4020 résultats pour "scènes"

• Acte II, Scène 1 de Phèdre de Jean Racine (résumé et commentaire)

  l'a ction dramatique est déjà engagée. Une autre raison amène parfois les auteurs à couper l'exposition en deux morceaux : l'usage de n'in troduire certains des personnages principaux qu'au début de l'acte Il. « Dans les tragédies à double intrigue, l' exposition est nécessairement double, et Racine est assez dans l'usage d'en réserver une partie pour le second acte>> (Marmontel ). En l'occurrence, il reste au spectateur à faire connaissance avec Aricie...

• BARRAULT, Jean-Louis (1910-1994) Acteur dès 1931 à l'Atelier Dullin, metteur en scène cinq ans plus tard, il mène une double carrière : au théâtre avec son épouse Madeleine Renaud, au cinéma avec les films de Carné, Renoir, Ophuls.

• Acte III Scène 12 Fausses condidences de Marivaux: Ce dénouement vous paraît-il digne d’une comédie ?

  2. Le déclanchement du portrait : Le portrait revient sur le devant de la scène, pour opérer la libération finale de la parole d’Araminte. Le portrait s’intègre d’abord dans la plainte de Dorante : « j’ai tout perdu. J’avais un portrait et je ne l’ai plus ». Araminte badine un peu en disant : « a quoi vous sert de l’avoir ? Vous savez peindre. » Cette remarque cache une motivation plus profonde : elle veut le garder comme souvenir de cet amour, et cherche un argument pour ne pas lu...

• Molière, Le Malade Imaginaire, Acte I, Scène 1. ARGAN, seul dans sa chambre assis, une table devant lui, compte des...

  Molière, Le Malade Imaginaire, Acte I, Scène 1. ARGAN, seul dans sa chambre assis, une table devant lui, compte des parties d'apothicaire avec des jetons ; il fait, parlant à lui-même, les dialogues suivants : Trois et deux font cinq, et cinq font dix, et dix font Vingt. Trois et deux font cinq. "Plus, du vingt-quatrième, un petit clystère insinuatif, préparatif et rémollient, pour amollir, humecter et rafraîchir les entrailles de monsieur?" Ce qui me plaît de monsieur Fleurant, mon apothicaire,...

• La princesse de Clèves de Mme de La Fayette : En quoi cette scène de voyeurisme est-elle finalement une mise en abyme du roman tout entier ? (quatrième partie)

• ACTE III, SCÈNES 17-20: Le mariage de Figaro de Beaumarchais (commentaire)

  changera rien à la situation. De fait c'est en désespoir de cause, et pour gagner du temps, que Figaro a invoqué «ses nobles parents ». On peut d'ailleurs remarquer que cette tactique aurait été efficace si la reconnaissancen'avait pas eu lieu, puisque dans la scène suivante Suzanne arrivera pour apporter un secours inattendu : l'argentdonné par la Comtesse. Mais entre-temps le récit de Figaro aura provoqué la reconnaissance. Celle-ci correspond à un mouvementpathétique, dont l...

• Que pensez-vous de la façon dont La Fontaine a présenté ses Fables : « Une ample comédie à cent actes divers, Et dont la scène est l'univers»?

• Peinture intimiste : style de peinture représentant des scènes de la vie privée et quotidienne dans un cadre intime et souvent secret (salon, chambre à coucher, cuisine).

• Le Roi Lear William Shakespeare Acte IV, scène 6 (Entrent Gloster et Edgar vêtu en paysan) Gloster.

  Gloster.— Merci de tout c œur. Edgar (à part) .— Si je me joue ainsi de son désespoir, c'est afin de l'en guérir. Gloster (s'agenouillant) .— O dieux puissants, je renonce à ce monde et, sous vos yeux, je m'en vais calmement secouer ma grande affliction. Si je pouvais la supporter plus longtemps sans risquer de quereller vos décrets inéluctables, le lumignon de ma vie abhorrée brûlerait jusqu'à ce qu'il s'éteigne. Si Edgar est vivant, oh ! bénissez-le. Allons, camarade, adieu. (Il se laisse t...

• Théâtre à l'italienne Fin XVI et XVII en Italie : la Renaissance.

  Dégagement : parties situées, en dehors de l'aire de jeu, non visibles depuis le public, réservées à l'entrée et à la sortie des comédiens et des accessoires de scène. Les dégagements peuvent faire partie de l'espace scénique et font partie intégrante des coulisses qui, de nos jours, désignent toutes les parties situées hors scène. Manteau Arlequin : est un ensemble constitutif de la scène à l'italienne, formé par deux châssis et une frise autrefois peints de draperie, en trom...

