4020 résultats pour "scènes"

• MARIVAUX : L'ILE DES ESCLAVES : SCENE 6

• Phèdre Toujours les scélérats ont recours au parjure.

  Quoi ! ta rage à mes yeux perd toute retenue ? Pour la dernière fois, ôte-toi de ma vue. Sors, traître. N'attends pas qu'un père furieux Te fasse avec opprobre arracher de ces lieux. SCENE III\24THESEE THESEE Misérable, tu cours à ta perte infaillible. Neptune, par le fleuve aux Dieux mêmes terrible, M'a donné sa parole, et va l'exécuter. Un Dieu vengeur te suit, tu ne peux l'éviter. Je t'aimais ; et je sens que malgré ton offense, Mes entrailles pour toi se troublent par avance. Mais...

• Plan commentaire scene du balcon cyrano

• ACTE PREMIER SCÈNE PREMIÈRE Elseneur.

• ACTE V SCÈNE PREMIÈRE Un cimetière.

• La scene du cimetière futur : une double fonction

  hyperbolique de la tombe et par une exaltation de la force physique du chevalier. Le texte multiplie les hyperboles ou exagérations au sujet de la tombe. Parmi «les plus belles tombes qu'on pourrait trouver d'ici jusqu'à la Dombes 1 et de là jusqu'à Pampelune» (v. 1857-1859), Chrétien de Troyes en isole une qui surpasse toutes les autres «en richesse et en beauté» (v. 1873) : D'une telle richesse, ni d'une œuvre aussi parfaite, jamais...

• SCÈNE V Une autre partie de la plate-forme.

• SCÈNE VI Une chambre chez Horatio.

• La théâtralité des Liaisons dangereuses

  La théâtralité dans Les Liaisons Dangereuses de Laclos et de Frears Les Liaisons Dangereuses, oeuvre parue en 1782, dresse un tableau minutieux de la noblesse française du XVIIIe siècle et, plus précisément, des deux libertinsValmont et Merteuil qui sont responsables de l'intrigue. Bien que ce soit un roman épistolaire, il ne peut pas être limité à un seul genre. En effet, cette oeuvre a connuplusieurs adaptations au théâtre et au cinéma, dont celles de Howard Davies en 1987 et le film de Stephe...

• Caligula Acte IV Scène 14

  En conclusion, on voit que nous avons un dénouement violent car Caligula sombre dans la folie et meurt poignardé. Ce qui reste symbolique est les derniers mots prononcés de Caligula.

• Iphigénie en Aulide Et d'un père éperdu négligeant les avis, Vais-je y chercher la mort tant prédite à leur fils ?

  D'Iphigénie encor je respecte le père. Peut-être, sans ce nom, le chef de tant de Rois M'aurait osé braver pour la dernière fois. Je ne dis plus qu'un mot, c'est à vous de m'entendre : J'ai votre fille ensemble et ma gloire à défendre. Pour aller jusqu'au coeur, que vous voulez percer, Voilà par quel chemin vos coups doivent passer. SCÈNE VII\24AGAMEMNON, seul. AGAMEMNON Et voilà ce qui rend sa perte inévitable. Ma fille toute seule était plus redoutable : Ton insolent amour, qui croit...

• Scène 1 acte 2 Tartuffe

  Je voi Si quelqu'un n'est point là qui pourrait nous entendre; Car ce petit endroit est propre pour surprendre. Or sus, nous voilà bien. J'ai, Mariane, en vous Reconnu de tout temps un esprit assez doux, Et de tout temps aussi vous m'avez été chère. MARIANE Je suis fort redevable à cet amour de père. ORGON C'est fort bien dit, ma fille; et pour le mériter, Vous devez n'avoir soin que de me contenter. MARIANE C'est où je mets aussi ma gloire la plus haute. ORGON Fort bien. Que dites-vous de Tartu...

• KOKYA NIUN: Scènes du Nimi Jâtaka

  KOKYA NIUN Scènes du NimiJâtaka Birmanie XIX• siècle Les Jâtakas sont des sortes de «Légendes dorées • racontant les vies antérieures de Boud­ dha et, en Birmanie, on appréciait particulière­ ment les récits se rapportant au roi Nimi, consi­ déré comme la quatrième incarnation du Boud­ dha Sâkyamuni. Le thème de ce Nimi Jâtaka du XIX• siècle se trouve résumé dans le sujet de sa méditation: entre distribuer des aumônes et pra­...

