302 résultats pour "preface"

• Jean Anouilh, dans sa préface à Œdipe ou le roi boiteux (1978) écrit : «â€¯Et je me suis glissé dans la tragédie de Sophocle comme un voleur – mais un voleur amoureux de son butin.

  passions qui font vibrer les lecteurs (amour-passion, haine, folie…), ils obéissent à des mobiles qui sortent largement du cadre du vraisemblable ou du raisonnable. Ils nourrissent l'imagination [exemples]. 2. La traduction de grandes questions humaines Les mythes antiques sont aussi la traduction et en partie l'explication des grandes préoccupations humaines, auxquelles ils tentent de répondre. Des questions fondamentales qui n'ont pas d'âge (la vie, la mort, le mal, le bonheur…) préoccupent le...

• Dans la préface de Pierre et Jean, Maupassant écrit que « le réaliste de talent » est avant tout un...

  Dans la préface de Pierre et Jean, Maupassant écrit que « le réaliste de talent » est avant tout un « illusionniste ». Commentez et discutez cette définition ? Dans la préface de Pierre et Jean, Maupassant écrit que « le réaliste de talent » est avant tout un « illusionniste ». Commentez et discutez cette définition ? R : nous avons pris des exemples sur Pierre et Jean mais vous devez vous appuyer sur d'autres oeuvres, et en particulier, celles de votre corpus. Cf. définition de Stendhal, « u...

• Explication de texte : Les sens, quoique nécessaires pour toutes nos connaissances actuelles, ne sont point suffisants pour nous les donner toutes..." de Leibniz (préface aux Nouveaux essais sur l'entendement humain)

  “D’où il paraît que les vérités nécessaires, telles qu’on les trouve dans les mathématiques pures et particulièrementdans l’arithmétique et dans la géométrie, doivent avoir des principes dont la preuve ne dépende point desexemples, ni par conséquence des témoignages des sens” nous dit Leibniz; les vérités nécessaires sont des vérités impossibles à révoquer sans se mettre en contradiction, qui ne peuvent pas ne pas être; elles doivent donc avoir uncaractère universel, être évidentes au reg...

• Victor Hugo écrit en 1827 dans la Préface de Cromwell : «C'est de la féconde union du type grotesque au type sublime que naît le génie moderne.» En quoi cette remarque peut-elle s'appliquer aux Châtiments ?

• Dans la Préface de Cromwell, Hugo conseille à l'auteur dramatique d'oublier «l'espace banal» des tragédies classiques et de montrer la diversité des lieux scéniques. Les drames romantiques que vous connaissez tiennent-ils compte de ces exigences ?

  • « Personnages muets ou lieux intériorisés » ? Démontrer autant que montrer Au-delà de leur pouvoir de représentation, c'est la configuration des espaces qui importe. La vérité des lieux ainsi que leur représentation deviennent démonstratives. Victor Hugo use, dans la distribution del'espace scénique et par sa configuration des vertus, de l'opposition qui peut naître de la représentation de tous lesespaces intérieurs de clôture, alors qu'il réserve l'évocation de la liberté aux rêveries o...

• « La simplicité de Félicité n’exclut pas une évolution notable, une vraie histoire humaine marquée comme il se doit par des crises et des renaissances. » Michel Tournier, Un Cœur simple, Préface, éd. Folio, p.7

  Un C œur simple dissertation littéraire Mars 2012 Page 2 ses qualités de ménagère. Quant à l’évolution psychologique, elle est très minime. D'abord simple, naïve et prude, elle devient aimante et dévouée à ses maîtres. Malgré le fait que ce ne sont pas ces deux évolutions qui sont les plus flagrantes dans la nouvelle, il était toutefois convenable de relever certains points. En revanche, c’est dans son rapport avec les autres que nous pouvons souligner une véritable évolution. Félicité va pass...

• A ceux qui se plaignent des écrivains qui disent «moi», Victor Hugo répond dans sa préface des Contemplations : «Quand je vous parle de moi, je vous parle de vous.» En restant dans le domaine de la littérature, mais sans vous limiter au genre autobiographique, vous commenterez ce jugement à l'aide d'exemples précis.

  Transition : Cette ressemblance ou fusion entre le lecteur et l'auteur qui parle de lui-même, directement ou indirectement, n'existe pas toujours, ou du moins pas toujours au même degré. II. Les limites de cette identification A. Parler de soi n'est pas toujours parler du lecteur 1. Les personnalités historiques ou hors du commun. Lorsque François-René de Chateaubriand, Charles de Gaulle ou Winston Churchill écrivent leurs mémoires, ilsinsistent moins sur ce qui les rapproche du lecteur...

