399 résultats pour "spectacles"

• Zazie Dans Le Métro

  tandis qu'elle lui parle de son intérêt pour Charles, dont elle regrette seulement qu'il soit «trop romantique». Puis, alors queGridoux est seul, «le type» vient lui acheter un lacet ; mais le cordonnier le lui refuse et lui demande : «Flic ou satyre». L'autreassène : «Le tonton est une tata», mais, «solennellement», Gridoux affirme le contraire, tout en révélant que «Gabriel danse dansune boîte de pédales déguisé en Sévillane» et ‘'LaMort du cygne'’ «comme à l'Opéra». «Le type» prétend n'avoir...

• Le Théâtre Et La Littérature Sont-Ils Fait Pour Être Lu?

  résonner aux oreilles d’un public. Le comédien va faire « vivre » la parole. Il importe donc de prendre en compte les composantes de la représentation de la pièce : le jeu des acteurs, les choix de la mise en scène. Le théâtre la salle et la scène_ est le lieu propice du débat ; des personnages viennent devant un public discuter, échanger des opinions contradictoires et argumentées, matière à réflexion pour le spectateur. A cet égard, la comédie de Molière, tout en mettant en place l’...

• Rien ne semble plus faux que la maxime socratique : « Connais-toi toi-même. » C'est absurde, on ne se connaît pas soi-même, parce que le fond de soi-même n'est rien, c'est le néant. Le vrai moyen de se connaître serait plutôt : « Oublie-toi. Oublie-toi pour être absorbé dans le spectacle qui s'offre à toi. » (P. CLAUDEL, N.R.F., juin 1953.). Appréciez la valeur littéraire de ces deux attitudes en face de l'homme et du monde. ?

  Aussi bien SOCRATE ne commande-t-il pas : « Observe-toi toi-même », mais : « Connais-toi. » En réalité, lesdangers que nous venons de signaler concernent un mode particulier de connaissance, ce que les psychologuesappellent l'introspection. On ne saurait, en se fondant sir les observations que nous venons de présenter, prétendreque la connaissance de soi elle-même est dangereuse et qu'il ne faut pas la chercher.C'est bien cependant contre cette recherche que CLAUDEL porte sa condamnatio...

• Henri Troyat : LA NEIGE EN DEUIL (commentaire)

  Corrigés PRÉPARER LE COMMENTAIRE COMPOSÉ L'auteur •La vie Né à Moscou en 1911. COMMENTAIRE COMPOSÉ Romancier français d'origine russe arménienne qui a connu le succès dès 1935. Il touche un large public avec des romans cycliques dans lesquels il peint la Russie d'autrefois et la France d'aujourd'hui. Il est aussi l'auteur de biographies historiques ou littéraires. • L'œuvre Faux-pas (1935) L'Araigne (1938) Prix Goncourt Cycles romanesques La...

• Dictionnaire en ligne: ÉQUESTRE, adjectif.

  (Histoire des spectacles. 1965, page 1523 ). C.— [Dans un contexte parfois ironique] Qui fait du cheval, qui est vu à cheval. Pour lui, une fille noble est plus ou moins une blonde équestre qui a la moue de Marie-Antoinette et qui épouse un industriel (JULES LEMAÎTRE, Les Contemporains, 1885, page 346 ). [Zola] demandait dernièrement à Céard si en douze leçons il pourrait se tenir à cheval, de façon à faire un tour au bois. Ah! un Zola équestre, je ne le vois pas! (EDMOND DE GONCOURT, JULES DE G...

• Irénée personnage principal du Schpoutz définit le specacle comique comme : « un spectacle qui ne nous fera pas penser...

  Irénée personnage principal du Schpoutz définit le specacle comique comme : « un spectacle qui ne nous fera pas penser et qui ne nous posera aucun problème ». Vous discuterez ce point de vue en vous appuyant sur des arguments et des exemples de votre choix empruntés au théâtre et à d'autres formes d'expressions. La comédie est un genre très ancien. Elle trouve son origine dans le cadre des Dionysies, fêtes en l’honneur du dieu du vin, où des cortèges burlesques dans lesquels on pouvai...