• VITEZ, Antoine (1930-1990) Acteur et metteur en scène.

• La scène de ce drame est le monde... Paul Claudel

  14 • DRAME (et univers) / 105 personnages de la p1ece. Si le Vice-Roi de Naples est l'homme de l'Europe, Rodrigue fait sienne la vocation catholique d'annexer l'Amérique, tandis que Prouhèze s'évertue à défendre l'Afrique menacée par l'Islam. Mais si le drame prend son ampleur dans la confrontation des individus et du monde, il acquiert son humanité dans le conflit personnel qui, tout à la fois, unit et sépare ces indivi­ dus: « ce drame...

• Hernani acte 3 scène 1

• LA NUIT - Cauchemar - Scènes de la vie parisienne

• Scènes 3 et 4 - TARTUFFE DE MOLIERE

  5. Même si la volonté d'Orgon constitue le centre dramatique de ce mouvement, du fait de son opposition aumariage des jeunes gens, la scène est continuellement animée par la verve railleuse et truculente de la verte Dorine,qui sert de pivot dramaturgique. 6. Il est évident que l'action ne change pas de cours entre le baisser et le lever du rideau : Molière privilégie lacontinuité dramatique par rapport à la division en scènes et en actes. ENSEMBLE DE L'ACTE II 7-8. Le double enjeu du...

• Phèdre Acte 2, Scène 5

  Quand vous me haïriez, je ne m'en plaindrais pas, Seigneur : vous m'avez vue attachée à vous nuire ; Dans le fond de mon coeur vous ne pouviez pas lire. À votre inimitié j'ai pris soin de m'offrir : Aux bords que j'habitais je n'ai pu vous souffrir ; En public, en secret, contre vous déclarée, J'ai voulu par des mers en être séparée ; J'ai même défendu, par une expresse loi, Qu'on osât prononcer votre nom devant moi. Si pourtant à l'offense on mesure la peine, Si la haine peut seule attirer votr...

• Greta Garbo, la « Divine »

  dise quelques mots d'une navrante banalité. Mais sa voix grave et rauque a le timbre que ses admira­ teurs imaginaient. Puis elle enchaîne une série de succès : Mata Hari (1931), Grand Hôtel (1932), La Reine Christine (1933), Anna Karénine (1935) et Le Roman de Mar guerite Gautier (1937). une inoubliable dame aux camélias. Entre-temps, Garbo est devenue un mythe. En réponse aux télégrammes de reproches de Mayer, elle dicte ses conditions à la MGM....

• Ton bonheur, tu le trouveras seulement sur une scène. Jean Renoir

  9 • CINÉMA DE THÉÂTRE (et découverte de soi) / 69 être celui de l'évêque, personnage bien trop tentant pour que je ne l'aie pas annexé. » (Lettre à Jean Vilar du 21.12.58 lors de la présentation par celui-ci du film au T.N.P., en parallèle avec Le Carrosse du Saint-Sacrement) Renoir considérait que son film devait être, avant tout, italien, du fait même qu'il était tourné en Italie et que la vedette du film, Anna Magnani, était, elle aussi...

• THEATRE ET SOCIETE EN GRANDE-BRETAGNE DEPUIS 1945 (Histoire des arts)

  2. Les années 1950: théâtre et révolte a. Climat politique et social des années 50 Les années 50 constituent une période de transition entre l'austérité de l'après-guerre et l'abondance des années 60. En 1951, le retour des conservateurs avecChurchill annonce une longue période de conservatisme et symbolise la victoire de la société de consommation. Ex: Campagne électorale en 1951. Churchill gagne.Cependant, il n'est pas question de bouleverser les changements effectués par l'expérience travaill...

• Ce sujet vous demande de réfléchir sur les apports d’une mise en scène. Vos deux personnages (qui n’ont pas des...

