1513 résultats pour "genres"

• Dans sa préface au Mariage de Figaro, Beaumarchais définit la comédie comme « cet art dont la loi première, et peut-être la seule, est d'amuser en instruisant ». Vous analyserez cette définition de la comédie, proposée par Beaumarchais et vous montrerez en quoi son œuvre théâtrale permet de bien la comprendre. Vous direz ensuite si cette formule rend compte de tous les aspects de la comédie, et si elle correspond à votre propre conception de ce genre théâtral.

  • L'influence de la commedia dell'arte : On peut repérer des jeux de masques, des travestissements, des jeux dedissimulation (I, 8) (II, 10 à 16) ; 20 et 21) ; des jeux de mots, des injures (III, 15) ; (IV, 10) — notons aussi que lapièce résiste mal à la tentation des soufflets et de la bastonnade (I, 1) ; (V, 8) ; - des intermèdes musicaux (II, 4); (II, 23) ; (IV, 9) ; (V, 19) ; vaudeville final. • Le registre des parades : La parade est à l'origine du théâtre. Spectacle de foire, elle utilise...

• « Le Savetier et le Financier, disait Voltaire, les Animaux malades de la Peste, le Meunier, son fils et l'âne, etc., tout excellents qu'ils sont dans leur genre, ne seront jamais mis par moi au même rang que la scène d'Horace et de Curiace, ou que les pièces inimitables de Racine, ou que le parfait Art Poétique de Boileau, ou que le Misanthrope ou que le Tartufe de Molière. » « Voltaire peut-être a raison, et pourtant la postérité ne se pose point la question de la sorte; elle ne rech

  fabuliste avait de familier, de spontané, de gaulois, ne pouvait que choquer Voltaire, qui, de plus, est arrêté dansson admiration par le préjugé du genre. D'autre part, Sainte-Beuve, dans les Causeries du Lundi (dont le premier tome parut en 1852) est revenu auclassicisme : plus qu'un critique érudit, c'est un honnête homme et un humaniste, qui, rebelle à tout dogmatisme, semontre accueillant à toutes les formes de l'art. Son admiration pour Molière ne fera que grandir dans son œuvre.Qu...

• « On appelle comédie, la tragédie envisagée d'un point de vue humoristique. » Commentez cette affirmation de Robert Sabatier en vous appuyant sur des oeuvres théâtrales que vous avez étudiées ou avez vues représentées.

• liliacées.

• Le chevalier à La Charrette - Chrétien de Troyes

  Le « chevalier charreté » est abondamment raillé partout où il passe, mais chaque étape ou chaque rencontre sesolde par sa victoire. Il est bientôt désigné par tous comme le sauveur des prisonniers de Logres, mais lui ne songequ'à la reine qu'il aime éperdument, comme le prouvent plusieurs épisodes de tonalités variées. Deux pontspermettent de pénétrer en Gorre ; Gauvain et son compagnon se séparent: l'un se dirige vers le Pont-sous-l'Eau, l'autre vers le Pont-de-l'Épée. La traversée de...

• Vous expliquerez cette opinion selon laquelle la poésie peut parler de tout (y compris d'elle même) puisque ce qui la définit est un usage particulier du langage.

  serpents qui sifflent sur nos têtes», on retrouve ici la volonté de musicalité d'un poème. La poésie peut être aussi un condensé d’écriture , sans même de ponctuation comme chez Eluard, les phrases sont souvent des successions de phrases nominales sans liens, car elles s’adressent à la sensibilité, à l'émotion, plus qu'à la raison, mais elle se veut convaincante, persuasive, exprimant des idées sous-jacentes. Il est...

• AGONE 2 , substantif masculin.

  illustr). " Un des noms de la vandoise, poisson du genre chevaine (voir ce mot et squalin). " (Nouveau Larousse illustr). " Un des noms, en Italie, de l'alose finte (voir alose). " (Nouveau Larousse illustr). " On dit aussi agon et agonen. " (Nouveau Larousse illustr). Remarque Attest dans Grand dictionnaire universel du XIXe . sicle (Pierre Larousse), DICTIONNAIRE ENCYCLOPDIQUE QUILLET 1965.

• famille (biologie).

