4020 résultats pour "scènes"

• Lucrèce Borgia – Acte II, scène 3, Victor Hugo

  Lucrèce Borgia – Acte II, scène 3, Victor Hugo Contexte de l’œuvre : Pièce de théâtre en prose en 3 actes | drame romantique Parcours « Crise personnelle, crise familiale » � Le fils est en quête identitaire de sa mère � Sa mère en quête de rédemption qui essaie de communiquer son amour maternel Cette scène survient juste après l'entretien entre Dona Lucrezia et Don Alphonso durant lequel cette dernière annonce à son mari le crime qui a été commis à l'encontre de leur nom. En...

• Acte II, scène 4 - Don Juan et les paysannes (Molière)

  Monsieur, comme le monde est plein de médisants, je vais au-devant des choses ; et je leur disais que, si quelqu'unleur venait dire du mal de vous, elles se gardassent bien de le croire, et ne manquassent pas de lui dire qu'il enaurait menti. Dom JuanSganarelle… Sganarelle Oui, Monsieur est homme d'honneur, je le garantis tel. Dom Juan Hon ! Sganarelle Ce sont des impertinents. IDEE DIRECTRICE ET MOUVEMENT DU TEXTE Dom Juan se présente comme une suite de situations embarrassantes dont le héro...

• Commentaire Sur "Les Colchiques D'Apollinaire"

  ( Apollinaire reprend le topo de la femme-fleur, mais il le renouvelle en le renversant, puisque la femme est associéeà une valeur négative. II) Une déploration élégiaque sur la fin de l'amour Comme tous les poèmes d'Apollinaire, ce poème est une lamentation sur l'amour malheureux (=une lamentation dumal aimé). A) La valeur symbolique du cadre :- Le cadre est à la fois bucolique (= la nature idéalisée) et pittoresque (=couleur locale, image idéalisée et faussed'une certaine région). Bucolique...

• ACTE V, SCÈNES 2 ET 3 Le roi Tulle vient en personne dans la maison d'Horace pour l'honorer. Valère lui...

  ACTE V, SCÈNES 2 ET 3 Le roi Tulle vient en personne dans la maison d'Horace pour l'honorer. Valère lui a tout raconté (v. 1441-1459). Le roi loue le vieil Horace pour son attitude stoïque et lui présente ses condoléances (v. 1460-1468� Sur la demande de Valère, le roi décide de rendre justice sur le champ (v. 1469-1480). Réquisitoire de Valère contre Horace : son crime met Rome en danger (v. 1481-1510), il est inhumain (v. 1511-1519) et sur­tout peut attirer la punition des dieux sur le roi (v...

• Houdini, Harry Houdini, Harry, nom de scène d'Erich Weiss (1874-1926), magicien américain, né à Budapest, en Hongrie.

• Corrigé disponible La mort sur scène d'un personnage est-elle nécessaire pour donner tout son sens au tragique ou non ?...

  Corrigé disponible La mort sur scène d'un personnage est-elle nécessaire pour donner tout son sens au tragique ou non ? Le tragique nécessite-t-il la représentation de la mort ? I- La tragédie classique A- Caractéristiques • Personnages hors du commun. Pas de roturiers, de bourgeois mais des dieux, demidieux, empereurs. • Théâtre : respect des trois unités + vraisemblance et respect des bienséances. Niveau de langue soutenu, voire précieux. • Unité de ton : une pièce tragique ne peut pas être...

• LES MISES EN SCÈNE Voici une pièce dont le texte connut bien des infor­tunes avant de s'imposer finalement à la...

  LES MISES EN SCÈNE Voici une pièce dont le texte connut bien des infor­tunes avant de s'imposer finalement à la scène. ■ Les infortunes de Dom Juan La cabale œuvra tant et si bien que, malgré le franc succès des représentations, il fallut retirer la pièce de l'affiche. En outre, alors même que le privilège pour imprimer l'œuvre avait été obtenu, il fut impossible d'en user avant 1682. Or, le texte de 1682, publié donc après la mort de l'auteur, est en partie mutilé, en raison des coupes que Mo...

