24743 résultats pour "l+art+du+roman+est+de+savoir+mentir"

• Y a-t-il des arts mineurs ?

  · Cependant, malgré ce rapport intime de dépendance entre l'artiste et la pratique technique identique à celle de l'artisanpour mettre au jour son œuvre, n'y a-t-il pas un élément qui permette de différencier l'artiste et l'artisan ? 3- La question de la finalité :· Kant « L'art est libéral, le métier est mercenaire ». · Hannah Arendt oppose le produit du travail et de la technique à l'œuvre d'art. Le premier s'inscrit dans le cadreproduction-consommation, il est un « co...

• AIMER, verbe transitif.

• Pourquoi ce qui est laid dans la vie ou dans la nature peut devenir beau dans une oeuvre d'art ?

  ceci au jugement logique qu'on peut le supposer valable pour chacun. (...) Il s'ensuit que la prétention deposséder une valeur pour tous doit être liée au jugement de goût et à la conscience d'être dégagé de toutintérêt, sans que cette prétention dépende d'une universalité fondée objectivement ; en d'autres termes, laprétention à une universalité subjective doit être liée au jugement de goût ». A la lumière de l'analyse Kantienne, nous dirons que le beau est universel, car il tient...

• Selon V.Hugo, « le romantisme n'est, à tout prendre, que le libéralisme en littérature ». Vous discuterez cette affirmation. Pour cela, vous vous intéresserez à la littérature comme aux autres arts de cette époque.

• LE ROMAN DE L'ÉPOQUE CLASSIQUE

  Sous le nom de romans, à l'époque classique, on désigne presque toujours les romans héroïques et galants de l'époque baroque. Ils ont été assez rapidement démodés . Quand on les admire, on avoue son admiration avec un sourire, comme La Fontaine dans sa Ballade des livres d'amour, ou avec des réserves comme Mm e de Sévigné dans la lettre citée au chapitre précédent. Boileau fait une concession de pure polite sse dans sa lettre à Perrault quand il reconn...

• « Avoir une culture, ce n'est pas savoir un peu de tout; ce n'est pas, non plus, savoir beaucoup d'un seul sujet : c'est connaître à fond quelques grands esprits, s'en nourrir, se les ajouter. » (André Maurois, Lettre ouverte à un jeune homme). Que pensez-vous de ces propos sur la culture ?

  une science déterminée, la complexité des problèmes oblige à une division du travail, de la recherche, dans undomaine de plus en plus restreint. Chacun est conscient que c'est la condition du progrès scientifique (cf. les textesde Louis de Broglie et de R. Oppenheimer, dans Civilisation contemporaine, p. 116 et i 18, par Baudouy et Moussay,Hatier). La spécialisation est une nécessité de la technique; la vie économique et politique est confiée aux expertset aux technocrates. Cela conduit à l...

• L'art naïf (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  De nouveaux artistes apparaissent, de la même génération, comme Dominique-Paul Peyronnet, ou plus jeunes, tels Jules Lefranc, René Rimbert et Jean Ève. Cette insistance sur le réalisme, sur le côté populaire, cette promotion au rang de cc maîtres» portent la trace d'une époque marquée par le communisme et par certains mouvements littéraires comme le populisme de Barbusse. L'heure est au Front populaire : la culture et l'art populaires acquièrent droi...

• LE BEAU ET L'ART

• La laideur peut-elle faire l'objet d'une oeuvre d'art ?

  La beauté doit perdre de sa rigidité ADORNO : Quelle que soit sa nature, le laid doit constituer ou pouvoir constituer un moment de l'art. Esthétique du laid, tel est le titre de l'oeuvre du disciple de Hegel, Rosenkranz. L'art archaïque, puis l'arttraditionnel, surtout depuis les faunes et les silènes de l'hellénisme, abondent en représentations dont le sujetfut considéré comme laid. L'importance de cet élément s'accrut dans l'art moderne au point qu'une nouvellequalité en surgit....

