4021 résultats pour "scènes"

• Rousseau, conteur dans les Confessions

  séminaire : « Je crois le rencontrer encore dans les corridors, avançant gracieusement son crasseux bonnet carré pour me faire signe d'entrer dans sa chambre» (L. Ill, p. 164). Le récit ne recense pas des épisodes anciens, fort éloignés dans Je temps: il fait sur­ gir sous nos yeux des personnages peints avec énergie. Le sens de l'exagération Rousseau n'hésite pas à recourir à l'exagération, qui ajoute tan­ tôt au pathétique, tant...

• Dom Juan , II, 2 : «Le séducteur à l'oeuvre » - Molière (commentaire)

  La répétition des mêmes mots ou expressions ajoute encore à cet assaut verbal : les mots « beau », « belle »,« beauté » reviennent six fois dans le texte. DJ comprend rapidement la secrète ambition de Charlotte et flatte aussi sa vanité et son désir d’ascension sociale :elle mérite mieux qu’un « simple paysan » ! 2) Charmer. La flatterie a d’autant plus de pouvoir qu’elle émane d’un aristocrate, impressionnant par sa prestance physique et larichesse de ses habits (décrits précédemment...

• Georges de La Tour

  rieux, mais en partie seulement, car pour atteindre vraiment le mystère, il faut un don, accordé à de très rares créateurs, et dont aucune explication ne peut rendre compte. Voi~i par exemple l'Adoration, du Louvre, qui date de la maturité de La Tour et qui ras­ semble dans une synthèse harmonieuse des détails épars dans d'autres peintures. Les personnages du bord evcadrent fortement l'ensemble, très droits, un peu figés, et les assises...

• La confidence d'Hippolyte

  Ariane aux rochers contant ses injustices, 90 Phèdre enlevée enfin sous de meilleurs auspices ; Tu sais comme à regret écoutant ce discours, Je te pressais souvent d'en abréger le cours, Heureux si j'avais pu ravir à la mémoire Cette indigne moitié d'une si belle histoire. 95 Et moi-même, à mon tour, je me verrais lié ? Et les Dieux jusque-là m'auraient humilié? Dans mes lâches soupirs d'autant plus méprisable Qu'un long a...

• amphytrion

  -structure dialogique: se répondre ou se compléter par des effets d’échos -L’espace référentiel est le lieu fixé par l’auteur et que la scène doit représenter, grâce aux décors. - genre comedie 2) Un recit epique Une stichomythie est une partie de dialogue d'une pièce de théâtre versifiée où se succèdent de courtes répliques, de longueur à peu près égale1, n'excédant pas un vers, produisant un effet de rapidité, qui contribue au rythme du dialogue champ lexicale de a guerre: " militaire"...

• CONDITION HUMAINE LECTURE ANALYTIQUE

     Un personnage hésitant et partagé  Un personnage tragique  Un assassin   ????????????????????????????????????????   I / Un début de roman habile qui intrigue le lecteur     Un début « in media res »   Le lecteur est surpris car il est immédiatement transporté « in media res », au milieu de l'action, dans le récit d'une scène de meurtre. L'identité du meurtrier est connu « Tchen » (l-1), premier mot du roman. La victime est elle inconnu, seul le corps est décrit par une comparaison : « corps m...

• ROSNY aîné: La Guerre du feu (Fiche de lecture)

  Troisième partie : retour par le chemin inverse (désert et eaux avec les Wah, second modèle), forêt et retour à lasavane). Il y a donc là un itinéraire parfaitement symétrique qui met en valeur l'épisode central des mammouths. 3. Le temps, les nombresLe récit suit linéairement, sans retour en arrière ni projection, la quête du héros ; mais ce sont les chiffres, non lesdates qui le structurent. a/ Trois étapes, trois livres, trois héros contre troisA la victoire des mammouths sur les aurochs, ré...

• ESTES, Richard : Scène de rue parisienne

  ESTES, Richard Scène de rue parisienne Né à Evanston, Illinois, 1936 La première exposition personnelle de Richard Estes eut lieu en 1968, et très vite il s'affirma comme l'un des tenants les plus notables d'une tendance qui succédait au pop art et que l'on a appelé l'hyperréalisme, superréalisme ou photo­ réalisme. C'est avant tout la réalité urbaine qui intéresse Estes, mais celle-ci est appréhendée sous des aspects bien particuliers : car...

