5495 résultats pour "personnages"

• Le personnage de GABLER Hedda de Henrik Ibsen

• le roman et ses personnages, vision de l'homme et du monde

  3 ­ quand je serai visible : quand je vous y autoriserai. 4 ­ vous a prévenu : m'a d éjà propos é de venir me chercher. 5 ­ le marquis de Ronquerolles est un « galant », un homme  à femmes. C'est lui qui a encourag é Montriveau  à se montrer plus   exigeant vis­ à­vis de la duchesse de Langeais.   Texte B : Marcel Proust,  La Prisonni ère , 1923. [Albertine est la compagne du narrateur qui, par jalousie, la surveille constamment.] D'Albertine, en revanche, je n'avais plus rien  à apprendre. ...

• Le personnage de Céline dans la répudiation de Rachid Boudjedra

• En prenant des exemples précis, vous commenterez et discuterez cette remarque d'un auteur dramatique : « Les créatures du théâtre, comme celles de la vie, doivent garder une part d'ambiguïté et d'indétermination. Elles doivent rester pour nous des sujets d'interrogation... »

  nul ne peut voir Henri IV dans l'Henri V de Shakespeare ou Egmont dans son Coriolan. Tout le Théâtre historiqueserait alors condamné. 2. « Quand on songe à la valeur, disait Emile Bréhier [Transformation de la Philosophie Française, p. 137, Paris,Flammarion, 1950), on songe trop à celui qui l'apprécie et non à celui qui l'incarne, à l'amateur et non au créateur,au critique et non au génie, etc.. » C'est là un défaut de notre temps. Le dramaturge a vu, a voulu son personnage.Il le comprend mi...

• OEDIPE. Personnage de la mythologie et de la littérature grecques

• JOCASTE. Personnage de la mythologie et de la littérature grecques

• Escenario, Gabriel Acevedo Velarde

  Description : a) Cette oeuvre est un film d'animation en noir et blanc projeté sur un écran blanc d'environ 2,50 mètres sur 2 mètres. Le sonest retransmis par deux enceints placées de part et d'autre et de l'écran. b) Niveau référentiel : Au premier plan des barrières délimites une file d'attente au bout de laquelle un homme dirige lespersonnages vers une estrade ou les renvois vers la foule d'où ils viennent. Cette foule est au centre de l'image, derrière elleun homme en hauteur dirige un pro...

• Dans quelle mesure un romancier peut il dire de son oeuvre « Bovary c'est moi »

  Tout d’abord, Flaubert dans son livre essaie d’avoir une écriture la plus réaliste possible. Nous avons de longuespages de description, où il essaie d’être le plus vrai possible, par exemple, il a lu des traités de médecine pourconnaître au maximum les symptômes d’un empoisonnement par l’arsenic avant de décrire l’agonie d’Emma. De plus,chaque personnage possède le langage de sa classe social, ils sont vrais, comme le mari d’Emma qui possède desmanières quelque peu rustre. Ensuite nous devons no...

• L’ETUDE DU PERSONNAGE DANS POUR LE BONHEUR DES MIENS DE MACCAIRE ETTY

  Français Tle D L’ETUDE DU PERSONNAGE DANS POUR LE BONHEUR DES MIENS DE MACCAIRE ETTY Exposant Professeur xxxxxxxxxxxxxxxx yyyyyyyyyyyyyyyy SOMMAIRE I. APPROCHE DEFINITIONNELLE 1. Le personnage de façon générale 2. Le personnage spécifique II. DIFFÉRENTS TYPES DE PERSONNAGES 1. Personnages principaux 2. Personnages secondaires 3. Personnages tertiaires III. CONCLUSION 2|Page I. APPROCHE DÉFINITIONNELLE 1. Le personnage de façon générale Dans le contexte d’un...

• Les personnages principaux des "Liaisons dangereuses": L'histoire

• Correction Commentaire de texte sur Boule de Suif, Maupassant

  insiste sur l'idée que le regard des autres passagers est comme aimanté. C'est donc Boule de Suif qui est l'objet de l'observation. La description de l'héroine couvre la partie centrale de l'extrait. C'est une femme aux formes généreuses ce qui explique son surnom : « ronde de partout ». Cet embonpoint est ancien puisque le narrateur souligne qu'il est « précoce ». Elle est l'incarnation de la nourriture comme le soulignent les analogies suivantes : « grasse à lard, pareils à des chapelets de co...