• L’art dans l'Égypte antique

  nain et sa famille, l'artiste a placé les deux jeunes enfants au pied de leur père. Celui-ci étant assis à côté de sa femme, on a l'illusion qu'il est de la même taille. • La peinture affiche aussi une sophistication extrême comme le analogues (porteurs, offrandes, vie agricole, etc.). Le moyen d'expression est moins coûteux et le résultat plus fruste mais souvent plus vivant. Cet art se perpétue jusque sous la Xli' dynastie. • La statua...

• L'art dans l'Égypte antique (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  nain et sa famille, l'artiste a placé les deux jeunes enfants au pied de leur père. Celui-ci étant assis à côté de sa femme , on a l'illusion qu'il est de la même taille. • La peinture affiche aussi une sophistication extrême comme le analogues (porteurs , offrandes , vie agricole, etc.). L e moyen d'expression est moins coûteux e t le résultat plus fruste mais souvent plus vivant. Cet art se perpétue jusque sous la Xli' dynastie . • La statuair e p...

• Le marketing est-il une science ou un art ?

• Le roman héroïque

  Les règles Une des différences les plus imponantes entre le baroque et le classique est que le baroque croit aux règles . Elles ne sont pas seulement déduites d'Aristote et d'Horace ou de leurs commentateurs italiens du xvie siècle, elles sont impliquées par ce que Chapelain appelle « l'idée de l'art ». Si l'éc rivain a conscience de l'effet qu'il veut obtenir, sa raison lui fait retrouver les règles générales du genre et les règles particulières de l'...

• voûte.

  Utzon, 1956). Complétez votre recherche en consultant : Les corrélats arc-boutant architecture - L'histoire de l'architecture ciel Colisée coupole couverture dôme gothique - Architecture maçonnerie Mayas - Les cités mayas à l'époque classique (292-909) nef ogive roman (art) - Les constantes de l'art roman structure - 2.ARCHITECTURE techniques (histoire des) - L'Antiquité - La fin de l'époque antique techniques (histoire des) - Le Moyen Âge européen temple Les livres dôme,...

• L'art modifie-t-il notre rapport à la réalité ? Grandes idées

• L'art favorise-t-il la liberté?

  création. Par exemple, c’est en peignant La Ronde de Nuit (portrait d'une compagnie de sécurité) que Rembrandt invente la technique de sortie du cadre: ainsi le capitaine de la compagnie n'est plus au centre du tableau mais à une de ses extrémités, il sort littéralement du tableau, comme si la compagnie allait se mettre en marche. Autrement dit, puisque les règles de l’art ne préexistent pas à la création,...

• Bibliographie sommaire

  Études sur l'art du romancier GEORGES BLIN : Stendhal et les problèmes du roman, Corti, 1953. L'analyse la plus importante sur l'art du romancier et ses techniques. VICTOR BROMBERT : Stendhal et la voie oblique, P.U.F., 1954. Analyse très fine des divers procédés d'intervention de l'auteur dans Le rouge et le noir; étude des rapports entre !'écrivain et ses personnages : l'œuvre comme revanche imaginaire et comme auto-punition; ces...

• Poèmes épiques, romans picaresques (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  analytique. Il est aussi exemplaire, par ses qualités physiques et morales, comme par ses défauts, et apparaît souvent comme un personnage civilisateur, voire fondateur, gagnant peu à peu la maîtrise de l'espace, qu'il sait faire fructifier, contre des ennemis de toutes sortes. Sa force et son intelligence pratique lui garantissent la gloire lors de ses fréquents combats contre des personnages humains et divins, dotés parfois de pouvoirs magiques L'aut...

• Peut-on se mentir à soi-même ?

  Sartre appelle le comportement dans lequel on se ment à soi-même, souvent pour se sortir de situations qui nousgênent ou qui sont trop difficiles à supporter, comme la mort du proche, la \"mauvaise foi\". Cette expressiondésigne généralement une attitude d'esprit par laquelle on n'est pas fidèle à sa propre volonté de vérité. ChezSartre, dans L'être et le Néant, l'expression désigne plus spécialement l'attitude par laquelle la conscience d'un sujetcherche à se tromper d'elle &#8211...