• Marivaux L'Île des esclaves: Quels sont les enjeux de la scène II, dans laquelle Cléanthis fait le portrait de son ancienne maîtresse devant Trivelin et Euphrosine ?

• Lecture Analytique: L'île des esclaves Scène X Tirade de Cléanthis Pierre de Marivaux est auteur principalement de pièces de théâtre.

  L.A : « Tirade de Cléanthis » I- Opposition maître/esclaves Cléanthis ne parle pas en son nom, mais pour une classe. Elle utilise les pronoms de la 1ère et 3ème personne du pluriel. On sent dès le début de la tirade que Cléanthis va vouloir donner une leçon à son maître, lui faire comprendre ce qu'elle a enduré, sur un ton très colérique (je cite) « Nous y voilà avec vos beaux exemples » (l.20) Cléanthis dévoile le malheur qu'elle a vécu aux côtés d'Euphrosine,...

• ACTE 1, SCÈNE 1 Sabine confie à Julie son angoisse secrète face au terrible malheur qui se prépare. Épouse du...

  ACTE 1, SCÈNE 1 Sabine confie à Julie son angoisse secrète face au terrible malheur qui se prépare. Épouse du romain Horace, mais née dans une famille d'Albe où elle a trois frères, elle déplore la guerre entre les deux villes. Si Rome a pour destin de conqué­ rir le monde, elle lutte aujourd'hui contre la ville même où est né son fondateur (v. 1-60). Julie s'étonne. C'est que jusqu'ici Sabine avait caché ses sentiments : dans la guerre se joue maintenant le sort d'une des villes et elle avoue...

• Analyse linéaire Marivaux fausses confidences: Acte I, Scène 2

  ActeI, Scène 2 : a fonction d’exposition. Enjeux : faire connaître au spectateur les relations entre les personnages, leur statut respectif mais aussi le registre dominant de la pièce (comique ici donc comédie) et les enjeux de l’intrigue. Ici intrigue particulière : exposition = > quel rapport avec le titre »Fausses confidences ? Présentation de la scène: Timide, maladroit et sans fortune, Dorante est amoureux d’Araminte, une jeune veuve fort riche. Dubois, ancien valet de Dorante fait enga...

• Résumé La pièce comporte quatre personnages et un seul acte, divisé en cinq scènes. L'action se déroule en «enfer» 1,...

  Résumé La pièce comporte quatre personnages et un seul acte, divisé en cinq scènes. L'action se déroule en «enfer» 1, hors du temps et de l'espace. SCÈNE 1 Comme dans un hôtel, un «garçon d'étage» introduit un homme dans un salon « Second Empire» 2_ L'homme s'étonne de ne pas y trouver les instruments de torture dont l'imagerie traditionnelle peuple I' «enfer». Il n'y a que des canapés et un objet en bronze, posé sur une cheminée. Le style du mobilier lui déplaît. Mais qu'importe! Ne faut-il pa...

• Andromaque de Racine Les moments forts de l'acte III

  avons vu d’Hermione depuis le début de la pièce : « la gloire d’obéir est tout ce qu’on nous laisse ». Hermione joue le rôle de la petite fille obéiss ante. L’intérêt psychologique de la scène 2 de l’acte III . Situation du passage. Pyrrhus a annoncé à Oreste qu'il épousait Hermione (II, 4). Oreste, la rage au cœur, a conçu le dessein d'enlever la princesse (II I, 1); mais, suivant le conseil de Pylade, il s'apprête à dissimuler et feint de prend re congé....

• Andromaque de Racine : Les moments forts de l'acte III

  avons vu d’Hermione depuis le début de la pièce : « la gloire d’obéir est tout ce qu’on nous laisse ». Hermione joue le rôle de la petite fille obéiss ante. L’intérêt psychologique de la scène 2 de l’acte III . Situation du passage. Pyrrhus a annoncé à Oreste qu'il épousait Hermione (II, 4). Oreste, la rage au cœur, a conçu le dessein d'enlever la princesse (II I, 1); mais, suivant le conseil de Pylade, il s'apprête à dissimuler et feint de prend re congé....

