4020 résultats pour "scènes"

• Anouilh, Antigone, Prologue. Un décor neutre. Trois portes semblables. Au lever du rideau, tous les personnages sont en scène. Ils...

  Anouilh, Antigone, Prologue. Un décor neutre. Trois portes semblables. Au lever du rideau, tous les personnages sont en scène. Ils bavardent, tricotent, jouent au cartes. Le Prologue se détache et s'avance. LE PROLOGUE Voilà. Ces personnages vont vous jouer l'histoire d'Antigone. Antigone, c'est la petite maigre qui est assise là-bas, et qui ne dit rien. Elle regarde droit devant elle. Elle pense. Elle pense qu'elle va être Antigone tout à l'heure, qu'elle va surgir soudain de la maigre jeune fi...

• Ubu Roi : Acte V, scène 1. Commentaire de Jarry

  Le comique de caractère est renforcé dans toute cette scène par le parallélisme parfait dans le ridicule ou l'insulte : en fait rien ne les différencie l'un l'autre. 4. Comique de langage :Présent dans toute la pièce, il est toujours là : les jurons et insultes sont innombrables, vous trouverez les exemples.Il y a de plus un décalage entre le niveau de langue attend de la part d'un ange et celui de la mère Ubu, même son mari est surpris « les anges ne jurent pas ! » (36).Le plus drôle étant l'ap...

• Acte II, scène 2 [Le séducteur en action] DON JUAN / Ah! la belle personne, et que ses yeux sont...

  Acte II, scène 2 [Le séducteur en action] DON JUAN / Ah! la belle personne, et que ses yeux sont pénétrants! CHARLOTTE / Monsieur, vous me rendez toute honteuse. DON JUAN / Ah! n'ayez point de honte d'entendre dire vos vérités. Sgana5 relle, qu'en dis-tu? Peut-on rien voir rle plus agréa­ ble? Tournez-vous un peu, s'il vous plaît. Ah! que cette taille est jolie! Haussez un peu la tête, de grâce. Ah! que ce visage est mignon! Ouvrez vos yeux entièrement. Ah! qu'ils sont beaux! Que je 1 0 voie un...

• LORENZACCIO, lecture analytique, III,3

  II Le vrai Lorenzo (dernière réplique) Flot de parole ininterrompues où l'interlocuteur est oublié. Lor. est pris d'une frénésie, d'une fièvre verbale : suite de 7 questions rhétoriques déclenchées par la stupeur et la frayeur de P. “ Quel abîme ! Quel abîme tu m'ouvres !” – Flot de verbes de persuasion (songer, croire, vouloir) pr amener P à écouter et à partager le pt de vue de Lor. = scène monologue - Discours centré sur : la morale et la perte d...

• Anton Tchekhov

  excitent le plus notre commiseration. Ces deux pieces connurent un succes immediat et sans nuages. "Lors de la premiere, j'ai ete si chaleureusement, si follement acclame, alors que je ne m'y attendais pas, que je ne m'en suis pas encore remis." Quatre mois plus tard, it mourut de la tuberculose qui le minait déjà depuis des annees. Tchekhov ne fut pas vraiment un homme de theatre, contrairement a Shakespeare, Molie- re et Ibsen. Il &ail avant tout un ecrivain, et ses incursions dans le theatre...

• Analyse linéaire acte I scène 1 sur le Malade Imaginaire

  EXPLICATION LINÉAIRE 1 Acte I, scène 1 Introduction Cette comédie-ballet s'est ouverte par un prologue « en musique et en danse » où Molière a fait son travail d'au-teur-courtisan en flattant le roi et en charmant les spec-tateurs. Il s'agit ici de la première scène de la pièce, que l'on appelle la scène d'exposition. Molière ne donne presque aucune information sur l'intrigue, mais il dévoile le personnage éponyme : le Malade imaginaire. II- Analyse linéaire • Les didascalies initiales...

• Dom Juan de Molière : ACTE I, SCÈNE 3 (commentaire)

  Un comique mêlé de drame Le dialogue à voix basse entre Don Juan etSganarelle constitue, dans cette scène tragique,un intermède comique. L'inversion des rôles, lalâcheté de Don Juan devant sa femme et laréponse saugrenue de Sganarelle sont autantd'éléments qui allègent la tension dramatique.L'utilisation d'un double langage, détourné de sonsens, est d'un comique plus relevé. Il n'est pasjusqu'au personnage de Done Elvire, qui, par sonéloquence exagérément soignée et quelque...