• Lecture analytique III, 2 : La scène du pauvre

  • Ou bien, il veut corrompre le pauvre à tout prix, ne supportant pas qu’un homme ait une foi sincère. • Son geste peut être compris comme une épreuve, pour tester le pauvre et prouver à Sganarelle (et à lui -même, par autosatisfaction) qu’il n’existe pas de foi pure. Il dénoncerait ainsi la part d’hypocrisie en chaque croyant. • Il peut s’agir également d’un désir de libérer le pauvre de sa « superstition » en lui faisant prendre conscience de l’absurdité de son occu...

• L'esthétique de Marivaux

  matière. » Dans les deux cas de figure de cette pratique du raccord, on aboutit au paradoxe d'une continuitédiscontinue. Une réflexion socialeLe Spectateur français, ce sont des feuilles volantes, dans lesquelles le narrateur évoque des sujets divers etd'actualité, qui vont de l'esthétique littéraire à la réflexion sociale (analyse du système judiciaire, relations entreparents et enfants, crise économique, etc.) Ces feuilles volantes ont une forme fragmentaire.Tout d'abord, le ton...

• La mort en scène. 1 - DES MORTS ET DES VIVANTS • Une « grande tuerie» Tel est le mot...

  La mort en scène. 1 - DES MORTS ET DES VIVANTS • Une « grande tuerie» Tel est le mot de Madame de Sévigné à propos d'une tragédie de Racine, Bajazet, qui accumule les morts au dénouement, puisque la sultane Roxane y fait assassiner le prince Bajazet, qui refuse de l'épouser, avant d'être elle-même poignardée sur ordre de son maître, le sultan Amurat; Atalide, l'amante de Bajazet, se tue sur la scène pour ne pas survivre à son amant, sans compter la mort d'Orcan, fidèle serviteur du sultan, et, d...

• Article de presse: Pablo Picasso

  Mais il ne suivra pas une évolution linéaire : après avoir dissout la réalité par une extrême fragmentation géométrique, il laréintègre littéralement avec des collages de bouts de journaux, de papiers peints, et même lorsqu'il la peint, c'est pour l'imiter entrompe-l'oeil : texture du bois, papier peint... Le sujet est généralement le pot à tabac, la pipe, le verre de vin, le journal, la guitareou " les figures de poètes ou d'arlequins "... En 1917, Jean Cocteau le traîne à Rome où Diaghilev...

• Qu'apportent les scènes d'affrontement ? Le théâtre n'est-il qu'un lieu de confrontation ? R : Dans Notes et Contre-notes, Ionesco...

  Qu'apportent les scènes d'affrontement ? Le théâtre n'est-il qu'un lieu de confrontation ? R : Dans Notes et Contre-notes, Ionesco compare les pièces de théâtres à un match. D'après lui, « Sans conflit, il n'y a pas de théâtre ». Qu'apportent les scènes d'affrontement ? Le théâtre n'est-il qu'un lieu de confrontation ? I- Une pièce de théâtre, un lieu de confrontation Eugène Ionesco : « Il faut aller au théâtre comme on va à un match de football, de boxe, de tennis ». A- Le théâtre, lieu d'opp...

• Parcours associé Théâtre : Racine, Phèdre, Acte IV, scène 2 (extrait) Analyse linéaire

  Parcours associé Théâtre : Racine, Phèdre, Acte IV, scène 2 (extrait) Analyse linéaire Introduction : (Les mots-clés autour desquels j’ai bâti cette introduction sont en caractères gras : ce sont les incontournables, c’est ce qu’on attend de vous) On commence par contextualiser en amorçant sur l’auteur et son époque : Lorsque Racine achève Phèdre, en 1677, il est au faîte de son ascension littéraire, commencée avec éclat dix ans plus tôt grâce au triomphe d’Andromaque. Eclipsant la noto...

• PISTES DE LECTURE, À TRAVERS QUELQUES MISES EN SCÈNE CÉLÈBRES Un texte de théâtre ne vit que joué. Dom Juan...

