2506 résultats pour "peintres"

• Antoine Watteau

  enchanté du théâtre italien, que le second l'initia au décor charmant de grotesques et d'arabesques. Ajoutons queWatteau a fréquenté et parfois imité les peintres français les plus réputés de sa génération : Antoine Coypel,Charles de La Fosse, Louis de Boulogne, le portraitiste François de Troy. En somme on peut dire, en élargissant la définition de Delacroix, que l'art de Watteau est la quintessence d'Anvers,de Venise et de Paris ; mais dans cet élixir, c'est décidément le parfum de Pari...

• Ingres: LE BAIN TURC

  Orientalismes Si Ingres a pe int l'Orient sans s'y être rendu , il n'e n va pas de même de nombreux autres peintres du x1x- siècle. Ce qui faisait dire à Courbet, pour qui Ornans valait largement Constanti­ nople : « Ils n 'ont donc pas de pays , ces gens-là? » Un pr éc urseur , D ec a mp s. L' un des premiers pe intres à cé der à la vogue nou ­ velle du voyage exotique -que la cam ­ pagne d'Égypte , en 1798, avait inaugurée - est Ale...

• Rubens : L'ENLÈVEMENT DES FILLES DE LEUCIPPE

  Rubens , détail de !'A utopo rtrait au chapeau (Florence , musée des Offices). Le plaisir des contrastes La véhémence du mouvement est rendue par une composition où dominent les obliques. Les têtes de Cas to r et de Pollux, et celle d'une des femmes, créent une première diagonale qui traverse le tableau, de l'angle supérieur gauche vers l'angle inférieur droit, renforcée par le tracé de l'encolure du cheval. Une autre...

• LES GRANDES BAIGNEUSES

  Il s'ag it d 'évite r répétitions et stéréotypes . Il s'agit encore d'ét u dier et de figu rer le corps féminin sous les angles les plus divers, profil, trois quarts, dos, face. Les physionomies, l'expression des visages importent peu, si peu même que Cézann e ne détaille aucun portrait et omet les rega rd s. Son effo rt se concentr e sur une q uestio n unique : le nu féminin. Ici, la préocc upati o n architect urale triomp h e. Quelle que...

• Vie et oeuvre de Jean Auguste Dominique Ingres

  Arts. Mais des critiques contre son œuvre commencent à se faire entendre, et le Martyre de saint Symphorienprésenté en 1834 est mal accueilli au Salon. Ingres s'abstiendra désormais d'y exposer. Il envisage de quitter Parispour Rome, où il a obtenu le poste de directeur de l'Académie de France. 1835-1841 : L'Académie de France à Rome Avant de gagner Rome, Ingres décide de multiplier les escales : Milan, Bergame, Brescia, Vérone, Padoue, Venisepuis Florence recevront sa visite. Il arriv...

• L'art peut-il changer la réalité ?

  connaissance, et de l'ordre du monde. C'est parce que le monde est en lui-même intelligible que nous pouvons leconnaître.· La seconde, ensemble des êtres naturels ou artificiels, est seconde, sa réalité est moindre, dans la mesure où elle est imitation de la première. Les êtres naturels doivent leur existence à un Démiurge qui a façonnéla matière en contemplant le monde des Idées (« Timée » ). De même le bon artisan fabrique son objet en se réglant sur son Idée. Ces êtres ont...

• Paul GAUGUIN: LES ALYSCAMPS

  la civilisation occidentale. De cette époque datent certains tableaux inspirés de son expérience tahitienne (Mahanono Atua, Chicago, Art Institut) et une série de gravures sur bois qui proposent à nouveau, dans toute leursuggestion magique, les idoles maori. De retour à Tahiti en 1895, de plus en plus seul, endetté et déprimé, il peintde vastes compositions allégoriques sur le destin de l'humanité, comme D'où venons-nous ? Que sommes-nous ? Oùallons-nous ? (1897, Boston, Mus. of Fine A...

• Léonard de Vinci - science.