• Exposé Littérature française Le Misanthrope, Molière Acte V, Scène 4

  homme d’Alceste. Cependant, en sachant qu’un honnête homme est un homme de cour et un homme du monde qui se doit de se montrer humble, courtois et cultivé mais aussi de pouvoir s'adapter à son entourage, nous pouvons en déduire qu’Alceste ne représente pas ce genre d’homme comparé à Oronte par exemple. En faisant l’éloge d’Alceste, Arsinoé tente de le flatter afin d’attirer Alceste vers elle. Avec ses paroles, Arsinoé cherche à faire culpabiliser Célimène et à défendre Alceste mais, ce...

• Etude linéaire de l’acte I scène 5 du Malade Imaginaire, de « Je lui commande absolument… » à « Voilà pour me faire mourir. » Molière, 1673.

  Etude linéaire de l’acte I scène 5 du Malade Imaginaire, de « Je lui commande absolument… » à « Voilà pour me faire mourir. » Molière, 1673. Introduction Le XVII ème siècle est celui du théâtre en France. C’est en s’inspirant de la comedia dell’arte – genre nouveau venant d’Italie- que les auteurs vont donner un souffle nouveau sur le théâtre français. Parmi eux, Molière, l’auteur favori du roi Louis XIV, sera celui qui s’inspirera le plus de ces types de comédiens: les valets, les maîtres...

• explication linéaire L’ILLUSION COMIQUE SCÈNE 1 ACTE 1 CORNEILLE

  L’ILLUSION COMIQUE SCÈNE 1 ACTE 1 CORNEILLE INTRODUCTION : Durant la période du baroque, Corneille s'est illustré dans de nombreuses comédies comme La place Royal, Le Cid ou encore Le menteur. C'est dans l'illusion comique crée en 1636 et présentée à l'époque de la tragi-comédie car cette pièce joue les codes du théâtre classique qui mélange la tragédie ainsi que la comédie. Corneille jouant la 1°fois d'une série de mise en abyme, il fait en réalité une succession de compliments ré...

• Oi1: “Mon petit doigt” ,Le Malade imaginaire, acte II, scène 8.

  Oi1: “Mon petit doigt” ,Le Malade imaginaire,acte II, scène 8. Jean -Baptiste Poquelin dit Molière est l’un des auteurs de comédie les plus connus du théâtre français. Ces comédies de mœurs dénoncent l'excès des vices et des passions incarnés par des personnages caricaturaux et comiques qui sèment la discorde dans leur maison. Molière exprime ainsi une satire sociale cruelle dénonçant les inégalités des rangs,les hypocrites et les charlatans.Dans le Malade imaginaire,Argan , père de famill...

• Jean Luc Lagarce Juste La Fin du Monde 3eme scène de la partie 2

  Intro: EL n3 Antoine tirade A la fois comédien, metteur en scène, directeur de troupe, dramaturge et même éditeurs, Jean Luc Lagarce touche à tous les métiers du théâtre. En 1988, il apprend qu’il est atteint du sida et se sait condamné. Malgré sa mort prématurée à l'âge de 38 ans, il laisse derrière lui plusieurs dizaines de pièces qui rencontreront un énorme succès comme Juste La Fin du Monde, écrite en 1990 mais jouée pour la première fois après sa mort en 1999, et qui repose sur l’a...

• Question sur le corpus - Tyran

  visibles, mystérieux, secrètement, disparaît, surveille et espionne » (du 8 vers au 50), ainsi qu'avec l'antithèse du vers 44 et 45  « Tyran de Padoue, esclave de Venise ». Ces deux champs lexicaux et cette antithèse accentuent l'effet d'un tyran qui est sous les rennes de son supérieur. Racine a voulu montrer que la jalousie etait dévastatrice à travers Néron. L'héritier légitime du trône ne peut pas supporter que sa mère se rapproche de son demi frère, il ne sait pas quoi faire, c'est pour...

• commentaire de texte: Jean RACINE, Alexandre le Grand, acte III, scène 6, 1665.

  Commentaire n°2 Jean RACINE, Alexandre le Grand, acte III, scène 6, 1665. En 327 avant J-C., Alexandre, prince macédonien, se lance à la conquête de l'Inde et soumet, en moins de deux ans, un vaste territoire. Racine imagine une relation amoureuse entre ce conquérant et une princesse indienne fictive, Cléofile. CLEOFILE On attend peu d'amour d'un héros tel que vous. La gloire fit toujours vos transports les plus doux. Et peut-être, au moment que ce grand cœur soupire, La gloire de me va...