• lorenzaccio acte 4 scnene 3

  3/5/2014 Lorenzacio - Alfred de Musset - Acte IV, scène 3, monologue de Lorenzo http://bacdefrancais.net/lorenzaccio_IV_3.php 2/3 O reste et E giste : O reste est le fils d'A gam em non et de C lytem nestre, il dirigeait l'arm ée grecque. Exilé par C lytem nestre qui a tué son père et pris un am ant : Egiste, il revient et, poussé par sa sœ ur, tue sa m ère et l'am ant. A nnonce des axes E tude I. L es interrogations sur son acte U n acte contre sa nature : le m eurtre paraît incom patib...

• Histoire de l'opéra en occident

  puntique permettant une meilleure compréhension des paroles, pour en arriver vers la fin du XVI• siè­ cle, au chant à voix seule avec accompagnement instrumental, ou monodie accompagnée. Cet accompagnement d'essence harmonique s'organi­ sant, se précisera la notion de base chiffrée qui dominera la musique occidentale jusqu'après la mort de Bach. La Camera/a du comte Bardi est le premier opéra. Réunis au palais du comte Giovanni Bardi, quelques lett...

• l'ile des esclaves

  II. Une scène comique A. D éclaration d'amour (marivaudage) et parodie pr éciosit é  Moli ère pr ésente sc galante , badinage amoureux ou marivaudage, fr équente ds   son th éatre Arl cherche  à faire la cour  à Cl. Langage soutenu imag é "clart é du jour", limite   clich é (beau temps = fa çon banale d'engager conv) + 36­37 "mes flammes.. mes   feux" Pluriel  élégant, gestes grandiloquents l36 ­> il s'amuse "bouffon" Mais Cl se prend + au s érieux, cherche  à placer mot "tendre" l18­19 ,...

• Andromaque

  de mettre à mort son fils si elle ne se décide pas à l'aimer, mais cède à chacune de ses supplications et repousse la mise à mort. Jusqu'au jour où il reçoit l'ordre des Grecs de leur livrer Astyanax. Entre deux feux, le vainqueur de Troie essaie, dans la scène 7 de l'Acte IV, de tourner cette situation à son avantage. Il accepte dans un premier temps la demande grecque, au détriment d'Andromaque, mais laisse une dernière chance à Andromaque. Si elle l'épouse, il se portera garant de la sécurité...

• Le theatre lieu d'imagination

  Le théâtre de l'absurde cherche à aller au-delà de l'esthétique littéraire : il s'incarne dans les situations qu'il met en scène mais également dans la déstructuration du langage (En attendant Goddot, Becket). Le théâtre expérimental possède également une dimension imaginative importante : il abandonne le texte au profit de la performance et y ajoutetoutes les formes pour provoquer le public (Les Cenci, Artaud). Les nombreuses réécritures du XXe siècle sont aussi une preuve de la liberté...

• knock

  dont il hérite est trop bien portante. Grâce à sa « méthode médicale entièrement neuve », Knock se vante qu'il va rendre ce cabinet florissant et bien gagner sa vie Knock lance un défi à son prédécesseur le Docteur Parpalaid : il arrivera à augmenter sensiblement la clientèle du cabinet qu'il lui vend.             - L'acte 2 est constitué de 6 scènes. Dès le premier jour, Knock appelle le tambour du village pour faire annoncer son arrivée et l'instauration de consultations gratuites le jour du...

• LES AUTEURS TRAGIQUES : Ces Anciens et ces Modernes que la mythologie a inspirés

  CORNEILLE ET RACINE DONNENT À LA TRAGÉDIE « CLASSIQUE » SA FORME ACCOMPLIE Après plus d'un millénaire d'absence, la tragédie réapparaît au xv1• siècle sous diverses formes. Les œuvres antiques, celles de Sénèque notamment, sont redécouvertes, lues et traduites. L'Art poétique d'Horace et La Poétique d'Aristote inspirent les préceptes du genre. C'est au xv11• siècle, grâce aux plumes de Pierre Corneille [1606-1684] et de Jean Racine [1639-1...