  Cependant, la technique que Léonard expérimente pour la Cène (tempera à l’œuf sur un arriccio très épais) ne permet pas une bonne conservation de l’œuvre. Depuis 1726, de nombreuses tentatives de restauration ont été entreprises, aggravant parfois son état. Toutefois entre 1977 et 1999, un programme conjoint de restauration et de conservation a permis de retrouver les couleurs d’origine et des détails jusqu’ici masqués. 2.2. 3 Dernières commandes non honorées des Sforza Au cours de son...

• La campagne romaine (CHATEAUBRIAND)

  et décompose la gamme de couleurs et de nuances qui lui assure une si parfaite harmonie. — Dans le secondparagraphe, depuis Je ne me lassais pas de voir... jusqu'à la magie du couchant se prolonge, c'est la descriptiond'un coucher de soleil sur la campagne romaine; — et, dans les dix dernières lignes, le peintre ajoute à son paysagequelques figures, bœufs blancs, cavales, etc... qui rappellent à son imagination de lettré les vers où Virgile célébraitdéjà, au temps de l'empereur Auguste, l...

• Vincent VAN GOGH: LES TOURNESOLS

  de Bruxelles ; nommé prédicateur, de 1879 à 1880 il parcourt la région minière belge du Borinage, au milieu des misères et destourments. En automne, après des mois de solitude, il décide de se consacrer à la peinture, et à presque trente ans, il commence uneactivité artistique, en réalisant surtout des dessins et des aquarelles au cours des deux années suivantes. A la fin de 1883, il se rend àNeunen, petite bourgade de campagne du Brabant hollandais, où s'étaient installés ses parents...

• Arts et Culture L'EXPRESSIONNISME

  L'expressionnisme trouvent chez les fauves français l'exemple du libre épanouissement pictural dont la couleur est le véhicule essentiel, et chez le Norvégien Edvard Munch (1863-1944), la plus parfaite incarnation de l'expressionnisme dans sa version tragique. Tout dans l'univers de ce dernier- que ce soit la sexualité, la religion, la mort ou sa vision de l'hu­ manité -concourt à établir un climat intensé­ m�nt hystérique et névrosé. A partir de 1905,...

• Analyse du tableau de Le Greco: L'Enterrement du Comte d'Orgaz

  Parmi la foule des bienheureux, Le Greco a aussi représenté le roi d'Espagne Philippe II, reconnaissable à son visagedésormais vieilli, engoncé dans son jabot. L'événement miraculeux est ramené dans une dimension plus terrestre par la présence de nombreux spectateurs,portant des vêtements rigoureusement modernes, comme le comte d'Orgaz lui-même. Très probablement, Le Greco a représenté dans les visages de ces personnages des individus réels : l'homme à labarbe blanche figurant de profil sur...

• Il existe une éducation du regard par la peinture.

  s'imposer aux nouveaux talents, car le jury se montrait particulièrement sévère. Tous se heurtèrent à la rigueur du système. Les impressionnistes allaient également remettre en cause le choix, alors systématique, de couleurs sombres, masquées par d'épais vernis. C'est Monet qui réunit peu à peu les membres du groupe. Il se lia d'amitié avec Pissarro, en fréquentant l'Académie suisse. Dans l'atelier de Gleyre, ils rencontrèrent Sisley, Renoir et Bazille. Insatisfaits de l'enseignement tr...

• Article de presse: Pablo Picasso

  Mais il ne suivra pas une évolution linéaire : après avoir dissout la réalité par une extrême fragmentation géométrique, il laréintègre littéralement avec des collages de bouts de journaux, de papiers peints, et même lorsqu'il la peint, c'est pour l'imiter entrompe-l'oeil : texture du bois, papier peint... Le sujet est généralement le pot à tabac, la pipe, le verre de vin, le journal, la guitareou " les figures de poètes ou d'arlequins "... En 1917, Jean Cocteau le traîne à Rome où Diaghilev...