• analyse linéaire acte III scène 12 Les Fausses Confidences

  Présentation : Les Fausses Confidences est une œuvre parue en 1737 de Marivaux, écrivain majeur de la première partie du 18ème siècle. La scène 14 de l’acte 3 est une des dernières scènes de l’acte de dénouement, elle constitue donc la fin de l’intrigue amoureuse. On voit en effet dans cette scène la réponse à l’intrigue et la réussite du stratagème de Dubois. Problématique : Cette œuvre n’offre-t-elle pas, outre le dénouement qui signe la victoire de l’amour sur les convenances soc...

• ACTE IV, scène 3 [Monsieur Dimanche] DON JUAN, faisant de grandes civilités / Ah! Mon­ sieur Dimanche, approchez. Que je...

  ACTE IV, scène 3 [Monsieur Dimanche] DON JUAN, faisant de grandes civilités / Ah! Mon­ sieur Dimanche, approchez. Que je suis ravi de vous voir, et que je veux de mal à mes gens de ne vous pas faire entrer d'abord! J'avais donné ordre 5 qu'on ne me fît parler personne; mais cet ordre n'est pas pour vous, et vous êtes en droit de ne trou­ ver jamais de porte fermée chez moi. M. DIMAN­ CHE/ Monsieur, je vous suis fort obligé. DON JUAN, parlant à ses laquais / Parbleu! coquins, je 1 0 vous apprendr...

• Sergueï Serguéïevitch Prokofiev par Daniel Garric Le seul événement que Sergueï Serguéïevitch Prokofiev ait vraiment raté pour l'homme de scène qu'il a été toute sa vie, c'est sa propre mort le 5 mars 1953, le même jour que Staline.

  par Daniel Garric

• Explication linéaire : « Le Misanthrope » extrait de la scène 4 ; partie 2

  Explication linéaire : « Le Misanthrope » extrait de la scène 4 ; partie 2 Le portrait est à la mode au XVIIe siècle, on peut le retrouver dans la littérature d’idées mais aussi dans les romans ou le théâtre. C’est le cas de l’une des plus célèbre pièce de Molière : le misanthrope. Nous verrons la scène 4 de la partie 2, c’est une célèbre scène de portraits dans laquel Célimène dresse le portrait de personnages connus de ceux qui sont venus la voir dans son salon dont Clitandre et Acaste....

• les fausses confidences acte 1 scene 2 - analyse linéaire

  Fiche - Les fausses confidences, Acte I scene 2 Intro Marivaux, auteur du début du XVIII siècle, utilise l’art des propos raffinés et galants, qu’il met au service de la révélation des sentiments. Ce thème, récurent dans un grand nombre de ses pièces de théâtre, et mêlé au jeu de ses comédiens italiens a donné naissance à un style d’écriture tenant son nom, le Marivaudage. On retrouve notamment ce style d’écriture dans sa pièce les fausses confidences une comédie d’intrigue, jouée pour l...

• ACTE 2 scène 13 Les fausses confidences (bac francais)

  Acte 2, scène 13 Introduction : Les Fausses Confidences est une comédie de trois actes en proses écrite par Marivaux durant le siècle des Lumières (XVIe). Intrigue fondée sur l’amour de Dorante, homme ruiné, pour Araminte, dont il devient l’intendant. Marivaux (né Pierre Carlet) est un écrivain français, baptisé à Paris le 4 février 1688 et mort à Paris le 12 février 1763. Dorante a séduit Araminte, celle-ci a été troublé par sa beauté il a aussitôt engagé comme intendant sans attendre d...

• Travaux Personnels Encadrés : Le Jeu du Comédien      

  Conclusion……………………………………………………………….…...p.12 Annexe…………………………………………………….………………….p.13             Introduction   Au cours de ce TPE, nous allons analyser le jeu du comédien au théâtre et au cinéma. Nous avons choisi ce thème car nous nous intéressons, en tant qu'élèves littéraires, à l'art de la comédie sous toutes ses formes. Nous aimons beaucoup le cinéma et nous participons dans le cadre des cours d'Anglais à « Lycéen au cinéma », et nous sommes allés visionner trois séances de films : « Blow...