• Jacques le Fataliste de Diderot, un Roman de la Liberté ?

  présence des deux voix qui ouvrent le roman pour augmenté la crédibilité de roman parce que le lecteur sent quelques fois qu’il est présent dans l’histoire mais aussi il voit le coté fictif de l’ œuvre par les questions que l’narrateur-auteur lui fait où il participe aux critiques des procédés romanesques. Enfin, on arrive à voir, paradoxalement, la digression comme un facteur unificateur du roman vue que presque toutes les histoires racontées ont un début, un dénouement et une fin. Ce principe...

• Le film d'horreur (histoire du cinéma)

  Certain titres font ('objet de nouvelles versions qui appartiennent autant au genre epouvante-horreur qu'au fantastique, comme Arachnophobie (1990) de Frank Marshall qui reprend Tarantula (1955) de Jack Arnold. Une variante se developpe, plus inquietante : le monstre ou ('animal n'envahit pas la planete, la ville ou la maison, mais le corps meme du heros. L'horreur est en nous. Dans Frissons (1975) de David Cronenberg, le corps d'hommes et de femmes etait envahi de curieux parasites qui les tran...

• Tragédie et comédie

• nouvelle.

• pins. pins, arbres à feuilles persistantes, largement distribués dans les zones

• CHANG-MEN FOU (résumé & analyse)

• Commenter un texte de théâtre

  sonor es ,. liés à la représenta tion seront forcément limités. Mais il fau dra tou jour s avo ir à l'e sprit que le texte de théâ tre est fait pour être dit, joué, vu et enten du. L'intitu lé même de l'ob jet d'é tude invite l' élè ve à ne jamais perdre de vue cette spécificité, et même à l'e x­ ploi ter de façon privi légiée. Peut-être d'aill eurs un document icono­ gr aphique viendra-t-il, dans le corpus d'ensemble du sujet, sugg érer à l'élè ve cet asp...

• Comment se définit l'enjeu de l'affrontement au sein de ces trois scènes ? Quelles stratégies les auteurs développent-ils pour exprimer cette confrontation ?

  Enfin, la multiplication des points de connexions de Pyrrhus par sa tentative de réconciliation entre le « Vous » et le « Je », puis le « Nous », censé rapprocher les deux individus se solde par un échec, traduisant ainsi sa faiblesse. Cet aboutissement, qui n’évoque pas pour autant l’espoir d’un dénouement oriente toutefois le lecteur à réfléchir autour de la catharsis. Par ailleurs, la scène d’exposition de Marivaux reprend les grandes lignes de ses pièces connues, comme le Jeu de l’Amour et...

• Quelles sont les différentes formes et fonctions du langage théâtrale ?

  S S é é q q u u e e n n c c e e 2 2 : : L L e e M M i i s s a a n n t t h h r r o o p p e e , , A A c c t t e e I I V V , , s s c c è è n n e e 3 3 , , v v e e r r s s 1 1 2 2 7 7 7 7 à à 1 1 3 3 1 1 6 6 T T e e x x t t e e : : Scène 3 CELIMENE , ALCESTE ALCESTE. - ô Ciel ! De mes transports puis -je être ici le maître ? CELIMENE. - Ouais ! Quel est donc le trouble où je vous vois paraître ? Et que me veulent...

• Montrez Le Rôle De La Modernité Scientifique Dans L'Avènement D'Un Nouveau Fantastique Dans Le Horla De Maupassant Et L'Étrange Cas Du Docteur Jekyll Et De Mr Hyde De Stevenson.

• TOILE (Chanson de) (résumé & analyse)

• HUME, De la norme du goût. L'ART

  1 PHILOSOPHIE ID l'ART La connaissance de la doctrine de l'auteur n'est pas requise. Il faut et il suffit que l'explication rende compte, par la compréhension précise du texte, du problème dont il est question. Cette partie vous permet de réaliser toutes les étapes du sujet. L'étude de texte est à rédiger sur des feuilles à part. 1. Analyser le texte. SUJET 10 ' .~lEES a. Réfléchissez au sens et à la définition de «...