• Analyse de Hamlet (un songe) par Georges Lavaudant

  1 Information générale sur la pièce Hamlet (un songe) a été créé au théâtre de l’Odéon sous la direction de George Lavaudant, et sa première représentation a eu lieu le 27 avril 2006. 1°) Le metteur en scène Après vingt années de théâtre à Grenoble, avec la troupe du Théâtre Partisan, George Lavaudant est n ommé codirecteur du Centre Dramatique National des Alpes en 1976 en compagnie de Gabriel Monnet. Il y invente une pratique aujourd’hui courante : les ateliers d’acteurs. Il c...

• LA MAGIE

  La magie la magie noire et la magie blanche soit claire­ ment perçue. En 1584 paraît en France la pre­ mière partie des Subtiles et plaisantes inventions, qui décrit déjà un certain nombre de tours qui nous sont familiers, comme les disparitions de pièces de monnaie, ou les tours de cartes. Les escamoteurs ont compris rapidement que, pour se dégager de l'aura diabolique qui s'attachait à leur art, ille ur fallait en démonter pour le public les m...

• L’HISTOIRE DU THÉÂTRE (Rappel)

  L’HISTOIRE DU THÉÂTRE (Rappel) DÉFINITION D’UN GENRE Autant la définition du roman pose problème, autant celle du théâtre paraît aisée de prime abord. Étymologiquement, le mot « théâtre » vient du grec théâtron désignant l’enceinte réservée aux spectateurs dans les théâtres antiques (originellement, le lieu d’où l’on regarde). Le    terme désigne selon le Robert : L’édifice construit en vue de représentations dramatiques de tout genre. L’entreprise de spectacles dramatiques....

• comédie musicale - cinéma.

  Richard Rodgers Le compositeur américain Richard Rodgers (1902-1979) a notamment collaboré avec les auteurs Oscar Hammerstein II et Lorenz Hart. « My Favourite Things », « My Funny Valentine », « MyHeart Stood Still » ou encore « The Lady Is A Tramp » figurent parmi ses plus grands succès, tandis que Oklahoma! (1943, adapté en 1955 au cinéma par Fred Zinneman d'après le spectacleoriginal présenté à Broadway), Carousel (1945, adapté en 1956 par Henry King), The King and I (1951, également adapté...

• Vocabulaire: CIRQUE, substantif masculin.

  cirque. ? Par m?taphore?: ? 3. Chaque cerveau est comme un cirque, o? tourne ?ternellement un pauvre cheval enferm?. Quels que soient nos efforts, nos d?tours, nos crochets, la limite est proche et arrondie d'une fa?on continue, sans saillies impr?vues et sans porte sur l'inconnu. Il faut tourner, tourner toujours, par les m?mes id?es, les m?mes joies, les m?mes plaisanteries, les m?mes habitudes, les m?mes croyances, les m?mes ?coeurements. GUY DE MAUPASSANT, Contes et nouvelles, tome 2, Su...

• Joséphine Baker, déesse du cabaret des années 20, triomphe à Paris

  r 1 Joséphine Baker, star du music-hall des années 20 Joséphine Baker, déesse du cabaret des années 20, triomphe à Paris En octobre 1925, une Américaine noire, âgée de 19 ans, prend Paris d'assaut. Elle ne devient pas seulement célèbre grâce à sa revue, mais aussi parce qu'elle défendra la France avec ardeur pendant la Seconde Guerre mondiale. L a chanteuse et danseuse Joséphine Baker déclenche un enthousiasme sans réserve ou un rejet indigné dans la R...

• Le théâtre => renvoie-t-il au réel, représente-t-il le réel ? Le théâtre repose sur l’illusion, l’artifice => spectacle. La représentation...