• Hors d'Allemagne, l'expressionnisme reste mal connu, notamment en France, où la sensibilité s'accommode mal de cette subjectivité exacerbée.

  résulté un décalage entre l'évolution générale du mode de vie et les valeurs morales toujours en vigueur, provenant du passé. Les jeunes gens nés vers 1890 ressentaient fortement cette contradiction et beaucoup d'entre eux, parvenus à l'adolescence, se retournaient contre toutes les structures traditionnelles de l'empire de Guillaume II. À la différence de la génération précédente, qui se contentait de dénoncer les injustices sociales, la génération expressionniste optait pour la...

• la jeune fille à la perle

  Années Vie de Griet 1664 Son arrivée comme servante chez les vermeer. Temps de l'innocence 1665 La vie rêvée: Son statut d'auxiliaire du peintre avec l'apprentissage des couleurs

• Les règles de l'art ?

  L'imitation de quoi ? Des apparences sensibles, de la réalité telle qu'elle se manifeste à nous par l'intermédiaire denos sens. C'est dans la juste mesure où le poète ne s'élève pas au dessus des apparences sensibles qu'il représenteles Dieux à l'image des hommes. L'art conforte les hommes dans leur erreur première : ce qui est, est ce quiapparaît. L'art n'est qu'illustration de l'opinion, représentation de la représentation subjective. 3) Parce que l'art n'est qu'imitation d'une im...

• Géricault

  PENDANT ce temps, le jeune peintre s'instruit et se forme. La lecture des poètes romantiques étrangers, le dessin d'après l'antique, l'anatomie, la musique, l'italien, la composition, pèle­ mêle, remplissent ses journées et ses nuits. II est impatient de tout savoir. La mort même, dans ce qu'elle a de rigide et de sinistre, le captive, comme une puissance d'expression nouvelle.« M'oc­ cuper uniquement du style des maîtres», avait-il écrit...

• UCCELLO

  Il peint également à Gualfunda pour la famille Bartolini les quatre grandes batailles con­ nues sous le titre de Batailles de San Romano; une d'f'lles est perdue, les autres sont respectivement au Louvre, à la National Gallery et aux Offices. Enfin, appelé par le duc d'Urbino, il part en 1468 pour Urbino. Il y exécute différents travaux et notamment la Profanation de l'hostie. Mais après cette date, il semble que le peintre n'ait plus...

• Deux enfants assis de Hans von Marées

  Introduction Hans von Marées est un peintre allemand né à la fin de l’année 1837 puis mort en 1887, très proche du symbolisme, il effectue des études à l’Académie des Beaux-Arts de Berlin pour ensuite reproduire de grandes œ uvres anciennes d’Italie à Munich. Désirant goûter à plus d’indépendance, il intègrera un groupe de peintre appelé les « Deutsch- Römer » amoureux de l’art italien, il occupera d’ailleurs la fin de sa vie à Rome où il continuera à cultiver son goût pour la Renaissance et...

• Art et nature ?

  courbes, bruits qu'elle nous propose et qui en font la création par excellence. Elle est même l'origine de tout ce quiexiste, y compris de l'homme. S'y conformer est donc une manière de lui rendre l'hommage que l'on doit à ce que l'onreconnaît comme un principe supérieur. Enfin, la spontanéité de ses formes paraît le signe de sa perfection et deson inventivité. Par son travail laborieux, le peintre s'efforce de donner à son oeuvre l'apparence d'une tellespontanéité voulant atteindre...

• « La flagellation du Christ » de Piero Della Francesca (étude de tableau)

  s'exprimeront les premiers peintres de la Renaissance. L'essor de cet art est dû à l'importance du monde de la finance, à la culture humaniste qui progresse, aux commandes d' œuvres qui croit et à l'apparition d'ateliers spécialisés. L'artiste devient une personne recherchée par les mécènes A cette époque la ville était sous le règne du duc Frederic III de Montefeltro . La cour est brillante à la Renaissance : le peintre Piero della Francesca en est le protégé ainsi que l’artiste raphael vivant...

