4020 résultats pour "scènes"

• Le corpus que nous allons étudier est composé de trois extraits de roman, qui nous exposent à des scènes de meurtres.

  lumière. Dans le texte Thérèse Raquin l'on assiste tout d'abord à une description de la nature : «En face, se dressait le grand massif» l.2 puis par la suite une personnification de celle-ci : «Les rayons pâlissent dans l'air frissonnant, les arbres vieillis jettent leurs feuilles.» l.6. La condition humaine ne parle en termes de nature que de la lumière, une lumière artificielle puisqu'elle provient d'un building : «La seule lumière venait du building» l.6. Cette lumière est en opposition avec...

• Jean Giraudoux (1882-1944), Élecfre (1937), extrait de la scène 9, de l'acte Il

  un peu debout. Mais elle empêchait Égisthe de dégainer. Il la secouait pour reprendre son bras , rien à faire . Et elle était 20 trop lourde aussi pour servir de bouclier . Et il y avait enc ore cet oiseau qui le giflait de ses ailes et l'attaquait du bec. Alors il lutta. Du seul bras gauche sans armes, une reine morte au bras droit avec colliers et pende ntifs, déses­ péré de mou rir en criminel quand tout de lui était devenu 25 pur et sacré, de...

• Acte IV, scène 4: Les reproches de Don Louis - DOM JUAN de Molière

  IDÉE DIRECTRICE ET MOUVEMENT DU TEXTE Nous assistons à une leçon de morale d'un père à son fils que Don Juan écoute patiemment et à laquelle il ne répondpas sinon par une insolence. Son père s'exprimait dans un registre « noble », tant par l'élévation des sentiments quepar le niveau de la langue. Au terme de cette homélie, Don Juan se contente de l'inviter à s'asseoir: non seulement iln'argumente pas (ce qu'il sait très bien faire), mais, en l'invitant à s'asseoir, il l'invite à redescendre de s...

• Question 188: Loin de la scène politique, Françoise GIROUD (Genève, 1916) débute sa vie professionnelle: A.

• Résumé du Tartuffe de Molière

  montrer le vrai Tartuffe.Scène 4Elmire énonce les "règles du jeu". Orgon doit se cacher sous la table pour pouvoir entendre sans être vu. Elmire vaconvoquer Tartuffe afin que ce dernier, soit pris au piège et révèle sa véritable nature.Il n'y a plus qu'Elmire (et Orgon sous la table) dans la pièce.Scène 5Entre Tartuffe. Elmire annonce à Tartuffe qu'en réalité elle l'aime. Celui-ci se fait suspicieux et dit que si elle l'aimevraiment, elle doit le lui montrer. Il veut abuser d'elle... sur place.....

• onbpaa

  lLa scène d'exposition est un moment essentiel d'une pièce de théâtre puisqu’elle permet aux spectateurs d’avoir tous les éléments nécessaires a la compréhension de l’intrigue. C’est en effet dans cette scène que l’identité des personnages est précisée ainsi que les liens qui les unissent.p ----------------------------------------------------------------------------------- -------------------------------- La scène d’exposition C’est le début d’une pièce de théâtre dans laquelle l’auteur fo...

• la représentation vous semble-t-elle indispensable pour comprendre et apprécier pleinement une pièce

  très factice. La chambre fermée de Huis Clos de Sartre=> image de l'enfer. ∆) Le texte théâtral est surtout destiné à être représenté => spectacle. II- Les éléments de la représentation, du spectacle A- Le costume • Le costume donne la carte d'identité du personnage : le personnage était défini, principalement, par son costume: statut social, âge, sexe, tragique, comique... Indicateur social => l'habit fait le moine.Dom Juan : quand Sganarelle veut jouer au médec...