  Ce sujet vous demande de réfléchir sur les apports d’une mise en scène. Vos deux personnages (qui n’ont pas des avis contradictoires) doivent souligner, montrer ce qu’apporte au texte de théâtre la mise en scène. Vous pourrez aussi bien sûr parler de ses limites. Molière : « Le théâtre n'est fait que pour être vu ». Avant de rédiger ce sujet, il faut réfléchir à la question de la mise en scène : • Comme le rappelait Molière, un texte de théâtre est fait pour être joué => représenté. C’est un tex...

• Le privilège des grands, c’est de voir les catastrophes d’une terrasse. Giraudoux in La Guerre de Troie n’aura pas lieu.

  19 • GUERRE (et fatalité) / 143 tous les vieillards de la pièce, il est fasciné par les charmes d'Hélène. Hector doit donc s'entremettre auprès d'Hélène et même il menace de la tuer si elle ne consent pas à partir. Conciliante, Hélène accepte; son oui n'engage en rien l'avenir, néanmoins. Dotée du don de double vue, Hélène entrevoit-la suite des événements comme autant de « chro­ mos», de « scènes colorées» qui démentent les prévisions pacifistes...

• Rire fait-il penser?

  « Le Comte fait le geste d'un homme qui s'est cruellement piqué le doigt, il regarde le papier cacheté d'une épingle et dit -pendant un pianissimo!- : « Diantre soit des femmes, qui fourrent des épingles partout! » Il jette l'épingle à terre et lit le billet puis le retourne. Il voit qu'il doit renvoyer le cachet avec l'épingle et cherche à terre. Figaro, qui a tout vu, dit : « D'un objet aimé tout est cher. » » Les scènes précédentes et celles à venir nous montrent l'importance de cette épingle...

• Rouge et le noir: scène pere et fils

• FEYDEAU - SCENE 2- ON PURGE BEBE

  Analyse Linéaire – On purge bébé– FEYDEAU- Scène 2 Introduction : (Accroche) : Georges Feydeau est un auteur du 19eme siècle. Il excelle dans le vaudeville où il manie une satire virulente du monde des affaires et du monde privé de la bourgeoisie (Présentation de l’œuvre) : On purge bébé est un vaudeville de Georges Feydeau, représenté pour la première fois le 12 avril 1910 au Théâtre des Nouveautés. Elle remporte immédiatement un bon succès et les critiques de théâtre soulignent la just...

• La Terre plus, car elle se doutait de la scene qui l'attendait.

  —Silence! c'est fini... Je cogne sur le premier qui continue. —Et si je veux continuer, moi! demanda Fouan, la voix tremblante, est-ce que tu cogneras? —Sur vous comme sur les autres.... Vous m'embetez! Francoise, bravement, s'etait mise entre eux. —Je vous en prie, mon oncle, ne vous en melez point.... Vous avez bien vu que je suis assez grande fille pour me defendre. Mais le vieux l'ecarta. —Laisse, ca ne te regarde plus.... C'est mon affaire. Et, levant sa canne: —Ah! tu cognerais, bandit!......

• Phère scène 5 acte II

• L'Île Des Esclaves, Marivaux, Scène 2

  implicitement une société idéale à travers un personnage revenant d'un voyage. Il évite ainsi censure et humiliation. Certaines idéessont ambitieuses dans leur visée, imprécises dans leur contenu et impossibles à réaliser..[Partie 2].En réalité, Lamartine ne peut en aucun cas ignorer les qualités premières de l'utopie qui vise en priorité à améliorer le monde danslequel on vit. L'utopie a changé plusieurs fois de but au fil des siècles. Au 18è siècle, elle est pour une société bien fondée,ordonn...

• Illusion comique: commentaire de la scène d'exposition

• Iphigénie en Aulide CLYTEMNESTRE Vous ne démentez point une race funeste ; Oui, vous êtes le sang d'Atrée et de Thyeste.

  Est-ce donc être père ? Ah ! toute ma raison Cède à la cruauté de cette trahison. Un prêtre, environné d'une foule cruelle, Portera sur ma fille une main criminelle ? Déchirera son sein ? Et d'un oeil curieux Dans son coeur palpitant consultera les Dieux ? Et moi, qui l'amenai triomphante, adorée, Je m'en retournerai, seule, et désespérée ? Je verrai les chemins encor tout parfumés Des fleurs dont sous ses pas on les avait semés ? Non, je ne l'aurai point amenée au supplice, Ou vous f...