• le théâtre, tant dans son texte que dans sa représentation, repose nécessairement sur l'exagération ?

  comprendre au spectateur. Avec une telle exagération, le message qu’on veut faire passer n’aura aucun problème à être compris. Afin d'avoir plus d'effet sur le spectateur, le jeu des acteurs n'est pas naturel mais au contraire exagérer. Ce qui met en évidence le registre du passage. Ainsi, dans Hernani de Victor Hugo, les gestes d'Hernani et de Dona Sol, indiqués dans les didascalies, sont une base pour souligner l'amour e...

• la machine infernal cocteau

  B. Comique  Attitude des personnages :  Le soldat est paternel : "allons... allons... ne pleurons plus... Calmons... là, là, là...".  Le jeune soldat est enthousiaste et puéril : "Je vais m'inscrire au Sphinx", "il trépigne", "je te déteste".  Anachronismes :  Faits : "boîtes", "vampire", "fantôme".  Langage : "ta vilaine gueule", "la frousse", "mon pauvre bleu", "ma pauvre petite vache", "type", "grosse légume", "en avoir souper", "le gros lot" => langage moderne et surprenant...

• Anlyse sonore d'une scène de Le Locataire de Polanski

  10 | Trelkowsky dort dans son appartement, il fait maintenant jour. Il est réveillé par le bruit de travaux. Il se relève péniblement, prend sa tête dans ses mains uninstant, puis se lève et ouvre la fenêtre. | | Le son de «tic-tac» rapide revient. Des sons de coups de marteaux, de travaux, d'abord plutôt sourds, puis plus fort lorsqueTrelkowsky ouvre la fenêtre. Les sons qu'il fait en se déplaçant, le son d'ouverture de la fenêtre. | La nappe s'éteint au début du plan et marque la transition |1...

• LES CONTES D’HOFFMANN de J. Offenbach (résumé et analyse de l’œuvre – Répertoire lyrique)

  par Offenbach, fut présentée ea 1845 au Thé itre municipal de Bùle. HÉSU:'riÉ Cet ouvrage met en scène quelques-uns des Contes ( « L'Hom· me au sable », « Le Reflet perdu »,

• Résumé de Phèdre de Racine

  1668. Alors que Corneille commence à passer de mode, il s’impose sur son terrain avec deux pièces dont le sujet est emprunté à l’histoire romaine : Britannicus (1669) et Bérénice (1670), qui l’emporte dans le c œur du public. Suivent Bajazet , orientale et sanglante, en 1672, les rebondissements de Mithridate en 1673, Iphigénie en Aulide en 1674. Les préfaces de ces pièces montrent à quel point Racine est soucieux d’explorer les virtualités du genre et de justifier ses choix esthétiqu...

• LE COMIQUE DU « TARTUFFE »

  Orgon : Ah ! si vous aviez vu comme j'en fis rencontre, Vous auriez pris pour lui l'amitié que je montre. Chaque jour, / à l'église, / il venait, / d'un air doux, / Tout vis-à-visde moi se mettre à deux genoux. Il attirait les yeux de l'assemblée entière Par l'ardeur dont au ciel il poussait saprière... ... Je vois qu'il reprend tout, et qu'à ma femme même Il prend, / pour mon honneur, / un intérêt extrême... (v. 281... 302.) langage et manières de Madame Pernelle, qui sont d'un autre âge ; naïv...

• LECTURE ANALYTIQUE Chapitre XVI Rapport de Brodeck de Philippe Claudel

  On se demande donc :*Pourquoi Brodeck alors qu'il est détaché reste-t-il loin de la scène alors que tous les anciens prisonniers forment un foule compacte ? Peut être que c'est justementBrodeck, un personnage qui durant toute l'histoire, semble se sentir différent, et s'exclure pour cela.*Pourquoi malgré le fait qu'il assiste à la scène, a-t-il besoin de montré qu'il n'y appartient pas ? « Je ne comprit pas ses mots, j'étais trop loin », de plus il ne prendpas parti, et écrit d'une manière obje...