  PISTES DE LECTURE, À TRAVERS QUELQUES MISES EN SCÈNE CÉLÈBRES Un texte de théâtre ne vit que joué. Dom Juan n'est pas d'abord à lire, il est à voir. Chacune des lectures que nous proposons maintenant, souvent dissemblables tant le texte résiste et stimule en même temps l'imaginaire théâtral, est une certaine mise en scène, une certaine compréhension pour la scène de ce que peut signifier Dom Juan. 1. Mise en scène de Louis Jouvet, 1947 Âgé en 1947 de 60 ans, Louis Jouvet présente au théâtre de...

• Le malade imaginaire, acte III scène 12

  réellement surprise mais pas dans le sens que souhaiterait Argan, on observe ici une double énonciation car Argan la croit horrifiée à l’annonce de sa mort alors qu’elle est tellement heureuse de cette annonce qu’elle n’en croit pas ses yeux et qu’elle demande confirmation deux fois « Mon mari est mort ? / Assurément ? » A la ligne 3, on voit que Toinette qui joue un rôle ne peut s’empêcher d’exagérer, tout d’abord avec l’exclamation « Hélas ! » et ensuite avec le pléonasme « Le pauvr...

• LECTURE LINÉAIRE Victor Hugo, Lucrèce Borgia, Acte 3 scène 3.

  LECTURE LINÉAIRE Victor Hugo, Lucrèce Borgia, Acte 3 scène 3. Introduction Auteur : A faire Œuvre : - drame romantique en prose en 3 actes paru en 1832 , - Inspiré d’un personnage historique, Lucrèce Borgia, à la réputation sulfureuse d’empoisonneuse sur fond d’intrigues politiques dans l’Italie de la Renaissance, - donner un aperçu de l’ œuvre en quelques lignes. (Voir sujet de la composition) SITUATION Afin de réparer son erreur, Lucrèce Borgia a provoqué un huis-clos. La scène s’e...

• Les personnages des Fourberies de Scapin de Molière

  Acte III Scapin et Silvestre réunissent Hyacinte etZerbinette, « Égyptienne » désintéressée quisouhaite épouser honnêtement Léandre. Scapinrassure les jeunes filles, inquiètes de l'oppositiondes deux vieillards (scène 1). Il annonce àGéronte que des hommes le cherchent parcequ'il encourage Argante à faire rompre lemariage d'Octave: prétendant l'aider, il ledissimule dans un sac, puis contrefait plusieurssoldats qui s'attaquent à lui, alors que c'est luiqui, en fait, roue de cou...

• Peduzzi, Richard Peduzzi, Richard (1943- ), scénographe français qui se fit connaître à travers ses collaborations avec le metteur en scène Patrice Chéreau.

• QUINAULT, Philippe (1635-1688) Entre la grande période de Corneille et celle de Racine, c'est Quinault qui tient la scène.

• ACTE IV, SCÈNE 5 Horace arrive, triomphant, et demande à Camille de se réjouir de la victoire; elle refuse et...

  ACTE IV, SCÈNE 5 Horace arrive, triomphant, et demande à Camille de se réjouir de la victoire; elle refuse et se lamente sur la perte de Curiace (v. 1251-1267). Horace l'exhorte à nouveau, avec colère; elle lui reproche sa cruauté et finit par le maudire (v. 1268-1294). Il la menace et lui parle brutalement en invoquant Rome; elle maudit alors Rome avec frénésie (v. 1295-1318). Horace la tue pour la punir de ce qu'il considère comme un crime (v. 1319-1322). COMMENTAIRE Du défi à l'affrontement...

• Les Fourberies de Scapin Acte II scène 7

  Parcours 1 : Théâtre et stratagème Texte 1 : Les fourberies de Scapin, Molière, XVII Extrait : Acte II, scène 7 Intro (2min30 max): - Jean Baptiste Poquelin, dramaturge, Illustre théâtre, comédien, père tapissier du Roi Louis XIV, classicisme - Une des dernières pièces avant Le Malade Imaginaire, Scapin archétype du valet rusé, stratagème pour soutirer 500 écus à Géronte (libérer son fils), ce dernier avare cela créer des comiques de répétition, de gestes, de mœurs - Lecture du text...