• RACINE, AndromaqueActe III, scène 8

  Ils sont adressés à Céphise dans le but de l'associer à cette évocation, ainsi que le spectateur (Cf. la doubleénonciation propre au discours théâtral). Le public est présent dans la scène, car il se met dans le rôle de Céphise. ( Vers 1 et 7 : ils permettent d'associer Céphise et le public à ce que dit Andromaque ; les impératifs sont " songe". L'impératif est répété avec insistance, et est en début de vers ; c'est une anaphore. Ici, il faut donner le sensplein à " songe " : pas seulement "...

• Gustave Flaubert est un romancier français du 19ème.

  scène de rencontre très semblable à celle du genre romanesque la seule différence étant que ce n'est pas un homme et une femme qui se rencontrent mais deux hommes. Nous avons une obsession du double avec ces deux vers blanc alexandrins : « Quand ils furent arrivés au milieu du boulevard, il s'assirent, à la même minute, sur le même banc » et le fait que tout aille par deux. En effet, quand l'un fait quelque chose, on apprend que l'autre le fait aussi : « Pour s'essuyer le front, ils retirèrent l...

• Scène d'exorcisme Nuit de sabbat au coeur de l'Espagne.

• Dissertation : Arlequin Poli par l’amour.

  de l’âme de ce petit être simple d’esprit. On remarque alors un étrange élément de décor situé à jardin : une sorte de machine avec une poignée. La fée baisse cette poignée et surgit alors sur scène un piano autour duquel s’attroupent des chanteurs. On assiste ici à un moment chanté, sous un jeu de lumière intéressant qui meuble le plateau en le colorant de différentes couleurs chaudes : rouge, jaune, orange. Cela donne un petit aspect de comédies musicales et permet de montrer le dou...

• A votre choix, vous résumerez le texte suivant ou analyserez les idées autour desquelles s'ordonne cette définition de l'univers théâtral. Vous dégagerez ensuite une idée qui vous paraît particulièrement importante; vous la commenterez, et au besoin la discuterez, à la lumière de votre expérience personnelle.

  Marthe. — Est-ce que vous n'êtes point honteuse ? Lechy Elbernon. — Je n'ai point honte! mais je me montre, et je suis toute à tous. Ils m'écoutent et ils pensent ce que je dis ; ils me regardent et j'entre dans leur âme comme dans une maison vide. C'est moi qui joue les femmes : La jeune fille, et l'épouse vertueuse qui a une veine bleue sur la tempe, et la courtisane trompée. Et quand je crie, j'entends toute la salle gémir. Paul Claudel, l'Échange (Gallimard). RÉSUMÉ Lechy Elbernon, actrice,...

• TPE: La représentation de problèmes de société dans le cinéma américain

  Seize états américains, ont établis une loi qui implique la responsabilité des parents dans le cas ou un enfant est accès a une arme a feu ou qu'il s'en serve ,cependantcertains états comme le Colorado permettent aux moins de 18 ans de s'acheter un fusil de chasse pour peu qu'ils aient un permis de chasse ou une carte d'un club detir.Il est aussi interdit de vendre des armes a feu aux fugitifs, aux dealers de drogues, aux immigrés illégaux; de plus la loi Brady de 1994 dit qu'il est nécessaire d...

• MARMION Simon: Scène de dédicace (analyse du tableau).

• Dancer In The Dark de Lars Von Trier

  même scène. On offre donc au spectateur des séquences musicales très hachées, très denses aussi ce qui fait la richesse de cette mise en scène. Bibliographie: Dancer in the Dark: -VON TRIER Lars, Dancer in the Dark, éditions Petite bibliothèque des cahiers du cinéma, Paris, 2000, 192p -VON TRIER Lars, Dancer in the Dark, Danemark, 2000, 2h19min, couleurs Articles: -MORICE Jacques, critique de Dancer in the Dark, Télérama, 21 octobre 2000 -ROY Jean, critique de Dancer in the Dark, L’Humanité, 18...

