263 résultats pour "beaumarchais"

• ACTE IV, SCÈNES 4-8: Le mariage de Figaro de Beaumarchais (commentaire)

  De la comédie d'intrigue à la comédie sentimentale Il ne s'agit plus, désormais, de savoir si le mariage aura lieu mais si le couple reconnu que constituent Figaro etSuzanne parviendra à sauvegarder son bonheur. A cette question en est liée une seconde qui concerne l'autrecouple de la pièce : la Comtesse réussira-t-elle à reconquérir son époux ? A la comédie d'intrigue des trois premiersactes succède donc une comédie plus sentimentale, dans laquelle Beaumarchais s'interroge sur le mariage e...

• Dans la préface du Mariage de Figaro, Beaumarchais affirme avoir construit sa pièce de façon à y faire entrer la...

  Dans la préface du Mariage de Figaro, Beaumarchais affirme avoir construit sa pièce de façon à y faire entrer la critique d'une foule d'abus qui désolent la société. Le théâtre est-il selon vous, un lieu propice à une telle critique ? Le théâtre est-il un lieu de débat ? La scène peut-elle devenir une tribune ? Le dramaturge utilise-t-il sa pièce afin d'exposer ses idées, de les défendre ? En quoi le théâtre peut-il est un bon lieu pour défendre ses idées ? I. Le théâtre, espace qui se prête a...

• ACTE II - SCÈNES 4-9 - Le mariage de Figaro de Beaumarchais (commentaire)

  Ce ruban suscite l'émotion du page, désolé à l'idée de quitter le château, et l'attendrissement de la Comtesse. Un tableau vivant L'entrée en scène de Chérubin confirmepleinement le récit que Suzanne vient de faire àla Comtesse. Les didascalies soulignent latimidité du page : « l'air honteux », « avance en tremblant », « avec un soupir ». Les paroles de Chérubin, entrecoupées de silences, renforcentencore cette impression. Mais Suzanne n'est pasdupe et se moque de lui en l'imitant. El...

• Mariage de Figaro Acte I Scène I

  de faire se dérouler la première scène dans la chambre des futurs mariés, Beaumarchais met l'accent sur le mariage qui se profile mais aussi sur l'abus de pouvoir que le Comte va tenter d'imposer. L'intrigue se met donc rapidement en place dès la première scène : le comte souhaite obtenir les faveurs de Suzanne, ce que Figaro entend bien empêcher. Dès cette première scène deux clans se forment. Le couple Suzanne / Figaro dont l'amour est sincère est opposée à l'image du libertin renvoy...

• Corrigé disponible Dans la préface du Mariage de Figaro, Beaumarchais affirme avoir construit sa pièce de façon à y faire...

  Corrigé disponible Dans la préface du Mariage de Figaro, Beaumarchais affirme avoir construit sa pièce de façon à y faire entrer la critique d'une foule d'abus qui désolent la société. Le théâtre est-il selon vous, un lieu propice à une telle critique ? Le théâtre est-il un lieu de débat ? La scène peut-elle devenir une tribune ? Le dramaturge utilise-t-il sa pièce afin d'exposer ses idées, de les défendre ? En quoi le théâtre peut-il est un bon lieu pour défendre ses idées ? I. Le théâtre, e...

• Commentaire

  • Introduction Le mariage de Figaro est une comédie en cinq actes écrite par Beaumarchais en 1778. Beaumarchais est l'une des figures emblématiques du siècle des lumières grâce à sa création théâtrale dont cette œuvre. La pièce relate les aventures de Figaro et de sa fiancée Suzanne qui souhaitent se marier tout en évitant que le compte Almaviva abuse de ses privilèges de noble exerçant son droit de cuissage sur la jeune femme. La scène 1 de l'acte 1 s'ouvre sur un dialogue entre Figaro et...

• Commentaire linéaire sur la scène finale de la pièce "Le mariage de Figaro"

  effet recherché par la Comtesse via son remarquable stratagème. Plan dans lequel elle s'engage pour une raisonqu'on ne cerne pas réellement, était-ce par fierté, par amour ou par devoir ? Le Comte a lamentablement échoué àl'épreuve de vérité mise en place par sa femme. Il est ainsi tout penaud devant la réalité des choses, lui qui voulaitpunir la Comtesse pour ce qu'il cru être une infidélité, se retrouve dans le rôle de l'arroseur arrosé. Beaumarchaisjoue sur les temps verbaux qu'emploie le com...