• Le néoréalisme italien (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  • Il est ouvert avec éclat par deux film s LE IIOUUR DE BICYCUTTE, de Rosse llini, Rome, ville o uverte (1944 -FILM DE HRRENCE 1945) et Ptlisti (1946) , témoig nages rlo c·ume n'l:•ire sur la tragé die q ui vient à peine de s ' achever . • Ce tte veine est mar quée égaleme nt p ar le fil m documentaire collectif Jours de g loire (1945) , coordo nné p ar Giuseppe De Santis, La vie reco mm e nce (1945 ), d e Mari o Matt oli, Le sol eil se lève ra e ncore (1946), d...

• l'art a-t-il toujours une histoire ?

  Discussion : L'effet de surprise produit par l'énoncé tient à l'emploi de l'adverbe « toujours » : il sous-entend que l'art peut avoir tantôt une histoire, tantôt ne plus en avoir. Cette hésitation est déconcertante en ce qu'elle supposerait deux définitions distinctes de l'art puisque aucunobjet ne peut être à la fois lui-même et son contraire. Suggestion de plan : Première partie : L'art et le temps Dans la mesure où l'art est lié au temps, aux sociétés, il ne peut qu'évoluer en parallèle ave...

• Charles Batteux - Les Beaux Arts réduits à un même principe

  la tekhne, utilisent tout simplement la nature, alors que les "beaux-arts" imitent la nature pour but d'arriver au plaisir. Les beaux-arts imitent donc pour atteindre le plaisir. Afin d'expliquer les beaux-arts, Batteux fait une comparaison entre l'histoire et la poésie. Cela rappelle aussi la pensée aristotélicienne distinguant l'histoire de la poésie d'après leur objet : le vrai et le vraisemblable. L'histoire est banale, commune. Elle ne nous fait pas pour ainsi dire « rêver » alors que la po...

• Les fonctions de l'art

  n'est restée que platonique. Freud cite alors le fameux sourire énigmatique des figures féminines ou masculinesdans les tableaux de Léonard, et même il reprend à son compte la « découverte » de son disciple O. Pfister quivoyait le contour d'un vautour, symbole de la maternité, dans l'enroulement compliqué du manteau de Mariepenchée sur l'enfant Jésus, telle qu'elle est représentée dans l'admirable sainte Anne du Louvre.Toute cette partie de l'interprétation freudienne a été vivement contestée :...

• Le rôle de l'infirmier dans la prise en

• Le roman peut-il proposer une vision objective de la réalité ?

  Allant plus loin, nous pouvons dire que les romanciers du XIXe siècle se sont efforcés de proposer dans leurs œuvresune vision objective de la réalité, particulièrement ceux appartenant à l'école réaliste ou à l'école naturaliste. Enquête d'une respectabilité pour leurs productions, ils se sont donnés pour but d'étudier la réalité, de la représentersans fard, sans rien omettre de ce qu'elle comprend, notamment les réalités qui n'avaient pas le droit d'apparaitre enlittérature avant eux. C'est ce...

• Le Rapport Stein- Décembre 2010 - José Carlos Llop

  début et en fin de phrase ou de paragraphe comme pour mettre en évidence le vide, l’impuissance et l’amnésie desgens de cette ville. Ces répétitions et retours s’étalent tout le long du roman, ils mettent en œuvre l’étouffement,l’enfermement dans un cercle vicieux. De plus, c’est son point de vue d’enfant qui s’étale le long du roman d’où lapudeur des sentiments.Le narrateur ne se contente pas de l’histoire de sa famille. Il rapporte aussi l’histoire d’un nouvel ami, Stein, différent: «Stein éta...

