2818 résultats pour "théatre"

• Questions d'interprétation: Tartufe de Molière

  162 1 Molière. Œuvres majeures Dans ses Témoignages sur le théâtre, Jouvet a relevé

• Que répondriez-vous à Denis de Rougemont qui s'interroge en ces termes dans l'Amour et l'Occident : «Pourquoi préférons-nous à tout autre récit celui d'un amour impossible ? » Vous justifierez votre réponse à l'aide des romans, pièces de théâtre, poèmes, que vous avez lus ou étudiés.

  • le romanesque à la Rousseau (Nouvelle Héloïse), • le rêve ou la passion romantique ou romanesque. IIe partie : l'Amour impossible. Ce cas particulier et très représenté est toujours la passion. Cf. «Amour sur inclination» de La carte du tendre(Mlle de Scudéry). Passion > latin : patior = souffrir. Passion = souffrance. Mais passion = (aussi pour beaucoup) « une belle fièvre» (de Rougemont). D'où passion donne l'adjectif passionnant et glisse aussi de sens. Ces deux sens principaux se...

• Dictionnaire en ligne: ÉMARGER, verbe transitif.

  participe passé adjectivé émargé. Un double de l'état émargé des traitements des agents ou employés du théâtre (Théâtres national de France, 1954, page 28). STATISTIQUES : Fréquence absolue littéraire : 17 (émargé : 6). 2

• Bertolt BRECHT : Le Cercle de craie caucasien

  « Les choses iront à ceux qui sont meil­ leurs pour elles. Je veux dire les enfants aux plus maternelles, pour crottre et s' épa ­ nouir ; les voitures aux bons conducteurs, pour que le voy age soit bon ; et la vallée à ceux qui lui appor­ tent l'eau pour que le fruit soit abondant. » Voilà la moral e qui conclut la pièce de Brecht , où il est sur­ tout question d'amour maternel , de propri­ été et de justice . Le livre Un double litige...

• L'éruption du Vésuve à Pompéi

  puis un temple dorique-, ~ Diane, ~ 100 m' en moyenne , voué aux plantes • Mais le Vésuve est 1~. qui peut se Minerve (protectrice de la navigation) et aromatiques , médicinales et plein jour. réveiller ~ tout moment et menacer les ~ Hercule, tous hérités de la Grèce . d'agrément) ou ~ la vaste cour~ • Ce nuage prend en retombant la forme 2 millions d'habitants de la région • A ce panthéon originel s'ajoutenl avec portique (péristyle), d 'où l'on acc...

• Le texte théâtral est-il suffisant en lui-même pour monter un spectacle ?

  fume la pipe). Les didascalies externes sont de précieuses indications pour monter le décor (« le salon d'un château de province » dans la Nuit de Valognes, « une place devant un château » dans On ne badine pas avec l'amour), pour décrire les costumes (« La Comtesse entre en habits rouges »), et dans certaines pièces plus modernes, on a même des indications sur l'éclairage... Ces types de renseignements sont peu nombreux dans les pièces classiques, alors que les pièces récentes intègrent une bon...

• Ruy Blas de Victor Hugo,Acte V ,Scène 4

  SQ1 / LA2 : Hugo, Ruy Blas , 1838, acte V, scène 4 Introduction Hugo, chef de file des écrivains romantiques français, romancier (NDP, les Misérables), poète (les Contemplations, les Châtiments), inventeur du d rame romantique (1830, bataille d’Hernani, car pièce en rupture avec principes tragédie classique). RB = drame le plus abouti mêlant deux thèmes chers aux Romantiques : l’amour impossible et la politique. XVIIe siècle, la reine d’Espagne,...

• Quels sont l'importance et la fonction du costume dans "Rhinocéros" de Ionesco ?

  Ce jeu engendre une sorte de tension pour le public qui pressent que lorsque Jean enlèvera son dernier vêtement, lepantalon de pyjama, le changement sera irréversible : Jean ne sera plus humain. « il fait tomber le pantalon de sonpyjama » (p107) et « il est rhinocéros ! ».Ionesco pose un problème de mise en scène concernant le costume : comment représenter un rhinocéros sur scène? Les étapes de la transformation de Jean sont seulement ponctuées de brefs allers-retours dans la salle de bain. Lech...