• Extrait de l'acte 1, scène 4 : ; 5, ! ; ! · 1o ! l 15 vALORI. - Devant...

  Extrait de l'acte 1, scène 4 : ; 5, ! ; ! · 1o ! l 15 vALORI. - Devant le duc, l'épée nue! LE DUC, riant. - Laissez faire, laissez faire. Allons Renzo, je veux te servir de témoin - qu'on lui donne une épée! LORENZO. - Monseigneur, que dites-vous là? LE DUC. - Eh bien ! ta gaieté s'évanouit si vite? Tu trembles, cousin ? Fi donc ! tu fais honte au nom des Médicis. Je ne suis qu'un bâtard, et je le porterais mieux que toi, qui es légitime? Une épée, une épée! un Médicis ne se laisse point prov...

• Le Barbier de Séville (acte I, scène 2): Je me presse de rire de tout, de peur d’être obligé d’en pleurer. Beaumarchais

  38 • RIRE / 289 obstacle. Devenu ensuite habile homme de théâtre, il échoue dans cette carrière, victime d'une «cabale» ( coali­ tion des adversaires-de sa pièce) et se fait barbier. Figaro fait contre mauvaise fortune bon cœur. Destiné à prévenir les inévitables mauvais coups du destin, le rire apparaît, dès lors, comme une mesure défensive, un excellent anti­ dote contre l'adversité. Si les réflexions que Figaro confie au Comte ne sont pas ex...

• Il y a là une scène dans le cabinet ministériel, avec larmes, génuflexions, genoux embrassés, et ministre la main sur son coeur, qui mériterait d'être peinte par Greuze. Émile Faguet, Études littéraires - XVIIIe siècle

• Les spectacles que nous montions étaient composés de saynètes, à la façon du cabaret, avec une touche humoristique et féministe. Josette Féral, Mise en scène et Jeu de l'acteur, tome III, Québec Amérique

• Les faits, à peine transposés, sont nettement identifiables, parfois les noms même des acteurs de la scène historique demeurent inchangés. Noël Audet, Écrire de la fiction au Québec, Québec Amérique

• ACTE IV, SCÈNE 2 Valère arrive, envoyé par le roi. Il ne comprend pas pourquoi le père maudit son troisième...

  ACTE IV, SCÈNE 2 Valère arrive, envoyé par le roi. Il ne comprend pas pourquoi le père maudit son troisième fils et le vieil Horace ne comprend pas pourquoi Valère loue celui-ci (v. 1072-1094). Valère lève le malentendu : Rome a triomphé (v. 1095-1100). Il fait le récit de la fin du combat: la fuite d'Horace était une ruse qui lui a permis de venir à bout de ses adversaires un par un, commençant par le fiancé de Camille, achevant impitoyable­ ment ce dernier au nom de Rome, comme on sacrifie un...

• Contraste : ce terme désigne en peinture l'opposition qui peut exister entre des couleurs ou des teintes, mais également entre les attitudes des personnages d'une même scène et son sujet, ou même son traitement pictural.

• Drawing I INTRODUCTION Drawing, delineation of form upon a surface, usually a plane, by means of lines and tints or shading.

  In the monasteries of medieval Europe, religious texts were inscribed on parchment, then embellished with initial letters, decorative borders, and miniature scenes. InRomanesque Europe, drawings served as models to be copied for such manuscript illumination and also as cartoons ( see Cartoon), or studies, for frescoes, sculpture, and other arts. Subjects were usually treated as stylized symbols of religious truths. This viewpoint was countered in the Gothic period; the change was reflected in th...

• brésilienne, littérature.

  symboliste João da Cruz e Sousa, place le thème de la négritude et la douleur qui l’accompagne au cœur de sa problématique. Il est le représentant majeur du courant symboliste au Brésil (les recueils Missal et Broquéis, parus en 1893, sont les seules œuvres éditées de son vivant). 3. 3 Théâtre La production dramaturgique apparaît tardivement au Brésil. Au XIXe siècle, Gonçalves de Magalhães (1811-1882), d’inspiration romantique, signe la première tragédie brésilienne, Antônio José ou le...