• LES JUSTES DE CAMUS: analyse littéraire

  l'intemporel mais n'oublie jamais le modeste réel et le présent immédiat dans lesquels elle s'enracine. On a déjà eu l'occasion de le raconter au premier chapitre de ce livre, la passion du théâtre remonte loin dans le passé de Camus. Dans ce «Sahara théâtral» qu'était l'Algérie des années trente, Camus monta deux troupes: le Théâtre du Travail et le Théâtre de !'Equipe. Il y assuma un peu tous les métiers comme cela arrive toujours chez le...

• Commentaire Horace les imprécations de Camille

  En réaction contre le courant baroque, la littérature du XVII ème siècle voit avec les oeuvres de Pierre Corneille, un de ses plus grands esprits classiques. Ce dramaturge français se distingue par l’écriture de nombreuses pièces de théâtre telles que Cinna ou Le Cid . Ici, nous allons étudier une partie de la scène 5 de l’acte IV de Horace – tragédie classique de Corneille, publiée en 1640 et jouée pour la première fois en 1660 – appelée “Les Imprécati...

• Mausolée de SAINTE-CONSTANCE: (Rome) Scène de vendanges.

• Dissertation sur le Théâtre - Pierre-Henri Simon

  Marsâne Pradayrol Dissertation sur le théâtre dans lequel chaque spectateur ou lecteur peut se reconnaître. Cependant, Pierre-Henri Simon explique que le contraire est possible, pour lui, le théâtre et les intérêts de l'intrigue doivent mettre une certaine distance face à la vie réelle, le quotidien puisqu'il rejette cette notion. Là se pose la question de la façon dont est perçu le théâtre par les spectateurs et le lecteur. Pierre-Henri Simon suppose que cette dist...

• L’ « Antigone » de Sophocle

  murs de la ville, Étéocle, l'aîné, au terme de la première année de pouvoir, ayant refusé de céder la place à son frère. Sept grands princes étrangers que Polynice avait gagnés à sa cause ont été défaits devant les sept portes de Thèbes. Maintenant la ville est sauvée, les deux frères ennemis sont morts, et Créon, le roi, a ordonné qu'à Étéocle, le bon frère, il serait fait d'impo­ santes funérailles, mais que Polynice, le...

• Les Caprices de Marianne : Acte 1, Scène 1

• Phèdre de Racine, acte 2, scène 5.

• Lecture analytique - Flaubert : Extrait de l'éducation sentimentale

  échange Aspects détournés : choix de certains termes « il affectait de regarder une chaloupe sur la rivière » « il fitplusieurs tours de droite et de gauche pour dissimuler sa manoeuvre »Et il SAUTE sur le premier prétexte pour rencontrer la jeune fille, il récupère son châle qui « allait tomber dans l'eau». Symbolique : Châle qui tombe = Dévoilement de la jeune femme+ véritable découverteImagination de Fred domine =>nous ignorons le nom de la jeune femme => le narrateur laisse s...

• Mises en scène Parce que «les comédies ne sont faites que pour être jouées1 ». il convient de prendre le...

  Mises en scène Parce que «les comédies ne sont faites que pour être jouées1 ». il convient de prendre le point de vue du metteur en scène et de rechercher comment ont travaillé Molière, mais aussi ses successeurs. LA MISE EN SCÈNE DE MOLIÈRE Aucun manuscrit, aucune correspondance pour nous éclai­ rer, sinon, pour les décors et les accessoires, les maigres indications de Mahelot : « Le théâtre est une salle et, sur le derrière, un jardin. Il faut deux souquenilles, des lunettes, un balai, une b...

• sandwich jambon-fromage

  nature : «En face, se dressait le grand massif» l.2 puis par la suite une personnification de celle-ci : «Les rayons pâlissent dans l'air frissonnant, les arbres vieillis jettent leurs feuilles.» l.6. La condition humaine ne parle en termes de nature que de la lumière, une lumière artificielle puisqu'elle provient d'un building : «La seule lumière venait du building» l.6. Cette lumière est en opposition avec les lumières présentes dans les textes autres textes de Zola et Camus qui sont des lumiè...