• Alfred Jarry, Ubu Roi, 1896. Acte III, scène 2. (commentaire composé de français)

  LE NOBLE - Prince de Podolie6. PERE UBU - Quels sont tes revenus ? LE NOBLE - Je suis ruiné. PERE UBU - Pour cette mauvaise parole, passe dans la trappe. Cinquième Noble, qui es-tu ? LE NOBLE - Margrave de Thom, palatin de Polock7. PERE UBU - Ça n'est pas lourd. Tu n'as rien autre chose ? LE NOBLE - Cela me suffisait. PERE UBU - Eh bien ! mieux vaut peu que rien. Dans la trappe. Qu'as-tu à pigner, Mère Ubu ? MERE UBU - Tu es trop féroce, Père Ubu. PERE UBU - Eh ! je m'enrichis. Je vais faire lir...

• Acte V, scène 2: Don Juan épouse l'hypocrisie (Dom Juan de Molière)

  venger de ses ennemis. Celui qui, du fait des agissements de son père, risquait de devenir une victime, peut seranger ainsi dans le camp des bourreaux. AXES D'EXPLICATION Fonction « personnelle » On retrouve le même problème que pour la tirade de Don Louis sur la noblesse. Il s'agit d'une longue tirade peuscénique. L'homme de théâtre qu'était Molière devait sentir le risque d'ennuyer le public. On peut nuancer en disant qu'une partie du public était peut-être plus portée à apprécier un théâtre d...

• Le théâtre, est il destiné a être lu ou vu ?

  lumières, des bruitages, et les effets de mise en scène. Le théâtre est en somme plus une représentation , on le voit par exemple avec la comedia del 'arte le théâtre était avant tout un spectacle, ensuite on peut remarquer que molière l'utilisait beaucoup dans ses comédies ou il reprenait des personnages comme Scapin ou Alequin, le jeu et le langage de ces comédiens sur scène était un élément très important . ( comique de gestes , de ridicule ) Molière affirme « On sait bien que les...

• Lecture méthodique de l’acte I, scène 8, p. 55-56 d'Electre de Jean Giraudoux

  INTRODUCTION Situation de passage L'étranger a révélé à Électre son identité: il est Oreste, ce jeune frère qu'elle attend depuis si longtemps. Le congédiement du jardinier puis l'interruption de Clytemnestre intriguée par cet inconnu que, par défi, Électre prétend désormais épouser, ont perturbé leurs retrouvailles. La tombée du soir leur permet de donner libre cours à leur bonheur. Restés seuls avec le mendiant comme unique tém...

• Lecture méthodique de l’acte II, scène 9, p. 129-130 d'Electre de Jean Giraudoux

  loin de Clytemnestre. Et il n'y est pas paivenu. Et il y a pour l'éternité un couple Clytemnestre-Égisthe. Mais il est mort 35 en criant un nom que je ne dirai pas. LA VOIX o'ÉGISTHE, au-dehors. -Électre!... LE MEJ\'DIANT. -J'ai raconté trop vite. Il me rattrape. Extrait de l'acte II, scène 9, p. 129-130. --· INTRODUCTION Situation du passage Orestes' est précipité dans le palais pour tuer Clytemnestre et Égisthe. Juste auparava...

• Lecture méthodique de l’acte II, scène 7, p. 105-106 d'Electre de Jean Giraudoux

  de leur bouillie, pas une goutte de leur sang n'est à moi. Et je suis aussi heureux des dons qu'on ne m'a pas faits que 35 du don d' Argos. Dans un accès de largesse, Dieu ne m'a donné ni Athènes, ni Olympie, ni Mycènes. Quelle joie! On m'a donné la place aux bestiaux d' Argos et non les tré­ sors de Corinthe, le nez court des filles d' Argos et non le nez de leur Pallas, le pruneau ridé d' Argos et non la figue 40 d'or...

• JEAN RACINE, BRITANNICUS

  Narcisse promet de perdre les deux amants. Acte III Scène I Burrhus reproche à Néron ses sentiments pour Junie. L'empereur se défend : il l'aime et ne saurait lui résister. Scène II Une fois seul, Burrhus, ébranlé, songe à s'allier avec Agrippine. Scène III Agrippine parait. Elle menace Burrhus de saisir l'armée et d'introniser Britannicus. Scène IV Agrippine ne peut se résoudre à voir son pouvoir bafoué. La confidente d'Agrippine s'inquiète de son attitude contestataire. Scènes V-VI B...