• VOIR SANS ÊTRE VU Textes 1. 2. MARIVAUX, La Dispute, scènes 1 et 2 (1744) MARIVAUX, Le Jeu de l'amour...

  VOIR SANS ÊTRE VU Textes 1. 2. MARIVAUX, La Dispute, scènes 1 et 2 (1744) MARIVAUX, Le Jeu de l'amour et du hasard, Acte 1, scène 4 (1730) Objet d'étude : le théâtre ==i QUESTIONS (4points) 1. Pour chacun des deux textes, présentez en une phrase ou deux, le dispo­ sitif mis en place pour permettre aux personnages d'en observer d'autres à leur insu. Dans chacun des deux cas, quel est le statut du spectateur assis­ tant à la représentation de ces pièces ? Quelles sont les autres ressem­ b...

• Scène 3 - Acte II de Tartuffe de Molière

  maintient le ton de la comédie. 6. Tartuffe est bien habillé, puisqu'il est habillé aux frais d'Orgon (cf. y. 6364, 292). Son élégance est austère, maisses vêtements sont du bon faiseur. 7. Tartuffe est réellement cultivé, comme le prouvent l'aisance de sa rhétorique et l'habileté avec laquelle il manieses références savantes, théologiques, philosophiques, ou littéraires. Son discours se réfère d'abord au platonisme leplus pur, celui du Banquet, (203a-211b, cf. le livre de l'élève, Sources de la...

• Lecture méthodique de l’acte II, scène 5, p. 92-93 d'Electre de Jean Giraudoux

  --· INTRODUCTION Situation du passage Durant la nuit, un songe a convaincu Électre, d'une part, que Clytemnestre avait un amant, d'autre part, qu'Agamemnon était mort assassiné, et non accidentellement. Au matin, l'affronte­ ment de la mère et de ses enfants reprend donc de plus belle. Pressée par Oreste de dire si elle a ou non un amant, Clytemnestre se trouble. L'insistance froide de son fils l'inquiète. Clytemnestre supplie...

• Corneille, Le Cid, Acte IV, scène 3. DON RODRIGUE Par mon commandement la garde en fait de même, Et se...

  Corneille, Le Cid, Acte IV, scène 3. DON RODRIGUE Par mon commandement la garde en fait de même, Et se tenant cachée, aide à mon stratagème ; Et je feins hardiment d'avoir reçu de vous L'ordre qu'on me voit suivre et que je donne à tous. Cette obscure clarté qui tombe des étoiles Enfin avec le flux nous fait voir trente voiles ; L'onde s'enfle dessous, et d'un commun effort Les Maures et la mer montent jusques au port. On les laisse passer ; tout leur parait tranquille ; Point de soldats au port...

• Lecture méthodique de l’acte I, scène 3, p. 28-29 d'Electre de Jean Giraudoux

  --· INTRODUCTION Situation du passage Le régent 1 Égisthe vient de faire son entrée. Après avoir confirmé au président sa décision de marier Électre au jardi­ nier, il a interrogé ses serviteurs sur la présence à leurs côtés d'un mystérieux personnage. Est-il mendiant, comme il le pré­ tend? Ou est-ce un dieu, ainsi que le croit la rumeur publique? L'évocation de cette dernière hypothèse fournit à Égisthe l'occa­ sion d'expliquer au...

• ACTE V, SCÈNE 4 (retranchée par Corneille) Julie donne le véritable sens de l'oracle évoqué au premier acte. COMMENTAIRE Dans...

  ACTE V, SCÈNE 4 (retranchée par Corneille) Julie donne le véritable sens de l'oracle évoqué au premier acte. COMMENTAIRE Dans les éditions précédant celles de 1660, Julie rentrait sur scène en même temps que Sabine et y restait seule , après la sortie des autres per­ sonnages. Ce court monologue mettait un point final, la pièce étant d'autant mieux fermée sur elle-même qu'elle reprenait pour finir un élément du tout début 0'oracle, apprend le spectateur dans la deuxième scène, a été rendu la...