• Maîtres et valets dans la comédie française - Exemple de Marivaux

  de la pièce parmi les moins originaux.En revanche, Figaro est un valet de comédie qui n'a pas seulement un rôle et une fonction, comme les autres valetscomiques, mais aussi une nature, un caractère ; il n'est pas un type dramaturgique mais un personnage dramatiquedans tous les sens du terme, personnage riche d'une véritable expérience qui lui a donné une certaine « épaisseur »: Figaro est un « valet » qui n'en est pas un.En effet, ce personnage, qui passe pour le modèle le plus achevé des...

• « J'appelle caractère d'un homme sa manière habituelle d'aller à la chasse du bonheur », écrira Stendhal dans son roman autobiographique, Vie de Henry Brulart.

  actions les plus héroïques, que le manque d'occasion ». En effet, dans les années 1820 où se déroule l'action, Julien se retrouve confronté à ce que Alfred de Musset théorisera comme "le mal du siècle", cette nostalgie de l'ère napoléonienne ou l'avancement était plus simple, par rapport à cette période bourgeoise vide de perspective qu'est la Restauration. L'avancement ne se fait plus par le mérite, l'abbé Chélan le lui signifiera : « vous pourrez faire for...

• Acte III scène 3 - Phèdre de Racine (commentaire)

  sa propre dignité ne soit ébranlé en même temps que celle de sa maitresse. Ainsi, du point de vue de l’honneur, phèdre et oeunone sont sur le même pied d’égalité et c’est en ce sens que le personnage d’oeunone s’élève dans son statu. Oenone emploie un autre argument dans lequel elle se met en scène et se présente comme incapable de rétablir la réputation de phèdre. Si phèdre meurt, oeunone désamparée serait je cite « trop facil à confondre » c'est-à-dire que les fautes seraient révélées à coup s...

• CONDITION HUMAINE LECTURE ANALYTIQUE

     Un personnage hésitant et partagé  Un personnage tragique  Un assassin   ????????????????????????????????????????   I / Un début de roman habile qui intrigue le lecteur     Un début « in media res »   Le lecteur est surpris car il est immédiatement transporté « in media res », au milieu de l'action, dans le récit d'une scène de meurtre. L'identité du meurtrier est connu « Tchen » (l-1), premier mot du roman. La victime est elle inconnu, seul le corps est décrit par une comparaison : « corps m...

• PIERRE ET JEAN Chapitre 1 (Maupassant) : Une entrée dérobée - LECTURE ANALYTIQUE

  LECTURE ANALYTIQUE DE L’EXTRAIT I. LE DEBUT DE L’HISTOIRE Défi nir l’espace et le temps du récit 1. Quelles indication de temps et de lieu permettent de savoir où et quand se déroule le début de cette histoire ? 2. Ces caractéristiques sont -elles celles que l’on peut attendre d’un récit réaliste ? Pourquoi ? Présenter les personnages 3. Répertoriez tous les personnages présents dans ces premières pages et représentez sous la forme d’un tableau ou d’un schéma les re...

• Exemple Question Bac : En quoi le tragique est-il traité de façon originale ?

  Ainsi, malgré l'apparente évidence du destin des personnages l'auteur a-t-il le plus souvent chercher à s'en écarter habilement de sorte que c'est au lecteur/public de décider de quel élément est tragique ou pas. Cette ambiguïté se différencie alors du style très formaté du tragique corneillien qui doit être un malheur total et irrévocable. Une forme de modalisation fait pourtant osciller le public pour une idée, cette impression de tragique implicite est commune aux trois textes. Dans...

• Commentaire d'un passage du colonel chabert

  afin de conserver l’intrigue principale du roman. Après avoir étudié son apparition, nous allons nous intéressé au colonel Chabert lui-même, et au portrait que Balzac en dresse. Par ailleurs, le portrait que dresse Balzac de Chabert contient plusieurs traits du réalisme. Le texte présente beaucoup de détails, de caractéristiques sur le Colonel Chabert. Les périphrases pour désigner le Colonel n’ont rien de valorisant : « le vieux soldat » (L. 9), « cet homme foudroyé » (L. 34), « s...