  Le théâtre => renvoie-t-il au réel, représente-t-il le réel ? Le théâtre repose sur l’illusion, l’artifice => spectacle. La représentation théâtrale, le spectacle peuvent-ils représenter le réel ? I- Le théâtre, pays de l’illusion, pays de l’irréel Le théâtre est le monde de « l’illusion comique », tout est feint, rien n’est a priori vrai. A- Les conditions de la représentation • Proximité physique des acteurs, partage d’une émotion avec toute une salle (lieu artificiel : on ferme les lumières –...

• Jeux C'est le nom générique donné chez les anciens à des manifestations sportives et artistiques, et parfois à des spectacles...

  Jeux C'est le nom générique donné chez les anciens à des manifestations sportives et artistiques, et parfois à des spectacles cruels. A l'origine, les jeux sont destinés à honorer les dieux. Mais leur développement, à Rome, est lié à la pratique politique et il a contribué à une évolution négative des mœurs. On note en effet une différence entre la Grèce et Rome: en Grèce, les jeux sont des fêtes religieuses où tentent de s'illustrer sportivement les citoyens les plus adroits et les plus forts;...

• la scene de jalousie

  de madame de Clèves va faire plonger la jeune fille dans les tourments de la jalousie, de l’envie et même de l’in dignité : une lettre tombée et une chute de cheval vont précipiter le roman dans la tragédie et remettre en question le pouvoir de l’analyse. La princesse de Clèves peut -elle se soustraire aux regards de ceux qui l’aiment ? La jalousie provoque -t-elle touj ours les mêmes réactions ? Le récit de ses conséquences tragiques suffit -il à nous mettre en garde contre les pass...

• Histoire et Médias

  — oubliés de l'histoire ; — controverse d'experts. (2 points) 3. L'utilisation de l'histoire par les médias vous paraît-elle bénéfique pour le public, ou risque-t-elle de nuire à unevéritable connaissance du passé? (10 points) (Polynésie française) Résumé Traditionnellement les historiens de métier s'opposaient à la petite histoire pratiquée à la radio ou à la télévision.Aujourd'hui l'histoire envahit les médias : elle correspond à l'attente d'un public friand d'évasion et amateur devér...

• Le Théâtre dans les années 1980 (Histoire)

  THÉÂTRE ... Claude Régy met en scène la Trilogie du revoir de l'écrivain allemand Bot ho Strauss. Ci-dessus: Laurence Bourdic, Jean-Paul Roussillon et Raymond Jourdan. © Agence de presse Bernand des pouvoirs, à quelques exceptions près. Même Jacques Nichet, nom­ mé à Montpellier en 1986, et dont le style volontiers truculent fait de lui l'un des metteurs en scène les plus intéressants parmi les nouveaux promus, a déjà quinze ans de pratique derrière lu...

• LES FILMS DE GUERRE (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  • Deux films se détachent par leur plus grand souci de réalisme : Baïonnette au canon (1951} et J'o i vé cu l'enfer en Coré e (ou Sergentlack , 1951) de Samuel Fuller. C'est dans l'âpreté des combats que se révèle la véritable nature des héros . • Investie par Hollywood, la Seco nde Guerre mondia le ne sert bientôt plus que de ressort dramatique et de toile de fon d à des films qui seront les grands succès de la décennie : Tant q u 'il y a u ra de...

• Etude de la scène 3 : L'île des esclaves de Marivaux

  II) un personnage qui a du relief : portrait de Cléhantis 1°) Cléanthis sais adopter à la demande de Trivelin. Trivelin demande un portrait à Cléanthis « cette peinture là ».Cléanthis est capable en peu de temps de développé un discours sur les 3 défauts précis demander par Trivelin.Cléanthis emploie plusieurs fois un présent d'habitude (dans la 2 e réplique). Sinon elle cite des exemples très précis,des anecdotes plus particulièrement, en employant le temps du passée.Les exemples sont varié, el...

• Victor Hugo, Les Misérables, V, livre 1, chapitre 15 : « la mort de Gavroche ». Le spectacle était épouvantable...