• LE DRAME EN LITTERATURE

  res qu'il faut mettre sur la scène. mais les conditions. Jus­ qu'à présent. dans la comédie. le caractère a été l'objet principal. et la condition n'a été que l'accessoire; il faut que la condition devienne aujourd'hui l'objet principal et que le caractère ne soit que l'accessoire. C'est du caractère qu'on tirait toute l'i ntri gue . On cherchait en général les circons­ tances qui le faisaient sortir, et l'on ench aîn ait ces circons­ tances. C'est la con...

• Le Mariage de Figaro Acte I, scène 1 Début ( « De l'intrigue et de l'argent, te voilà dans ta sphère »

  Plus tardivement dans la séquence le dramaturge va dramatiser le plateau, plus exactement les deux ouvertures du fond de la scène. Beaumarchais utilise même les coulisses : espaces du Comte et de la Comtesse. Enfin le langage verbal apparaît. Après avoir vu le spectateur entend une réplique première minimale, surprenante, « dix-neuf pieds sur vingt-six », qui permet de joindre les mots avec les gestes. Conclusion : Le dramaturge a donc exploité dans le début de sa comédie la matérialité du théât...

• L'UNITÉ DE TEMPS et DE LIEU du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)

  où, de la même manière, entrent successivement le Comte (scène 2), Figaro (scène 5), Bazile (scène 11), par où(vraisemblablement, à moins qu'il ne s'agisse de la porte du cabinet de clavecin) passent et repassent à un rythmeendiablé Figaro et Bartholo de la fin de la scène 5 à la scène 10, et par laquelle sortiront Bazile à la fui de la scène11, Figaro et le Comte à la fin de la scène 13. Au dernier acte enfin, c'est la porte franchie par Bartholo et Bazile àla fin de la scène 1, que réemprunte...

• Beaumarchais: Le Mariage de Figaro: Acte II, scène I

  Hors-cadre, le domaine du Comte. Par contraste avec l'intimité de la chambre, l'espace extérieur, hors du cadre de la scène, masqué aux spectateurs, est visible pour les protagonistes : c'est le domaine du Comte; il est évoqué defaçon très vivante par Suzanne qui, depuis la fenêtre, suit le cortège des chasseurs au fur et à mesure de sondéroulement (« voilà monseigneur qui traverse à cheval [...I suivi de Pédrille, avec deux, trois, quatre lévriers»). Cette image du Comte partant chasser e...

• Mariage de Figaro (le) [la Folle Journée ou le Mariage de Figaro]. (analyse détaillée)

  directement aux autorités françaises), vaincre l'opposition royale en mobili­ sant les milieux éclairés de la cour, se livrer à une active campagne de lectu­ res privées. La bataille de l'édition ne fut pas moins acharnée, et valut même à l'auteur un bref séjour en prison (mars 1785), alors que sa Préface venait d'attiser les polémiques tout en fei­ gnant de vouloir calmer les esprits au sujet de« la plus badine des intrig...

• Le mariage de Figaro de Beaumarchais: ACTE IV, SCÈNES 9-13

  Dans la scène 6, c'est Figaro qui va faire les frais de la mauvaise humeur du Comte. Mais le valet se dérobehabile ment et entraîne tout le monde pour la cérémonie du mariage. Le Comte, dans la scène 7, ordonne à Chérubin de ne plus reparaître de la soirée. Celui-ci fait maladroitement allusion au baiser qu'il a reçu au front et, dans lascène 8, la Comtesse doit expliquer ces paroles au Comte en alléguant de mauvais prétextes. COMMENTAIRE La répétition du second acte La succession de ces...

• Le Mariage de Figaro (résumé & analyse) de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais

  Premier décalage : de lui-même, le « maître absolu >> a renoncé officiellement à son droit de cuissage. Déma­ gogie ou preuve d'amour pour son épouse, le voici d'em­ blée prisonnier de sa propre décision et de l'image libé­ rale qu'il entend donner à ses «vassaux>>. L' Almaviva du Mariage n'est pas un tyran féodal, mais un noble de progrès habité par la mauvaise conscience, comme ceux­ là mêmes qui viennent applaudir la pièce. Dans la France...

