4021 résultats pour "scènes"

• Jouvet Louis Acteur et metteur en scène français * 24.12.1887, Crozon, Finistère + 16.8.1951, Paris D'abord comédien, régisseur et décorateur...

  Jouvet Louis Acteur et metteur en scène français * 24.12.1887, Crozon, Finistère + 16.8.1951, Paris D'abord comédien, régisseur et décorateur du Vieux-Colombier de Jacques Copeau, il se sépare de son maître pour réaliser ses propres mises en scène à la Comédie des Champs-Élysées (1922). "Knock ou le Triomphe de la médecine" (1923), son deuxième spectacle après une autre pièce de Jules Romains ("M. Le Trouhadec saisi par la débauche", 1923), est un triomphe. Il doit reprendre souvent ce rôle pour...

• Dom Juan de Molière: Une comédie humaine

  contamination entre la logique interne du personnage et la tentation de Molière de l'utiliser pour démasquer sesadversaires.Cependant tous ces aspects ne constituent pas le centre d'intérêt principal de l'oeuvre. Ils ne concernent qu'unecertaine couche de la société. Dans Dom Juan, Molière semble avoir poursuivi un dessein plus vaste qui consistait àrassembler sur la scène des échantillons de tous les milieux de manière à peindre une fresque de toutes lescomposantes du pays réel et non...

• Pourquoi le théâtre se prête-t-il particulièrement à l'expression de différentes sortes de conflits et de quels moyens scénographiques dispose-t-il pour représenter ces affrontements ?

  Dans l'extrait « pour un oui ou pour un non » on relève de nombreux point de suspensions, présent dans presquechacune des phrases de H2 qui témoignent de sa peur et de son hésitation a aborder ce problème avec son ami «H2, prenant courage » ligne 20)C'est un conflit qui relève de la phonétique d'un malentendu. En effet, H2 a été blessé par une certaine façonqu'aurait eu H1 de prononcer « C'est bien, ça ! », avec un ton blessant, alors que son ami se réjouissait d'uneréussite personnelle....

• LE THÉÂTRE AVANT 1939 (analyse)

  recettes du genre : Edouard BOURDET d'abord (1887-1945), qui triomphe avec le Sexe faible, Francis de CROISSET (1877-1937), déjà connu du public avant 1914 mais que semble animer une seconde jeunesse, le gentil Marcel ACHARD (1899- 1974), qui fait une entrée remarquée a~ec Jean de la Lune (1929), Stève PASSEUR le cymque (1899- 1966), homme de théâtre jusqu'au bout des ongl~s, dont les comédies virent naturellement au nmr, sans oublier l'inévita...

• Antigone - Le Prologue – Anouilh .

  1. AntigoneAntigone est le personnage principale de cette pièce de théâtre. C'est pour cela que le premier ainsi que la fin du deuxièmeparagraphe nous parle d'Antigone, ce qui nous prouve qu'elle a de l'importance. Le Prologue nous donne des informationsphysiques qui peut nous faire penser qu'il y a un lien entre le personnage et l'acteur. On trouve plusieurs répétitions comme ‘' lapetite maigre'’ ligne 2 et ‘ la maigre jeune fille'’ ligne 4. Les répétitions symbolisent le dépouillement du perso...

• Fiche de Lecture de L'Ecole des femmes

  Autres personnages: * Chrysalde: ami d'Arnolphe, est un raisonneur: Il fait savoir, par contraste, la "folie d'Arnolphe" avec ses idées rididules. * Georgette et Alain: ce sont deux paysans, serviteurs d'Arnolphe: Ils font tout ce qui est demandé par leur maître, même les plus grandes folies. * Oronte: Père d'Horace, ami d'Arnolphe, est ressenti depuis le tout début un obstacle pour son fils; Il incarne l'autorité paternelle. * Enrique: Beau frère de ChrysaldeV- Le Style L'Ecole des femmes est u...

• Le couteau du Gebel el-Arak

  certains attaqués par des bêtes sauvages, et disposés en frise ou par deux ou trois . Ils illust r ent la faune de l'épo ­ que : éléphants, taureaux, hyènes, lions, hippopotames, chien s, poissons , oiseaux {échassiers, vautours . .. }, anti­ lopes, oryx, mouflons , ibex, léopards, serpents enlacés ... La figure humaine, beaucoup plus rare , est toujours en si­ tuation dans des scènes de chasse et de guerre. Les conventions qui car...

• Iphigénie en Aulide CLYTEMNESTRE Oui, Seigneur, nous partions.