• L'image de l'aristocratie dans Le Mariage de Figaro

  ~ Entre la dernière représentation du BarNer de Sévjjje et la première représentation du Mariage de Figaro, peu d'années s'écoulent. Le Mariage de Figaro étant la suite du Barbier, il n'était pas possible pour Beaumarchais de procéder à une évolution radicale de son personnage. Cependant une transformation du comte se laisse percevoir. Dès l'acte 1 du Barbier de Séville, le comte est autre chose qu'un amoureux aimable, et son per­ sonna...

• Peut-on dire que la quête de la liberté est au coeur des oeuvres « Into the wild » et « Chercher le vent »?

  son voyage, la direction de sa quête n’est pas déterminée. Initialement, c’est son ami Tristan qui pousse le personnage principal à débuter son trajet vers le pardon de soi. Dans le cas de Christopher Mccandless, la direction et la destination finale de son trajet est clair et précis dès le début de son voyage. Aller en Alaska est son seul et unique intérêt dans son trajet. À travers toutes les péripéties qui lui arrivent, il garde toujours la même quê...

• Registres dans On ne badine pas avec l'amour (musset)

  exprimer cela les lexiques de l'amour et de la souffrance sont indispensables et indissociables. Ensuite, les interjections lyriques telles que « Hélas » (III, 6) ou « Ô » (III, 7) sont innombrables dans cette pièce tout comme la ponctuation expressive qui exprime la douleur des personnages ou leur passion. Les points d'interrogation, les points de suspension, les points d'exclamation sont omniprésents dans les dialogues. Enfin, les figures d'insistances montrent le doute des personnages comme...

• Meursault, héros ou anti-héros?

  l'un des signes les plus clairs et les plus pervers du «défaitisme» : Meursault incarnait en quelque sorte cet «esprit de jouissance» qui avait conduit la France à sa perte et Camus était coupable de ne pas en appeler dans son livre au «redressement moral». Ces critiques font aujourd'hui sourire si elles ne scan­ dalisent pas. Camus en fut indigné et on lit dans ses Carnets le brouillon d'une lettre qu'il projeta un moment d'envoyer à l'un de ses...

• Le personnage de l'aumônier dans le Supplément au voyage de Bougainville de Diderot

• Maupassant : Pierre et Jean

  analyses. Il s'agira alors de chercher à discuter de la vali­ dité des conclusions proposées par Marie-Claire Ropars-Wuil- . lemier : c'est, en effet, seulement après avoir travaillé eux-mêmes le texte que les élèves pourront utiliser ses commen­ taires, pour apprendre à mener plus loin une interprétation et aborder certaines démarches des sciences humaines (comme la lecture psychanalytique, p. 202). Pierre et jean se prête parti­ culièrement bien à c...

• LE PRINCE CHARMANT de Sarah Cohen

  On sent bien, tout au long de cette nouvelle, qu’un événement grave va se produire, mais on est loin d’imaginer ce qui l’a motivé. Une nouvelle vraiment très intéressante. Dans cette nouvelle, le narrateur est l’auteur. Il se situe à l’extérieur de l’histoire, mais il sait tout des personnages dont il parle, leurs pensées et leurs actes. Il adopte ainsi un point de vue omniscient. III – ANALYSE Etude des personnages 1) Aude (JC)...

• Revision bac français

  Comique : rire PR dédramatiser Pathétique : triste Lyrique : états d'âmes Dramatique : succession de peripetie Fantastique : surnaturel THÉÂTRE Monologue : 1 personne qui parle Dialogue : 2 personnes qui parlent Répliques : paroles dans un dialogue Aparté : un personnage parle au public sans que les autres l'entendent Scène d'exposition : présentation personnage et lien Catharsis : représentation du dilemme, souffrane, malheur = distance entre eux et public POESIE Poésie et prose : Signi...

• Dissertation: La parole au theatre

  « soufflant bruyamment » et « il barrit de nouveau » et permettent de comprendre la métamorphose de Jean en rhinocéros, atteint par une épidémie fictive, la rhinocérite. Le théâtre de l’absurde est d’ailleurs particulièrement riche en didascalies avec, parfois, des pages entières de didascalies qui rendent compte du décor comme dans La Cantatrice Chauve de Ionesco par exemple. Bien que les dialogues décousus fassent la particulari...