• ACTE IV, SCÈNES 14-16: Le mariage de Figaro de Beaumarchais (commentaire)

  COMMENTAIRE La cérémonie du mariageLa scène 9 est l'occasion pour Beaumarchais d'un spectacle qui tire parti du cadre espagnol de l'action et qui estagrémenté d'une musique de circonstance. C'est un double mariage qui est célébré, ce qui donne une ampleursupplémentaire à la cérémonie. Néanmoins l'ensemble risquait d'être trop statique et de ralentir l'action. Ce danger aété évité par Beaumarchais dans la mesure où la cérémonie permet aussi la préparation du rendez-vous ducinquième ac...

• ACTE III, SCÈNES 9-11: Le mariage de Figaro de Beaumarchais (commentaire)

  L'utilisation de l'aparté Beaumarchais a multiplié les apartés au cours de l'affrontement entre le maître et le valet, ce qui permet à chacundes deux interlocuteurs d'apprécier la tournure que prend le dialogue, d'interpréter les paroles de l'autre et decommenter les siennes en indiquant à l'avance l'effet qu'il cherche à produire. Au début de la scène 5, nonseulement Figaro parle en aparté mais de plus sa présence n'a pas encore été remarquée par le Comte. Seule ladernière répli...

• ACTE I, SCÈNES 1 ET 2 du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)

  L'information fournie par le texteElle est naturellement et de loin la plus riche, et Beaumarchais la délivre avec rapidité, clarté et une grandeefficacité.Son ouverture est pourtant, à première vue, d'une grande banalité : un double monologue qui multiplie par deux lesrisques d'immobilisme propres au procédé et d'ennui pour le spectateur. Dans chacun des cas, les techniquesd'écriture mises en oeuvre et les demandes de mise en scène écartent ces écueils. Le monologue du ComteQue...

• Critique de la societé

  -Acte III Scène 12.Etre juge ne demande pas des compétances mais seulemenent la capacité d'acheter une charge. C'est ce que déplore Marceline lorsqu'elle dit a Brid'oison : "C'est un grand abus que de les vendre". -Le choix du juge est révélateur : Brid'oison veut dire « oison bridé », ce qui signifie que c'est une volaille à laquelle on a mit un bâton dans son bec pour l'empêcher de sortir de poulailler. C'est une métaphore pour désigner les personnes sans intelligence. De plus...

• Le mariage de Figaro Acte 5 Scène 3

  2. Le réquisitoire social 1. La censure Ce thème a été effleuré dans le procès. Ici, il est largement développé dans le début de l'extrait. Champ lexical de l'expression écrite de l'opinion : " sottises imprimées " (l.53/54) " éloge flatteur " (l.55) " petits écrits " (l.56) "je puis tout imprimer " (l.67) " journal inutile " (l.70) " diables à la feuille " (l.73) Figaro revendique la liberté d'expression par les écrits. De la ligne « Je lui dirais... » 52 à « … les petits écrits. »...

• LE TEMPS Comme l'indique le sous-titre La folle journée, Beaumarchais respecte dans sa pièce l'unité de temps. Mais au cours...

  LE TEMPS Comme l'indique le sous-titre La folle journée, Beaumarchais respecte dans sa pièce l'unité de temps. Mais au cours de ces vingt-quatre heures les événements s'accumulent de telle sorte que l'adjectif« folle» qui qualifie cette journée semble plus que justifié. Rappelons que Beaumarchais est un ancien horloger : c'est donc en spécialiste qu'il va utiliser toutes les composantes du temps. Celui-ci apparaît d'ailleurs aux divers personnages comme un enjeu dans la lutte qu'ils se livrent....

• « Je me presse de rire de tout, de peur d'être obligé d'en pleurer. » Beaumarchais, Le Barbier de Séville, I, 2. Commentez cette citation.

  288 / RIRE • 38 38. Je me presse de rire de tout, de peur d'être obligé d'en pleurer. ' Beaumarchais ► Cette phrase est extraite de la comédie de Beaumar­ chais (1732-1799), Le Barbier de Séville (acte I, scène 2). Cette pièce a d'abord été conçue comme un opéra­ comique; mais, refusée par les Comédiens-Italiens en 1772, elle sera remaniée, pour être acceptée en 1773 par les Comédiens-Français. Elle ne sera jouée, toutefois, qu'en 1775, en rais...