  Victor Hugo, Les Misérables, V, livre 1, chapitre 15 : « la mort de Gavroche ». Le spectacle était épouvantable et charmant. Gavroche fusillé, taquinait la fusillade. Il avait l'air de s'amuser beaucoup. C'était le moineau becquetant les chasseurs. Il répondait à chaque décharge par un couplet. On le visait sans cesse, on le manquait toujours. Les gardes nationaux et les soldats riaient en l'ajustant. Il se couchait, puis se redressait, s'effaçait dans un coin de porte, puis bondissait, disparai...

• Corrigé disponible Le théâtre => renvoie au réel ou évasion ? Le théâtre repose sur l’illusion, l’artifice => spectacle. L’artifice,...

  Corrigé disponible Le théâtre => renvoie au réel ou évasion ? Le théâtre repose sur l’illusion, l’artifice => spectacle. L’artifice, la représentation peuventils représenter le réel ? Par l’illusion, la représentation, le théâtre peut-il exprimer le réel ? Il faut donc déjà commencer par expliquer que le théâtre est un art de la représentation, un monde factice où tout le monde fait semblant (acteur + spectateur) mais que finalement, ces masques peuvent permettre de montrer le vrai. I- Le théât...

• En quoi le théâtre permet-il de donner l'illusion du vrai ? Le théâtre repose sur l’illusion, l’artifice => spectacle. L’artifice,...

  En quoi le théâtre permet-il de donner l'illusion du vrai ? Le théâtre repose sur l’illusion, l’artifice => spectacle. L’artifice, la représentation peuventils représenter le réel ? Par l’illusion, la représentation, le théâtre peut-il exprimer le réel ? I- Le théâtre, «pays de l’irréel » : le monde de l’illusion A- Les conditions de la représentation • Proximité physique des acteurs, partage d’une émotion avec toute une salle – lieu artificiel : on ferme les lumières – même en matinée. • Monde...

• Corrigé disponible Le théâtre n’est-il qu’un genre conventionnel ? Le théâtre repose sur l’illusion, l’artifice => spectacle. L’artifice, la représentation...

  Corrigé disponible Le théâtre n’est-il qu’un genre conventionnel ? Le théâtre repose sur l’illusion, l’artifice => spectacle. L’artifice, la représentation peuventils représenter le réel ? Par l’illusion, la représentation, le théâtre peut-il exprimer le réel ? I- Le théâtre, «pays de l’irréel » A- Un monde de carton • Décors, objets, éclairages, musiques, maquillage, costumes... tout est « artificiel ». • Auteur écrit mais tout sera représenté. Même si, comme Hugo, ne veut pas être assujetti a...

• La représentation théâtrale, l’artifice peuvent-ils représenter le réel ? Le théâtre => spectacle (> artifices…). La représentation théâtrale, l’artifice peuvent-ils...

  La représentation théâtrale, l’artifice peuvent-ils représenter le réel ? Le théâtre => spectacle (> artifices…). La représentation théâtrale, l’artifice peuvent-ils représenter le réel ? I- Le théâtre, «pays de l’irréel » : le monde de l’illusion A- Les conditions de la représentation • Proximité physique des acteurs, partage d’une émotion avec toute une salle – lieu artificiel : on ferme les lumières – même en matinée. • Monde clos, à part le temps de la représentation. Tout le monde fait com...

• Corrigé disponible Le théâtre repose sur l’illusion, l’artifice => spectacle. L’artifice, la représentation peuventils représenter le réel ? Par l’illusion,...

  Corrigé disponible Le théâtre repose sur l’illusion, l’artifice => spectacle. L’artifice, la représentation peuventils représenter le réel ? Par l’illusion, la représentation, le théâtre peut-il exprimer le réel / la vérité ? I- Le théâtre, «pays de l’irréel » : le monde de l’illusion A- Les conditions de la représentation • Proximité physique des acteurs, partage d’une émotion avec toute une salle – lieu artificiel : on ferme les lumières – même en matinée. • Monde clos, à part le temps de la...