• Jean-Luc Godard

  "À bout de souffle" stimule la création cinématographique des années 60. Ce film est l'une des oeuvres maîtresses de la nouvelle vague. Son savoir cinématographique encyclopédique permet à Godard d'intégrer tous les styles, de la tragédie au réalisme, en passant par la comédie et le mélodrame, et de l'agrémenter de citations tirées d'autres films et d'autres metteurs en scène qu'il connaît bien. 2

• Dans La Tradition théâtrale, Jean Vilar, metteur en scène (1912-1971), écrit : « Le théâtre n'est pas un divertissement, n'est pas un objet de luxe, mais le besoin impérieux de tout homme et de toute femme. » En un développement composé, argumenté, vous expliquerez et au besoin discuterez cette affirmation de Jean Vilar. Vous appuierez votre travail sur des exemples que vous pourrez trouver dans les spectacles auxquels vous avez assisté comme dans vos lectures théâtrales.

  parlent » immédiatement au public (la guerre de Troie et les menaces pesant sur l'Europe d'après le traitéde Versailles dans La Guerre de Troie n'aura pas lieu de Giraudoux, le prologue utilisant le cadre de l'Allemagne nazie dans l' Antigone de Brecht, reprise modifiée par le grand dramaturge allemand de la pièce de Sophocle). Exemple . la surveillance et la censure dont le théâtre est victime sous tous les régimes policiers plusqu'aucun autre genre littéraire. En qualifiant le théâtr...

• En prenant appui sur les pièces de théâtre que vous avez lues, étudiées ou vu jouer, dites ce que vous pensez des remarques suivantes d'un directeur de théâtre contemporain : « Notre volonté est de mettre sur scène la société, la présenter et provoquer vis-à-vis d'elle des regards critiques. C'est une fonction du théâtre. Elle n'est pas nouvelle. Molière, et bien avant lui, Sophocle 1 l'avaient ainsi comprise. Mais dans le même temps, le théâtre doit être un lieu où se libèrent les for

  parvient à créer une telle atmosphère. Beaumarchais par exemple, donnait un sous-titre au Mariage de Figaro : « Lafolle journée. » Et la représentation en est bien empreinte de « folie » : les scènes se succèdent avec une rapiditéétonnante, les actions sont vives, les retournements subits ; il y a tout un jeu d'ombre et de lumière ; enfin, dansun vaudeville final, « tout finit par des chansons ». L'atmosphère joyeuse peut en effet être obtenue par le recoursà la danse ou à la musique, comme dans...

• Aristote dit que la tragédie doit inspirer la terreur et la pitié. Dites dans quelle mesure cette règle est respectée dans la pièce de Phèdre.

  soupçon grandissant quant à la culpabilité de sa femme, il refuse de faire la lumière sur cette affaire. Il semble préférer l'amour conjugal à l'amour paternel ("Je lecrois criminel, puisque vous l'accusez", vers 1600) et se révolte contre la "funeste bonté" des dieux (vers 1612 à 1616). Nous ne pouvons que plaindre cet hommevictime de forces qui le dépassent, mais qui va tout de même, en adoptant Aricie, racheter sa faute. Phèdre, quant à elle, va se confesser et mourir sur scène. Aprèsavoir ét...

• « Le Savetier et le Financier, disait Voltaire, les Animaux malades de la Peste, le Meunier, son fils et l'âne, etc., tout excellents qu'ils sont dans leur genre, ne seront jamais mis par moi au même rang que la scène d'Horace et de Curiace, ou que les pièces inimitables de Racine, ou que le parfait Art Poétique de Boileau, ou que le Misanthrope ou que le Tartufe de Molière. » « Voltaire peut-être a raison, et pourtant la postérité ne se pose point la question de la sorte; elle ne rech

  fabuliste avait de familier, de spontané, de gaulois, ne pouvait que choquer Voltaire, qui, de plus, est arrêté dansson admiration par le préjugé du genre. D'autre part, Sainte-Beuve, dans les Causeries du Lundi (dont le premier tome parut en 1852) est revenu auclassicisme : plus qu'un critique érudit, c'est un honnête homme et un humaniste, qui, rebelle à tout dogmatisme, semontre accueillant à toutes les formes de l'art. Son admiration pour Molière ne fera que grandir dans son œuvre.Qu...

• Commentaire composé sur extrait du premier chapitre de Nana de Zola: la première représentation de « La Blonde Vénus »

  de revoir sa femme « J'espère que tu vas pouvoir bientôt me juger face à face »p279. Il lui parle comme s'il elle était là, puis finit par « je peux maintenant terejoindre »p280.Dans le second livre, en revanche, grâce à cette folie, il se force à vivre « il serait seul, il ne mangerait pas .D'ailleurs s'il avait été seul, il ne serait paslà […] il serait mort en même temps que le village »p34, « Monsieur Linh veut voir son enfant épanouir. Il veut vivre pour voir cela »p152 et ne pas se laisser...