• VICTOR HUGO: LUCRECE BORGIA - L.I. n°3 : III, 2

  La sorti de tous les homme avec Gubetta « Il suffit » - trois révélations : Le fait que cette fête a été organisé par Lucrèce pour pouvoir tué tous ces invité qui l’avait critiqué lors du bal masqué de Venise. Et donc elle les empoisonne Lucrèce apprend qu’en fin de scène que son fils est présent et donc que lui aussi est empoisonné. Le double jeu de Gubetta est enfin révélé : les personnages savent enfin sa véritable identité et que son travail est d’être le valet de Lucrèce mais confirmation...

• Agota Kristof L'épidémie

  Français moderne : Propédeutique BA Séminaire d'analyse de texte : Agota Kristof André Morais Professeur responsable : C. Le Quellec Cottier avril 2013 contrôle de l’action de la pièce. Il donne l’impression que tout est entre ses mains. La préparation d’un plan se dessine. Dans ses répliques,...

• Exposé sur Le chat Botté ou Le Maître Chat De Charles Perrault

  2) Les objets symboliques - Le sac : Permet au chat d'exercer ses ruses « il mit du son et des lasserons » (c'est-à dire des laitues sauvages dont les lapinssont friands. Il attire les lapins et les perdrixavec l'intention de donner le gibier au roi en lui faisant croire que c'est son maître (lemarquis de Carabas) qui le lui envoie. - Les bottes : Autre attribut du chat. Elles lui donnent un aspect merveilleux et l'humanise. - (Illustration de Gustave Doré page 240) : Registre épique (grossissem...

• Indiana, George Sand, extrait du livre III, ch. 21

  La forme théâ trale de cette sc ène permet aussi de d évaloriser le colonel qui en arrive avec ses jurons et ses   insultes   à  ressembler   par   moments   à  un   personnage   de   Moli ère   :   le   vieux   barbon   qui   temp ête   et   fait   beaucoup de bruit mais n'a en fait aucune autorit é réelle sur sa femme et se voit ridiculis é. II ­ L'illustration du mariage traditionnel Nous verrons comment sont  évoqu és et illustr és dans ce texte les statuts respectifs du mari et de la fem...

• La satire (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  LA SATIRE SUR SàNE Alors que la satire provient du théâtre grec, d'un «pot-pourri • scénique regroupant plusieurs formes d'expression (musique, danse, chan~ déclamation), elle s'achemine rapidement vers une mise en forme uniquement textuelle . C'est ~ l'arrivée de pièces comme celles de Molière au XVII' siècle, où le ridicule de certains types de personnages est montré sur scène, que la satire envaM ce domaine, renouant quelque peu avec ses ori...

• Mrs Dalloway / La Modification

  Dans un premier temps, nous parlerons des modifications du temps dans les deux oeuvres, puis nous étudierons l'intériorité des personnages face au temps qui passe et nous terminerons par les émotions ressenties dans les deux oeuvres.       Le temps chronologique est l'incarnation même de la méthode, de la rigueur. Telle l'aiguille sur le cadran, il progresse lentement, mais sûrement, point par point, en marquant une pause entre chaque. Il est clairement symbolisé par l'horloge, et dans l'oeuvr...

• monologue final de Berenger, Rhinocéros, Ionesco

  également dans la glace. La thématique du miroir a une fonction importante dans la scène. Pour la première fois, Bérenger est véritablement face à lui-même alors qu’il avait toujours essayé de se fuir. Lorsque Bérenger se plaint, il dialogue avec lui-même en faisant alterner questions et réponses, preuve de son angoisse « deviendront-elles rugueuses ? » « j’ai la peau flasque ». Les termes pathétiques abondent « oh !...