• Dans la préface de son Dictionnaire philosophique portatif, Voltaire écrit "Nous avons tâché de joindre l'agréable à l'utile [...]. Les personnes de tout état trouveront de quoi s'instruire en s'amusant." Pensez-vous, comme Voltaire, que l'humour et la fantaisie soient des stratégies efficaces pour argumenter ?

  camps de concentration et autres horreurs de la seconde guerre mondiale. L'humour n'aurait pas pu avoir sa placedans ce livre traitant de sujets bien trop graves et lourds pour être traités de façon humoristique. La fantaisie etl'humour ont leur place dans beaucoup d'½uvre argumentative et à visée éducative mais ils ne peuvent être utilisésde partout. De plus, L'Encyclopédie perdrait de sa crédibilité auprès des lecteurs si tous ses articles étaientfantasques ou comiques. Le frontispice...

• Dans la préface de Pierre et Jean, Maupassant discute le programme des romanciers réalistes et naturalistes qui se résumerait ainsi : « Toute la vérité. Rien que la vérité. » Il essaie de montrer que ce programme est irréalisable et qu'il est d'ailleurs contraire à ce qu'exige une œuvre d'art. Expliquer et discuter cette opinion.

• Dans quelle mesure le théâtre de Racine illustre-t-il la définition qu'il en donne lui-même, dans la préface de Britannicus : « Une action simple, chargée de peu de matière, telle que doit être une action qui se passe en un seul jour et qui, s'avançant par degrés vers sa fin, n'est soutenue que par les intérêts, les sentiments et les passions des personnages » ?

• Victor Hugo a écrit dans la préface des Contemplations (1856) : On se plaint quelquefois des écrivains qui disent moi. Parlez-nous de nous, leur crie-t-on. Hélas ! quand je vous parle de moi, je vous parle de vous. Comment ne le sentez-vous pas ? Ah ! insensé, qui crois que je ne suis pas toi. Vous discuterez cette affirmation en prenant pour exemples un ou plusieurs des poèmes romantiques que vous connaissez le mieux.

• «La poésie ne m'a jamais possédé tout entier. Je ne lui ai donné dans mon âme et dans ma vie que la place seulement que l'homme donne au chant dans sa journée, des moments le matin, des moments le soir, avant et après le travail sérieux et quotidien. » (Lamartine, Premières méditations poétiques, préface.) Commentez et discutez s'il y a lieu.

• « Ce n'est point une nécessité qu'il y ait du sang et des morts dans une tragédie:il suffit que l'action en soit grande, que les acteurs en soient héroiques, que les passions y soient éditées, et que tout s'y ressente de cette tristesse majestueuse qui fait tout le plaisir de la tragédie. » Jean Racine, préface de Bérénice En vous référant à Bérénice expliquez ce qu'il faut entendre par « tristesse majestueuse ».

• Corrigé disponible Ce sujet vous demande de rédiger une préface, c’est-à-dire un texte argumentatif > montrez que la poésie s’inspire...

  Corrigé disponible Ce sujet vous demande de rédiger une préface, c’est-à-dire un texte argumentatif > montrez que la poésie s’inspire souvent des saisons, que le poète est sensible aux saisons, etc. Dans votre préface, vous devrez évoquer des poèmes qui portent sur les saisons. => Finalités d’une préface :  Informer,  Justifier un choix,  Donner envie de lire les textes introduits,  Expliquer,  Présenter,  Offrir un point de vue original,  Marquer le lecteur. « So...

• Corrigé disponible Maupassant, Pierre et Jean, 1887, Préface. Quel que soit le génie d'un homme faible, doux, sans passions, aimant...

  Corrigé disponible Maupassant, Pierre et Jean, 1887, Préface. Quel que soit le génie d'un homme faible, doux, sans passions, aimant uniquement la science et le travail, jamais il ne pourra se transporter assez complètement dans l'âme et dans le corps d'un gaillard exubérant, sensuel, violent, soulevé par tous les désirs et même par tous les vices, pour comprendre et indiquer les impulsions et les sensations les plus intimes de cet être si différent, alors même qu'il peut fort bien prévoir et ra...