• La magnifique tombe de Néfertari

  I' Au-delà et à sa rencontre avec les divinités Ègyp ­ tiennes. Dans cette premiè­ re salle, les scènes les plus remarquables représentent Néfertari sous la forme d'un oiseau à tête humaine ado­ rant le soleil qui se lève entre les lions Hier et De­ main et celle où sa momie est pleurée par Isis et Neph­ thys. Un couloir mène à la deuxième chambre à nou­ veau décorée de scènes re­ présentant Néfertari en compagnie du...

• Invention : Imaginez un monologue dans lequel un personnage prépare la déclaration d'amour mensongère qu'il s'apprête à faire à un autre. Il en juge, au fur et à mesure, la qualité et en prévoit les effets. Vous n'oublierez pas de donner au fil du texte, les indications de mise en scène que vous jugez nécessaires.

  Regarde longuement la phrase qu'elle vient d'écrire avant de supprimer la dernière partie. Il ne faut pas que je me répète trop, je dois corriger cette fin de phrase. Quel temps dois-je prendre pour cet infâme prince, mais je dois faire ça po ur Arthur, rien que pour lui, je ne dois penser à rien sauf à lui, à son visage qui me manque tant , l’élu de mon cœur piégé, accusé à tord de trahison, quel honte ! Où en étais -je ? Ah oui, je dois donc améliorer cette fin de phrase, quoique, peut ê...

• Pensez-vous que la fiction littéraire (mettant en scène des personnages imaginés, une histoire imaginaire) est plus efficace pour faire passer un message, une dénonciation, qu'une argumentation direct comme l'essai, le discours ou la lettre ouverte ? Dans quelle mesure ?

• horace

  Horace et ses frères ont été choisis pour défendre Rome lors du combat qui décidera du sort des deux cités. Curiace est partagé entre son désir de voir Albe victorieuse, et sa peur de voir mourir son beau-frère et ami. Scène 2 Flavian vient annoncer à Curiace que lui et ses frères ont été choisis pour défendre Albe. Curiace est étonné car il ne se croyait pas assez fort, mais il accepte. Scène 3 Horace et Curiace, malgré la crainte qu'ils ont de devoir s'affronter, sont fiers de défe...

• LA tombe

   Les didascalies sont également propres au théâtre, et donnent des indications au metteur en scène sur le ton et les gestes des personnages, permettant ainsi une meilleure compréhension de la scène. On peut alors plus facilement se représenter le registre de la scène. Dans l'acte I des Justes de Camus, les didascalies qui illustrent l'affrontement entre Kaliayev et Stepan montrent une évolution des sentiments qu'éprouve Kaliayev, avec des didascalies successives comme « se dominant », « avec un...

• MOLIERE, Dom Juan ou le Festin de Pierre, 1665 * La scène est en Sicile. ACTE I Scène I SGANARELLE , GUSMAN.

• Faut-il représenter la mort sur scène pour donner tout son sens à la cérémonie tragique ?

  Boileau, l'Art poétique , 1674, chant III, vv.51-54. B- Un lieu de heurts • La représentation théâtrale peut être violente : physiquement ou mentalement. => Violence des sentiments, des passions (développez un exemple : jalousie de Phèdre, violence de la passiond'Hermione...). => Violence physique : fin d'Andromaque (la folie et la mort) Mais tout est raconté => art du langage (et aussi de la litote). Pouvoir de l'imagination. C- La mort du personnage • Bérénice , a...

• Etude linéaire Acte 3 scène 8 les fausses confidences

  Étude linéaire : Les Fausses confidences, Marivaux (1737) :ACTE III, 8 Les Fausses confidences de Marivaux représentées pour la première fois en 1737 sont une comédie sentimentale.Marivaux est un célèbre écrivain de la première moitié du 18eme.Il est célèbre pour ses comédies sentimentales comme Le Jeux de l’Amour et du Hasard, ses comédie sociale avec L’Ile des Esclaves mais il s’est aussi essayé au roman avec L a vie de Marianne .Cette lettre est la dernière étape de la machination de Dub...