• Commentaire Acte V, scène 3 Le Mariage de Figaro (Commentaire)

  choses pour en raisonner … » qui montre clairement qu’il n’est pas nécessaire d’être érudit dans un domaine pour pouvoir en faire son métier ! Pour finir, Beaumarchais ironise à nouveau sur les sentences qui ont pu lui être infligées : « le pont d’un château fort, à l’entrée duquel je laissais l’espérance et la liberté », « las de nourrir un obscur pensionnaire (..) et comme il faut dîner, quoique l’on ne soit plus en prison », « pendant ma retraite économique » montrant...

• théâtre de dérision « Dieu est mort » Analyse

  Les deux personnages Vladimir et Estragon sont victimes de leur propre condition, la tragédie c'est l'existence même. Ils ont été frappés par la vie en naissant et ils ont lutté. S'ils ne sont pas morts, c'est parce que même le suicide leur est refusé. La pièce provoque un rire jaune, un ricanement amer produit par le décalage entre ce que l'homme espérait obtenir de la vie, et ce qu'il en obtient, entre ses rêves et la réalité, le rire de dérision est un moyen d'évacuer l'horreur due au tragiqu...

• Ghelderode et les masques

  2 signes du pouvoir (le sceptre royal) et de son contraire (la marotte \ du bouffon) pour que leurs identités s’inversent au point de faire d\ ire au moine venu annoncer la mort de la reine : « Il faut que le roi vienne, quel qu’il soit !... 9 » Il est clair que nous sommes là en présence d’un théâtre résolument non réaliste, où tout concourt à souligner la précarité des ê\ tres. Point donc ici de héros, pas d’avantages de valeurs à établir ou à asseoir. On ne s’étonnera pas, dans un t...

• moliere source wikipedia

  le reste, il construit des intrigues originales en combinant divers schémas narratifs puisés ici et là, notamment dans le Décaméron de Boccace, les nouvelles de Straparole ou de Scarron et les fabliaux n 3 … Cette conception originale de la création dramatique (seulement pratiquée jusqu'alors par les comédiens italiens dell'arte ) explique que, dans un mémoire secret destiné à Colbert afin de dresser la première liste de gratifications aux gens de lettres du règne de Louis...

• Pagnol, Marcel - réalisateur de cinéma.

  Après deux retours au théâtre avec Judas (1955) et Fabien (1956), Pagnol se consacre essentiellement à ses Souvenirs d’enfance ; il publie successivement la Gloire de mon père (1957) et le Château de ma mère (1958), qui reçoivent un accueil triomphal, puis donne une suite au récit avec le Temps des secrets (1960) et le Temps des amours (posthume, 1977). Dans ce récit conforme à la tradition de l’autobiographie attendrie du début du siècle, il ressuscite les lieux et le monde heur...

• L'île des esclaves Marivaux

  Cependant l’île des esclaves frise souvent le tragique lorsque par exemple Marivaux met en scène l’humiliation des maîtres et révèle la rancœur des valets. La scène où les valets dressent le portrait de leur maître paraît plutôt amusante mais se révèle être sévère par le sérieux de la critique de la haute société. L’auteur donne le pouvoir d’exprimer ses sentiments aux valets, il lui donne une liberté d’expression que la société ne leur offre pas. Marivaux joue sur le comique et le path...

• L'épreuve orale de contrôle en littérature

  1 L'introduction présente rapidement l'auteur et l'œuvre au programme, énonce la question posée, formule la problématique choisie pour la traiter, et le plan que l'on va suivre pour y répondre. 1 Un développement en deux parties est souhaité. Ainsi pour la première question posée sur Lorenzaccio (Alfred de Musset a ajouté à Lorenzaccio le sous-titre « une pièce de théâtre ». Comment comprenez-vous cet ajout ?) : la première partie justifie la dénomin...