• Baudelaire définit ainsi son projet, dans sa préface au Spleen de Paris. « Quel est celui d'entre nous qui n'a pas, dans ses jours d'ambition, rêvé le miracle d'une prose poétique, musicale sans rythme et sans rime, assez souple et assez heurtée pour s'adapter aux mouvements lyriques de l'âme, aux ondulations de la rêverie, aux soubresauts de la conscience ? C'est surtout de la fréquentation des villes énormes, c'est du croisement de leurs innombrables rapports que naît cet idéal obséd

  204 / Prose (poème en) • 40 Sois toujours poète, même en prose. Charles Baudelaire ► En marge des Fleurs du Mal, des Petits Poèmes en prose, de ces livres décisifs pour l'évolution de la litté­ rature française, l'œuvre de Baudelaire recèle une série de textes fragmentaires, inachevés qui ne furent publiés qu'après la rriort de leur auteur sous le titre largement · trompeur de Journaux intimes. Les critiques s'accordent mal sur le sens à...

• Prometheus Unbound Author's Preface Percy Bysshe Shelley The Greek tragic writers, in selecting as their subject any portion of their national history or mythology, employed in their treatment of it a certain arbitrary discretion.

• « Ce n'est point une nécessité qu'il y ait du sang et des morts dans une tragédie : il suffit que l'action en soit grande, que les acteurs en soient héroïques, que les passions y soient excitées, et que tout s'y ressente de cette tristesse majestueuse qui fait tout le plaisir de la tragédie ». Jean Racine, préface de Bérénice En vous référant à Bérénice expliquez ce qu'il fat entendre par « tristesse majestueuse ».

• En préface à un recueil de textes de critique littéraire, Tout feu, tout flamme, Jean-Louis Bory écrit: « Curieux métier que le métier de professeur. Le public le plus vivant qui soit (le plus égocentrique aussi), nous devons l'intéresser coûte que coûte au commerce des morts. Par chance, ces morts-là sont bien plus vivants que bien des vivants. Il ne s'agit plus que d'en persuader les jeunes vivants qui nous écoutent. » Vous commenterez et, au besoin, discuterez ce propos, en vous fon

• Aragon écrit dans la préface aux yeux d'Elsa (1942) : « il n'y a poésie qu'autant qu'il y'a méditation sur le langage, et chaque pas réinvention de ce langage. Ce qui implique de briser les cadres fixes du langage, les règles de la grammaire, les lois du discours. » Cette réflexion d'Aragon vous parait-elle rendre compte de la poésie d'Apollinaire dans Alcools.

  toutes les marques de ponctuations sur les épreuves du recueil. Il s'agit d'un remaniement de taille, qui nous amène à nousinterroger sur les propriétés rythmiques, mélodiques et structurelles d'un texte poétique non ponctué. Apollinaire n'innove pas àproprement parler, il ne fait qu' ankyloser une pratique qui avait été tentée à la fin du XIXème par Mallarmé, lequel se plaisait aaffirmer que les vers peuvent se passer de la ponctuation, « par le privilège d'offrir, sans cet artifice de typograp...

• Quelles réflexions vous suggèrent ces considérations de Marcel Proust sur les rapports d'un écrivain avec le lecteur de son ouvrage ? « L’écrivain ne dit que par une habitude prise dans le langage insincère des préfaces et des dédicaces : « mon lecteur ». En réalité, chaque lecteur est, quand il lit, le propre lecteur de soi-même. L’ouvrage de l’écrivain n’est qu’une espèce d’instrument optique qu’il offre au lecteur afin de lui permettre de discerner ce que, sans ce livre, il n’eût p

  252 Fra nçais, préparation au bac 85 • Les rapports d'un écrivain, de son ouvrage, avec le lecteur qu'ils accueillent, variés, complexes, ne suggè­ rent -ils pas des réflexions diverses, nuancées, peut-être même contradictoires ? 1. Livre = « espèce d'instrument optique » ? • Que cherche souvent un lecteur dans sa lecture ? • Au sens premier du terme «l'ouvr age ( ... ] ins trument optique » = élément qui permet de voir mieux, ... de conna ître...

• En 1865, dans la préface à son roman Une vieille maîtresse, Barbey d'Aurevilly écrit : « La moralité de l'artiste est dans la force et dans la vérité de sa peinture. En peignant la réalité, en lui infiltrant, en lui insufflant la vie, il a été assez moral : il a été vrai. Vérité ne peut jamais être péché ou crime ». En appuyant votre argumentation sur des exemples précis empruntés notamment à la littérature, vous analyserez et apprécierez ce point de vue. ?