• Alfred de MUSSET (1810-1857), Lorenzaccio (1834), Acte IV, scène 9 - Extrait commenté

  2. Philippe Strozzi, Pierre et les Ruccellai appartiennent au clan des républicains, adversaires des Médicis. ***** Lorenzaccio : célèbre pièce de théâtre d’Alfred de Musset écrite en 1834, sur une idée de George Sand Une conspiration en 1537 . L’intrigue de la pièce est reprise d'événements réels racontés dans une chronique de la Renaissance sur la vie de Florence au XVIe siècle la Storia fiorentina de Varchi. Drame romantique (le seul qui ait encore de nos jours un véritable succès). Lorenz...

• John Constable Constable puisa dans les fertiles vallées agricoles de son Suffolk natal la source principale de son amour des paysages et des scènes campagnardes.

  Constable puisa dans les fertiles vallées agricoles de son Suffolk natal la source principale de son amour des paysages et des scènes campagnardes. Fils d'un meunier aisé, il reçut l'éducation d'un jeune homme que ses parents destinaient tout d'abord à une carrière dans l'Église. Ce projet fut différé lorsqu'il commença à travailler dans l'entreprise de son père, puis définitivement abandonné en 1799 lorsqu'il entreprit de suivre des cours de peinture de l'Académie Royale. Ses premières œ uvres...

• Theatre

  correspondait à la durée de vie des bougies disposées pour éclairer la salle (une vingtaine de minutes environ). Scène (nom féminin) : un acte est lui-même divisé en scènes. En principe, on change de scène quand un personnage entre ou sort de la scène. Scène d'exposition (nom féminin) : la scène 1 de l'acte I est appelée scène d'exposition. On y expose rapidement l'intrigue, les personnages, l'essentiel de ce qui est nécessaire à la compréhension de la pièce. L'écriture d'une pièce Dialogue (nom...

• LE MANIFESTE D'UN ANTITHÉÂTRE PAR LE BIAIS DU COMIQUE. UBU ROI. ACTE III. SCÈNE 2. ALFRED JARRY

  ACTE III SCÈNE 2 La grande salle du palais. PÈRE UBU, MÈRE UBU, OFFICIERS et SOLDATS, GIRON, PILE, COTICE, NOBLES enchaînés, FINANCIERS, MAGIS - TRATS, GREFFIERS. PÈRE UBU. —Apportez la caisse à N obles et le crochet à Nobles et le couteau à Nobles et le bouquin à Nobles! ensuite, faites avancer les Nobles. On pousse brutalement les Nobles . MÈRE UBU . —De grâce, modère- toi, Père Ubu. PÈRE UBU. —J'ai l'honneur de vous annoncer que pour enrichir le roy aume je...

• corpus

  Cependant, la scène de « En attendant Godot » ne remplit pas du tout sa fonction d'exposition. En effet, elle n'est pas entière, nous avons presque aucune informations sur les personnages mis à part leur prénom : Estragon et Vladimir, ni sur leurs motivations. Nous avons seulement des indication sur le lieu et le moment: «Route à la campagne, avec arbre. Soir », nous savons donc qu'ils se trouvent dans sur une route à la campagne au soir. Certes, elle est courte avec 49 vers, m...

• L'avare de Moliére

  Le l ien ent re l a scène 3 et l a scène 4 : L a F lèche est ch assé p a r H a r p agon m a is, ce de r n ie r demeu re. · Scène 4 : - D iscussion ent re H a r p agon et ses enf a n ts. - On comp rend pou rquoi H a r p agon ( i l p a r le en a p a r té) a soupçonné L a F lèche, en effet, i l cache 10.000 écus en or d a ns son j a r d i n. - I l soupçonne même ses enf a n ts qu i sont a r r ivés pend a n t qu’i l p a r l a i t seul. - I l les g ronde pou r leu rs dépe...