  Vous êtes dans un camp ... CLYTEMNESTRE Où tout vous est soumis, Où le sort de l'Asie en vos mains est remis, Où je vois sous vos lois marcher la Grèce entière, Où le fils de Thétis va m'appeler sa mère. Dans quel palais superbe et plein de ma grandeur Puis-je jamais paraître avec plus de splendeur ? AGAMEMNON Madame, au nom des Dieux auteurs de notre race, Daignez à mon amour accorder cette grâce. J'ai mes raisons. CLYTEMNESTRE Seigneur, au nom des mêmes Dieux, D'un spectacle si doux...

• Nous sommes le samedi 9 avril 2016, il est 12:56.

  2004 2002 2012 La liste des personnages est intrigante. Le seul Pierre présent dans la pièce semble être un certain Pierrot qui est un paysan. Son nom figure dans un titre mais il est seulement au milieu de la liste. Pourquoi ? Et que fait un spectre dans la pièce ?! Lors du premier acte, j'avais tout d'abord imaginé Dom Juan à travers le portrait plutôt péjoratif qu'avait fait Sganarelle à son propos....

• ubu roi

  a) Le comique de situation et de répétition d'une mécanique destructrice Le comique de répétition structure cette scène en profondeur.Alfred Jarry use de l'arme du rire et joue avec toutes les traditions d'un théâtre comique depuis le théâtre de foire, la farce, le théâtre de marion¬nettes, le grotesque du drame romantique et du mélodrame. a) Le comique de situation et de répétition d'une mécanique destructrice Le comique de répétition structure cette scène en profondeur.Alfred Jarry use...

• Commentaire sur Britannicus

  JUNIE Ah ! Seigneur ! NÉRON Je vous laisse. Sa fortune dépend de vous plus que de moi : Madame, en le voyant, songez que je vous voi. SCENE V - JUNIE, NARCISSE JUNIE Ah ! cher Narcisse, cours au-devant de ton maître ; Dis-lui... Je suis perdue ! et je le vois paraître. SCENE VI - JUNIE, BRITANNICUS, NARCISSE BRITANNICUS Madame, quel bonheur me rapproche de vous ? Quoi ! je puis donc jouir d'un entretien si doux ? Mais, parmi ce plaisir, quel chagrin me dévore ! Hélas ! puis-je esp...

• ROIS ET TYRANS

  Liban, juin 2004 Scène N 15 PÈRE UBU: Qui de vous est le plus vieux? {Un paysan s'avance.) Comment te nommes-tu ? LE PAYSAN: Stanislas Leczinski 3• PÈRE UBU : Eh bien, cornegidouille, écoute-moi bien, sinon ces messieurs te couperont les oneilles 4• Mais, vas-tu m'écouter enfin? 20 STANISLAS : Mais Votre Excellence n'a encore rien dit. PÈRE UBU : Comment, je parle depuis une heure. Crois-tu que je vienne ici pour prêcher da...

• lorenzaccio

    Acte 1 Scène 4 ­ Combat de Sire Maurice et Lorenzo   Le duc est dans une des cours de son palais, il est rejoint par le cardinal Valori et Sire Maurice.   Ceux­ci font part au duc des nouvelles du pape. Ce dernier pense que Lorenzo est un mauvais   personnage pour le gouvernement. Il n'a qu'un seul r ôle : d ébaucher le duc, mais celui­ci   n'adh ère pas  à cette id ée. Lorsque Lorenzo les rejoint, Sire Maurice le provoque et le duc   am ène les deux hommes  à se battre  à l'épée. Lorenzo, ...

• Lorenzaccio

    Acte 1 Scène 4 ­ Combat de Sire Maurice et Lorenzo   Le duc est dans une des cours de son palais, il est rejoint par le cardinal Valori et Sire Maurice.   Ceux­ci font part au duc des nouvelles du pape. Ce dernier pense que Lorenzo est un mauvais   personnage pour le gouvernement. Il n'a qu'un seul r ôle : d ébaucher le duc, mais celui­ci   n'adh ère pas  à cette id ée. Lorsque Lorenzo les rejoint, Sire Maurice le provoque et le duc   am ène les deux hommes  à se battre  à l'épée. Lorenzo, ...