• Marx et Engels: L'art est-il le produit de la liberté ?

  d'autant plus fort parce que Mozart a accepté cette commande par besoin d'argent tout comme il a demandé à sonélève de le terminer pour que sa femme touche l'argent. Ainsi l'artiste fait un travail comme les autres c'est-à-direqu'il est conditionné par les circonstances socio-historiques d'une époque donnée, des techniques et de l'argentcirculent. C'est ainsi que nombre d'artistes se sont retrouvés par exemple à Florence. C'est parce que du capital estdégagé que l'art peut être acheté. Sans cel...

• SOEURS VATARD (Les) de Joris-Karl Huysmans

  breuses aventures avec des voyous; Désirée, plus réservée, s'occu pe de sa mère infume. Céline rencontre un peintre à la recherche de sujets popu­ laires et d'amour •canaille•, Cyprien Tibaille. Le peintre. d'abord attiré par Céline, est vite agacé par ses manières vtùgaires tandis que l'ouvrière ne sup­ porte pas les airs de supériorité de l'esthète. Lui préférant Anatole, un voyou qui la bat, Céline quitte Cyprien. De son côté, Désirée, après avoir e...

• BACHELIER Jean-Jacques : Bois de cerf

  BACHELIER Jean-Jacques Bois de cerf Né à Paris, 1724 Mort à Paris, 1806 Peintre de fleurs reconnu, Bachelier s'attache à partir de 1755 à la peinture d'animaux, désireux de succéder à Oudry, peintre ordinaire de la vénerie royale, qui venait alors de mourir. Il reçut en 1757 sa première commande royale, Louis XV ayant conservé la tradition consistant à faire peindre les trophées de chasse les plus extraordinaires avant de les envoyer au Jardin des Plantes, pour y être natu...

• Etude du tableau: portrait d'homme ou le jeune anglais du titien

  modèle qui nous interpelle. Titien, Portrait d’un jeune anglais (1545) Le Titien Portrait d’homme ou Le Jeune Anglais Biographie du peintre 1. Le Titien, dit Tiziano Vecellio, est née en 1488 et est mort en 1576. Il commença par peindre surtout des tableaux religieux inspirés par ses maîtres (Sebastiano Zuccato, Gentile,Giovanni Bellini, Giorgione). Après avoir travaillé quelque temps à Padou, il revient à Venise et reçoit le titre de« Fondaco dei Tedeschi » qui équivalai...

• Nuno Gonçalves

  ne manquerait pas de laisser entrevoir un fond bleuté de paysage, et à la même époque, un Italien aurait flanqué les seconds plans d'architectures. Dans la composition de Gonçalves, la masse concentrée des personnages, disposés les uns au-dessus des autres et remplissant les panneaux de haut en bas sans perspective linéaire ni aérienne, évoque, selon nous, la densité et le sens décoratif et mural de la tapisserie du XVe siècle, transposée...

• Greco : L'ENTERREMENT DU COMTE D'ORGAZ

  L'En terre ment du com te d'Orgaz es t u ne huile s u r toi le de 4 80 cm de h aut s ur 3 60 cm d e large. P eint e par Gre co entr e 1586 et 1588 , e lle est co nservée depu is l'or ig ine dan s la cha pelle fun érai re du comte d 'Orga z, dan s l'église S ant o To m é, à Tol èd e. Le message de la Réforme catholique Le texte que lit le prêtre à ce moment de la liturgie est, forcément, l'hymne ln Paradisum , composé au !X' si...

• Le but de l'art est-il de divertir ?

  b) Pour plaire ces fictions doivent avoir l'apparence du vrai. Le savoir-faire de l'artiste est donc bien semblableà celui du sophiste puisqu'il permet de produire l'illusion du vrai, de présenter comme vrai ce qui ne l'est pas etn'en a que l'apparence en utilisant les séductions du sensible (flatterie, plaisirs des sens ... ). Par exemple lebon peintre est celui qui est capable de représenter dans un espace à deux dimensions un objet qui, lui,occupe un espace à trois dimensions. Plus l'image p...