• Dissertation antonin artaud , langage des signes-langage des mots

  En quelque sorte, lire et voir une pièce de théâtre sont deux actions différentes ; pas en disharmonie mais en parallèle, dirais-je. Autre plan : Le texte de théâtre a une particularité, il est formé de répliques et de didascalies, et ces dernières permettent de donner des indications scéniques qui concernent le jeu des acteurs ( signes, gestes, déplacement étymologie de théâtre, vient de théatron en grec, qui signifie " le lieu d’où l'on voit. " => la vue et donc plus sollici...

• Le Mariage de Figaro: Acte I scène 1

  socialement inférieure à celle du comte, Figaro veut se venger. Une partie du comique vient du fait que c’est le valet qui domine son maître et en triomphe. Figaro a un grand sens moral, il condamne le droit du seigneur (« un droit honteux » l.56). Figaro a même un discours embarrassé (l.73 à 78). Au niveau émotionnel on se rend compte du trouble du personnage. Figaro est d’autant plus surpris et déçu qu’il a toujours été dévoué au comte, qu’il a aidé dans Le Barbier de Sévil...

• Vérité et Mensonge dans la Trilogie.

  1. Par le déguisement. * Le Barbier de Séville : Le comte n'hésite pas à se travestir en bachelier pour voir Rosine. * Le Mariage de Figaro : Chérubin refuse de devenir officier, et Suzanne et la Comtesse changent leurs costumes ainsi que leurs rôles sociaux. * Figaro rappelle périodiquement qu'il n'est plus un valet. 2. Par le discours. * Le discours est le maitre mot de toutes les pièces. La parole permet de se défendre, ou d'attaquer, de cacher. L'initiative appartient à celui...

• Le mariage de Figaro acte III scène 16

  pas d’éloquence. Il ne prend pas partie. Il a 3 répliques, sont rôle est symbolique. - Le Comte n’a que 3 répliques dont deux apartés ce qui permet de faire un lien avec l’audience. • Les réplique des hommes ont quelques points commun qui sont : les répliques brèves les phrases affirmatives déclaratives et nominales et les propos tenus. • L’impact de cette parole sur leur rôle et leur caractère : - sens de l’aparté : à priori ils sont comiques, le comte se sent seul, cela fait du spectateur...

• Dissertation Le Mariage de Figaro est-il une oeuvre subversive ?

  réelle épaisseur, le public découvre sa vie, son passé et est témoin de ses difficultés en tant qu'orphelin, valet et futur époux. Ceci permet ainsi au public de s'attacher et de s'identifier au valet. Enfin, nous pouvons remarquer que Beaumarchais utilise ce personnage comme porte-parole durant l'ensemble de la pièce, il lui accorde d'ailleurs le plus long monologue dans l'acte V, scène 3, durant lequel Figaro exprime ses avis et ses ressentis. Cette remise en question de la hiérarchie est éga...

• AUTRE TARTUFFE OU LA MÈRE COUPABLE (L’) de Beaumarchais - résumé de l'oeuvre

  ~­,(~~~ Mal Pierre Augustin Caron de BEAUMARCHAIS La Mère coupable P onrait d e Mm e Ant oin e de C roza L, Aved La fami lle du comte A lm a vi va, étab lie à Pari s, est victime d ' un ignob le imp oste ur.

• COMMENTAIRE SCENE D EXPOSITION DU MARIAGE DE FIGARO

  FIGARO. Bazile ! ô mon mignon ! si jamais volée de bois vert, appliquée sur une échine, a dûment redressé, la moelle épinière à quelqu’un… SUZANNE. Tu croyais, bon garçon ! que cette dot qu’on me donne était pour les beaux yeux de ton mérite ? FIGARO. J’avais assez fait pour l’espérer. SUZANNE. Que les gens d’esprit sont bêtes ! FIGARO. On le dit. SUZANNE. Mais c’est qu’on ne veut pas le croire ! FIGARO. On a tort. SUZANNE. Apprends qu’il la destine à obtenir de moi, secrètement, certain quar...

• lecture analytque le mariage de figaro, scene 5, act III

  dam au mené a rien ( la conversation ne mène pas à grand-chose), puis il y a des apartés (=conclusion que les pers. Tirent de la convoi). Comte fausse conclusion il pense que Suzanne n'a pas parler. Figaro il est certain que le comte se trompe (c'est donc lui qui a le  pourvoir). Mais celui qui a le plus de  pourvoir ici c'est le spectateur. Il y a comique de situation, pour le spectateur. 2eme mouvements : (l.135) Figaro =W fin de réplique pour j'y renonce. Une série de réplique Brévent et agre...