• Les «emprunts» Littéraires Hugo écrit dans la préface d'Hernani : « Il prierait volontiers les personnes que cet ouvrage a...

  Les «emprunts» Littéraires Hugo écrit dans la préface d'Hernani : « Il prierait volontiers les personnes que cet ouvrage a pu choquer de relire Le Cid, Don Sanche, Nicomède, ou plutôt tout Corneille et tout Molière, ces grands et admirables poètes. » Les références à ces auteurs et à d'autres sont nombreuses dans Hernani. N'est-il pas paradoxal d'emprunter aux« anciens » dramaturges pour une pièce qui revendique une révolution théâtrale '? CORRIGÉ Le corrigé suivant est présenté sous forme de p...

• Nombreux sont les écrivains qui, dans leurs préfaces, leurs manifestes ou leurs essais, revendiquent comme fonction principale du romancier de...

  Nombreux sont les écrivains qui, dans leurs préfaces, leurs manifestes ou leurs essais, revendiquent comme fonction principale du romancier de représenter la réalité contemporaine dans ses détails les plus concrets. Discutez de cette affirmation. Nombreux sont les écrivains qui, dans leurs préfaces, leurs manifestes ou leurs essais, revendiquent comme fonction principale du romancier de représenter la réalité contemporaine dans ses détails les plus concrets. Discutez de cette affirmati...

• « Le roman» : une préface pour Pierre et Jean Le texte intitulé « Le roman» qui figure en tête...

  « Le roman» : une préface pour Pierre et Jean Le texte intitulé « Le roman» qui figure en tête des éditions de Pier­ re et Jean, est assez célèbre. D'abord, parce que Maupassant s'est rarement expliqué sur sa conception du roman, et que ce texte est riche à cet égard. Ensuite, parce qu'il peut se lire de manière indé­ pendante, comme une réflexion sur un genre qui, à cette époque, connaissait une profonde remise en caus�. Enfin, parce qu'il entre­ tient avec le récit des rapports assez complexe...

• Dans la préface de Cromwell Hugo affirme: « On répète néanmoins, et quelque temps encore sans doute on ira répétant : "Suivez les règles ! Imitez les modèles ! Ce sont les règles qui ont formé les modèles !" Un moment ! Il y a en ce cas deux espèces de modèles, ceux qui se sont faits d'après les règles, et, avant eux, ceux d'après lesquels on a fait les règles. Or dans laquelle de ces deux catégories le génie doit-il se chercher une place ? Quoiqu'il soit toujours dur d'être en contac

  d'être constamment tourné vers l'avenir. Refuser l'imitation c'est refuser l'idéalisation pour voir le monde tel qu'il estet ensuite entreprendre d'atteindre un idéal de civilisation. Ce refus de l'imitation entraîne un décloisonnement desgenres et la fin des idéaux de beau et de vrai hérités de Platon. On assiste à une multiplication des catégoriesde beau, ce qui rompt avec le principe de l'ut pictura poesis puisque le grotesque devient une forme de beau.«L'antiquité n'aurait pas fait la...

• Dans la préface d'une de ses tragédies, Racine prétend « avoir suivi l'Histoire avec beaucoup de fidélité ». Certains critiques...

  Dans la préface d'une de ses tragédies, Racine prétend « avoir suivi l'Histoire avec beaucoup de fidélité ». Certains critiques se sont plu, au contraire, à retrouver dans ses pièces un reflet de son époque. En faisant la part de la vérité historique et de l'actualité dans le théâtre de Racine, vous montrerez qu'il se recommande surtout par sa valeur générale et humaine. LES GRANDES LIGNES DU PLAN Les trois points essentiels sont nettement indiqués. Mais les sous-parties? Le plan précédent, san...

• Rédigez une préface pour une anthologie poétique, en évoquant les poèmes qui y figureraient et en justifiant ces choix. Thème...

  Rédigez une préface pour une anthologie poétique, en évoquant les poèmes qui y figureraient et en justifiant ces choix. Thème 1 : la mort. Thème 2 : le voyage. Thème : la mort. Ce sujet vous demande de rédiger une préface, c’est-à-dire un texte argumentatif : ce sujet n’est pas si éloigné d’une dissertation dont le sujet serait « montrez que la poésie est particulièrement apte à évoquer la mort (ou le voyage) ». « Soyez convaincant » > vous devez faire vraiment comme si vous croyez à vos argumen...