• Electre de Giraudoux: Acte I, scène 4, p. 41-43, de « Égisthe. Il faut que tu guérisses... » à «... se déclare juste devant nous. »

• Molière, L'École des femmes, Acte III, scène 3. ARNOLPHE, seul. Je ne puis faire mieux que d'en faire ma femme....

  Molière, L'École des femmes, Acte III, scène 3. ARNOLPHE, seul. Je ne puis faire mieux que d'en faire ma femme. Ainsi que je voudrai je tournerai cette âme ; Comme un morceau de cire entre mes mains elle est. Et je lui puis donner la forme qui me plaît. Il s'en est peu fallu que, durant mon absence, On ne m'ait attrapé par son trop d'innocence Mais il vaut beaucoup mieux, à dire vérité Que la femme qu'on a pèche de ce côté. De ces sortes d'erreurs le remède est facile. Toute personne simple aux...

• Le Sabbat des sorcières, ou le Grand Bouc Cette scène de sabbat fait partie d'une série de six petits tableaux exécutés en 1798 par Goya pour la maison de campagne de ses protecteurs et amis les ducs d'Osuna.

• « Sans la liberté de blâmer, il n'est point d'éloge flatteur » nous dit Beaumarchais dans le Mariage de Figaro (acte V scène 3, 1784). Commentez

• Valets et servantes : De nombreuses œuvres théâtrales mettent en scène des personnages de valets et de servantes. A laide d'exemples précis, vous essaierez de dégager les caractéristiques et le rôle de ces personnages.

• Monologue du Mendiant Acte I, scène 13, Livre de poche (Grasset), pp. 72-74 - Electre de Giraudoux

  LE MYTHE ANTIQUE DANS ÉLECTRE DE GIRAUDOUX regarder, nous autres humains, manger ou bricoler, c'est qu'il sait que c'est 35 nous son frère l'homme et son frère la femme. J'en ai pris ainsi à la main, des petits canards, je n'ai plus eu qu'à leur tordre le cou, parce qu'ils s'ap­ prochaient avec leur fraternité, parce qu'ils essayaient de comprendre ce que je faisais, moi leur frère, à couper ma croûte de fromage en y rajo...

• ACTE III, scène 5 [La visite au tombeau du Commandeur] (Le tombeau s'ouvre, où l'on voit un superbe mau­ solée...

  ACTE III, scène 5 [La visite au tombeau du Commandeur] (Le tombeau s'ouvre, où l'on voit un superbe mau­ solée et la statue du Commandeur.) SGANA­ RELLE / Ah! que cela est beau! Les belles statues! le beau marbre! les beaux piliers! Ah! que cela 5 est beau! Qu'en dites-vous, Monsieur? DON JUAN / Qu'on ne peut voir aller plus loin l'ambition d'un homme mort ; et ce que je trouve admirable, c'est qu'un homme qui s'est passé, durant sa vie, d'une assez simple demeure, en veuille avoir 1 0 une si m...

• ACTE III, scène 5 [La visite au tombeau du Commandeur] (Le tombeau s'ouwe, où l'on voit un superbe mau­ solée...

  ACTE III, scène 5 [La visite au tombeau du Commandeur] (Le tombeau s'ouwe, où l'on voit un superbe mau­ solée et la statue du Commandeur.) SGANA­ RELLE/ Ah! que cela est beau! Les belles statues! le beau marbre! les beaux piliers! Ah! que cela 5 est beau! Qu'en dites-vous, Monsieur? DON JUAN/ Qu'on ne peut voir aller plus loin l'ambition d'un homme mort ; et ce que je trouve admirable, c'est qu'un homme qui s'est passé, durant sa vie, d'une assez simple demeure, en veuille avoir 1 0 une si magn...

• D'après votre propre expérience du théâtre et d'après ce que vous en avez étudié, estimez-vous que l'on apprécie davantage une pièce en la lisant ou en assistant à sa mise en scène au théâtre ?

• « Vous montrerez qu'Athalie est, parmi les tragédies de Racine, la plus haute, la plus complète, unissant le lyrisme au drame, la mise en scène à la vérité psychologique, le merveilleux au naturel. »

• 1673 Mort de Molière Une semaine après la première du Malade imaginaire au théâtre du Palais-Royal, Molière éprouve un malaise en scène.

• Allen (Allen Stewart Konigsberg, dit Woody) Auteur, acteur et metteur en scène de cinéma américain (Brooklyn, New York, 1935).