• Vous vous êtes donné la peine de naître, et rien de plus Beaumarchais

  212 1 Noblesse un grand Seigneur, vous vous croyez un grand génie! •.. Noblesse, fortune, un rang, des places; tout cela rend si fier! Qu'avez-vous fait pour tant de biens? Vous vous êtes donné la peine de naître, et rien de plus. Du reste homme assez ordinaire ! tandis que moi, morbleu ! perdu dans la foule obscure, il m'a fallu déployer plus de science et de calculs pour subsister seulement, qu'on en a mis depuis cent ans à gouverner...

• Vous vous êtes donné la peine de naître, et rien de plus Beaumarchais

  un grand Seigneur, vous vous croyez un grand génie! •.• Nobl~, fortune, un rang, des plaœs; tout œl8·rend .. si fier! Qu'avez-vous fait pour tant de biens? Vous vous êtes. dc_>nn é la peine de naitre, et rien de plus. Du reste homme assez ordinaire! tandis que moi, morbleu! pèrdu dans la foule 'obscure, U m'a fallu déployer plus de science et de caJculs pour subsister seulement, qu'on . en a mis depuis . cent ans à gouver...

• Le Mariage de Figaro, Beaumarchais. Acte I, scène 2.

  Promotions, concierge -> messager de l'embassade Figaro note la bonté du Comte qui lui a obtenu ses promotions. - Rôle dramaturgique : idée de piège « les enférrés l'un par l'autre » Figaro va leur tendre un piège, il va devenir aussi hypocrite que le Comte et Bazile. II) Le personnage de Figaro Il est très amoureux, très sensible au charme de Suzanne. Il ne se laisse pas abattre, il va réagir. Il est impulsif. Il respecte le Comte, il ne dépasse pas les limite...

• Mariage De Figaro de Beaumarchais, Acte 2 Scène 1 (commentaire)

  l'amour de Figaro et Suzanne, alors que celle de Rosine est pleine de désillusion. C'est Jacques Scherner, au 20eme siècle, qui dit que Beaumarchais a inventé letroisième lieu avec l'emplacement de ses espaces. Enfin, c'est la dramaturgie du dialogue qui est mise en place dans cet extrait. Pour conclure, cette scène est une scène féministe où l'on voit que les femmes souffrent. Un autre grand moment de féminisme apparait lors de l'acte 3, à la scène 16,au coeur du malheur des femmes qui sont tro...

• commentaire Beaumarchais scène 3 acte 5 plan

  II) la figure de l'écrivain. A. le problème crucial de la censure a) liberté individuelle contre la pensée dominante. b) l'ironie de Beaumarchais. c) le contexte de création de la pièce B. le théâtre comme une tribune. a) le public comme une représentation de la société. b) un jeu entre fiction et réalité. c) les critiques dont la pièce fit l'objet. C. la maîtrise du langage a) une abondance de paroles. b) la connaissance de l'art oratoire.= la gestuelle actio III) l'inscription dans l'es...

• ACTE V, SCÈNES 4-7 du Mariage de Figaro de Beaumarchais

  aux yeux de Chérubin. Il s'empare de sa main et feint de reconnaître Suzanne à la douceur de sa peau. Le Comtefera de même dans la scène suivante ! La Comtesse n'avait eu affaire jusque-là qu'à l'adolescent timide. Elle découvre le « charmant polisson » qui comprend immédiatement que la prétendue Suzanne attend le Comte et qui, loin de s'en offusquer, cherche à profiter de la situation qu'il résume assez cyniquement : « Oh que oui, j'oserai ! Tu prends sa place auprès de Monseigneur,...

• ACTE I, SCÈNES 1 - 2 - Le mariage de Figaro (Beaumarchais)

  entreprise de séduction. On apprend aussi que le « droit du seigneur » anciennement aboli par le Comte vaconstituer un des enjeux de l'intrigue, comme le confirmera la dernière scène du premier acte. Le monologue* de Figaro dans la scène 2 vient compléter cette exposition menée tambour battant. On y apprendque le Comte a été nommé ambassadeur d'Espagne en Angleterre où il voudrait emmener Figaro pour le charger denombreuses missions afin de l'éloigner de Suzanne. On pressent aussi que Marc...