• le philosophe du 18éme siecle

  un manuscrit clandestin avant d'êtrereprise par cette dernière.1 Disponible à l'adresse [http://gallica.bnf.fr/Catalogue/noticesInd/FRBNF35153875.htm]2 Court extrait de Immanuel KANT, Was ist Aufklärung ?, 1783, (traduction de Piobetta, [http://www.cvm.qc.ca/encephi/contenu/textes/KantLumieres.htm]) CommuneLangue.com2Le relativisme historique entrepris par Bayle se double d'un comparatisme géographique. En effet, les voyages vers des terres lointaines se sont multipliés depuis les XVe et XVIe et...

• L'art se définit-il comme une imitation du réel ?

  Comme nous le lisons dans la République : « L'art de l'imitation est assurément loin du vrai, et apparemment, s'il s'exerce sur toutes choses, c'est parce qu'il ne touche qu'à une petite partie de chacune, et qui n'est qu'un fantôme. Ainsi le peintre, affirmons-nous, nous peindra un cordonnier, un menuisier, les autres artisans, alors qu'il ne connaît rien à leur art.Cependant, pour peu qu'il soit bon peintre, s'il peignait un menuisier et le leur montrait de loin, il pourraittrom...

• Le but de l'art est-il de nous divertir ? (Pistes de réflexion seulement)

  L'art est une simulacre dangereux Thèse - Dévalorisation de l'art au nom de la vérité. Cettedévalorisation a pour fondement la dévalorisation du monde sensible annom de cette même vérité. Et valorisation ontologique du Beau, Idéeou Essence. La critique platonicienne vise surtout les arts suivants : la poésie, lasculpture, la peinture. Dans la « République » (II), Platon n'est pas loin d'exiler de la Cité idéale les poètes s'ils ne se soumettent pas à la vérité. Il contestedonc l...

• Écrits sur l’art de Malraux (résumé & analyse)

  l'Inde, 1960; Sept Mille Ans d'art iranien, 1961, etc.), prononce, dans la fidélité à ses thèmes majeurs, discours et oraisons funèbres (Braque, 1963; Le Corbusier, 1965 ... ). Après la mort de Picasso, la Tête d'obsidienne (1974) rend un émouvant hommage au« dieu» de l'art moderne ( « Dieu a fait ce qui n'existe pas. Moi aussi » ), ressuscitant des entretiens où les personnalités des deux hommes s'entremêlent dans une même vision de l'art. Nourries...

• Le Roman de la Momie, Théophile Gautier

• Mesopotamian Art and Architecture I INTRODUCTION Mesopotamian Art and Architecture, the arts and buildings of the ancient Middle Eastern civilizations that developed in the area (now Iraq) between the Tigris and Euphrates rivers from prehistory to the 6th century BC.

  arts. III EARLY DYNASTIC PERIOD Figures from Tell AsmarCreated around 2700 bc, these stone figures are from the city of Tell Asmar in what today is Iraq. From the Temple ofAbu, the statuettes stood in watchful prayer with the wide, staring eyes often found in Sumerian sculpture. The figuresare in the Iraq Museum, Baghdād, Iraq.Art Resource, NY The first historical epoch of Sumerian dominance lasted from about 3000 BC until about 2340 BC. While earlier architectural traditions continued, a ne...

• L'art est-il réductible à la technique ?

  qui diffusent une lumière vivifiée par le verre. Les églises gothiques cherchent à rompre avec l'obscurité romane, dela manière, les édifices de l'architecture de fer concentrent leurs efforts à la création d'espaces clairs et plus aérésque les édifices de pierre. La prédominance des verticales, la prédominance des vides sur les pleins, et la légèretéde l'ossature apparente firent espérer que naîtrait un style en qui revivrait, l'essentiel du génie gothique, rajeuni parun esprit et des matériaux...

• Le savoir de l'historien est-il vérifiable ?