• Analyse linéaire Œuvre : Le Menteur acte I scène 3

  Auteur : - Pierre Corneille Genre Comédie Dramaturge Mouvement : classique, Baroque 1606-1684 Né à Rouen dans une famille bourgeoise A étudier chez les jésuites Type Théâtre en vers Acte I scène 3 Thème Mensonge, et comédie sociale Registre Comique(de situation, caractère, langage) Œuvre : Le Menteur - 5 Actes dont celui qui nous intéresse est l’acte I scène 3 Problématique : En quoi le jeu de la mise en scène et des portraits des personnages ont-ils une portée...

• ruy blas

  Questionnaire, Acte IV, scène 5 de « Vous arrivez, mon cher monsieur ? » à « de tuer Don César » (v. 1865 à 1920) A) De l’affrontement intellectuel au combat physique Les deux personnages veulent raconter leur histoire, ils ne s’écoutent pas « moi » à plusieurs reprises, c’est alors un dialogue de sourds, chacun surenchérit a la parole de l’autre ce qui mène à rien. Pour la première fois, Don Guritan parle énormément il devient alors l’élément perturbateur. Don César devi...

• Molière, L’Ecole des femmes Acte III, Scène 5 ARNOLPHE, seul. Comme il faut devant lui que je me mortifie! Quelle...

  Molière, L’Ecole des femmes Acte III, Scène 5 ARNOLPHE, seul. Comme il faut devant lui que je me mortifie! Quelle peine à cacher mon déplaisir cuisant! Quoi! pour une innocente un esprit si présent! Elle a feint d'être telle à mes yeux, la traîtresse, Ou le diable à son âme a soufflé cette adresse. Enfin, me voilà mort par ce funeste écrit. Je vois qu'il a, le traître, embaumé son esprit, Qu'à ma suppression il s'est ancré chez elle ; Et c'est mon désespoir et ma peine mortelle. Je souffre doub...

• Par un commentaire de ces sept premières strophes des « Destinées », vous essayerez d'approfondir la notion de poésie philosophique que Vigny avait dans sa jeunesse définie dans les termes suivants : « Compositions dans lesquelles une pensée philosophique est mise en scène sous une forme épique et dramatique. »

• Correction du commentaire de On ne badine pas avec l'amour I, 1 - MUSSET

  2.1. Les personnages   L'inversion dans la présentation. Curieusement, l'accent est mis sur les personnages secondaires. Mais on pressent que ce sont les deux personnages absents qui seront les protagonistes: l'auteur les fait attendre (comme dans la trag édie).    Les r ôles sont d éfinis: ­ d'un c ôté,  le pr écepteur («gouverneur»), la gouvernante  à mi­chemin entre le confident de trag édie et le valet de com édie d évou és au   jeune homme ou  à la jeune femme; ­ de l'autre, les jeune...

• Acte I, scène 5 de Phèdre de Jean Racine (résumé et commentaire)

  tenir son rôle de régente. En outre, veuve, elle n'est plus cou­ pable d'aimer Hippo lyte : sa «flamme devient une flamm e ordinaire ». Qu'elle s'unisse donc au prince « pour combattre Ari de » ! Phèdre se laisse conva incre: elle vivra ... pour l'amour de son fils! La scène d'Œnone De personnage passif qu'elle était, la conf idente accède ici au statut de personnage dramatique à part entiè re. Son rôle n'est plus d'éca rter et de déplorer, comme dans la...

• De nombreuses œuvres théâtrales mettent en scène des personnages de valets et de servantes. A l'aide d'exemples précis, vous essaierez...

  De nombreuses œuvres théâtrales mettent en scène des personnages de valets et de servantes. A l'aide d'exemples précis, vous essaierez de dégager les caractéristi· ques et le rôle de ces personnages. Corrigé PLAN DÉTAILLÉ Introduction Le valet, la servante : des personnages traditionnels. Déjà les comédies grecques et latines mettaient en scène des personnages d'esclaves (surtout Plaute : le servus currens, l'esclave empressé ...). Voir aussi la comédie italienne. Le sujet est difficile à délim...