• Opposant, dans la préface de Pierre et Jean, le roman objectif et le roman d'analyse pure, Maupassant estime que la...

  Opposant, dans la préface de Pierre et Jean, le roman objectif et le roman d'analyse pure, Maupassant estime que la psychologie doit être cachée dans le livre comme elle est cachée en réalité sous les faits dans l'existence . Cet objectif est-il atteint dans le roman de Zola ou de Maupassant que vous avez étudié ? Opposant, dans la préface de Pierre et Jean, le roman objectif et le roman d'analyse pure, Maupassant estime que la psychologie doit être cachée dans le livre comme elle est cachée en...

• RACINE Jean : sa vie et son oeuvre

  puis avec la sérénité du dramaturge sûr de ses moyens et fort d'un succès devant lequel ses ennemis même ont dû s'incliner. Andromaque inspire à un gazetier, Subligny, la comédie de la Folle Querelle, jouée chez Molière en 1668. La même année, 1' Hôtel de Bourgogne donne les Plaideurs, où Racine entend montrer, comme l'indique l'« Avis au lecteur» de 1669, qu'il est capable d'égaler, voire de surpasser le poète comique. Avec Britannicus et Béréni ce...

• Abelard, Tome I pour l'homme politique, serait-il chimérique de le tenter pour l'homme intellectuel?

  Petri Abaelardi Theologia christiana.—Ejusdem Expositio in Hexameron. (Durand et Martene, Thesaur. nov. anedoct., t. V, p. 1139 et 1361.) Petri Abaelardi Ethica, seu liber dictus: SCITO TE IPSUM. (Bernard Pez, Thesaur. anecdot. noviss., t. III, pars II, p. 626.) Petri Abaelardi Dialogus inter philosophum, judaeum et christianum. (Frid. Henr. Rheinwald, Anecdot. ad histor. ecclesiast. pertin., partie. I, Berolini, 1831.) Petri Abaelardi Epitome theologiae christianae, (F. H. Rheinwald, même recue...

• Abelard, Tome I Le père Noël Alexandre.

  L'article Abélard, dans le Dictionnaire de Moreri, dans le Dictionnaire critique de Bayle, ainsi que les articles Héloïse, Paraclet, Foulque, Bérenger, Fr. d'Amboise. The History of the lives of Abeillard and Heloisa, by the rev. Joseph Berington, 2 vol. in-8°, Basil, 1793. Cet ouvrage fort estimé contient, avec une biographie étendue, une traduction et le texte des lettres d'Héloïse et d'Abélard. Il est intéressant, mais il n'a pas été composé d'après les autorités contemporaines, et l'auteur a...

• Dictionnaire en ligne: ÉCRIRE, verbe transitif.

  mécanique ondulatoire. 1959, page 190 ). — Emploi pronominal à sens passif. Sachez bien comment peuvent s'écrire les sonorités que vous connaissez pour les avoir entendues (Ernest Guiraud, Henri Busser, Traité pratique d'instrumentation, 1933, préface). b) Littéraire. Dessiner. Ici la main fouille dans la pâte pour y écrire nerveusement ses impressions détaillées (ANDRÉ LHOTE, Peinture d'abord, 1942, page 101 ). B.— Par extension. 1. Enregistrer au moyen de signe(s) graphique(s). Synonymes : ins...

• Préface sur l'anthologie des 90 poèmes classiques et contemporains

  2 Préface «Le poète est semblable au prince des nuées. Ses ailes de géant l'empêchent de marcher. » [ Charles Baudelaire ] - L’Albatros La poésie est l’un des genres littéraires les plus anciens que nous connaissons, qui a su toucher tous les peuples et toutes les époques. Au fil des siècles, les poètes l’ont utilisée et mis à profit pour communiquer des idées, enseigner, toucher, plaider...

• BALZAC (Honoré, dit de)

  guières pour tenter de devenir écrivain. Dans la préface à la première édition de la Peau de chagrin, Balzac fera de l'observation et de l'expression les deux éléments constitutifs de l'art d'écrire, « une vue et un toucher littéraires >> la réunion de ces deux facultés fait « l'homme complet >>,mais non le génie, apanage des écrivains « réellement phi­ losophes >> qui doivent posséder « une sorte de seconde vue qui leur permet de deviner la vé...