• «Je considère [...] que le meilleur chemin pour venir au théâtre passe par la lecture. Je crains malheureusement que les autres accès ne soient hypothéqués par le spectacle; Le spectacle, à mes yeux, si j'ose dire, est précisément la manifestation flagrante de l'adaptation — donc de la soumission — du théâtre à la trivialité de la culture (la non-culture) de masse, de la soumission du théâtre à l'idéologie des souvenirs.» (Michel Deutsch, Inventaire après liquidation, 1990). Cette opin

• AVANT LE LEVER DU RIDEAU de DEGAS

  AVANT LE LEVER DU RIDEAU 1892 Peintre f ran çai s Analyse ~ Une cantatrice et son habilleuse, peu avant le début du spectacle, mettent la dernière main à son costume de scène. Quoi de plus intime, de plus privé dans le monde du spectacle, dans les coulisses ? Degas saisit ce moment si particuli er avec poésie et virtuosité. Conscient de l 'effe t surprenant qu'une telle scène pouvait produire sur le spectateur , l'artiste choisit u...

• Nantes (Bordeaux, Poitiers, Rennes, Orléans-Tours, Clermont-Ferrand, Caen, Limoges) Juin 2000 , o·1ctee s « Le jour du spectacle arriva. Je...

  Nantes (Bordeaux, Poitiers, Rennes, Orléans-Tours, Clermont-Ferrand, Caen, Limoges) Juin 2000 , o·1ctee s « Le jour du spectacle arriva. Je pouvais prévoir tout ce qui allait se passer. J'étais dans l'indifférence la plus complète jusqu'au moment où j'entrai dans ma loge; alors mon cœur se mit à battre. En scène, je fus surpris par l'extraordinaire solennité, le calme et l'ordre qui y régnaient. Après l'obscurité des coulisses, les feux de la rampe et les projecteurs m'éblouissaient. J'étais...

• Dans Spectacle et société, Jean Duvignaud parle ainsi de l'« acte dramatique » : « Création multiple, il résulte de la volonté d'un dramaturge, des efforts de style d'un metteur en scène, du jeu des comédiens, de l'appareil d'un régisseur et de la complicité du public. Avant tout il est une cérémonie ».

  Vous commenterez et dis cuterez cette définition au moyen d'ex emples précis, tirés de votre expérience du théâtre. Vous vous deman de rez si la réunion de toutes les conditions énumérées est absolumen t ind ispensable à la réuss ite et à l'attrait de l'œuvr e théâtr ale. e C'est la question des origines du théâtre qu'aborde la réflexion de Jean Duvignaud : le terme de >chrétiens), cérémonies où 1 'assemblée des fidèles communiait avec la divinité par 1 'inte...

• THÉÂTRE ET EXAGÉRATION

  @l . Théâtre et exagération I 313 Paradoxalement, Ionesco ne se considère pas comme un grand amateur de théâtre. Il a toujours été, dit-il, gêné par le caractère artificiel d'un spectacle où l'imaginaire se pré­ sente à nous sous les traits de la réalité : des êtres vivants incarnent des personnages de fiction. Le théâtre est le lieu de l'illusion absolue, celui où, comme le soulignait Borges dans un texte consacré à Shakespeare, des gens font sem­ blant...

• LE BAROQUE EN ITALIE

  militaire,. devint une arme efficace dans la lutte de l'Église contre les hérétiques. L'Église rénovée et revenue à une grande sévérité affirma sa suprématie, son unité, son autorité; les dimensions grandioses de Saint­ Pierre de Rome en témoignent à l'évidence. On insista sur le rôle primordial de la foi et sur son caractère affectif. L' expé­ rience mystique d'une sainte Thérèse d'A vila prenait valeur de modèle; on devait accéder à la...