• Analyse Millenium

  1.2 La Fille qui rêvait d'un bidon d'essence et d'une allumette 1.3 La Reine dans le palais des courants d'air 2 Les personnages 2.1 Mikael Blomkvist 2.2 Lisbeth Salander 2.3 Personnages secondaires 3 Succès de la trilogie 4 Adaptations cinématographiques 4.1 Films suédois 4.2 Films américains 5 Adaptation radiophonique 6 Notes et références Les romans [modifier]

• Commentaire extrait chapitre X, du livre Le Rouge et le Noir

  de l’argent et du réalisme, qui sont souvent traités ensemble. Ensuite, de l’exaltation intervie nt : il gagne : “cinquante francs d’appointements par mois” supplémentaire : c’est une deuxième victoire. Nous pouvons relever le champ lexical de la guerre : “bataille, victoire”, qui représente son envie de combattre et dominer. Le narrateur nous dit, qu ’ “il fut presque sensible”, et nous pouvons l’interpréter comme s’il serait perdu dans ses sentiments. Enfin, une hyperbole est présente da...

• « Bel-Ami » de Maupassant (Commentaire): Bel-Ami, attend dans un fiacre Suzanne, sa fiancée, pour l'éloigner de sa famille

  dîner (« on voulut retenir Georges à dîner »). L’emploi du verbe « retenir » nous fait comprendre que cela dérange le héros, l’agace même. L’utilisation d’une phrase courte et simple (« Il refusa et revint chez lui ») pourrait d’ailleurs faire penser que son refus a été bref est froid, ce qui pourrait trahir un certain tracas chez lui. Il est ensuite dit qu’il a peu mangé, ce qui peut être une forme de stress. Son comportement est ensuite comparé à celui d’une personne qui « allait faire un gran...

• Etude des Liaisons dangereuses de Stephen Frears

  IJ Une structure simplifiée • Le film suit un déroulement linéaire et chronologique, sans chercher à reproduire l'entrecroisement de l'échange épistolaire dans le roman, ce qui en simplifie la trame car il n'y a plus de changements de points de vue, ni de récits en écho d'un même événement. Le film s'ouvre sur la sortie du couvent de Cécile et le projet de mariage, et se clôt sur la mort de Valmont, de la présidente, et la mort sociale de la marquis...

• LA tombe

   Les didascalies sont également propres au théâtre, et donnent des indications au metteur en scène sur le ton et les gestes des personnages, permettant ainsi une meilleure compréhension de la scène. On peut alors plus facilement se représenter le registre de la scène. Dans l'acte I des Justes de Camus, les didascalies qui illustrent l'affrontement entre Kaliayev et Stepan montrent une évolution des sentiments qu'éprouve Kaliayev, avec des didascalies successives comme « se dominant », « avec un...

• Les Fausses confidences, Marivaux

  situer tantôt à l'intérieur, tantôt à l'extérieur de l'intrigue, point de vue élargi qui les rend maîtres du jeu. Les degrés de savoir et de pouvoir de ce personnage varient en fonction des pièces. Jeu de l'amour et du hasard : Orgon se contente de savoir et d'observer. à        Au fur et à mesure, de scène en scène, Dubois met en place une machination infaillible qui structure la pièce. Dans le premier acte il met en place installe, expose son complot à Dorante (exposant par là même la situatio...

• CHAPITRE li FIGURATION DE L'INSTITUTION

  2 Roseline Tremblay, L 'écrivain imaginaire : essai sur le roman québécois 1960- 1995, Montréal, Éditions Hurtubise HMH, 2004, p. 25. 3 Ibid, p. 486. 2.1 roman, a pour effet de réduire la distance entre le travail de l'auteur et celui de son personnage, selon un mouvement d'autoréflexivité croissante des oeuvres4• L'autoreprésentation dépend d'une certaine redondance, mais aussi d'une corrélation entre plusieurs niveaux textuels. Amélie Nothomb choisit de concentrer ses signes autoréfére...

• SUJET: le comique au théâtre ne sert-il qu'à faire rire?

  conformisme.Souvent, les procédés comiques d'une pièce de théâtre servent aussi à atténuer sa dimension tragique. C'est la fonction que prendle personnage de Sganarelle dans Dom Juan, fonction mise en évidence et grossie par la mise en scène de Daniel Mesguich.C'estsouvent le cas également dans le théâtre moderne, dans lequel tragédie et comédie cohabitent. Ionesco intitule sa pièce La Leçon« drame comique », ce qui montre bien sa volonté de mélanger les genres. Ainsi le professeur suscite le ri...

• Analyse du sujet et problématisation : Le sujet invite à proposer une définition du personnage de théâtre. Par théâtre, on...