• Analyse linéaire Acte 1 scène 1 Le malade imaginaire : monologue d’Argan

  Acte I, scène 1 : monologue d’Argan Structure de texte : Ligne 1 à 15 : Ligne 15 à 45 : Les médecins et les apothicaires s’apparentent à des herboristes. Ligne 46-fin : Argan est un personnage excessif et ridicule. Projet de lecture : Interprétation : Procédés littéraires/ effet de sens : Ligne 1 à 15 : Parataxe : propositions coordonnées qui s’enchainent. Effet d’accumulation. Répétition : « Trois et deux font cinq ». Effet : / impression/comme le refrain d’une chanson ou d’une...

• Le début.de Dom Juan: éloge du tabac par Sganarelle Acte 1, scène 1 CONTEXTE C'est sur ce texte que commence...

  Le début.de Dom Juan: éloge du tabac par Sganarelle Acte 1, scène 1 CONTEXTE C'est sur ce texte que commence Dom Juan. Il ouvre la scène dite «d'exposition» car elle a pour fonction de mettre en place les éléments de l'action dramatique. Ces paroles sont pronon­ cées par Sganarelle, le valet de Don Juan, et s'adressent à Gusman, le valet de Done Elvire. Mais à travers celui-ci, l'au­ teur, bien entendu, s'adresse aux spectateurs, car il importe de les infonner du sujet de l'intrigue. Il importe...

• ACTE IV, SCÈNES 6 ET 7 i=J::@lh'fl=i • La présence de Procule, soldat romain, permet à Horace d'expliquer qu'il vient...

  ACTE IV, SCÈNES 6 ET 7 i=J::@lh'fl=i • La présence de Procule, soldat romain, permet à Horace d'expliquer qu'il vient d'exécuter un juste châtiment. (Scène 6) Sabine arrive et demande à son mari qu'il continue à agir selon sa logique: qu'il vienne contempler l'agonie de Camille et qu'il la punisse elle aussi puisqu'elle ne cache pas non plus sa douleur, d'ailleurs plus grande encore (v. 1335-1347). Horace, tout en lui témoignant son amour et sa compréhension, l'invite à partager son héroïsme...

• Orson Welles et Le Procès de Kafka Orsan Welles est un génie polyvalent : acteur, metteur en scène, romancier, réalisateur...

  Orson Welles et Le Procès de Kafka Orsan Welles est un génie polyvalent : acteur, metteur en scène, romancier, réalisateur .•• il multiplie les carrières et excelle dans la plupart des domaines artistiques. La rencontre avec l'œuvre de Kafka lui permet de proposer sa propre lecture d'un texte qui contient un certain nombre d'éléments cciincidant avec son inspi­ ration personnelle. UN GÉNIE PRÉCOCE Dès son plus jeune âge, les talents d'acteur d'Orson Welles sont reconnus. Mais le théâtre, n'est p...

•         CALIGULA (1944)   Acte premier     SCÈNE PREMIÈRE   Des patriciens, dont un très âgé, sont groupés dans une salle du palais et donnent des signes de nervosité.

    Pourquoi s'inquiéter àl'avance ? Attendons. Ilreviendra peut-être commeilest parti.   LEVIEUX PATRICIEN   Je l'ai vusortir dupalais. Ilavait unregard étrange.   PREMIERPATRICIEN   J'étais làaussi etjelui aidemandé cequ'il avait.

• Jadis, dans ses scènes de la vie du futur, l'écrivain Georges Duhamel reprochait au cinéma d'être « un amusement d'illettrés ». Le cinéma, pour vous, est-il un art à part entière ou un simple divertissement ?

• La théâtralité Le Procès de Kafka a été fréquemment mis en scène. Cela s'ex­ plique par sa forte théâtralité, dimension...

  La théâtralité Le Procès de Kafka a été fréquemment mis en scène. Cela s'ex­ plique par sa forte théâtralité, dimension largement exploitée par Welles, qui mêle au langage cinématographique le langage théâ­ tral, enrichissant ainsi le sens du roman. LA THÉÂTRALITÉ DU ROMAN Kafka fréquente beaucoup le théâtre dans sa jeunesse. Il assis­ te aux représentations du Deutsches National Theater:. Dans les années 1910, il rencontre Isak Lëwy, auteur et acteur d'une troupe de théâtre populaire. Cette a...