• DEVOS Raymond : sa vie et son oeuvre

  Il est déporté pendant la guerre, expérience qu'il dit avoir transposée dans le sketch Ça n'a pas de sens. Après la guerre, Devos est essentiellement homme de théâtre : il travaille avec Tania Balachova et Henri Rollan, monte des spectacles de cabaret, joue dans la compagnie Jac­ ques Fabbri. Il figure aussi dans plusieurs films, écrit ou met en scène des pièces de théâtre. Mais ce sont surtout ses sketches qui vont le rendre définitivement célèbre à...

• Quelle vision de Mme de Merteuil dans Les Liaisons Dangereuses de Laclos ?

  -----Enfin, Mme de Merteuil est une virtuose de l'hypocrisie. En effet, elle détient une parfaite maîtrise de soi, en contrôlant sa figure : «je ne montrai plus que celles qu'il m'était inutile de laisser voir»; ses émotions : «ressentais-je quelque chagrin, je m'étudiais à prendre l'air de la sérénité»; ses discours: «j'observai mes discours». Mme de Merteuil vit dans une société de grand conformisme où la femme doit être discrète et pleine de retenue, surtout dans la morale qui touche...

• Péluse

  UNE VILLE ROMAINE TRADITIONNELLE A l'époque romaine, Péluse n'est plus une forteresse, mais un port actif, débouché commercial de la province romaine d'Égypte. Ses installations, rénovées et accessibles grâce à des dragages pratiqués régulièrement, accueille les bateaux de Rome et des autres ports du bassin méditerranéen. A /'intérieur de la cité, les Romains ont, comme dans tous leurs centres urbains, construit un forum, un théâtre...

• Britannicus de Jean Racine Commentaire composé sur la scène 6 de l’acte II

  réponse sèche de Junie. Il est amer. « Ne suis-je plus dans votre souvenir ? », le héros se sent trahi par la femme qu’il aime. De son cote, Junie se doit de faire souffrir son amant pour le protéger de Néron. Celle -ci est prise entre Britannicus et Néron et ne supporte pas de voir Britannicus mal par sa faute. Cette scène est cruelle car les deux amants souffrent alors qu’ils s’aiment tous les deux. Pour conclure, cette scène est très cruelle. Néron influe beauco...

• Biographie de Pirandello ?

  NOUVELLES NOUVELLES POUR UN AN (15 volumes, entre 1894 et 1936) ROMANS L'EXCLUE (1901) CHACUN SON TOUR (1902) FEU MATHIAS PASCAL (1904) LES VIEUX ET LES JEUNES (1909) GIUSTINO TONCELLA NÉ BOGLIOLO (1911) ON TOURNE (1915) UN, PERSONNE, CENT MILLE (1926) THÉATRE L'ÉTAU (1898) LE DEVOIR DU MÉDECIN (1912) CITRONS DE SICILE (1912) CÉCÉ (1913) LA RAISON DES AUTRES (1913) LA JARRE (1915) LE BAL (1916) A LA SORTIE (1916) LIOLA (1917) MÉFIE TOI, GIACOMINO (1917) LE BONNET DU FOU (1918) LA PATE...

• FEUILLET Octave : sa vie et son oeuvre

  la Belle au bois dormant, 1865) et au roman (Histoire de Sibylle, 1862; Monsieur de Camors, 1867; Julia de Trécœ ur, 1872 ... ). Dramaturge et romancier de société, Feuillet est bien l'écrivain d'une société : ce «Musset des familles», à l'encontre des romantiques, suit au théâtre l'« École du bon sens » de Ponsard et de Scribe, prônant le respect des valeurs familiales et conjugales (la Crise, 1854 ), tandis qu'un romanesque sentimental, f...

• Pourquoi lire ?

  rythme, l'harmonie et l'image. Poésie : plus haute expression de l'écriture et de la parole, puisqu'elle attache autantbeaucoup d'importance à la musique des mots (leur son). « L'invitation au voyage » de Baudelaire : Évoquer la prosodie, la musicalité du poème, le thème du voyage,du pays idéal, l'appel aux sens. Invitation à sortir du quotidien en lisant la poésie mais invitation à la rêverie par lethème même du poème. ∆) Le lecteur recherche dans la lecture un moment d'évasion, de...