• A Athènes, dans l'antiquité, les citoyens assistaient en masse aux représentations théâtrales. Le théâtre y était considéré, non seulement comme un divertissement, mais comme un moyen d'éducation morale et civique. Parmi les œuvres dramatiques, anciennes ou modernes, que vous avez étudiées, ou découvertes par vous-même, en voyez-vous qui puissent remplir ce double rôle? Ou bien, si vous estimez que la fonction du théâtre est toute différente, expliquez votre point de vue.

  comment l'emploi de tout un arsenal scénique — sonore, filmique, etc. — contribue à créer le spectacle sansdétruire la démonstration.] Transition : Toutes ces tentatives réussies ont en commun de s'opposer à une même forme théâtrale, la « tragédieclassique ». Celle-ci représente donc une autre fonction de l'œuvre scénique : laquelle ? 2. Le théâtre, lieu de l'émotion. En vous fondant sur quelques exemples empruntés à Corneille, Racine, Voltaire et même aux drames romantiques(qui s'ils s'...

• Lavelli (Jorge)

  Lavelli (Jorge) 137 d'Arrabal, " L't:change " de Claudel, " Le Cosmonaute agricole " d'Obaldia, " La Journée d'une rêveuse " de Copi, la " Médée " de Sénèque, " Le Triomphe de la sensibilité " de Goethe (ces deux derniers spectacles au Festival d'Avignon en 1967), " Le Borgne est roi .. de Carlos Fuentes, etc. 4 Jorge Lavelli aborde les grandes salles. Il inaugurera le Théâtre de la Ville (ancien Sarah-Bernhardt) avec " Beaucoup de bruit...

• Peut-on comprendre une pièce de théâtre sans la voir représentée, c'est-à-dire mise en scène et jouée ?

  permettent de situer et de comprendre au fil de la pièce. Notamment dans la pièce d’UBU Roi, dès l’introduction du livre, la liste des personnages nous renseigne sur l’originalité du texte, à travers les personnages comme L’ours et Le cheval à Phynances et même Le fantôme, par lesquels nous prédisent que cette œ uvre contient des intrigues quelques peu bizarres et surnaturelle. On peut donc constater que les didascalies jouent un rôle très important en donnant des informations aux lecteurs pour...

• Les Masques

  dans la mise en scène et dans l’action de la pièce. La statue du dieu est transportée au milieu de l’orchestra, là où évolue le chœur, et elle y reste pendant toute la représentation. La mise en scène chez les grecs Le poète avait un rôle de metteur en scène, cependant il pouvait reléguer sa tâche, longue et difficile, à un maître de chœur (chrodidascale); en effet le chœur chante, danse.... Le coryphée dirige le chœur, qui est limité à quinze choreutes et subdivisé en deux demi chœurs. Le...

• Cette opinion du dramaturge contemporain Michel Deutsch vous semble-t-elle convenir au(x) drame(s) romantique(s) que vous connaissez?

  LE DRAME ROMANTIQUE Cromwell, un drame injouable. De même, le premier manifeste du drame romantique est la préface d'un drame injouable de 6 000 vers, Cromwell. Chef de file des romantiques, Hugo ne s'est donc pas non plus soumis à la scène. Le texte contient l'essence du théâtre. La lecture peut donc se suffire à elle-même pour les auteurs de drames romantique: en effet, le texte contient tout ce qui fait l'essence du...

• nô - encyclopédie du théâtre.

  Le nô mêle le chant ou la déclamation à une danse très lente pendant laquelle les pieds de l’acteur, chaussés de tabi (sortes de chaussettes avec gros orteil séparé) restent toujours en contact avec le plancher. Le mime de l’acteur n’est toujours que suggéré et obéit à des formes fixes (kata) qui expriment des états d’âme précis. 3. 3 Le rôle du masque Le masque du shite est extrêmement important. Trop petit pour le visage de l’acteur, recouvert par la perruque et percé de trous minuscule...

• Étudiez le théâtre élisabéthain - Shakespeare - Roméo et Juliette

  20 his toriques et un bois pour représenter la nature. Les accessoires sont nombreux, rassemblant armes, couronnes, attributs divins. Stylisés, les costumes fonctionnent par codes : les bottes désignent le mes sager, le blanc, l'in nocence. Les rôles de jeunes filles sont tenus par des garçons qui n'ont pas encore mué, les femmes sont interprétées par des adolescents. Le jeu des acteurs est souvent hyperbolique (Hamlet préconise au contraire de «tend...