• Fourberies de Scapin de Molière: ACTE II, SCÈNES 5 ET 6

  — il faut donc passer à l'action proprement dite, qui va amener le dénouement qui va faire le deuxièmeacte (scène 6): Silvestre entre alors en scène pour jouer le rôle du soudard. Après acte' des paroles, c'estl'« acte » du mouvement. Silvestre se montre tellement agité, tellement dangereux et effrayantqu'Argante accepte de payer les deux cents pistoles sitôt qu'il est parti. La comédie est terminée. Il nereste plus à Scapin qu'à obtenir de recevoir la bourse en mains propres. Le principe...

• ACTE m, scène 2 [Le tentateur du pauvre] LE PAUVRE/ Si vous vouliez, Monsieur, me secou­ rir de quelque aumône?...

  ACTE m, scène 2 [Le tentateur du pauvre] LE PAUVRE/ Si vous vouliez, Monsieur, me secou­ rir de quelque aumône? DON JUAN/ Ah ! ah ! ton avis est intéressé, à ce que je vois. LE PAUVRE/ Je suis un pauvre homme, monsieur, retiré tout seul 5 dans ce bois depuis dix ans, et je ne manquerai pas de prier le Ciel qu'il vous donne toute sorte de biens. DON JUAN/ Eh ! prie-le qu'il te donne un habit, sans te mettre en peine des affaires des au�es. SGANARELLE/ Vous ne connaissez pas Mon1 O sieur, bon h...

• MOLIERE, Le malade imaginaire, ACTE 2 scène 5 (extrait).

  MOLIERE,Le malade imaginaire,ACTE 2 scène 5 (extrait). INTRODUCTION : En réaction contre l'exubérance du Baroque, le classicisme cherche à créer des modèles en fondant chaque genre littéraire sur des règles de construction claires et rigoureux. Il revendique l'usage d'un style simple et naturel. Au même titre que RACINE et LA FONTAINE,MOLIÈRE est un auteur du classicisme. Il a également rédigé l’Avare. Le malade imaginaire créé en 1673 met en scène Argan, un hypocondriaque qui veut marie...

• SCÈNES 7 ET 8 de l'Acte IV du DOM JUAN DE MOLIÈRE

  de ses lâchetés.Mais il le confirme dans sa condition servile en lui rappelant sa dépendance.On peut considérer les longs dialogues qui précèdent, les aventures menées en commun, les dangers encourus,comme autant d'épreuves destinées à former, à éduquer cette âme malléable, disponible, à l'arracher à l'emprise despréjugés.Les moqueries du souper complètent cet apprentissage : l'humiliation est l'ingrédient indispensable du « bizutage ».Le souper marque l'échéance assignée à ces rites d'initia...

• Lecture Analytique : Molière, Don Juan ou le Festin de Pierre - Acte II, Scène 2; ''Ah ! la belle personne'' jusqu'à ''j'aimerais mieux me voir morte''

  Don Juan joue avec les codes : • Code esthétique : au XVIIe siècle, le critère de la beauté féminine était la blancheur en opposition au noir associé à la saleté et au travail. On comprend alors l’ironie de Don Juan quant à son éloge des mains noires de Charlotte. Don Juan prend Sganarelle à témoin avec l’impératif « regarde ces mains ». Ce procédé comique est renforcé par la remarque de Charlotte (« Fi, elles sont noires comme je ne sais quoi »), ce que DJ nie en poursuivant son di...

• MUSSET, On ne badine pas avec l'amour, Acte III scène 3, commentaire.

  l'entende ». Ce sont surtout, à l'intérieur même du discours, les comparaisons entre Rosette et Camille qui dévoilentles intentions du jeune homme : si Rosette, simple paysanne, ne comprend pas forcément toutes les allusions ouleur portée, Camille devine qu'elle est bien la destinataire des paroles de Perdican. Celui-ci, sur deux sujets, dénoncele comportement de sa cousine : tout d'abord, il considère que Rosette « seule » n'a « rien oublié de [leurs] beauxjours passés » et se « souvien[t] de l...