• FICHE DE LECTURE SUR DOM JUAN DE MOLIERE

  amoureux de Charlotte qui voit sa promise se réfugier dans les bras de Dom Juan. Enfin, la statue du Commandeurcompte pour un ennemi, car en l'emmenant en enfer, elle le tue. e) Peu de qualités du personnage principal sont cités. Mais nous pouvons noter son courage dans les défis où iln'hésite pas à sauver des vies, et son intelligence infaillible à gérer les imprévus. Il est malin, et sait jouer de soncharme pour séduire toutes les femmes qui passent auprès de lui. Pour chacune de ses proies,...

• Cyrano de Bergerac [Edmond Rostand] - résumé et analyse.

  somptueux, avec débauche de personnages (la représentation à l'hôtel de Bourgogne [I]), d'objets (les pâtisseries de Ragueneau, les armes des cadets [II]), d'effets sonores et lumineux (la musique sous la Lune [III]), d'effets scéniques (le coup de théâtre de l'arrivée de Roxane sur le champ de bataille [IV], de l'arrivée de Cyrano mourant [V]). Le résultat tient à la fois de la tragédie, par le sacrifice amoureux de Cyrano, du drame romantique et du mélodrame, par la tentative de totalisation...

• Olympe de Gouges

  Précurseur dans la lutte pour l'émancipation des femmes, elle a aussi été une femme engagée contre les excès de la Révolution.Marie Gouze est née dans une famille modeste à Montauban. Elle épouse en 1765 un riche négociant dont elle a un fils et qui lalaisse bientôt veuve. Elle va à Paris et se fabrique un nom à partir du prénom de sa mère et du patronyme « Gourgues » et devientOlympe de Gouges. Elle partage la vie d'un haut fonctionnaire de la marine rencontré à Montauban, Jacques Biétrix de Ro...

• ruy blas

  Cette pièce est aussi tragique comme le montre l’Acte 5 scène 4 ( la mort de ruy blas) Le dernier acte de la pièce met donc en scène l'ultime affrontement entre Don Salluste et Ruy Blas. La scène que nous allons étudier est la dernière scène du dernier acte => C'est le dénouement de la pièce. Dans cette scène de dénouement, la reine éclairée sur la machination de Don Salluste et ce qu'elle considère comme une trahison de Ruy Blas, refuse de pardonner le valet et le conduit à la mort. On...

• Bérénice dans la carrière de Racine

  et de Bérénice) et les auteurs tragiques grecs (les sujets d' Andromaque, d'Iphigénie et de Phèdre proviennent des tragédies d'Euripide). Quant à la spiritualité de Port-Royal, elle marquera profondément la vision du futur écrivain : on verra dans son théâtre (et particulièrement dans Phèdre) l'homme tragiquement seul face à la divinité, et les ravages de la passion aveugle. La tentation littéraire et mondaine En 1661, l'oncle de...

• Ferragus, chef des dévorants de Balzac (résumé et analyse)

  compte que le centre de Paris représente le centre de gravité d’un couple, c’est en ce point et en ce point seul que l’amour reste droit.Puis analysons la situation géographique du 7ème arrondissement. Il est limitrophe avec le quartier latin. Et qu’est-ce qu’était le quartier latin dans le temps ? c’étaitjadis le centre de Paris ! En sachant qu’Auguste de Maulincourt est représenté par ce quartier :On conclue qu’il appartient bien à un centre, qu’il n’est pas si “intru” que cela, mais ce-dernie...

• DADIÉ Bernard Binlin : sa vie et son oeuvre

  Pagne noir ( 1 955), recueils de contes d'une plume facile mais peu surveillée. Avec Clim/Jié ( 1956), roman autobiographique, il donne probablement sa meilleure œuvre, bien que la nar­ ration pèche par un certain laisser-aller. Dadié jamais ne se refuse un mot, une allusion, une digression. Le résultat manque parfois de grâce. Un nègre à Paris (1959) four­ mille de facilités d'écriture. La plume intempérante de Dadié confiera au papier des impressions...