  III. Savoir et comprendre. Ces difficultés pratiques et théoriques ne signifient pas que le savoir de l'historien n'ait aucune valeur objective : ilfaut se garder du relativisme historique. • Contre le relativisme.Il importe d'abord de ne pas se servir des difficultés de vérification pour affirmer que l'objectivité de l'historien n'estqu'un leurre ou que toutes les interprétations se valent, ou encore pour nier un événement dont il ne reste pardéfinition aucun témoin vivant. • Un savoir ouvert...

• Hegel: L'expérience de la beauté passe-t-elle nécessairement par l'oeuvre d'art ?

  produit de l'esprit.3 - Non, parce que les choses naturelles ne résultent pas d'une réflexion ou d'une pensée, mais de l'actionmécanique de facteurs inconscients, de forces aveugles. Le terme "esthétique" est apparu assez tardivement dans l'histoire de l'humanité. Si certains penseurs antiquesévoquaient déjà le problème de l'art, celui-ci ne faisait l'objet d'aucune branche spécifique de la philosophie. Le motsemble inventé pour la première fois par Baumgarten en 1735 dans Méditation...

• l'art est-il un refuge ?

  "L'art doit avant tout embellir la vie, donc nous rendre nous-mêmestolérables aux autres et agréables si possible : ayant cette tâche envue, il modère et nous tient en brides, crée des formes de civilité, lieceux dont l'éducation n'est pas faite à des lois de convenance, depropreté, de politesse, leur apprend à parler et à se taire au bonmoment.De plus, l'art doit dissimuler ou réinterpréter tout ce qui est laid, ceschoses pénibles, épouvantables et dégoûtantes qui, malgré tous leseffo...

• L'art naïf (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  De nouveaux artistes apparaissent, de la même génération, comme Dominique-Paul Peyronnet , ou plus jeunes , tels Jules Lefranc , René Rimbert et Jean Ève. Cette insistance sur le réalisme , sur le côté pop ulaire, cette promotion au rang de cc maîtres » porte nt la trace d 'une époque marquée par le communisme et par certains mouvements littéraires comme le populisme de Barbu sse. L'heure est au Front populaire : la culture et l'art populaires acquièren...

• LE NOUVEAU ROMAN

  LE NOUVEAU ROMAN . Margutrile Duras en 1955. © Doisnea" -Raplro LE NOUVEAU ROMAN. Nathalie Sarraute (l'Ère du soupçon, Planétarium) en 1958. C'est alors la jeune maison des Éditions de Minuit qui fait office de label. Elle réunit, en effet, grâce à Jérôme Lindon, la quasi­ totalité de ces «nouveaux» écrivains. Toutefois, par son absence, Na­ thalie Sarraute (publiée chez Gallimard) invalide quelque peu le cri­ tère des mis au service d'une histoire p...

• La vocation de l'art consiste-t-elle nécessairement à rendre « durable » ce qui n'est que « fugitif » ?

  La question au centre de notre travail sera donc de déterminer si l'art est un procédé valable pour pérenniser lessentiments et les existences fugitives. I. La vocation de l'art consiste nécessairement à rendre durable le fugitif a. L'art est dans le domaine de l' « œuvre », non du « travail » Nous commencerons par soutenir la thèse qu'il appartient à la nature même de l'art de rendre durable ce qui estfugitif, de sorte qu'il s'agit nécessairement de sa vocation....

• L'art peut-il être sans règles ?

  c. L’art commence là où la technique s’arrête : il se situe au-delà du domaine de l’utile L’objet technique et l’œuvre artistique sont tous deux des artefacts ; cependant les contraintes liées à la fabrication du premier disparaissent rapidement dans le cas de l’œuvre artistique. D’abord l’œuvre d’art se distingue quant à sa fin : elle n’a pas en soi de vocation utilitaire. Elle est à elle-même sa propre fin, alors que l’objet artisanal a d’abord pour fonction de satisfaire des bes...