• Barbier acte 2 scène 11 - Beaumarchais, Le Barbier de Séville (1775)

  Beaumarchais, Le Barbier de Séville (1775) Rosine aime un jeune comte mais son tuteur Bartholo, qui la tient enfermée, a décidé de l’épouser et surveille la jeune femme. Il a vu que Rosine a laissé tomber un papier par la fenêtre et il la soupçonne d’avoir écrit une nouvelle lettre au Comte, lettre effectivement remise au barbier Figaro. BARTHOLO. — Je voudrais bien savoir ce que ce barbier avait de si pressé à vous dire ? ROSINE. — Faut-il parler sérieusement ? Il m’a rendu compte de l’ét...

• ACTE III, SCÈNES 17-20: Le mariage de Figaro de Beaumarchais (commentaire)

  changera rien à la situation. De fait c'est en désespoir de cause, et pour gagner du temps, que Figaro a invoqué «ses nobles parents ». On peut d'ailleurs remarquer que cette tactique aurait été efficace si la reconnaissancen'avait pas eu lieu, puisque dans la scène suivante Suzanne arrivera pour apporter un secours inattendu : l'argentdonné par la Comtesse. Mais entre-temps le récit de Figaro aura provoqué la reconnaissance. Celle-ci correspond à un mouvementpathétique, dont l...

• ACTE II, SCÈNES 17-19 - Le mariage de Figaro de Beaumarchais (commentaire)

  Dans la scène 16, Suzanne quitte l'alcôve et faitsortir Chérubin du cabinet. Il faut que celui-cidisparaisse de la chambre mais le Comte en afermé toutes les portes. Il ne reste que lafenêtre du jardin que Suzanne juge trop haute ;sans l'écouter Chérubin saute par cetteouverture. Suzanne se rend alors compte que son effroiétait sans objet puisque Chérubin est déjà loin.Elle prend sa place dans le cabinet. La scène 18 correspond au retour du Comte etde la Comtesse. Celle-ci, conv...

• ACTE I, SCÈNES 10-11 - Le mariage de Figaro de Beaumarchais (commentaire)

  L'émotion que manifeste la Comtesse à cette nouvelle persuade aisément le Comte du bien-fondé des accusationsde Bazile et, tandis que Figaro et Suzanne font leurs adieux à Chérubin, il s'enquiert de Marceline. Tous quittent la scène sauf Figaro qui retient avec lui Bazile et Chérubin. Il prêche la réconciliation générale etsuggère à Chérubin de rester secrètement au château, en se chargeant d'apaiser le Comte après la fête. Le premieracte s'achève sur l'évocation des amours de Chérubin et de F...

• Quelles réflexions vous inspirent ses affirmations de Beaumarchais sur la tâche de l'auteur dramatique : « Les vices, les abus,...

  Quelles réflexions vous inspirent ses affirmations de Beaumarchais sur la tâche de l'auteur dramatique : « Les vices, les abus, voilà ce qui ne change point mais se déguise en mille formes sous le masque des moeurs dominants : leur arracher ce masque et les montrer à découvert, telle est la noble tâche de l'homme qui se voue au théâtre [...] » ? Devoir de l’auteur dramatique => montrer les vices de l’homme ? Quelle est la fonction, la tâche de l’homme qui se voue au théâtre ? I- Théâtre et fonct...

• Dans le Barbier de Séville, Beaumarchais dénonce les inégalités par le rire, pensez vous que la comédie soit le moyen...

  Dans le Barbier de Séville, Beaumarchais dénonce les inégalités par le rire, pensez vous que la comédie soit le moyen approprié pour critiquer ? La comédie est un genre très ancien. Elle trouve son origine dans le cadre des Dionysies, fêtes en l’honneur du dieu du vin, où des cortèges burlesques dans lesquels on pouvait entendre des plaisanteries et des chansons défilaient. Ces manifestations se sont développées et ont donné lieu à des farces et des pantomimes. Par la suite, les auteurs se sont...

• ACTE III, SCÈNES 1-3 du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)

  quelque fripon »); il est donc contraint de rattraper la situation en inventant une série de stratagèmes improvisésqui vont donner à la scène dynamisme et « suspense ».Sur le mode comique, le Comte va hurler à Bartholo (un peu sourd) deux nouvelles capitales et inquiétantes : d'unepart Almaviva a déménagé ce matin « de la grand-place » (Bazile, en II, 8 avait appris à Bartholo où logeait leComte : « sur la grand-place », et on se souvient que cette conversation avait été écoutée par Figaro q...