• VILLON ET LA POÉSIE LYRIQUE DU XIIe SIÈCLE A LA FIN DU XVe

  verve et par sa gravité, l'autre par sa grâce facile et sa clarté, tous deux par leur inspiration plus personnelle et plusfranche, marquent la transition. II. — Le lyrisme au XIVe et au XVe siècle. Nous avons dit que le vrai moyen âge s'achève à la fin du XIIIe siècle. Les poètes que nous allons nommerappartiennent à cette période intermédiaire, difficile à définir, qui s'étend entre l'avènement des Valois et les débutsde la Renaissance (1328 à 1500 environ).Eustache Deschamps (134...

• LES NOUVELLES (histoire littéraire)

  LesNouvelles exemplaires (1613) réunies par ce"ïmême Cervantespeuavant sa mortattestent bien le caractère de laboratoirelittéraire qu'elles ont pu avoir pour lui : les points de vue et les techniques narrativesvarient, scrutentau plus près le détail de la société, approfondissant ainsi l'approche réaliste du monde qui éclate dans Don Quichotte. L'ECLIPSE CLASSIQUE •L'heure n'est pourtant guère à la prose : les siècles baroque et classiquessepassionnent pour les genres nobles, et le théâtre aspir...

• Notes sur l'argumentation

  - « l’ethos » : l’orateur doit donner une bonne image de lui afin de disposer favorablement son destinataire qu’il peut louer (captation benevolentiae) (le Renard des Fables). - « Le pathos » : l’orateur fait appel aux sentiments de son auditoire afin de le faire réagir affectivement. B : Les arguments rationnels : - Deux principaux types de raisonnement : inductif (du particulier au général : le cas particulier permet une généralisa...

• Les hippocampes

  LA PRÉDATION Grâce à leur camouflage et à l'aspect peu engageant de leurs excroissances épineuses, les hippocampes adultes subissent une faible pression de prédation. Leur mode de vie sédentaire participe à réduire encore les risques. On a pourtant retrouvé des restes d'hippocampes dans l'estomac de grands prédateurs pélagiques (thons, dorades), de prédateurs de fond (raies) et de divers oiseaux marins, dont le manchot. Mais les crabes semblent être l...

• Les Précieuses ridicules

  1 • LE CONTEXTE Dans les années 1660, stimulée par l'éclat de la Cour, la vie mondaine, issue des salons précieux, brille de mille feux : beau langage, raffinements sentimentaux, mais aussi coteries et cabales. Molière, surmené par son intense production et meurtri dans sa vie privée, doit faire face à la cabale du Tartuffe... Dans Les Précieuses ridicules, il s'est moqué des provinciales qui singent les Parisiennes ; avec Le Misanthrope, il s'en prend directement à la ha...

• LA NOUVELLE EN LITTERATURE

• Objet d’étude : La poésie.

  La poésie CORPUS ET SUJETS 9 TEXTE A Nicolas Boileau,

• Le théâtre au XVIe siècle

  atA,:11.'1.,e`i.' likAt.04..amPokr,:o 1 Al T 1~ITI/Te P Parallelement au maintien de cette veine popu- laire, les lettres assurent la diffusion du theatre ancien. On traduit les pieces grecques en latin. On finit meme par composer des pieces latines destinees a etre jouees dans les colleges. La tragedie C'est de ce theatre scolaire neo-latin qu'est issue la tragedie du xvie siècle. La premiere piece de ce genre fut composee par Jodelle (Cleoptitre captive, en 1553), bientot imite de La Peruse (1...

• Biographie Victor Hugo

  vers une pensée libérale et sociale, vers la compassion pour le petit peuple, est perceptible dans toute son oeuvre, mais c'est dans ses romans qu'elle apparaît de la façon la plus flagrante. C'est en 1831 que vit le jour le premier des grands romans historiques de Victor Hugo, Notre-Dame de Paris, qui met en scène un couple devenu mythique, Quasimodo et Esmeralda. Hugo avait débuté auparavant dans la prose avec Han d'Islande (1823) et Bug-Jargal (1826) et, en 1829, il avait publié un court text...

• Michel Butor, La modification

  par téléphone, car il ne fallait pas que quelqu'un sût chez Scabelli que c'était vers Rome que vous vous échappiez pour ces quelques jours. » cette place qu'il prend dans le compartiment nous amène à ses habitudes professionnelles ainsi qu'à la cause mystérieuse de son voyage. On a l'impression que le personnage principal est mit d'une certaine manière au second plan comme si l'auteur refusait de braq...