• Citations avec banquette, nom féminin Les banquettes que les marquis d'autrefois occupaient sur la scène existent toujours à Paris où les noms changent, mais non les choses.

• ACTE IV, SCÈNE 3 Le vieil Horace dit à Camille que la gloire de Rome efface toutes les douleurs (v....

  ACTE IV, SCÈNE 3 Le vieil Horace dit à Camille que la gloire de Rome efface toutes les douleurs (v. 1173-1178), qu'elle trouvera maintenant facilement un autre fiancé (v. 1179-1182) et il part consoler Sabine (v. 1183-1190) en recommandant à sa fille de bien accueillir son frère (v. 1191-1194). Camille reste silencieuse. COMMENTAIRE Camille et son père Les trois premières scènes de l'acte forment un ensemble par la pré­ sence de Camille et de son père. Elles s'organisent de façon symétrique a...

• Un metteur en scène s'adresse à l'ensemble de son équipe (acteurs, scénographe, costumiers, éclairagistes...) pour définir ses choix d'interprétation de...

  Un metteur en scène s'adresse à l'ensemble de son équipe (acteurs, scénographe, costumiers, éclairagistes...) pour définir ses choix d'interprétation de l'extrait d'Antigone (texte B) et donner ses consignes pour qu'elle devienne, lors du spectacle, une grande scène d'affrontement. Vous rédigerez son intervention. ISMÈNE – Tu sais, j'ai bien pensé, Antigone. ANTIGONE – Oui. ISMÈNE – J'ai bien pensé toute la nuit. Tu es folle. ANTIGONE – Oui. ISMÈNE – Nous ne pouvons pas. ANTIGONE, après un sile...

• Les mises en scène de la pièce Depuis Sarah Bernhardt, qui s'empara du rôle du Lorenzo à la fin du...

  Les mises en scène de la pièce Depuis Sarah Bernhardt, qui s'empara du rôle du Lorenzo à la fin du x1x• siècle, le héros fut joué par une femme. Puis Gérard Philipe reprit le rôle au festival d'Avignon pour Jean Vilar. D Au x,xe siècle, un échec et une réussite 1. Une pièce menacée par la censure 1 Bien que Musset ait publié Lorenzaccio dans le second volume de Spectacle dans un fauteuil, prose, sans intention de faire représenter la pièce, et que les critiques et auteurs contemporains comme Du...

• Shakespeare, Roméo et Juliette, Acte I, scène 4 (tirade Mercutio). MERCUTIO. - Oh ! je vois bien, la reine Mab...

  Shakespeare, Roméo et Juliette, Acte I, scène 4 (tirade Mercutio). MERCUTIO. - Oh ! je vois bien, la reine Mab vous a fait visite. Elle est la fée accoucheuse et elle arrive, pas plus grande qu'une agate à l'index d'un alderman, traînée par un attelage de petits atomes à travers les nez des hommes qui gisent endormis. Les rayons des roues de son char sont faits de longues pattes de faucheux ; la capote, d'ailes de sauterelles ; les rênes, de la plus fine toile d'araignée ; les harnais, d'humides...

• Marivaux, Les Fausses confidences, 1737 Lecture linéaire n°1, acte I, scène 2 (extrait)

  Marivaux, Les Fausses confidences, 1737 Lecture linéaire n°1, acte I, scène 2 (extrait) _______________________________________________________________________ Introduction Nous sommes en présence ici de la véritable scène d'exposition des Fausses Confidences. plus riche que la première, cette scène 2 de l'Acte 1 = informations sur les personnages et sur l'intrigue. - Entrée en scène d'un deuxième valet antithèse du premier (Arlequin : valet balourd ≠ Dubois valet subtil de la Commedia de...

• ACTE V, scène 2 [La« conversion» à l'hypocrisie] SGANARELLE / Ah! Monsieur, que j'ai de joie de vous voir converti!...

  ACTE V, scène 2 [La« conversion» à l'hypocrisie] SGANARELLE / Ah! Monsieur, que j'ai de joie de vous voir converti! Il y a longtemps que j'attendais cela, et voilà, grâce au Ciel, tous mes souhaits accomplis. DON JUAN / La peste le benêt! SGANA5 RELLE / Comment, le benêt ? -DON JUAN / Quoi? tu prends pour de bon argent ce que je viens de dire, et tu crois que ma bouche était d'accord avec mon cœur? SGANARELLE / Quoi? ce n'est pas••• Vous ne... Votre... Oh! quel homme I quel homme! quel homme! 1...