et que ne peut tromper tout l'art des imposteurs. D'un fin discernement sa grande âme pourvue Sur les choses toujours jette une droite vue ; Chez elle jamais rien ne surprend trop d'accès, Et sa ferme...

• Molière Acte I, Scène IV, CLITANDRE, BÉLISE. Les Femmes savantes

  Bélise dans son projet d'épouser Henriette, le jeune homme a bel et bien échoué dans sa démarche. Formulée auxvers 289-290, sa requête n'a pas constitué l'objet réel du dialogue, puisqu'il n'a pu convaincre Bélise qu'il nes'agissait pas seulement d'un prétexte. L'impatience et l'étonnement, voire l'exaspération de Clitandre, connaissentainsi un crescendo comique : cherchant d'abord poliment à corriger Bélise « et pourquoi voulez-vous penser ce quin'est pas », il reformule ensuite plus brut...

• Extrait : Bérénice (acte II, scène 4)

  • • • Et moi (ce souvenir me fait frémir encore) On voulait m'arracher de tout ce que j'adore ; Moi, dont vous connaissez le trouble et le tourment Quand vous ne me quittez que pour quelque moment ; 615 Moi, qui mourrais le jour qu'on voudrait m'interdire De vous ... TITUS Madame, hélas! que me venez-vous dire? Quel temps choisissez-vous ? Ah! de grâce, arrêtez; C'est trop pour un ingrat prodiguer vos bontés. BÉRÉNICE Pour un ingrat, S...

• Dom juan acte 4 scene 3

• ACTE II, SCÈNE 3 (Electre de Giraudoux)

  (cf « La distanciation tragique », p. 48). L'humour est glacé, voire macabre : « Je te perds ta vie, et je m'excuse » ; « Ils enlèvent leur tête pour se saluer. » Contrepoint du tragique et du pathétique, cette ironie ne peut laisserindifférent. Elle oblige le héros à la clairvoyance et aux choix conscients. Bonheur et conscience : un problème de légitimité Le bonheur est-il légitime ? Telle est la question que soulève le personnage d'Oreste. Le frère d'Électre rêve d'unevie paisible, sans c...

• Alfred JARRY - UBU ROI - Acte 1, Scène I

• Lorenzaccio - Acte II Scène 3 Monologue de la marquise

• Acte III scene 1 Dom Juan

• TARTUFFE de Maupassant - Étudier le comique dans la scene 3 de l'acte 3.

• Cyrano de Bergerac - Dernière scène - Commentaire de texte: Acte V Scène 6

  DEVOIR MAISON COMMENTAIRE DE TEXTE Cyrano de Bergerac – Edmond Rostand Acte V Scène 6 Cyrano de Bergerac est une pièce de théâtre écrite par Edmond Rostand en 1897. C’est une comédie dramatique en cinq actes, écrite en vers. Elle raconte l’histoire de Cyrano, qui est amoureux de sa cousine Roxane, qui est elle-même amoureuse de Christian, un jeune noble qui l’aime aussi en secret. Roxane fait part de son amour pour Christian à Cyrano et demande à celui-ci de lui servir de parrain pour...

• Corrigé disponible Ecrire deux scènes d'exposition, une dans un registre comique et l'autre dans un registre tragique, les deux scènes...

  Corrigé disponible Ecrire deux scènes d'exposition, une dans un registre comique et l'autre dans un registre tragique, les deux scènes doivent traiter du même thème. Ce sujet vous demande de réfléchir sur les différences de style entre une comédie et une tragédie. Il vous demande également de bien savoir représenter une pièce de théâtre : N’oubliez pas de : • Mettre le nom des personnages : PAUL – … LUCIE – …. • Mettre quelques didascalies (en italique) En riant ; caché derrière son fauteuil ;...

• Le Sicilien ou L'Amour peintre de Molière : Commentaire scène VI acte I

• Dom Juan : Acte III : Scène 2 : La scène du pauvre (Fiche de révision - Bac Français)

  Le pauvre répond vraiment « De prier le Ciel tout le jour pour la postérité » Action : De prier, But : pour la postérité, C.C.T tout le jour Occasion attendue par D.J pour énoncer une autre moquerie : « Il ne se peut donc pas que tu sois bien à ton aise ? » Il remplace des biens sacrés par des biens matériels. Il pervertit la prière. Il se situe dans une logique matérielle (donnant-donnant) b. La réponse du pauvre « Hélas ! Monsieur , je suis dans la plus grande nécessité du...

• ?Ménandre, Dyscolos, v. 153-178 (acte I, scène 3) Commentaire Introduction

• Juste la fin du monde de Jean Luc Lagarce (commentaire texte de la première scène)

• Commentaire de texte sur la scène de première rencontre dans Manon Lescaut

  innocence », « dont tout le monde admirait la sagesse et la retenue », « j'avais le défaut d'être excessivement timide et facile à déconcerter », ce qui montre encore l'innocence de l'être de Des Grieux. Enfin on peut observer le fait que Des Grieux, au début de l'extrait arrive à faire une analyse de la situation en argumentant ces faits et gestes, ce qui montre l'aspect morale du personnage. Manon Lescaut, une femme mystérieuse et manipulatrice. Pour commencer, on remarque déjà que le portrait...

• SCÈNE CAPITALE (La) de Pierre-Jean Jouve : Fiche de lecture

  symbolisme du prénom Hélène, • femme hélianthe•, femme solaire) ou face sombre et tragique de Calherine Cra­ chat dans Hécate 11928). • L'œuvre de Jouve exploite jusqu'à l'épuisement les obsess ions fondamen­ tales de l'homme qu'éclaire une pratique ass idue de la psychanalyse. Elle baigne de ce fait dans un climat d'érotisme fan­ tastique et mystique à la fois. Affrontée à la oonscienœ de la faute, à la nécessité du salut. la tension pennanente entr...

• Caligula (Camus) Commentaire composé : Acte IV, scène 14 (Dénouement)

  bien : « il recule un peu, revient vers le miroir » de même que les jeux de sc ène qu'il effectue   face au miroir comme s'il  était face  à quelqu'un : « il tend les mains vers le miroir », « je   tends mes mains et c'est toi que je rencontre ». De fait, bien s ûr, le miroir ne fait que lui   renvoyer son image, c'est donc un face­ à­face avec lui­m ême qu'il lui offre, qui va permettre   un retour sur soi pour faire le point sur son action. Et c'est un faux monologue qui s'engage,   puisque...

• ACTE Ill - Scène 2 : lecture méthodique (la scène du pauvre) Regardez le Don Juan de Molière, et vous...

  ACTE Ill - Scène 2 : lecture méthodique (la scène du pauvre) Regardez le Don Juan de Molière, et vous allez pressentir le XVIII e siècle. Il y a quelque chose de voltairien dans son sourire. J. Janin, 1848. Introduction 1. Contextualisation de la scène en fonction de ce qui précède. Nous sommes au début de l'acte III, seule une scène s'est donnée: quel rapport marquer entre la scène 1 et la scène 2 ? À l'acte II, sous deux déguisements, Don Juan et Sganarelle errent dans la forêt. Le répit de la...

• don juan acte 1 scene 3