• Notre corpus comprend trois extraits de romans du XVIIe au XIXe siècles, qui mettent en scène trois personnages féminins

  On pourrait penser que la Princesse correspond à l’idéal d’Emma, petite bourgeoise de province. C’est presque une princesse de conte de fée qui vit à la cour dans le luxe et le raffinement. Pourtant, cette princesse de la Renaissance ne connaît encore rien de l’amour qui lui a été peint comme « dangereux » par sa mère ! Ces deux femmes sont donc ou ignorantes ou idéalistes en matière de sentiments amoureux. Les classes sociales et les époques les éloignent, tandis que leur candeur...

• La scène du bal : Félix de Vandenesse rencontre la comtesse Blanche Henriette de Mortsauf - Le Lys dans la Vallée, Honoré de Balzac

  Champ lexical de la religion : sainte, pardon, repentant, cieux… il évoque une vertu morale : Madame de Montsauf a de « pudiques épaules » (ligne 12), une « gorge chastementcouverte d'un gaze » (ligne 15). = l'héroïne est présentée sous la double référence à la mère (comme Marie, mère de Jésus) et à la pureté : il émaneun caractère religieux, mystique de cette femme 13- Une beauté idéalisée- une focalisation interne = vision subjective de Mme de Mortsauf aussi déformée par les sentiments...

• Salcedo, le comédien Acte III scène 2 : Non, non mon Père !… contre les hommes et contre Dieu. SARTRE, Les Mains sales

• Le texte théâtral est-il suffisant en lui-même pour monter un spectacle ?

  On ne badine pas avec l’amour ), pour décrire les costumes (« La Comtesse entre en habits rouges »), et dans certaines pièces plus modernes, on a même des indications sur l’éclairage… Ces types de renseignements sont peu nombreux dans les pièces classiques, alors que les pièces récentes intègrent une bonne partie de la mise en scène dans le texte, tel la Nuit de Valognes . Le texte, dont les didas...

• Peut-on apprécier une pièce de théâtre par la seule lecture du texte ou est-il nécessaire d'assister à sa représentation ?

  nombre de règles. Tout d’abord, les 5 actes; ils ne doivent pas dépasser 24heures selon les règles du théâtreclassique français du 18ème siècle. La seconde règle repose sur l'endroit qui doit donner l’illusion de l’authenticité dereprésenter un lieu réel. L’espace hors scénique à lui aussi un rôle très important ; il donne l’illusion de la réalité. Cedécor donne parfois lieu à une fonction symbolique (ex : une petite pièce peut illustrer un mal être). Troisièmement,contrairement au roman, l...

• Commentaire Littéraire de l’Acte II, Scène 5, du vers 623 au vers 714 (Phèdre de Jean Racine)

  désire de mort suggère qu'on ait pitié pour Phèdre. L'héroïne tragique de cet extrait est Phèdre. C'est une héroïne puisqu'elle a eu la force pour déclarer son amour au fils de son époux. Cet acte a besoin de courage et force ce qui nous montre Phèdre comme une héroïne qui a défié les règles à l'époque du déroulement de l'œuvre puisque les femmes ne pouvaient pas déclarer son amour aux hommes. La passion de Phèdre vers Hippolyte est telle qu'elle doit déclarer son amour....

• Le texte théâtral est-il suffisant en lui-même pour monter un spectacle ?

  On ne badine pas avec l’amour ), pour décrire les costumes (« La Comtesse entre en habits rouges »), et dans certaines pièces plus modernes, on a même des indications sur l’éclairage… Ces types de renseignements sont peu nombreux dans les pièces classiques, alors que les pièces récentes intègrent une bonne partie de la mise en scène dans le texte, tel la Nuit de Valognes . Le texte, dont les didas...

• Question sur corpues, les fonctions du decor et costumes au theatre

  document D ou Don Salluste et Ruy Blas sont présentes, on constate que le metteur on scène a choisit de occuper des costumes très contemporains, pas du tout représentatifs du XVIIème siècle.Les costumes donnent également des informations sur les personnages. Ils nous informent sur le statut social des personnages. Dans le document D, photo 1 on remarque que Don Salluste est représente avec de costumes d'une clase sociale plus haute que celle de Ruy Blas on peut alors déduire qu'il fait partie de...