• Georges Duhamel écrit : « Le cinéma, parfois, m'a diverti; parfois même ému; jamais il ne m'a demandé de me surpasser. Ce n'est pas un art, ce n'est pas de l'art. » De son côté, le metteur en scène Jean Grémillon réplique : « Le cinéma dispose d'une puissance de conviction jamais encore égalée dans l'histoire des arts. » Examinez ces deux opinions et, à votre tour, dites en vous justifiant, si vous considérez le cinéma comme un art.

  sans pareille car, il n'est pas donné à n'importe qui de s'éle· ver à l'univers poétique ou musical. Il se demande alors, ce que le cinéma apporte au spec­ tateur. Duhamel reconnaît que ce spectacle l'a parfois diverti et même ému. Il lui confère des pouvoirs comiques ou émouvants, mais lui dénie le pouvoir d'éveiller, chez le spectateur, la possibilité de se surpasser. Il le considère comme c un passe-temps d'ille...

• Maudit soit le traître à sa patrie

  un air de bravade implacable, vêtus de drapeaux , pour certains ils étaient en possession d'un couteau à la main et pour d'autres un revolver. Rupture de la scène avec encore des coups de feu suivi d'insultes du type «Métèques, rentrez chez vous! Connards de Croates! Suceurs de bites serbes!». Le spectateur ne se sent pas concerner par ces insultes quand tout à coup les acteurs répètent en coeur, mélodieusement, vers le public « Public de merde!» ... Rompant avec le jeu, les acteurs se rhabille...

• Fiche de lecture de:  Rites et rituels contemporains  de M. SEGALEN

  Les rites en entreprise, dans le monde du travail, les rites de salutation, de présentation, d'évitement. Chapitre 5 : Plasticité, polysémie, changement social : l'exemple du mariage. Le mariage est l'objet d'attention de la sociologie.1970 : privatisation des étapes de la vie familiale1980 : maîtrise du rituel du mariage par les époux 1960-1972 : mariages ritualisés, organisés par les parents et sans cohabitation antérieure.1973-1983 : mariages ritualisés, organisés par les époux et avec cohabi...

• Le théâtre

  autre cadre, époque ( Les Fourberies de Scapin dans un espace de cirque, à la Comédie-Française en 1990), le registre de la pièce aussi, qui change alors de sens en fonction de sa mise en scène. Dom Juan , par exemple, a pu être interprété comme une comédie ou une tragédie. Le personnage d’Argan ( Le Malade imaginaire ) peut faire rire ou susciter la pitié (est-il un malade imaginaire ou un vrai malade ?). Chaque mise en scène est différente. C'est un texte unique, mais une représen...

• Théatre

  - Représentation : spectacle tous publics donné en version scène ou version concert. Nous avons assisté à la dernière répétition générale le 15 Octobre 2013 à la MC2. - Compositeur et auteur : Le compositeur : Igor Stravinsky (1882 – 1971) naît en Russie en 1882. Il passe son enfance à St Pétersbourg. Il est élève du compositeur russe Rimski Korsakov. Il rencontre Diaghilev et commence à composer de la musique pour ballet. A partir de 1914 il voyage beaucoup. Il meurt à New York en 19...

• corpus de textes sur le monstre

  mi homme et mi démon, mi sorcier : “Hors d'ici race de sorcière” (l52), “que le démon lui même a engendré à ta mère maudite” (l19). C'est ainsi qu'est représenter l'hybridité des personnages.         Une monstruosité morale est aussi présente dans ces textes, c'est le cas pour Caliban qui est en dehors de la morale car il est du coté du mal : “tu entrepris d'attenter à l'honneur de mon enfant” (l40), il a essayer d'abuser de Miranda l'enfant de Prospero. Il es...