• L'ACTION On peut penser que Beaumarchais respecte l'unité d'action si l'on se réfère au titre, Le Mariage de Figaro, et...

  L'ACTION On peut penser que Beaumarchais respecte l'unité d'action si l'on se réfère au titre, Le Mariage de Figaro, et au résumé schématique que l'auteur donne dans la Préface : « Un grand seigneur espagnol, amoureux d'une jeune fille qu'il veut séduire, et les efforts que cette fiancée, celui qu'elle doit épouser et la femme du seigneur réunissent pour faire échouer dans son dessein un maître absolu que son rang, sa fortune et sa prodigalité rendent tout-puissant pour l'accomplir. Voilà tout,...

• Corrigé disponible => Citation très célèbre tirée du Mariage de Figaro de Beaumarchais (reprise par exemple par le quotidien Le...

  Corrigé disponible => Citation très célèbre tirée du Mariage de Figaro de Beaumarchais (reprise par exemple par le quotidien Le Figaro). En fait, elle veut dire que, si on n'a pas le droit de critiquer, l'éloge ne vaut rien – car si on ne peut pas blâmer, on ne ferait que célébrer et donc, entre deux célébrations, laquelle est vraiment sincère ? Cette phrase prône donc la liberté d'expression – il ne faut pas oublier que le Mariage de Figaro a été écrit avant la Révolution, sous une monarchie a...

• Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile de Pierre Caron de Beaumarchais (résumé de l'oeuvre & analyse détaillée)

  THÈMES DOMINANTS • L'enfermement. Rosine e st séquestrée par B artholo , tuteur tyranni que, q ui convoite sa personne et ses biens : Le rhéâtre représeme f'?lppcmemem de Rosine . La croisée dans le fond du théâ tre est fermée par une jalousie grillée (dé c or de l'ac te II). Ma is la contrainte suscite la révo lte : voulez -vous donner de l'adresse à la plus ingénue ? enfermez - la. (1, 4) • Le mariage, comme le thème pr écé dent, a une po rtée...

• Le Mariage de Figaro ou coMÉ01E La Folle Journée (1784> BEAUMARCHAIS (1732-1799) Résumé La pièce fait suite au Barbier de...

  Le Mariage de Figaro ou coMÉ01E La Folle Journée (1784> BEAUMARCHAIS (1732-1799) Résumé La pièce fait suite au Barbier de Séville (cf. p. 33). L'action se déroule au château d'Aguas-Frescas, domaine du Comte Almaviva, à trois lieues de Séville. - Acte 1 : Trois ans se sont écoulés depuis le mariage du Comte Almaviva avec Rosine. Mais le Comte délaisse son épouse et courtise les jeunes seNantes du château. Il vient de jeter son dévolu sur la camériste de sa femme, Suzanne, fiancée à Figaro, l...

• Jacques Scherer affirme : « Beaumarchais ne permet à son héros grand seigneur de triompher que de ses mauvais penchants. » Vous discuterez cette affirmation de manière argumentée, en vous référant précisément au Mariage de Figaro.

  • Ainsi s'opposent un lieu privé (les appartements de la comtesse, par exemple, ou les pavillons sous lesmarronniers) et un lieu public, renvoyant aux fonctions officielles du comte (pouvoir et justice). 2. Un désaveu public C'est dans le cadre d'un procès public (III, 15) que le comte a voulu confondre Figaro et l'obliger à renoncer àSuzanne. C'est en public qu'a plusieurs reprises, le comte est obligé d'avouer son impuissance et son échec (I, 10, parex.) C'est par la confusion final...

• le recceuil des 4 libelles darnton

• Commentaire de texte : Acte V scène 3, du début à la ligne 118 (« … petits écrits »). Groupement de texte : Le Mariage de Figaro

  -Dévalorisation humoristique de la naissance : « vous qui vous êtes donnés la peine de naître », qui entraîne passivité, hiérarchie sociale préétablie et des positions fixées à l’avance. -Le Comte est qualifié d’homme « assez ordinaire » alors que la considération générale fait que « parce que vous êtes un grand seigneur, vous vous croyez un gd génie » : nouvelle antithèse Figaro généralise sa situation. Le comte est généralisé aux « puissants ». Figaro a dû déployer plus...