• Dissertation En quoi le genre théâtral, dans toutes ses spécificités, vous paraît-il propre à dénoncer les préjugés et travers d’une société et d’un individu ?

  Ex 2 : lorsque Béranger, à la fin de Rhinocéros, se parle à lui-même, c'est également au spectateur qu'il s'adresse ; la réplique « Je suis le dernier homme, je le resterai jusqu'au bout ! Je ne capitule pas ! » est donc un véritable appel lancé au spectateur : il s'agit d'entrer en résistance. B. Une dénonciation qui avance masquée Ex 1 : parce qu'il est, entre autre, cousu de parole (importance des répliques dans le genre théâtral), le personnage est propre à se faire le porte-v...

• Corneille

  forcer dans le sens burlesque : « On n'avait jamais vu jusque-là que la comédie fît rire sans personnages ridicules,tels que les valets bouffons, les parasites, les capitans, les docteurs... » (Examen de Mélite.) Dans les situations lesplus embrouillées les personnages se tirent d'affaire non par un acte de volonté, mais par leur adresse : tel est dumoins le cas de Dorante, le Menteur. Le style, plein de verve dans les narrations et les descriptions fantaisistes,s'élève parfois et prend un accen...

• Philosophe sans le savoir (le) de Michel Jean Seddaine (résumé et analyse de l'oeuvre)

  Théâtre-Fran çais. Elle témoignait d'une adhésion au mouvement philosophi­ que, rudement malmené cinq ans plus tôt par Palissot dans sa comédie les Phi­ loso phe s. Le jour même où il va marier sa fille, M. Van derl< , un riche négoci ant d'or igine aristocra tique, voit tous ses projets menacés par la condui te de son fils, un jeune officier , qui va se battre en duel contre Desparville : un mot de ce dernier contre les commer çants était à l'or igine de...

• Molière

  place des femmes, mariage d'intérêt...), Molière a créé en même temps des personnages individualisés emblématiques et approfondis dont la liste est longue : Monsieur Jourdain, Harpagon, Alceste et Célimène, Tartuffe et Orgon, Dom Juan et son valetSganarelle, Argan le malade imaginaire... Contrairement à la presque totalité des auteurs de comédie de son temps, l'invention dramatique de Molière s'appuie peu sur l'imitation de modèles antiques ou étrangers (italiens et espagnols) : après avoir comm...

• Né le 22 mai 1813 à Leipzig, dans la Saxe (Est de l’Allemagne), Wilhelm Richard Wagner perd très vite son père .

  couple semble inséparable et il rentre en Allemagne pour présenter Rienzi . La première le 20 octobre 1842 à Dresde est un triomphe. En Suisse, Wagner se trouve à l’écart du monde musical allemand, sans revenu et avec peu d’espoir de pouvoir faire représenter les œuvres qu’il compose. C’est pour lui néanmoins une période de création intense. Dans sa quarantième année, il élabore sa théorie de « l’œuvre d’art totale », synthèse de la poésie, de la musique et des arts plastiques. Il ad...

• Le mariage de Figaro Beaumarchais Acte V scène 6

  affronter le Comte ouvertement. Il imaginera une machination (« une imbroille ») à la scène 2 de l’acte II. Renversement des rôles : c’est Suzanne qui mène le jeu en faisant preuve de rouerie féminine (« Oh ! quand elles sont sûres de nous ! ») et d’esprit. De complice et protecteur, le Comte est devenu opposant. L’espace scénique représente un espace dramatique : les mesures de la chambre sont les mesures de l’espace scénique : le lieu est l’instrument d’une expérime...