• JEAN VAN EYCK

  JEAN VAN EvcK a suivi les initiatives de son aîné, dont il a dit qu'aucun ne lui est supérieur. Dans un certain domaine, il a poussé plus loin ses recherches et ses réussites: dans celui de la re­ production picturale de la réalité. Nous pouvons le constater dans les dix œuvres signées par lui et dans plusieurs autres qui lui sont attribuées par comparaison de style. Son style est celui d'un observateur objectif et positif, d'un réalisa...

• LES GRANDS COURANTS DE LA PEINTURE DE 7800 A 7900 : L'EPOQUE RÉALISTE

  Courbet. Les Baigneuses (Montpellier . Musée Fabre - Photo G 1 raudon) pathie pour la cause des révolutionnaires et les amis qu'il comptait parmi les gens de lettres (Champfleury, Proudhon, Baude­ laire) penchaient aussi de ce côté-là; à partir de 1848 le caractère de ses œuvres et sa conception du réalisme se modifièrent. Il peignit dès lors pendant quelques années de vastes tableaux qui comotent parmi ses chefs­ d'œuvre, Un Enterreme...

• Georges SEURAT: UNE BAIGNADE, ASNIÈRES

  son ami disparu l'ouvrage dont il est l'auteur, D'Eugène Delacroix au néo-impressionnisme, en reconnaissant à Seuratle rôle de chef de file du mouvement artistique.L'oeuvre de Seurat revêt une importance fondamentale dans l'histoire de la peinture moderne, parce qu'elle marquele dépassement de l'impressionnisme et qu'elle jette les bases pour la naissance des mouvements avant-gardistesqui se développeront au cours des dix premières années du XXe siècle. Georges SEURAT: UNE BAIGNADE, ASNIÈRES...

• La gravure au XVIIe siècle

  dis que Claude Mellan (1601-1668), virtuose (exé­ cutant d'un seul trait à la manière des calligraphes la tête du Christ), peintre graveur, est l'auteur de 300 gravures, surtout images de piété et vignettes de livres illustrés. Le grand illustrateur est Fran­ çois Chauveau, célèbre pour son interprétation des tragédies de Racine, qu'il a Je tort de traiter comme s'il s'agissait des romans de chevalerie dont il est l'illustrateur habituel. Mais Je XV...

• Les oeuvres d'art nous enseignent-elles quelque chose ?

  arbitraires que si c'était un produit pur et simple de la nature. C'est sur ce sentiment de liberté - libertéjointe à la finalité - que repose la sorte de plaisir qui est seule universellement communicable, sanscependant se fonder sur des concepts. La nature était belle quand elle avait l'aspect d'une oeuvre d'art ;l'art à son tour ne peut être appelé beau que si, tout en nous laissant conscients qu'il est de l'art, il nousoffre pourtant l'aspect de la nature. En effet, qu'il s'agisse d...

• Corinth Lovis

  Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)Lovis CORINTH: NU COUCHÉ Ce nu audacieux, bien éloigné de l'impressionnisme français, révèle la forte personnalité et la sensualité de cetartiste prussien.Après avoir suivi des cours de peinture à Königsberg et à Munich, Lovis Corinth visite la Hollande, avant de séjournerà Paris de 1884 à 1887. Admis à l'Académie Julian, il admire surtout Rubens, dont il imite la facture. Curieusement, ilne noue apparemment aucun contact avec les impressionnistes français....

• Un tableau contre la barbarie : GUERNICA

  une femme lève les bras au ciel dans la pose classiq u e du désespo ir. Aucun élément précis ne rappelle l'actualité , mais tout, dans l ' œuvre, crie une inhumaine douleur. Ainsi d u d ess in, qui use des déformations , dis­ proportions et géométrisations que Picasso a expérimentées depuis les années 1910 - depu is qu' il a tiré les conséquences du cubisme. Les corps sont, pour quelques-uns, réduits à des courbes schématiques. Pour...