• Bérénice, Racine, 1670 - Étude du monologue de Titus, IV, 4

  a) une alternative (= choix entre 2 possibilités)difficulté à accepter la rupture : « T'es-tu bien consulté ? » v.3 (il est soucieux d'examiner une dernière fois le bien-fondé de sa décision, cô l'indique l'adv « bien »).Évoque à nveau l'alternative devant laquelle il se trouve.L'alternative repose sur l'opposition de 2 chps lexicaux :présence du chp lexical de l'amr : « cœur » v.4, 8 (à la rime), 13 (à la césure), « amour » v.26 (placé à la césure), 38, 44, « adore » avec un sens fort v.13, « a...

• ETUDE DE CAS CENTER PARCS

  forfait « Sensation Adulte », qui est destiné au jeunes adultes qui viennent souvent entre amis, pour retrouver des moments de jeunesse oubliés. C'est aussi l'occasionpour eux de se détendre et d'oublier le stress du travail, il existe un forfait « Accueil de Fête » destiné à célébrer un événement particulier. Dans le catalogue onretrouve le témoignage d'un groupe d'amies venu célébrer un départ. C'est en mettant à profit son infrastructure que le parc est parvenu à attirer ce type de clientèle....

• Tas de pierres III: Le théâtre n’est pas le pays du réel... C’est le pays du vrai. Victor Hugo

  282 / RÉEL (et vrai)• 37 l'homme de théâtre qu'est Hugo se voue, à cette époque, à une tâche qui est celle que l'historien Michelet, vers 1830, conçoit comme « la résurrection de la vie intégrale du passé» (Préfac;e de 1869 pour !'Histoire de France). A la manière d'un historien qui ferait œuvre, en même temps, de poète dramatique, Hugo s'attache à restituer la ri­ chesse et la complexité du «réel». Et le réel, en l'occur­ rence, c'est l'Hi...

• LECLERCQ Michel Théodore : sa vie et son oeuvre

  Leclercq illustre parfaitement par son existence sans souci matériel -il ne travailla guère plus de quatre ans, occupant une charge de receveur principal des droits - comme par ses Proverbes dramatiques (publiés de 1823 à 1836, regroupés dans une édition posthume en 1860) la société « restaurée» par 1 'Empire et la royauté. «Scènes de babil déliées et légères » (Sainte-Beuve), les Proverbes se jouent sans décor, avec un nombre limité de personnages, re...

• Le mariage de Figaro: Acte IV

  Antonio, le père de Fanchette démasque Chérubin. Le comte apprend que Chérubin a été dans la chambre de la comtesse dans l'Acte II et la comtesse apprend des frasques du comte avec Fanchette et dénonce le fait qu'il séduise des innocents: "Hé bien, monsieur, à votre tour! L'aveu de cette enfant aussi naïf que le mien atteste enfin deux vérités: que c'est toujours sans le vouloir si je vous cause des inquiétudes, pendant que vous épuisez tout pour augmenter et justifier l...

• Iphigénie de Jean Racine

  tragédie Iphigénie de Racine (1674), lors d’un entretien des plus importants avec Agamemnon, Clytemnestre et Iphigénie font part de leur position quant au sacrifice imminent de la princesse. Pour résumer cette scène, Agamemnon arrive dans la pièce, et voyant sa femme et sa fille en larmes, se rend compte qu’elles sont au courant de tout. Une à la suite de l’autre, elles dictent au roi leur opinion par rapport à ce sort...

• Jean Racine

  tragédie Iphigénie de Racine (1674), lors d’un entretien des plus importants avec Agamemnon, Clytemnestre et Iphigénie font part de leur position quant au sacrifice imminent de la princesse. Pour résumer cette scène, Agamemnon arrive dans la pièce, et voyant sa femme et sa fille en larmes, se rend compte qu’elles sont au courant de tout. Une à la suite de l’autre, elles dictent au roi leur opinion par rapport à ce sort...

• Boltanski, Christian - vie et oeuvre du peintre.

  Christian Boltanski adopte ensuite une nouvelle approche de ces objets-souvenirs. Il constate que tout en étant des reliques, ils sont aussi des preuves de la disparition d’une vie : « la photographie de quelqu’un, un vêtement ou un corps mort sont presque équivalents : il y avait quelqu’un, il y a eu quelqu’un mais maintenant c’est parti ». Dans la série des Compositions (1981), il exploite le pouvoir émotionnel de la photographie dont la seule existence est révélatrice d’instants passés, dis...