• Valeur poétique de l'Art Poétique de Boileau

  Une lacune plus certaine touche les diverses sortes de vers qu'on emploie en poésie. Les règles formulées au chant Iparaissent ne concerner que l'alexandrin ; nulle part Boileau ne dit qu'il existe des vers de diverses longueurs, qu'ilfaut observer l'alternance des rimes masculines et féminines, qu'il y a des combinaisons régulières de vers qu'onappelle strophes. S'il fait allusion aux rondeaux et aux ballades que Marot aurait fait fleurir, il ne dit pas quelle estleur ordonnance. Il y a donc...

• Le Guépard est-il un roman historique ?

  224 > PLAN DÉTAILLÉ ln trod udion En écrivant Le Guépard, de 1954 à 19 57, jusqu'à sa mort, Lampedusa avait cla irement conscience de se situer dans la filiation des romans siciliens consa crés à l'unité italienne, au premier rang desquels le célèbre roman de Federico de Roberto , Les Princes de Franc alanza (189 4). Mais d'autres considérati ons le détournèrent de réécrire un ample récit histo rique comme celui de Roberto . Il voulait, dans un premier proj...

• antilopes (faune & Flore).

• Fiche de lecture: L'Art poétique De Boileau

  après Malherbe, par la rigueur de ses préceptes, enfermé la poésie dans un carcan de règles qui ont fini par endénaturer l'essence. S'il est vrai que les poètes du XVIIIe siècle se sont soumis avec complaisance à la doctrinepoétique telle qu'ils l'avaient lue dans L'Art poétique, c'est au prix d'un contresens historique qu'on fait de Boileau le fondateur du classicisme : Corneille (1606-1684), La Fontaine (1621-1695), Molière (1622-1673) — trois grandesfigures du classicisme — étaient plus âg...

• Quels liens peut-il exister entre Zazie dans le métro et une épopée ?

  1 - Les points communs entre Zazie dans le métro et les épopées d'Homère. En quoi Zazie peut-elle être considérée comme un nouvel Ulysse ? Pourquo i peut-on qualifier d'épiques les scènes de combats de la fin du roman ou du film ? Quels personnages peuvent-ils être comparés à des dieux protecteurs ? Quelles sont les intervent ions du merveilleux ? Il -Le détow-nement satirique des codes épiques. Quels types de per­ sonnages remplacent les héros nobles...

• La poésie, liberté ou contrainte ?

  I. Thèse : La poésie est contrainte. Etablies et codifiées depuis l'Antiquité pour certaines, les contraintes définissent la poésie même. En linguistique, la poésie est décrite comme un énoncé centré sur la forme du message donc où la fonction poétique est prédominante. Dans la prose l’important est le « signifié », elle a un but « extérieur » (la transmission d’informations). En revanche, pour la poésie, l’importance est orientée vers la « forme », vers le signifiant, dans...

• CABINET DES FÉES (xviiie siècle)

  La différence est grande, cependant, entre les formes c onve nti o nne lles, didactiques et moralisantes d'une litté­ rature de salon très éloign ée de la source orale et popu­ laire, qui caractérisent le genre au xvu1• siè c le, et celles que lui donnèrent les rom antiqu es, soucieux, comme le fut Nerval, d'un véritable retour aux sources de la tradi­ tion orale. Entre Perrault et Nodier, les Cabinets des fées eurent le mérite de maintenir vivante...

• Evolution Marche musique en france

• La comédie

• Ronsard: « Doux desdains, douce amour d'artifice cachée… »

  flamme, le premier voulant convaincre le second de la vérité de ses sentiments alors que la femme aimée joue un jeucruel avec son amant. Nous pouvons retrouver dans ce texte la tradition de l'amour courtois où la femme aiméeimpose des tourments à celui qui prétend la séduire, comme nous le voyons notamment dans Le chevalier à lacharrette de Chrétien de Troyes. A la lumière de ceci, nous pouvons lire ce texte soit comme un exercice de style,ou un énonciateur topique prend la parole pour conv...

• A quoi reconnaît-on l'humanité en chaque homme ?

  C. L'infini du visage de chaque homme donne â voir son humanité. En chaque homme, en définitive, comment reconnaître l'humanité tout entière? En chaque subjectivité, je rencontreun ordre de signification transcendant où s'incarne l'humanité: n'est-ce point, ici, le visage qui signifie,simultanément, subjectivité et humanité universelle? Le visage est manifestation de l'infini : il donne à voir uneréalité transcendante, ce qui dépasse le monde empirique, un ordre d'existence supéri...