• Synthèse du travail de classe sur la scène de la conquête de la main Intro : rappel de la situation (Julien a perçu l’attirance de Mme De Rênal pour lui à sa jalousie envers Elisa.

  2 Marques de peur : l’angoisse est pa rtagée par les deux personnages, ce qui montre une réciprocité de l ’émotion entre eux. Le point de vue est omniscient à ce mome nt, parce qu ’on sait une chose que Julien ne perçoit pas. Troisième partie : L’affreux combat que le devoir livrait à la timidité était trop pénible, pour qu’il fût en état de rien observer hors lui -même. Neuf heures trois quarts vena ient de sonner à l’horloge du château, sans qu’il eût encore r...

• YoloSwag

  l'on connaît la problématique mais dans cette première scène la problématique posée est que vont faire Perdican et Camille à leurs rencontres. Les personnages de la dernière oeuvre qui provient d'Anouilh sont : Antigone qui est le personnage principal, Ismène, Créon et Hémon. Le lieu où est jouée cette première scène est probablement une pièce contenant 3 portes similaires, car au début ils sont tous dans la même pièce. Les liens entre les différentes personnes sont : Ismène est la soeur d'Antig...

• Un noyau dramaturgique : Dom Juan-Sganarelle

  témoigner de son matérialisme : c'est le refus du surnaturel qui l'amène à voir dans le commandeur simplement un ennemi mort : «Et pourquoi craindre? Ne l'ai-je pas bien tué?» (acte 1, scène 2), qui le conduit à nier tout d'abord la réalité de l'apparition : «Viens, maraud, viens, je te veux bien faire toucher au doigt ta poltronnerie» (acte Ill, scène 5). à en rechercher ensuite des explications matérielles : «c'est une bagatelle...

• Résumé du cid

  que Ch i mène souha i te rencon t re r le ro i (scène 7). Ch i mène a r r i ve éplorée et demande j us t ice au ro i. Ce de r n ie r ne l u i d i t pas quel le va êt re sa décision (scène 8). AC T E I I I Rod r igue, ap rès le duel, cherche à voi r Ch i mène. E l v i re l u i demande de se cacher, l u i déconsei l lan t cet te en t revue (scène 1). Ch i mène a r r i ve et se l amen te de la mo r t de son père et du fa i t qu'el le n'a r r i ve pas à haï r son assassin. Son ho...

• Vous ferez le commentaire de la de fable Jean de la Fontaine « l'Huître et les plaideurs » (Texte B), à partir du parcours de lecture suivant : a)   Par quels procédés La Fontaine rend-t-il cette scène vivante ? b)   Quels moyens l'auteur utilise-t-il pour souligner les défauts des personnages ?

• BARRAULT, Jean-Louis (1910-1994) Acteur dès 1931 à l'Atelier Dullin, metteur en scène cinq ans plus tard, il mène une double carrière : au théâtre avec son épouse Madeleine Renaud, au cinéma avec les films de Carné, Renoir, Ophuls.

• Qu'est-ce qui fait une bonne représentation d'une pièce de théâtre ?

  Ainsi, nous pouvons voir qu'en restant fidèle au texte de l'auteur, la représentation théâtrale peut-être réussie et ce avec divers respects de la mise en scène, nous allons pourtant voir qu'il est possible de s'éloigner du texte de l'auteur sans pour autant lui porter préjudice et effectuer de cette façons une bonne représentation d'une pièce de théâtre. II- Libertés prises par le metteur en scène En effet, afin de paraître plus original et d'exprimer sa propre interprétation, le metteur en...

• Commentaire littéraire : Horace Acte II scène 3, Corneille : En quoi les procédés littéraires révèlent le discours d'Horace, comme étant à la fois le « serment de l'héroïsme » et le « discours de la persuasion »?

  d'énonciation peut donner une dimension universelle aux propos du personnage et renforce ainsi la portée moralisatrice du discours. Cependant il ne faut pas oublierque le discours renseigne également, puisque la détermination, le serment que fait Horace à sa patrie laisse entendre que le héros ne reculera devant rien. Lespectateur est donc ici témoin de la beauté du héros et ressent à la fois admiration pour le personnage mais aussi pitié pour son côté sacrificiel. Le héros fait ici figurede mod...