• Antoine MARIOTTE : GARGANTUA (résumé et analyse de l’œuvre – Répertoire lyrique)

  ANALYSE ABRÉGÉE AcTE 1. PATERNITÉ OU LA NAISSANCE MERVEILLEUSE. -Une grande salle dans le palais de Grandgousier. Scène 1. Les propos des buveurs. Les buveurs (2 t, bar et b), servis par Magdelei ne (s) et deux pages, se groupent autour du lit où Gargame lle (t) va accoucher. Scène 2. - Les premières douleurs. ')cène 3. - Paternité. -Grandgousier (b chant ) s'approche et inter­ "'! femme . .,, e 4. - Naissa nce. Une vieille sage-femme (ms) arrive encor...

• commentaire de ionesco rhinocéros

  affolés et très étonnés. Cependant on constate que le comportement des personnages change face à cette situation. Dans cette deuxieme partie, nous mettrons en avant les comportements des personnages qui se dévoilent face à une situation inhabituelle. Tout d'abord, on s'aperçoit que les personnages sont lâches. En effet on constate que ce sont les didascalies qui nous présentent les personnages et non les paroles car les répliques sont courtes et répétitives. On note...

• l'eloge du tabac - Dom Juan

  une conversation qui a déjà commencé. C'est comme si Sganarelle cherchait à retarder l'échéance et à changer les idées de Gusman. « Reprenons » est le propre du théâtre On rentre maintenant dans le vif du sujet. Dom Juan et Sganarelle se sont enfuis sans doute pour abandonner Done Elvire et cette dernière cherche Dom Juan pour obtenir des explications qu'elle aura dans la scène 3 de l'acte I. Sganarelle s'associe à Dom Juan car il dit « nous » comme s'il était un peu fier de la conduite sc...

• ACTE IV, scène 3 [Monsieur Dimanche] DON JUAN, faisant de grandes civilités / Ah! Mon­ sie ur Dimanche, approche z....

  ACTE IV, scène 3 [Monsieur Dimanche] DON JUAN, faisant de grandes civilités / Ah! Mon­ sie ur Dimanche, approche z. Que je suis ravi de vous voir, et que je veux de mal à mes gens de ne vous pas faire entrer d'abord! J'avais donné ordre 5 qu'on ne me fît parle r pe rsonne ; mais ce t ordre n'est pas pour vous, et vous êtes en droit de ne trou­ ve r jamais de porte fe rmée che z moi. M. DIMAN­ CHE/ Monsie ur, je vous suis fort obligé. DON JUAN, parlant à ses laquais / Parbleu! coquins, je 1 O vo...

• En vous référant aux pièces de théâtre que vous avez lues, étudiées, ou vu jouer, dites les réflexions que vous inspirent ces remarques d'un directeur de troupe théâtrale : « Notre volonté est de mettre sur scène la société, la présenter et provoquer vis-à-vis d'elle des regards critiques. C'est une fonction du théâtre. Elle n'est pas nouvelle. Molière l'avait bien compris. Mais dans le même temps, le théâtre doit être un lieu où se libèrent les forces de l'imagination, où s'organise l

• Corrigé disponible Ionesco, Le Roi se meurt, scène finale. Le Roi se meurt raconte la lente dégradation d'un homme, le...

  Corrigé disponible Ionesco, Le Roi se meurt, scène finale. Le Roi se meurt raconte la lente dégradation d'un homme, le roi Bérenger; et son chemin vers la mort. Dans la première partie de la pièce, trop fatigué, il ne peut même plus monter sur son trône et hésite entre la révolte et le désespoir. Dans la dernière tirade de la pièce, sa femme, Marguerite, l'aide à franchir l'ultime étape. MARGUERITE Il perçoit encore les couleurs. Des souvenirs colorés. Ce n'est pas une nature auditive. Son imag...