• Les dieux de Croc-Blanc étaient sans trêve en chasse de quelque animal.

  afin d’étudier lasituation. Spectacle, sonsetodeurs luiétaient familiers. C’étaitl’ancien campement quis’était transporté à cet endroit. Spectacle, sonsetodeurs différaient cependant dudernier souvenir qu’ilenavait gardé. Iln’y avait plusdeplaintes ni de gémissements. Desbruits joyeux saluaient sesoreilles et,quand ilentendit lavoix irritée d’unefemme, ilsut que derrière cettecolère étaitunestomac plein.Uneodeur depoisson fritflottait dansl’air.Lanourriture nemanquait paset la famine s’enétait a...

• Sport et TÉLÉVISION de 1960 à 1969 : Histoire

  SPORT ET TÉLÉVISION. Les sportifs dev ie nnen t des vedettes. Ci-dessous: Jacques Anquetil signe un autographe. © Olympia -Sipa SPORT ET TÉLÉVISION. SPORT ET TÉLÉVISION. En 1969, la publicité est introduite sur les stades. © Universal Photo En 1968, les jeux Olympiques de Grenoble som troublés par l'affaire des marques de ski, jugées trop ostensibles ... © Bruce - Gam ma derniers kilomètres des étapes. La mise au point de la caméra dite du Tour d...

• Vocabulaire: CHAPITEAU, CHAPITEAUX, substantif masculin.

  II.? [En tant que couverture ou couvercle] Chapiteau de chemin?e. A.? ART MILITAIRE. vieux. Chapiteau d'un canon. Sorte de petit couvercle dont on couvre la lumi?re* d'un canon pour garantir l'amorce du vent ou de la pluie. AVICULTURE. Toit de chaume pointu s'adaptant exactement au corps d'une ruche. CHIMIE. Chapiteau d'alambic. Couvercle de la chaudi?re ou cucurbite. La distillation se fait (...) dans un appareil en cuivre nomm? alambic, compos? d'une chaudi?re, d'un chapiteau, ou espace...

• Un barrage contre le pacifique

  éclatante blancheur des costumes » l.24 * Blancs comparés à des animaux : comparaison des rues avec « les allées d'un immense jardin zoologique » l.11. Décrits comme des « espèces rares » l.12. Différence assimilée à une distinction d'ordre biologique.  * Démesure du quartier mis en valeur : hyperboles « mesure surhumaine » l.2, accumulations + énumérations pour insister sur la profusion « les magasins de cette rue, boutiques de mode, tabacs américains, parfumeries... »l.28 * Malgré l'étalage...

• Définition: BALCON, substantif masculin.

  ALEXANDRE ARNOUX, Zulma, l'infid?le. 1960, page 65. ? Par analogie. Plate-forme naturelle offrant un point de vue sur un paysage situ? en contrebas?: ? 5. Au coucher du soleil, un jour, dans le chemin romanesque qui de la Villa Serbelloni fait balcon sur le lac, Fran?ois Sturel rencontra Mme. de Nelles, qu'il salua et qui ne l'arr?ta pas. MAURICE BARR?S, L'Appel au soldat, 1900, page 27. ? 6. Un balcon naturel ? cinq ou six cents m?tres au-dessus d'une mer encore visible et baign?e de l...

• CONTRAT DE TRAVAIL A DUREE DETERMINEE ARTISTE - INTERPRETE ENTRE LES SOUSSIGNES L'Association STOCK SA A Paris Numéro de SIRET : en cours Adresse : 20, rue des Petits-Hôtels 75010 Paris Tél.

  Le présent contrat donne à l'Employeur une priorité absolue sur tous les autres engagements que pourrait par ailleurs contracter l'Artiste. La dérogation éventuelle à cette clause devra faire l'objet d'un accord écrit de l'Employeur. ARTICLE VI. ARTISTE ETRANGER L'Artiste étranger déclare expressément être en règle. Pour l'Artiste résidant à l'étranger, il sera prélevé le montant de l'impôt sur le revenu en application de la loi du 29/12/76. Le montant du cachet net ainsi obtenu sera payé au ter...