• Structure de l'Électre de Giraudoux

  pièce, des développements de pensée, des monologues, des récits, des rêves qui font corps avec l'action, la précisent et l'expliquent. » Mais ces développements brouillent un peu les lignes pures de l'action antique. Acte I : le désir de sortir du mensonge Les trois premières scènes forment une triple exposition : Scènes 1 à 3 : une fois mises en place les données indispensables, le mariage d'Électre et l'arrivée d'Oreste sont...

• En quoi le langage utilisé dans l'exposition d'Ubu Roi d'Alfred Jarry (Acte I, scène 1) a-t-il pu provoquer le scandale lors de la première représentation de la pièce ?

• Jean Vilar, lors de sa mise en scène du Triomphe de l'amour en 1956 au Théâtre national populaire, qualifiait ainsi l'auteur des Acteurs de bonne foi : « Marivaux-le-cruel ». Pensez-vous que pour corriger les mœurs, la comédie doive passer par la souffrance des personnages ?

  dans cette pièce on découvre le Marquis Rosimond, un homme fier de lui et très apprécié par les femmes, qui a reçu l’ordre de ses parents d’épouser Hortense, car ce mariage servira ses intérêts personnel. Bien qu’Hortense ne l’apprécie pas vraiment à leur première rencontre, Rosimond finit par tomber follement amoureux de celle-ci. Néanmoins, celui-ci n’a pas le courage d’avouer aux autres personnages qu’il aime sincèrement Hortense. C’est pourquoi il fait croire qu’il s’est marié a...

• Résumé de l'œuvre: Roméo et Juliette de Shakespeare

  Scène 5 : Jul1 ette attend 1mpat1emment le reto ur de la nou mce ma1s, lor squ 'elle arri ve, celle-ci tarde à lu1 transm ett re le message de Roméo. Scène 6 : Frère Laurent marie Roméo et Julie tte, les mettant en garde contr e les dan gers d'une passion trop vive. ACTE Ill Scène 1 : Roméo retrouve de nou veau ses amis. Arrive Tybalt qui prov oque Roméo mais ce dernier ne veut pas répondr e à son nouvea u cou sin. Mercutio se croit obli­ ger de sa...

• Beckett Oh les beaux jours

  Séquence 3 texte 1 Beckett Oh les beaux jours , 1963 Lecture linéaire 1 : scène d’exposition Dans Théâtre de l’absurde , Martin Esslin s’appuie sur le sens que Ionesco attribue à ce mot « est absurde ce qui n’a pas de but…coupé de ses racines religieuses ou métaphysiques, l’homme est perdu, toute sa démarche devient insensée, inutile, étouffante. » Un tel théâtre met alors en scène le « sentiment de l’anxiété métaphysique face à l’absu...

• Antony, Dumas - Acte II Scène 5 scène V de l'acte II de « Les autres hommes... » à « Vous me faites frémir »

  « voulu forcer les préjugés devant l'éducation », tenter de détourner la règle, de prétendre aux mêmes emplois sans en avoir le même rang mais en ayant un plus vastesavoir, mais malheureusement « les carrières ouvertes aux hommes les plus médiocres se fermèrent » devant lui. Il exprime l'idée que les gens sans rang sociauxferaient mieux de rester ignorants pour ne pas voir l'injure dans laquelle ils vivent, décalés aux rangs de sous-hommes, de moins que rien, « Oh! Que ne suis-je pas népauvre et...

• Dissertation - Le théâtre

  I. Expliquer cette singularité : Une pièce de théâtre n’est jamais finie Comment c’est possible, qu’est-ce qui dans une pièce va lui permettre de se régénérer à l’infini ? A. Un texte de théâtre est un texte incomplet Premièrement, le théâtre possède une caractéristique qui lui est propre, une singularité qui se traduit par un pouvoir de régénération infinie à travers les différentes mises en scène d’une même pièce de théâtre. En effet, un texte de théâtre est systématiquement incom...