• Le roman

  l'auteur. Ainsi, il est plus difficile de s'identifier à un personnage vivant au Moyen Age comme dans Le  Domaine des murmures qu'à un héros contemporain.  Enfin, une description détaillée du lieu, du contexte, des pensées et des sensations du personnage, nous aide à éprouver de la compassion et de la compréhension pour lui. On peut observer ce phénomène dans l'extrait de l'Étranger d'Albert Camus de l1-l18 où l'on assiste à une série de descriptions aussi bien physiques que spatiales du moment...

• Peut-on convaincre autrui qu'une oeuvre d'art est belle ?

  [III. L'oeuvre sans beauté] Convaincre autrui, c'est, de ce point de vue, l'amener à ressentir à son tour ce que l'oeuvre nous apporte. Et labeauté réside aussi dans l'invitation qu'elle nous fait de discuter de sa présence. Si du vrai démontré ou prouvé, ilest impossible de débattre, le beau se manifeste par son affleurement dans l'organisation de matériaux instaurantdes façons d'exister étrangères à celle des objets utilitaires : un tel affleurement peut passer inaperçu. Il s'agit alorsd'amene...

• LE ROMAN ROMANTIQUE

  r t très riche de pensée : voisine de Cabanis et de Destutt de Tracy par certaines théories, par d'autres elle touche à Sainte-Beuve et à Sand, ct par d'autres enfin elle nous semble devancer Gautier ct Baudelaire. On y trouve de l'ennui délirant, du socialisme, de l'exotisme, de curieux essais de domination sur le moral par le choix des états physiques ou l'emploi des stimulants et des liqueurs, d'originales déterminations de -la vale...

• Grand oral du bac : L'art abstrait (Exposé – Art – Collège/Lycée)

  non seulement l'idée de représentation, mais la notion même de peinture. Désireux de se rendre utile à la collectivité, Malevitch s'essaie ensuite à l'architecture. !:évolution du régime soviétique le poussera à revenir à une peinture figurative plus conforme aux principes du« réalisme socialiste». BRANCUSI Né en Roumanie en 1876, Constantin Brancusi meurt français en 1957. On le considère comme le fondateur de la sculpture abstraite, mais c'est de la tr...

• Romans comiques et satiriques de la seconde moitié du siècle: « Le Roman bourgeois » de Furetière

  et si les idées de Furetière se retrouvent dans le Dialogue sur les héros de roman que Boileau com- pose vers 1665. Le Roman bourgeois reflète les conver- sations et les opinions des milieux où évoluent nos grands écrivains. Beaucoup plus violemment que Sorel dans son Berger extravagant. Furetière s'attaque à toutes les formes du roma- nesque. C'est son but avoué puisque dès la première ligne du roman il met en cause la conception du roman-épopée dans une parodie bur...

• Un roman doit-il faire oublier au lecteur que ses personnages sont fictifs ?

• l'art recherche t-il la laideur?

• Art et Mimésis : Aristote

  l'homme. Il consiste à déployer l'intelligence telle qu'elle soi au service de ses fins ext. Il ne s'agit pas dans l'art de copier la nature. L'imitation dans l'art porte sur laprocédure de réalisation d'une fin. Procédure inconscient spontanée et instinctive, délibérée dans le cas de la production humaine. Pour Hegel, Aristote considèrequ'elle doit être évaluée à l'aune de la perfection naturelle. La délibération par les moyens u l'élaboration de la technique peut être complètement fausse. L'ha...

• Le règne de la technique coïncide-t-il avec un déclin des arts ?

  désintéressée; mais tand is q u' il parlait , symboliquem ent sa v oix était couverte par le bru it d es autom obil es. Q uelle vale ur pe uvent pren dre la méditat ion, la recherc he esthétique dans un monde tourné vers 1 'e fficacité, vers le r endemen t, vers l e profi t ? Le règne de la foule Not re civi lisation nous a permis d es conquêt es dont nous som mes fiers. Toute une partie de l'hu manité profite ple ine me nt des poss ibi­ l ités q...

• Dissertation Sur Les Personnages De Roman