• Extrait de l'acte IV, scène 11 LE DUC, seul. -Faire la cour à une femme qui vous répond« oui» lorsqu'on...

  Extrait de l'acte IV, scène 11 LE DUC, seul. -Faire la cour à une femme qui vous répond« oui» lorsqu'on lui demande« oui ou non», cela m'a toujours paru très sot, et tout à fait digne d'un Français. Aujourd'hui surtout que j'ai soupé comme 5 trois moines, je serais incapable de dire seulement : , « Mon cœur, ou mes chères entrailles», à l'infante d'Es­ pagne. Je veux faire semblant de dormir; ce sera peut­ être cavalier, mais ce sera commode. Il se couche. -Lorenza rentre l'épée à la main. 110 L...

• Dom Juan (scène d'exposition)

  Juan, sa culture montre sa classe sociale, tandis que chez Sganarelle cela montre son ridicule, il essaie justement de singer son maitre.→ L’expression « un pourceau d’Epicure* », tirée des Epîtres d’Horare souligne l’éducation prétendue de Sganarelle. « Un vrai Sardanapale » montre aussil’étalage d’une culture mal-maîtrisée. La référence à l'antiquité fait de lui un valet cultivé mais qui ne sait pas de quoi il parle. (Sardanapale : roi assyrien symbolisantla luxure).→ La métaphore filée de la...

• 1673 Mort de MoliËreF142 Une semaine aprËs la premiËre du Malade imaginaire au thÈ,tre du Palais-Royal, MoliËreF142 Èprouve un malaise en scËne.

• LL1. Marivaux, Les Fausses Confidences (1737), acte I, scène 14. Corrigé

  LL1. Marivaux, Les Fausses Confidences (1737), acte I, scène 14. Corrigé Les Fausses Confidences est une pièce de théâtre écrite par Marivaux dans la première moitié du XVIII e siècle. Le dramaturge y aborde la problématique du mariage sur un ton et dans un style marqué par l'esprit des Lumières. Représentée pour la première fois en 1737, la pièce met, en effet, en scène Dorante, un jeune bourgeois ruiné qui devient l’intendant d’une jeune veuve fortunée, Araminte, dont il est épris. L’expos...

• Acte III - Scène IV (4) – Don Rodrigue, Chimène, Elvire (Le Cid de Corneille) - Analyse

  J'avais part à l'affront, j'en ai cherché l'auteur :Je l'ai vu, j'ai vengé mon honneur et mon père ;Je le ferais encor, si j'avais à le faire.Ce n'est pas qu'en effet, contre mon père et moi,Ma flamme assez longtemps n'ait combattu pour toi :Juge de son pouvoir : dans une telle offenseJ'ai pu délibérer si j'en prendrais vengeance.Réduit à te déplaire, ou souffrir un affront,J'ai pensé qu'à son tour mon bras était trop prompt,Je me suis accusé de trop de violence ;Et ta beauté, sans doute, emport...

• Extrait de l'acte Ill, scène 3 LORENZO. - Suis-je un Satan ? Lumière du ciel ! je m'en souviens encore;...

  Extrait de l'acte Ill, scène 3 LORENZO. - Suis-je un Satan ? Lumière du ciel ! je m'en souviens encore; j'aurais pleuré avec la première fille quej'ai séduite, si elle ne s'était mise à rire. Quand j'ai commencé à jouer mon rôle de Brutus moderne, je 5 marchais dans mes habits neufs de la grande confrérie du vice, comme un enfant de dix ans dans l'armure d'un géant de la fable. Je croyais que la corruption était un stigmate, et que les monstres seuls le portaient au front. J'avais commencé à dir...

• La scène la plus percutante montre des membres de cette organisation qui piétinent et s'essuient les pieds sur le drapeau du Québec, le sourire aux lèvres. Pierre Duchesne, Jacques Parizeau, tome 3

• Acte III, scène 5Acte III, scène 4 de Phèdre de Jean Racine (résumé et commentaire)

  équivoque la longueur des tirades. Hippolyte formule une requête (v. 928-952) mais Thésée ne lui donne aucune réponse ; quant au roi, son propos a tout l'air d'un monologue (v. 953-978) et, lorsque injonction est faite à l'interlocuteur de et de > (v. 979-987), le père se heurte au silence du fùs . C'e st que le retour du roi, du père a placé Hippolyte dans la même situation que Phèdre : le sentiment de culpabilité, la honte et le remords sont rev...