• De quelles ressources spécifiques dispose le théâtre pour représenter les conflits, les débats, les affrontements qui peuvent exister dans les rapports humains ?

  Sartre, où Hugo tente de tuer son patron Hoederer, et celui-ci lui répliquant qu'il n'en est pas capable.Les metteurs en scènes peuvent aussi jouer sur les décors et les costumes pour accentuer les divergences d'opinion entre lespersonnages. Par exemple dans la mise en scène de Louis Jouvet de La guerre de Troie n'aura pas lieu, en 1935 au théâtre del'Athénée, le décor est constitué de la terrasse d'un rempart dominé par une autre terrasse et dominant d'autres remparts. On peuty voir ici le symb...

• essence du théatre

    Dissertation : Au-delà même de la dispute, peut-on considérer que le conflit est l'essence du théâtre ? Le conflit est l'essence du théâtre Les scènes de dispute sont fréquentes dans la comédie. La dispute permet de souligner les contrastes entre les personnages. La dispute est l'un des ressorts du comique ; elle est prétexte à des jeux de scène, à jeux de mots, à des changements de ton. La dispute permet de capter l'attention des spectateurs dans les scènes d'expositions : exposit...

• L'organisation du « Misanthrope » : action, lieu, temps

  L'INTRIGUE PRINCIPALE ALCESTE·CÉLIMÈNE • Les personnages en présence Au premier abord, l'unité d'action du Misanthrope semble s'imposer. L'intrigue principale apparaît avec une grande netteté, adaptation simplifiée du schéma de la comédie d'intrigue. Célimène et Alceste sont à la recherche d'un bonheur sentimental qui, au xvne siècle, dans une société d'une grande rigidité, ne peut se concrétiser que dans le mariage. Comme il es...

• L ile des esclaves

  sévérité des remarques acérées. Scène 6 : Arlequin et Cléanthis singent les conversations galantes de leurs maîtres mais n'en tirent pas tout le plaisir souhaité. Pour éprouver un peu plus les avantages de leur nouvelle situation, Arlequin imagine que chacun courtisera son ancien seigneur. La comédie larmoyante Scène 7 : Cléanthis ordonne donc à Euphrosine de céder à l'amour d'Arlequin, meilleur parti que les anciens amants de sa maîtresse. Scène 8 : Arlequin se lance maladroitement dans la conq...

• théâtre (spectacle).

  2. 6 Salles modernes Les salles des XIX e et XXe siècles sont pour la plupart des variantes de la salle conçue en 1876 par Richard Wagner pour son opéra de Bayreuth, en Allemagne. Elles ont la forme d’un éventail ouvert et sont généralement en pente, les sièges étant décalés pour améliorer la visibilité. Elles peuvent être dotées de balcons et même de loges (fauteuils isolés dans des compartiments situés tout autour de la salle), héritage de l’architecture baroque. Certaines d’entre elles so...

• Les fausses confidences

  Nouer «  l’affaire  », et faire des nœuds dans la tête du lecteur/spectateur Cette séquence de la pièce est d’une grande complexité . Il est tout à fait normal qu’un élève de Première soit perdu à la lecture de cet acte II, c’est même sans doute voulu… L’action de la pièce se noue, mais on a surtout l’impression que tout s’emberlificote. Et ceci à tous les niveaux. Dans les paroles : les premières répliques de Marton par exemple accumulent les adresses et évocations de person...

• Lorenzaccio ! Mise en abîme

  drame, au théâtre de la Renaissance, dans une adaptation qui redistribue l'action en trois actes. Lorenzaccio y est incarné par Sarah Bernhardt dans la tradition des rôles travestis. Par la suite, le rôle fut repris par d'autres actrices, avant d'être interprété pour la première fois par un homme en 1952, au festival d'Avignon, interprétation mémorable de Gérard Philipe qui signait aussi la mise en scène. Puis en 1976, c'est Francis Huster qui endosse le rôle à la Comédie-Française. I) Le théâtr...