• Poésie et liberté, thème bien courant. Ce sujet vous demande de rédiger une préface, c’est-à-dire un texte argumentatif : ce...

  Poésie et liberté, thème bien courant. Ce sujet vous demande de rédiger une préface, c’est-à-dire un texte argumentatif : ce sujet n’est pas si éloigné d’une dissertation dont le sujet serait « montrez que la poésie est particulièrement apte à défendre et célébrer différentes formes de liberté. « Soyez convaincant » > vous devez faire vraiment comme si vous croyez à vos arguments et cela sous-entend que vous avez tout intérêt à bien illustrer vos propos par des exemples qui prouveront que vous n...

• Préface Fleurs du mal

  PRÉFACE Depuis l’Antiquité, le Beau est associé au Bon. La beauté se caractérise par un idéal de perfection, notion pourtant rompue par Les Fleurs du Mal. En e et, Baudelaire a rme vouloir « extraire la beauté du mal », c’est à dire rendre sublime, grâce au langage poétique et au travail sur les images, la réalité la plus triviale. « Tu m’as donné ta boue et j’en ai fait de l’or », déclare-t-il. Le titre du recueil, par l’antithèse qu’il comporte entre ’Fleurs’ qui suggère l’idée de la bea...

• préface rhinocéros - Ionesco

  Préface - Rhinocéros La deuxième guerre mondiale a mis en relief des actes de bravoure individuels et collectifs. Elle a aussi mis en avant les actes les plus sombres de ces groupes. Comme si le monde devenait blanc ou noir sans nuance dans la bravoure ou la lâcheté, la résistance ou la collaboration. Après cette guerre traumatisante pour les hommes et les peuples, de nombreux auteurs ont essayé de comprendre les ressorts qui amènent à suivre et à adhérer à une idéologie extrémiste. Dans...

• LA QUERELLE D'Andromaque.

  accepté la critique de Subligny en remplaçant ces quatre vers par ceux-ci : Quittez, Seigneur, quittez ce funeste langage.A des soins plus pressants la Grèce vous engage.Que parlez-vous du Scythe et de mes cruautés ?Songez à tous ces rois que vous représentez...Dans la même scène Oreste disait d'abord à Hermione :Ainsi donc, il ne me reste rienQu'à venir prendre ici la place du Troyen.Nous sommes ennemie lui des Grecs, moi le vôtre.Pyrrhus protège l'un ; et je vous livre l'autre. « Galimatias »...

• Le drame est la poésie complète. Victor Hugo

  labyrinthes scolastiques, pour résoudre tous ces problèmes mesquins que les critiques des deux derniers siècles ontlaborieusement bâtis autour de l'art, on est frappé de la promptitude avec laquelle la question du théâtre modernese nettoie. Le drame n'a qu'à faire un pas pour briser tous ces fils d'araignée dont les milices de Lilliput ont crul'enchaîner dans son sommeil.»Le jeu de massacre commence alors véritablement. Allègre et jubilatoire, Hugo renverse avec toute sa verve toutesles convicti...

• LE NATURALISME EN LITTERATURE

  NATURALISME 1879 Édou ard Rod, A propos de« l'Assommoir ». 1880 Émile Zola, le Roman expérimental. !881 Émile Zola, les Romanciers naturalistes. 1882 F. Brun etiè re , le Roman naturaliste. !884 J .-K. H uysman s, A rebours (une importante Préface situant le roman et l'évolution de son auteur sera aj outé e en 1903). 1884 Louis Des prez, 1 'É volution naturaliste. 1887 Manifeste des Cinq à pro p os de Ja Terre, de Zola. 1887 Anatole France, > une...

• Linton Fondement culturel

  Ralph Linton (1945) Le fondement culturel de la personnalité 2 Cette édition électronique a été réalisée par Jean-Marie Tremblay, professeur de sociologie à partir de : Ralph Linton (1945), Le fondement culturel de la personnalité Collection “Sciences de l’éducation”, no 11. Traduction de l’ouvrage anglais “The Cultural Background of Personality.”. Paris : Bordas, 1977, 138 pages. Traduit de l’Anglais par Andrée Lyotard. Préface de Jean-Claude Filloux Polices...

• Dans la préface de Pierre et Jean, Maupassant écrit que « le réaliste de talent » est avant tout un...