• La Procession des flagellants Ce panneau fait partie d'une série qui compte cinq tableaux : La Procession des flagellants que nous avons ici, Scène d'Inquisition, La Maison des fous, Course de taureaux dans un village et L'Enterrement de la sardine.

• Fiche oral de Molière bac francais Théâtre EL1 : « Monologue Argan, scène 1 acte 1 »

  Théâtre EL1 : « Monologue Argan, scène 1 acte 1 » La comédie au XVIIème siècle se propose de “corriger les mœurs par le rire”, selon la maxime latine “Castigat ridendo mores”, plaçant l’homme et ses passions face à la société. A cet égard, le Classicisme qui définit des règles strictes et rigoureuses pour chaque genre littéraire, les impose également au théâtre. Dans ce contexte, Molière choisit la comédie pour offrir au spectateur une réflexion sur l’homme et ses monomanies, à travers une...

• Portrait de Don Juan par Sganarelle Acte 1, scène 1 CONTEXTE Ce texte se situe à la fin de la...

  Portrait de Don Juan par Sganarelle Acte 1, scène 1 CONTEXTE Ce texte se situe à la fin de la scène d'exposition: après avoir maintenu le pauvre Gusman dans un suspense habilement ménagé, Sganarelle procède à une transition vers le vif du sujet, à savoir la personnalité de Don Juan. Le dialogue qui se poursuit entre les deux valets ne manque pas de saveur. Ils apparaissent tous les deux comme des ré­ pliques de leurs maîtres respectifs. L'honnête Gusman est horri­ fié par les ab"nnes de noirceu...

• Molière, L'École des femmes, Acte IV, scène 8. Chrysalde, Arnolphe Chrysalde. Hé bien, souperons-nous avant la promenade ? Arnolphe. Non,...

  Molière, L'École des femmes, Acte IV, scène 8. Chrysalde, Arnolphe Chrysalde. Hé bien, souperons-nous avant la promenade ? Arnolphe. Non, je jeûne ce soir. Chrysalde. D'où vient cette boutade ? Arnolphe. De grâce, excusez-moi : j'ai quelque autre embarras. Chrysalde. Votre hymen résolu ne se fera-t-il pas ? Arnolphe. C'est trop s'inquiéter des affaires des autres. Chrysalde. Oh ! oh ! si brusquement ! Quels chagrins sont les vôtres ? Serait-il point, compère, à votre passion Arrivé quelque peu d...

• Texte 16 Le Malade Imaginaire, Molière, Acte I, Scène I

  Texte 16 Le Malade Imaginaire, Molière, Acte I, Scène I  Introduction : L’œuvre que je vais étudier est la scène d’exposition issu de la pièce de théâtre « Le Malade Imaginaire » et plus particulièrement la scène 1 dans l’acte I. Il a été écrit par Molière en 1673. Molière est un dramaturge, metteur en scène, acteur et chef de troupe du 17e siècle. Le malade Imaginaire s’inscrit dans la thématique fréquente chez Molière : la satire de la médecine. Il appartient au mouvement littéraire...

• Ubu Roi ou les Polonais (1896) Alfred Jarry Acte I, scène 1 -- Père Ubu, Mère Ubu.

  Père Ubu.— Si j'étais roi, je me ferais construire une grande capeline comme celle que j'avais en Aragon et que ces gredins d'Espagnols m'ont impudemment volée. Mère Ubu.— Tu pourrais aussi te procurer un parapluie et un grand caban qui te tomberait sur les talons. Père Ubu.— Ah ! je cède à la tentation. Bougre de merdre, merdre de bougre, si jamais je le rencontre au coin d'un bois, il passera un mauvais quart d'heure. Mère Ubu.— Ah ! bien, Père Ubu, te voilà devenu un véritable homme. Père Ubu...