• COPI : sa vie et son oeuvre

  Eva Peron (1969) et l'Homosexuel ou la Difficulté de s 'exprimer ( 1971) Je thème obsessionnel de la confusion, de l'inversion et de l'échange des sexes. Comme l'ambi­ guïté du travesti, le jeu de miroirs de la gémellité place tout son théâtre sous le signe de la perte et de la quête de l'identité: le même mécanisme vertigineux entraîne l es Quatre Jumelles (1973) à échanger frénétiquement leurs rôles et à mourir sans cesse pour renaître aussitôt, et...

• Quelle est l’importance de la première apparition sur scène du personnage principal ?

  contraire met en avant un comportement qu’il dénonce par exemple Le Bourgeois Gentilhomme de Molière qui dénonce le comportement de la classe social bourgeoise. Dans les premières pages d’un roman, le narrateur peut donner des précisions sur le cadre, le passé ou les pensées des protagonistes. Mais au théâtre, les informations sont transmises uniquement par la parole des personnages et les éléments de mise en scène (décor, costume…) Il y a donc, pour l’auteur, une réelle difficulté à faire...

• Fin de partie

  « HAMM. -Amène-moi sous la fen être . ( ... ) Je veux sentir la lumière s ur mon visage. » EXTRAITS Bonheur lié à l'image de l'eau NELL. -C'était sur le lac de Côme. (U n temps ) Une après-midi d'avril. (Un temp s) Tu peux le c roir e ? AAG. -Qu oi? NELL. - Qu e nous nous so mmes prome nés sur le lac de Côme . (Un temp s). Une après-midi d'avril. NAAG. -Ons ' était fiancés la veille. NELL. - Fiancés ! NAAG. - Tu as tellemen...

• Compte-rendu de lecture Manman Dlo contre la fée Carabosse de Patrick Chamoiseau

  2 Introduction Manman Dlo contre la fée Carabosse est une pièce de théâtre écrite par l’écrivain Patrick Chamoiseau en 1982. Cet auteur fait partie des représentants de la littérature postcoloniale antillaise. Cette œuvre présente les caractéristiques d’une pièce de théâtre : la liste des personnages et la présentation générale. Après la départementalisation en 1946, la Martinique est rentrée progressivement dans une phase postcoloniale : elle est passée d’une phase de domination culturell...

• Scène XII de l'acte III du malade imaginaire de Molière

  Après tout ce stratagème de scène théâtrale, nous allons voir ce qu'il va en ressortir.   Une révélation de la vérité en trois phases, d'abord on découvre ce que Béline pense de son mari avec un long blâme «&#12288;malpropre, dégoûtant, mouchant, toussant, sans esprit, ennuyeux...&#12288;». Ensuite, coup de théâtre, Argan se réveil et comprend finalement que sa soit disant femme ne l'aimait pas «&#12288; c'est ainsi que vous m'aimez&#12288;!&#12288;», qu'elle a essayé de corrompre Toinette «&#12...

• HESSE: Le Loup des steppes

  en le faisant entrer à son insu dans le théâtre magique. 2. La dialectique du roman L'évolution du personnage et la progression du roman sont fondées sur un certain nombre de dichotomies et deconfrontations successives qui forment les étapes de cet itinéraire initiatique. a/ Les dichotomies C'est, tout d'abord, l'opposition élémentaire homme-loup mise en lumière par le Traité, cette double aspiration versles hauteurs et vers le précipice dont il est question dans les deux premières section...

• Le vrai peut quelquefois n’être pas vraisemblable. Boileau

  49 • VRAI (et vraisemblable) / 367 La notion centrale est ici celle de «vraisemblable», qui peut être incompatible avec celle de « vrai», mais aussi bien avec cette autre que l'on serait en droit de dénommer la pure fiction (la «merveille» est le fruit prodigieux, étonnant, de l'imagination). Pour être en mesure de croire, l'esprit du spectateur ne doit pas être déconcerté par ce qui, jugé «absurde», blesse sa raison. ► Qu'est-c...

• VILAR, Jean

  210 Vilar (Jean) 1 Jean Vilar, dont le nom reste attaché à la période la plus prodigieuse du Théitre national populaire, s'inscrit dans la ligne des metteurs en scène qui ont modifié profondément la dramaturgie moderne. Fondateur et directeur du Festival d'Avignon, il s'est toujours efforcé de garder aux représentations théâtrales rigueur et qualité. Il est mort à la tâche, à Sète, le 29 mai 1971. 2 Né le 25 mars 1912 à Sète, Jean Vila...