  Dans la préface de Pierre et Jean, Maupassant écrit que « le réaliste de talent » est avant tout un « illusionniste ». Commentez et discutez cette définition ? R : nous avons pris des exemples sur Pierre et Jean mais vous devez vous appuyer sur d'autres oeuvres, et en particulier, celles de votre corpus. Impossible d'afficher l'image liée. Le fichier a peut-être été déplacé, renommé ou supprimé. Vérifiez que la liaison pointe v ers le fichier et l'emplacement corrects. Cf. définition de Stendh...

• Willems Seconde 13 Chloé

  SOMMAIRE : Préface (intro)………………………………………………………………..……………………………………………… Page 1 Préface (Choix des poèmes)…………………………………………………………………………………………... Page 2

• Analyse de texte: préface de Lucrèce Borgia le dramaturge Victor Hugo

  Introduction : Dans la préface de Lucrèce Borgia le dramaturge Victor Hugo justifie cette nouvelle forme théâtrale qu'est le drame romantique tout comme il l'a fait précédemment dans Cromwell en 1827. Dans cette préface Hugo affirme que le drame imite le réel et donc suit l'homme dans son aspect contrasté. Il s'agit en réalité d'une « comédie fondue dans la tragédie ». Toujours est-il Lucrèce Borgia est une pièce de théâtre de 1833 dans laquelle Victor Hugo met en scène Lucrèce Borgia, per...

• Ce sujet vous demande de rédiger une préface, c’est-à-dire un texte argumentatif : ce sujet n’est pas si éloigné d’une...

  Ce sujet vous demande de rédiger une préface, c’est-à-dire un texte argumentatif : ce sujet n’est pas si éloigné d’une dissertation dont le sujet serait « montrez que les contes de Voltaire sont particulièrement intéressants à lire et ce qu’ils apportent ». « Soyez convaincant » souligne que vous devez faire vraiment comme si vous croyez à vos arguments et cela sous-entend que vous avez tout intérêt à bien illustrer vos propos par des exemples qui prouveront que vous n’avez pas ces idées « comme...

• Perrault => dans sa préface, explique que, dans ses contes, « a vertu est récompensée et le vice puni »....

  Perrault => dans sa préface, explique que, dans ses contes, « a vertu est récompensée et le vice puni ». Contes : récits avec une morale. Mais il n'en demeure pas moins que certains contes offrent un autre point de vue – dans Cendrillon et Peau d’âne, la morale semble plus problématique. • Cendrillon et Peau d’âne : contes assez proches – fée ou marraine, pauvreté, prince charmant. I- Des contes très moraux A- Une volonté didactique • Dans la préface, comme dans l'épître dédicatoire (les contes...

• Les Liaisons dangereuses : Quel est le sens du titre?

  corruption de la société, dont le libertinage répandu dans les milieux aris" tocratiques pervertit les mœurs. La phrase écrite par Mme de Volanges dans la dernièrf:) lettre du recueil (175) conclut l'œuvre en ce sens : «Qui pourrait ne pas frémir en songeant aux malheurs que peut causer une seule liaison dangereuse? » IJ Le sous-titre : un artifice littéraire • Le sous- titre: Lettres recueillies dans une société, et publiées pour l'instruc­ tion de quelq...

• Proposition de correction : Contraction Préface des Contes du temps passé de Perrault (1697)

  Proposition de correction : Contraction Préface des Contes du temps passé de Perrault (1697) J’affirme que mes contes sont dignes d’être narrés car, contrairement aux textes antiques, ils comportent une leçon de qualité comme ceux de nos ancêtres. Dans tous ces récits, le bien est valorisé contrairement au mal. Les jeunes personnages sont récompensés pour leurs bonnes actions ou châtiés pour leurs mauvaises. Même si ces histoires semblent étranges, elles développent chez les plus jeunes l...

• Racine écrit dans l'une de ses préfaces qu'il faut à la tragédie des héros propres à exciter la compassion et...

  Racine écrit dans l'une de ses préfaces qu'il faut à la tragédie des héros propres à exciter la compassion et la terreur. En empruntant vos exemples à la pièce que vous avez étudiée (Phèdre), vous direz dans quelle mesure les personnages de Racine vous paraissent remplir cette fonction. Racine écrit dans l'une de ses préfaces qu'il faut à la tragédie des héros propres à exciter la compassion et la terreur. En empruntant vos exemples à la pièce que vous avez étudiée (Phèdre), vous direz dans que...