  Analyse du sujet et problématisation : Le sujet invite à proposer une définition du personnage de théâtre. Par théâtre, on entendra à la fois texte dramatique et représentation scénique. Le terme de personnage doit être défini plus précisément : ce terme désigne une personne fictive d’une œuvre littéraire ou le rôle tenu par un acteur (ce terme vient du latin persona signifiant masque) Le terme de personnage désigne aussi une personne importante, célèbre se distinguant par son apparence et son a...

• essai

  Spécificité du texte narratif. Le texte narratif est un texte qui va rapporter (raconter, transmettre) des événements ou des actions réels ou imaginaires qui se déroulent dans un temps et dans un espace. En définitif, le texte narratif rapporte l´histoire d´une transformation. Il peut aussi faire partie de la catégorie du texte littéraire. Genres littéraires narratifs :  Le mythe est un récit fabuleux qui appartient au merveilleux, souvent d´origine populaire. Il consiste en...

• Résumé de l'Ingénu de Voltaire

  de liberté à l'Ingénu il le baptise. p. 55-56 P 15-22 -> et naïf, bon croyant.• Deuxième type: l'Ingénu prend tout au premier degréÇa permet de faire ressortir les non utilités de la Bible, selon Voltaire. Ça permet aussi de montrer que la Bible à étémanipulé au profit du parlement. C'est une critique à l'interprétation des textes religieux> Exemple de critique : lorsque l'Ingénu va se faire baptiser il a lu la Bible et comme il y est écrit que les premiersbaptisés étaient immergés totalement da...

• analyse du monologue de Figaro

  pressais devant sa maîtresse » qui est une référence à la scène 2 de l’acte II, puis « à l’instant qu’elle me donne sa parole ; au milieu même de la cérémonie… Il riait en lisant, le perfide ! » qui est une référence à la scène 9 de l’acte IV. Le monologue prend presque la tournure d’un récit, il prend une sorte de dimension romanesque. Beaumarchais fait quelquefois utiliser l’imparfait à son personnage, qui est un temps du récit (« quand je l’en pressais », « il riait »)....

• La commedia dell'arte, (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  LES HOMMAGES DE LA I.ITrtRATURE ET DU CINÉMA Les personnages de la commedia dell'arte furent une source d'Inspiration pour la littérature romanesque et le cinéma. Paul Scarron (1610-1660) a su (re)créer toute la légèreté , la fantaisie , le burlesque dont faisait montre la commedia dell'arte , dans le Roman comique (1651-1657), œuvre qui met en scène les aventures d'une troupe de comédiens ambulants. Théophile Gautier (1811-1872 ) mettra en scène...

• Le roman social en France (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  Le choix du titre est significatif : Germinal est le nom du septième mois du calendr ier révolutio nnaire, le mois de la germination, de la renai ssance de la nature . Écrire Germinal, quinze ans après les événements de la Commune (187 1}, c 'est tenter de réactiver le processus de reconnaissance de la classe ouvrière . C'est appe ler à une société plus équitable à un moment où les « prolétaires » s'unissent et obtiennent le droit de grève, où les mouvements...

• Dorian Gray Commentaire

  représentation hédoniste des grecs en opposition avec celle de la religion à  l'époque Victorienne.  Lord Henry va, avec sa voix et ses mots telles les sirènes, séduire, et  modifier le comportement de Dorian Gray.    En quoi l'influence de la Décadence peut-elle modifier un être, qui n'y était  pas destiné ?  Comment un individu peut-il en modifier un autre?    D'abord, nous étudierons l'influence de la théorie d'un homme immoral, sur  un jeune esthète, encore inno...

• Lorenzaccio, une oeuvre aux nombreuses interprétations.

  première représentation avec Sarah Bernhardt qui jouait Lorenzo : texte coupé et remanié avec une unité de lieu par acte, intrigue florentine au 2nd plan, disparition de l'anticléricalisme et de l'éloge de la courtisane (AI S1) et fin de la pièce à la mort du duc : en centrant l'intérêt sur le personnage mélancolique, la représentation efface la satire politique et religieuse, la dimension transgressive, et se rend plus acceptable pour la censure et la morale. Le choix d'une femme pour interprét...