• L'art est-il un luxe superflu ?

  occupe un espace à trois dimensions. Plus l'image produite par le peintre semble vraie, plus elle est en faitinfidèle à son modèle tel qu'il est. L'exactitude de l'art repose sur la déformation du réel sensible (cf. les règles de 1a perspective). 2) Parce que l'art n'est qu'imitation . L'imitation de quoi ? Des apparences sensibles, de la réalité telle qu'elle se manifeste à nous par l'intermédiairede nos sens. C'est dans la juste mesure où le poète ne s'élève pas au dessus des apparences...

• L'artiste crée-t-il un autre monde ?

  façon de penser, de son appréhension personnelle. Chaque artiste présente une vision différente du monde etde la réalité : son approche est toujours personnelle, individuelle et originale. Elle est particulière mais cettedimension particulière atteint une portée universelle par le regard que les autres hommes portent sur sonœuvre. L'artiste ne donne pas à voir le monde, la réalité dans toute sa vérité, mais son monde, sa manière particulière d'appréhender le réel. Il ouvre la réalité...

• Giotto.

  5 LE STYLE « GIOTTESQUE » L’art de Giotto marque une étape cruciale dans l’histoire de la représentation picturale en Occident. Se détournant de l’influence byzantine, le peintre explore une nouvelle manière de représenter l’espace et introduit dans ses œuvres un sens du réel, du vivant, tout à fait inédit. Doté d’un solide talent narratif, il met en scène l’action dans un cadre soigneusement construit, s’aidant notamment de l’usage de structures architecturales. Ainsi son art impressionne par...

• Klimt Gustav

  Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)Peintre autrichien (né en 1862, mort en 1918), un des meilleurs représentants du symbolisme et de l'Art nouveauviennois. Il fut l'un des membres fondateurs du groupe Vienna Sezession en 1897. Ses peintures rappellent le styledes mosaïques, comme le "Baiser" (1909) (Musée des beaux-arts, Strasbourg). Il réalisa de nombreux portraits,dont "Judith I" (1901) (Osterreichische Galerie, à Vienne. En 1897, il fonde et dirige la Sécession de Vienne, qui s'oppose à l'...

• Bronzino - biographie.

  Bronzino, Portrait de Cosme Ier armé Agnolo di Cosimo di Mariano Tori, dit Bronzino, Portrait de Cosme Ier armé, v. 1545. Tempera sur bois, 71 × 57 cm. Galerie des Offices, Florence.THE BETTMANN ARCHIVE Dans les portraits de Bronzino se retrouvent deux des principales particularités stylistiques du courant maniériste, à savoir la pureté délicate des contours et l’élégance majestueuse de la pose. Il se dégage en effet de ses portraits de cour une solennité absolue, comme « hors du temps », fixité...

• Georges Braque

  mains des étrangers, le Cubisme a tant évolué vers des a-priori qu'il n'est plus d'accord avec lui, et le détachementcorollaire tout relatif, du reste à l'égard de cette peinture ; de 1919 à 1930 environ, une manière de “ flirt ” avec leréel, sensible dans la nature morte, genre préféré du peintre (Nature morte à la table de martre vert, 1925, Muséenational d'art moderne, Paris), mais surtout dans ses nus, ses paysages, ses marines ; un retour à l'abstraction de1930 à la guerre (le Duo, 1937, Mu...

• Analyse d'oeuvre , La rencontre

  porte dans sa main droite un chapeau foncé et dans la gauche, ce qui semble être une écharpe et une canne en bois. Le chien se trouve sous le bras de Bruyas, entre ce dernier et Courbet. Ce tableau peut nous rappeler certaines représentations bibliques. Le paysage n'a pas de relief, l'horizon est bien visible. On aperçois un buisson sur la gauche. On peut également voir une calèche s'en aller à l'avant dernier plan, elle s'apprête à sortir du tableau. C'est d'ailleurs à cet endroit que se trouve...