• En prenant appui sur les pièces de théâtre que vous avez lues, étudiées ou vu jouer, dites ce que vous pensez des remarques suivantes d'un directeur de théâtre contemporain : « Notre volonté est de mettre sur scène la société, la présenter et provoquer vis-à-vis d'elle des regards critiques. C'est une fonction du théâtre. Elle n'est pas nouvelle. Molière, et bien avant lui, Sophocle l'avaient ainsi comprise. Mais dans le même temps, le théâtre doit être un lieu où se libèrent les force

• En vous référant aux pièces de théâtre que vous avez lues, étudiées ou vu jouer, dites les réflexions que vous inspirent ces remarques d'un directeur de troupe théâtrale de province : « Notre volonté est de mettre sur scène la société, la présenter et provoquer vis-à-vis d'elle des regards critiques. C'est une fonction du théâtre. Elle n'est pas nouvelle. Molière, et bien avant lui, Sophocle l'avaient ainsi comprise. Mais dans le même temps, le théâtre doit être un lieu où se libèrent

• horace pierre corneille

  Scène 1:  Horace vient d'apprendre qu'il a été désigner ainsi que ces deux frère Pour défendre la cause de Rome. Curiace l'en félicite pour cet honneur que lui fait Rome. Scène 2:  Flavian, un soldat albain vient annoncer à Curiace qu' Albe l' a choisit ainsi que ses deux frères pour défendre la cause de Rome Devant Horace Scène 3:  Desespoir de Curiace: il fera son devoir par dépit offrant bien moins de résistance aux voies interieures de l'amitié (qu'il a pour Horace) et de l'amour (pour la so...

• l'ile des esclaves

  II) Parodie et décalage 1) L’emploi d’une scène incontournable : la déclaration d’amour La déclaration reprise ici par A et C montre qu’il rejoue une scène qu’ils ont déjà observé chez leurs maîtres. On a ici une logique bien précise qui est respectée : · Les généralités : A et C discutent de banalités qui sont rapidement expédiées ( 2 répliques ). · Les compliments : A tente de faire un compliment à C qui va l’en dispenser · L’éveil des sentiments : A montre ses sentiments...

• « Pourquoi l'homme veut-il s'affliger en contemplant des aventures tragiques ou lamentables, qu'il ne voudrait pas lui-même souffrir?... Quelle est cette pitié, inspirée par la fiction de la scène? Ce n'est pas à aider autrui que le spectateur est incité, mais seulement à s'affliger, et il applaudit d'autant plus à l'auteur de ces fictions qu'elles l'affligent davantage. Si le spectacle de ces malheurs antiques ou imaginaires ne l'attriste pas, il se retire, avec des paroles de mépris

• l:i(l!j[l Sa scène est l'univers « Que pensez-vous de la façon dont LA Fontaine a présenté ses Fables: Une ample...

  l:i(l!j[l Sa scène est l'univers « Que pensez-vous de la façon dont LA Fontaine a présenté ses Fables: Une ample comédie à cent actes divers, Et dont la scène est l'univers ? » Au stade de la recherche des idées, on peut passer en revue les quatre ou cinq aspects principaux d'une œuvre dramatique et montrer que la présence d'une scène matérielle n'est pas indispensable (voir le sujet précédent). Imaginons les opérations dans l'ordre chronologique. Le rideau se lève. Nous voyons le décor (obs...

• VILAR Jean : sa vie et son oeuvre

  le personnage de Heinrich. Mais, surtout, commencent deux expériences décisives qui imposeront les concep­ tions dramatiques de Vilar dans les années 50 : en 194 7, il inaugure l'animation du festival d'A vignon, et, en 1951, il est nommé directeur du Théâtre national popu­ laire. Il quittera ce dernier poste en 1963, mais ne cessera d'organiser les mises en scène d'Avignon. Il dirigera également des acteurs aussi prestigieux que Gérard Phi­ lipe, Maria...

• Léon Blum par Marianne Benteli Diplômée de l'Institut d'Études Politiques, Paris La Première Guerre mondiale et la mort brutale de Jaurès projettent Léon Blum, ce fils de bourgeois, frêle et élégant, licencié en lettres et en droit, sur les devants de la scène politique.

  par Marianne Benteli Diplômée de l'Institut d'Études Politiques, Paris

• Structure dramatique de Bérénice de Racine

  L'action se noue clairement avec l'arrivée sur scène de Titus au début de l'acte Il. Il fait connaître sa décision à Paulin. Il déclare qu'il doit l'annoncer lui-même à Bérénice. Toutefois, il faudra attendre la scène 5 de l'acte IV pour en arriver là. Après la scène 5 de l'acte IV, chacun des personnages va connaître une telle souffrance qu'il se laissera tenter par le suicide. Tous trois y renonceront mais seulement dans la de...