• Boltanski, Christian - arts plastiques.

  Christian Boltanski adopte ensuite une nouvelle approche de ces objets-souvenirs. Il constate que tout en étant des reliques, ils sont aussi des preuves de la disparition d’une vie : « la photographie de quelqu’un, un vêtement ou un corps mort sont presque équivalents : il y avait quelqu’un, il y a eu quelqu’un mais maintenant c’est parti ». Dans la série des Compositions (1981), il exploite le pouvoir émotionnel de la photographie dont la seule existence est révélatrice d’instants passés, dis...

• La désacralisation du mythe

  La Machine infernale multiplie certes les réfé rences à l'oracle de Delphes qui prédit le pire des destins à Œdipe. Mais Cocteau s'y reporte comme à une sorte de postulat de base, sans lequel il n'y a d'ail leurs pas d'histoire d'Œdipe. En reva nche, il ne s'étend pas sur les raisons de l'oracle et de la pr édest ination du nou veau-né. Selon la légende, Œdip e payait la désobéissance aux dieu x de son pèr e Laïos 1, lui -même expiant la faute de...

• Comment est traité le thème du meurtre dans Lorenzaccio ?

  1 - Un meurtre, des meurtres. Vous procéderez au repérage et à l'ana lyse des différents meurtres (ou tentatives de meurtre). Il- Meurtres et représentation ·théâtrale. Vous vous intéresserez aux d ispositifs dramaturgiques et aux enjeux de la représentation scénique d'un meurtre. Ill- Poétique du meurtre d'Alexandre . Vous recentrerez votre étude sur le meurtre princ ipa l pour étudie r les afférentes images (notamment les métaphores filé es qui évoquent...

• Iphigénie en Aulide ACHILLE Vous, Madame ?

  CLYTEMNESTRE Dieux ! Que vient-il m'apprendre ? ARCAS, à Achille. Je ne vois plus que vous qui la puisse défendre. ACHILLE Contre qui ? ARCAS Je le nomme et l'accuse à regret. Autant que je l'ai pu, j'ai gardé son secret. Mais le fer, le bandeau, la flamme est toute prête : Dût tout cet appareil retomber sur ma tête, Il faut parler. CLYTEMNESTRE Je tremble. Expliquez-vous, Arcas. ACHILLE Qui que ce soit, parlez, et ne le craignez pas. ARCAS Vous êtes son amant, et vous êtes sa mère :...

• Dans Les grenouilles (405 av. J.-C.), le comique grec Aristophane imagine un dialogue entre Euripide et Eschyle. Le premier reproche au second d'avoir dépeint dans un style emphatique des êtres qui ne sont pas vrais, parce qu'ils sont plus grands que nature. « Euripide. — Mais enfin, oui ou non, est-il inventé ce sujet que j'ai traité, celui de Phèdre 1 ? Eschyle.— Hélas non, il est réel ; mais le poète se doit de laisser dans l'ombre ce qui est mal, de ne pas le mettre en scène, de

  Au xixe siècle, la distinction des genres a été remise en cause, Victor Hugo voulait mêler le rire et les larmes, mais ilest bien évident que Ruy Blas, Hernani, continuent à mettre au premier plan des personnages qui, bien que différents de ceux de Corneille n'en sont pas moins représentants de grands principes moraux, d'un idéal élevé, etpour tout dire, également exemplaires. Enfin, sans vouloir opérer un classement dans le théâtre moderne, il serait facile de montrer que Paul Claudel...

• Théâtre I) Le théâtre = un genre spécifique Le théâtre est un genre littéraire particulier qui rassemble à la fois littérature et spectacle.

  La tragédie répond à des règles comme la règle des trois unités (action, temps, lieu) et la règle des bienséances ( les actions représentées ne doivent montrer aucune violence pour ne pas choquer les spectateurs). Dans la pièce étudié le Cid de Corneille qui une pièce tragique, il est question de jalousie et d'honneur, reproches, humiliation, irrespect apparraissent tout au long de la pièce dans les paroles des personnages se finissant par une rupture montrée par le tutoiement des personna...