• Le texte théâtral est-il suffisant en lui-même pour monter un spectacle ?

  On ne badine pas avec l’amour ), pour décrire les costumes (« La Comtesse entre en habits rouges »), et dans certaines pièces plus modernes, on a même des indications sur l’éclairage… Ces types de renseignements sont peu nombreux dans les pièces classiques, alors que les pièces récentes intègrent une bonne partie de la mise en scène dans le texte, tel la Nuit de Valognes . Le texte, dont les didas...

• Le texte théâtral est-il suffisant en lui-même pour monter un spectacle ?

  On ne badine pas avec l’amour ), pour décrire les costumes (« La Comtesse entre en habits rouges »), et dans certaines pièces plus modernes, on a même des indications sur l’éclairage… Ces types de renseignements sont peu nombreux dans les pièces classiques, alors que les pièces récentes intègrent une bonne partie de la mise en scène dans le texte, tel la Nuit de Valognes . Le texte, dont les didas...

• Lorenzaccio Acte I, scène 1 (commentaire)

  2 c) La couleur locale : dépayser le spectateur pour mieux dénoncer les travers de la société de la Monarchie de Juillet _ Musset fait aussi le choix de la couleur locale, du pittoresque, typique d es pratiques romantiques (Hugo choisit Espagne dans Hernani , tout comme Mérimée dans son Théâtre de Clara Gazul ). - Ducats > monnaie italienne. Spectateur va ainsi savoir où se déroule l’action. - Giomo prononce le nom de « Lorenzo », qui sonne italien. - Derni ère réplique de...

• La vie de Shakespeare

  valeur. Nous n'aurons jamais la preuve formelle que Shakespeare « fut » ... ou ne « fut pas ». Nous savons qu'il naquit à Stratford-sur-Avon (Warwickshire, comté du centre de l'Angleterre) le 23 avril 1564, pour y être baptisé trois jours plus tard. Il sera l'aîné de huit enfants. Le père, John Shakespeare, « bour­ geois )), indique le registre paroissial, est propriétaire de quatre mai­ sons. Il accédera, en 1568, à l'important office de bail...

• LEXIQUE LITTERAIRE

  Annexe Lexique Alexandrin : vers de 12 syllabes. Alexandrin brisé : un seul alexandrin forme plusieurs répliques dans un texte de théâtre. Allégorie : termes désignant des réalités concrètes (une colombe) pour dési­ gner un thème abstrait (la paix). Allitération : répétition d' un même son consonantique (ex. : «Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur nos têtes », Racine) . Anaphore : répétition d' un même mot ou groupe de mots en débu...

• Les fonctions de la comédie

  de vie que mènent ses petits enfants, et décide de quitter la famille. D'autre part, dans Le Barbier de Séville de Beaumarchais, le comte Almaviva, amoureux, tente d'arracher Rosine de son vieux tuteur qui a le projet de l'épouser. A la fin, le comte et Rosine se marient avec l'aide de Figaro, un ancien valet du comte. Ensuite, dans une comédie, l'auteur ne se contente pas seulement d'une situation amusante, il amplifie le comique en imposant à ses personnages des gestes, des mimiques, des acti...

• LE GENIE DE RACINE DANS ANDROMAQUE

  héroïque à la Corneille qu'une tragédie « doucereuse » à la Quinault ; et à une tragédie des Amours d'Ovide dontnous ne savons pas davantage mais qui, de toute évidence, devait être plus galante que « grande ». Il rime lesBains de Vénus où ne pouvait se mirer dans l'onde cristalline qu'une Vénus de ruelle et non celle qui, dans Phèdre,est tout entière à sa proie attachée. Il les appelle d'ailleurs lui-même une « galanterie ». Aussi bien il s'exerce auxgenres que les ruelles cultivent avec délice...