• Pourquoi l'homme peut-il se conduire de façon inhumaine?

  · Le problème que pose le jugement de valeur pour déterminer l'humanité ou non d'un homme porte sur la façon dont on porte ce jugement. · Par exemple, les actes d'hommes issus d'une culture différente de la notre peuvent êtres considérés inhumains, alors même que pour ces hommes, il n'y a pas de doute quand à la vertu deleurs actes. · Si l'excision, le cannibalisme peuvent être qualifiés d'inhumain, il ne faut pas en rechercher la cause dans une différence de c...

• La comédie et son histoire

• Michel Butor - La modification

  tension, de malaise, on a donc sa description MORALE. Puis à la ligne 18 « habits qui le g ênent, le   serrent et lui p èsent » nous donne une id ée d'emprisonnement, d' étouffement. C'est donc un homme malheureux dans sa vie quotidienne. Le sentiment d'emprisonnement et ce d ésire   d' être libre se retrouve  à la ligne 25  à travers le verbe «  échapper », cela confirme donc « qu'il n'en peut   plus ».  Cette id ée de poids, de difficult é, se retrouve tout au long de l'extrait,  à bout de...

• Définition du terme: ANTIFRICTION, substantif.

  et lui donnent alors le genre du 1er. terme (m?tal, syst?me), disparu par ellipse Le masculin l'a emport?. B.? M?CANIQUE. Syst?me (d')antifriction. Syst?me ayant pour but de diminuer dans une machine les frottements entre les diff?rents organes et la perte de travail qui en r?sulte. Remarque?: 1re. attest 1866 (Grand dictionnaire universel du XIXe. si?cle (Pierre Larousse)); d?riv? de friction*, pr?fixe anti-*.

• Le théâtre français

  Le Théâtre français Déjà fé cond au Mo yen Âge et renouvelé par les auteurs de la Renaissance , l'art dramatique français atteint son apogée au XV II' siècle au terme d'une lente évolution qui le fait passer du statut de spectacle ambulant de baladins à celui d 'institution permanente. 1 nstable et troublée, la première moitié du XVII •· siècle sert de toile de fond au baroque , une appellat ion choisie au xx·· siècle pour...

• balzac

• Racine, dans sa Préface de Phèdre, écrit que le caractère de son héroïne est peut-être ce qu'il a "mis de plus raisonnable sur le théâtre". Commentez d'après ce que vous savez de Phèdre, de Racine et de l'idéal classique. ?

  la conscience de la voie unique en art. III Dangers et déviations Racine, sous prétexte de valeur universelle, de vraisemblance, etc., ne fait malgré tout pas, ou ne fait que peu, deconcessions à son public, n'affadit pas sa peinture, reste le dramaturge hardi des situations osées. Mais l'accentqu'il met sur le « raisonnable » sera dangereux pour ses successeurs au génie moins évident. 1 La raison devient l'académisme. Chez ces successeurs notamment la raison devient un « académisme »...

• SEQUENCE « Le roman ou la fiction racontée. »

  un individu. Ainsi le vaste projet Les Rougon-Macquart qui comporte vingt volumes (écrits entre 1868 et 1893) est une « histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire », c'est-à-dire que le lecteur suit l’évolution de plusieurs générations d’une même famille (imaginaire)ce qui permet d’évaluer entre autres l’impact de l’hérédité chez les personnages. Le XIX°s voit aussi la naissance de deux genres romanesques populaires : le roman policier avec E.A. Poe et le roma...

• THÈME DE RÉFLEXION: le théâtre entre le spectacle et l’interrogation.

  « sous les ruines visibles des bâtisses inaperçues n (Taine), et Michelet put enfin s'écrier : (( Le Grand Siècle ... c'est le dix­ huit ième siècle que je veux dire. n Avec plus de recu l, la critique d'a ujourd 'hui peut dresser un bilan des lumières : (( siècle de combat » prétend Pierre Clarac qui en précise les diverses formes opposées , mais surtout siècle vivant, moderne, au point que le critique peut affirmer que (( ses champs de bata ille s...