• L'utilisation de l'ADN dans les enquêtes policières

  Agarose : Macromolécule à base d'agar purifié. L'agarose est extrêmement pur une fois purifié et il est ainsi utilisable dans la biologie moléculaire. Ensuite on fait une dénaturation de l'ADN par la soude pour obtenir de l'ADN monocaténaire. Après on procède à un transfert sur membrane et un renforcement de lafixation. Ensuite les fragments de restriction contenus dans le gel sont analysés par Southern Blotting et révélés avec une ou plusieurs sondes. Et pour finir il ne reste plus qu'à compare...

• Les relations Don Juan/Sganarelle

  Comme avec toutes les personnes qui l'entourent, Don Juan est tyrannique avec son valet. II Don Juan, un maître tyrannique : A. Sganarelle, un valet rudoyé Il semblerait que Don Juan prenne du plaisir à tyranniser son valet car cela pourrait prouver sa force, sa domination sur le monde, sur SON monde. Ainsi, il s'amuse à le terroriser alors que la Statue animée du commandeur arrive en plein dîné : « Bois, et chante ta chanson, pour régaler le Commandeur » (IV, 8, p. 111). Pour lui,...

• Les caractéristiques du style dans œdipe roi

  SOPHOCLE ET PASOLINI, ŒDIPE ROI (425 AV. J.-C. ET 1967) 44 III Les propos à double sens 1. Des énonciateurs inconscients Selon une étude, Œdipe roi comporterait près de cinquante expressions à double sens ou ambiguës , qui fonctionnent comme des oracles et provoquent l'impression d'ironie tragique , car le spectateur comprend ce que le person­ nage ne comprend pas (Œdipe, 1. 213-216 par exemple). 2. Les effets tragiques de ces messages...

• le slam poésies urbaines

  Présentation de l’œuvre Le Slam est le lien entre écriture et performance, encourageant les poètes à se focaliser sur ce qu’ils disent et comment ils le disent. Le Slam est né en 1984 lorsque Mark Smith, ouvrier en bâtiment et poète, mit en place une série de lecture dans un club de jazz à Chicago. Il cherchait à donner un nouveau souffle aux scènes ouvertes de poésie en faisant participer le public sur scènes. Depuis lors, le Slam est devenu une forme d’art inter...

• Manon Lescaut est –elle une « histoire tragique » ?

  la décrivait Aristote dans son Art poétique. Mais si les trois premiers temps et celui de la fin constituent les péripéties et le dénouement du récit il faut noter aussi que les rencontres avec Renoncour ne peuvent pas être considérées comme étant la scène d’exposition car nous savons que le premier acte d’une tragédie correspond à l’exposition de la situation des personnages. Or, nous avons ici une scène d’énonciation qui apparaît comme son exact opposé. Prévost choisit de nous présenter son r...

• Le musée gréco romain d'Alexandrie

  romain, les dieux grecs. Per­ pétuant l'antique tradition pharaonique , les Ptolémées ont multiplié les statues à leur propre image. Rois , rei­ nes, membres de la famille royale sont largement figu­ rés, parfois sous l'apparence LES CHEFS-D'ŒUVRE DU MUSÉE Parmi les chefs-d'œuvre que compte le musée d'Alexandrie, il faut signaler les deux mosaïques dites « de Bérénice », mises au jour dans le Delta et figurant l'épouse de...

• Bel-Ami, héros ou anti-héros

  2. L'alternance et la variété des points de vue Le point de vue externe met en scène le couple officiel et traduit le regard des témoins (la foule dont le narrateur semble faire partie). Le point de vue interne fait partager au lecteur les sentiments et les pensées de Du Roy. Le narrateur adopte aussi un point de vue omniscient, lorsqu'il fait part des émotions de Mme de Marelle (« timide », « inquiète », « pleins d'amour »). 3. Le jeu des personnages : un héros et son public L'opposition entre...

• Commentaire littéraire: la bête humaine chapitre X (Zola)

  ressent alors un sentiment d’effroi. D’autre part, ce texte nous révèle un registre pathétique. La souffrance est suggérée par le cheval suite au déraillement de la machine. Ainsi, le cheval « n’était pas mort » ; cela amplifie la souffrance car le cheval est sur le point de mourir. En plus d’être mourant, le cheval subit une « déchirure au ventre » et « un spasme d’atroce douleur » ; Il est vivant mais ses blessures lui font horriblement souffrir, « il râle d’un hennis...