• Pourquoi des artistes ?

  miroir. Elle est le reflet d'une apparence. En fait, il n'y a rien à voir. Au nom de la vérité Platon critique l'art. Les fondements de cette critique sont: la définition de l'art comme imitation, reproduction de la réalité sensible et à la définition de la réalité sensible comme apparence, apparencetrompeuse, apparence du vrai. Non seulement l'artiste ne produit que des apparences et en accentue la puissancetrompeuse, mais encore il nous attache à ce monde des apparences en produisant...

• Chagall, un Russe à Paris

  Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)Marc Chagall 1887-1984 Peintre français d'origine russe. Né dans le petit peuple juif du ghetto d'un gros bourg biélorusse, Chagall a une enfance tout imprégnée de culture hassidique. Très tôt, sa mère l'encourage dans sa vocation. Elle parvient à le placer dans une école d'art de Saint-Pétersbourg. De nouveau à Vitebsk, il se fiance à Bella, épousée douze ans plus tard, et se tourne alors vers Paris, “ La Mecque de l'art ”. Locataire de la Ruche en 1910, il voisi...

• Platon, République X, Garnier-Flammarion, 1966, p. 359 sq: Sophiste et artiste

  Textes commentés 37 Ce texte capital concerne le problème de la mimèsis ; par la médiation de 1 Socrate, Platon y soutient que l'art, apparence d'apparence, n'est très ' précisément, rien. Cette condamnation philosophique de l'art est ontologique : l'apparence est une illusion sans substance ou sans réalité, un néant ; elle est épistémologique : l'omniscience de l'imitateur qui prétend tout imiter ne repose sur aucune science ; elle est mor...

• Le Pittoresque dans Gaspard de la Nuit, - Fantaisies à la manière de Rembrandt et Callot - de Louis Bertrand, dit Aloysius

  désigne aucune étendue, aucune épaisseur particulière du sentiment, aucun univers séparé, mais seulement l’inflexion d’une technique verbale (…), selon des règlesplus belles. (…) La poésie (moderne) n’est plus alors une prose décorée d’ornements ou amputées de libertés. Elle est une qualité irréductible et sans hérédité. Ellen’est plus attribut, elle est substance et, par conséquent, elle peut très bien renoncer aux signes, car elle porte sa nature en elle (…) : les langages poétiques etprosaïqu...

• Pierre Auguste Renoir

  courbe d'un corps, la splendeur du jour. Renoir, sans doute le dernier des grands peintres dont le talent se soit manifesté dans toutes les branches de lapeinture, est parfois négligé comme paysagiste. Il a passé d'une palette où les verts et les bleus dominaient à desharmonies "en rouge", quand il ramena toutes les autres nuances à cette couleur généreuse. Les aspects "sublimes"de la nature ne l'ont point tenté et, même quand elle semble soulevée dans ses derniers paysages du Midi par unélan d...

• La fin de l'art est-elle la vérité ?

  des conventions sociales. Position idéaliste • Selon Platon, l'art est doublement faux dans la mesure où il est l'imitation (oeuvre d'art) d'une image (objetnaturel) de l'Idée qui seule est vraie (cf. p. 61). L'art ne saurait être vrai que dans la mesure où l'artiste se détournedes formes naturelles pour se tourner vers les réalités idéales, tout comme l'Artisan du monde, le Démiurge, s'esttourné vers ces Idées pour créer l'Univers (cf. le Timée). C'est pourquoi Platon attache une gran...

• l'angélus de Millet

  Gustave Courbet (1819-1877) Son réalisme fit scandale.Paysages, portraits, natures mortes, scènes de guerres ou de chasses... Les œuvres de Courbet s'enchaînent, séduisent, choquent, mais dégagent toujours un style unique et moderne. L'Enterrement à Ornans 1850. Huile sur toile, 315cm x 668 cm, Musée d'Orsay, Paris, France L’Origine du Monde 1866. Huile sur toile, 46cm x 55cm, Musée d'Orsay, Paris, France Proudhon et ses enfants (1865) Jean-Baptiste COROT Souvenir de Mortefontaine...