• Le Théâtre Reflète-T-Il L'Absurdité Du Monde, Ou Cherche-T-Il À Lui Donner Un Sens ?

  cherchant à porter un jugement sur l'existence et l'absurdité qui peut s'y référer. D'une première part, le texte mis en scène, loin d'être insignifiant, obéit à une logique, même dans le cas ou celui-ci aborde le thème de l'absurde. Le texte est un élément primordial au succès et à la compréhension d'une pièce de théatre. Le réprésentation d'une logique est donc un enjeu majeur du théatre. C'est même, souvent, une condition necessaire. L'auteur organise, construit, développe son intr...

• Le tombeau du Commandeur Acte Ill, scène 5 CONTEXTE Après l'épisode campagnard mouvementé de l'acte II, Don Juan a dû...

  Le tombeau du Commandeur Acte Ill, scène 5 CONTEXTE Après l'épisode campagnard mouvementé de l'acte II, Don Juan a dû fuir pour échapper à la poursuite d'hommes armés. Il a ensuite rencontré un anachorète qu'il a vainement défié, puis il a volé au secours d'un homme attaqué par trois voleurs, lequel se trouva être le frère d'Elvire parti à sa poursuite. Don Juan vient seulement de confirmer à Sganarelle sa lassi­ tude à l'égard de Done Elvire; en conséquence, la double mena­ ce qui pèse sur Don...

• Commentaire de texte : Les femmes savantes de Molière

  La servante est Martine : elle est le type même de la paysanne, fille de la campagne. Elle est appelée « cervelle indocile » (synecdoque). Elle a toutefois des qualités : elle possède le bon sens et fait preuve de franchise. Elle est par ailleurs soutenue par Chrysale. Elle est l'archétype de la servante chez Molière : pour ce dernier, le langage est le reflet de la catégorie sociale. Chrysale est le père de famille. Faible, dominé par sa femme, manque d'autorité, a du mal à s'imposer, il a quan...

• Iphigénie en Aulide IPHIGÉNIE Que tardez-vous, Madame, à le faire avertir ?

  ÉRIPHILE Vous me donnez des noms qui doivent me surprendre, Madame. On ne m'a pas instruite à les entendre, Et les Dieux contre moi dès longtemps indignés A mon oreille encor les avaient épargnés. Mais il faut des amants excuser l'injustice. Et de quoi vouliez-vous que je vous avertisse ? Avez-vous pu penser qu'au sang d'Agamemnon Achille préférât une fille sans nom, Qui de tout son destin ce qu'elle a pu comprendre C'est qu'elle sort d'un sang qu'il brûle de répandre ? IPHIGÉNIE Vous...

• La servitude dans Les jeux de l'amour et du hasard de MARIVAUX

  définition de l'échelle sociale et donner à réfléchir sur ses valeurs et ses significations. Le déguisement n'est pas seulement un instrument de «fantaisie» théâtrale, mais il travestit des identités sociales, les mettant dans une nouvelle lumière. Par la nécessité de l'intrigue, les personnages sont amenés à endosser une condition sociale qui ne leur appartient pas, dont ils caricaturent le...

• La comédie

  (Acte V, scène 9).Voilà qui nous montre bien le but principal de l'auteur c'est-à-dire nous faire sourire grâce a des situations cocasses. Malgré le but principal de la comédie qui est de faire rire, dans la plupart des cas, elle sert aussi à dénoncer des faits plus graves que des coups de bâton. A travers les époques, les acteurs comiques ont d'une façon indirecte critiqué les moeurs de leur époque. Par exemple, dans L'Avare, Molière à travers Harpagon, le personnage principal, dénonce les méfa...

• Dans Notes et Contre-notes, Ionesco compare les pièces de théâtres à un match. D'après lui, « Sans conflit, il n'y a pas de théâtre ». Qu'apportent les scènes d'affrontement ? Le théâtre n'est-il qu'un lieu de confrontation ?

  B- Le débat d'idées.• Importance du dialogue argumentatif, forme vivante, héritière du dialogue philosophique.Ex : dans une des pièces de Molière montrez que chaque personnage défend sa thèse. On peut évoquer Agnès quise met à répondre à Arnolphe et qui lui explique pourquoi elle ne l'aime pas et qu'elle préfère « le blondin » ou DomJuan qui vante les bienfaits de l'hypocrisie.• Les idées s'incarnent dans des personnages. Le texte théâtral : principalement constitué de dialogues ; unpers...

• Boulez Pierre, né en 1925 à Montbrison (Loire), compositeur et chef d'orchestre français.

  Complétez votre recherche en consultant : Les corrélats aléatoire (musique) Allemagne - Arts - Musique - La période moderne Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou (CNAC Georges-Pompidou) Char René chef d'orchestre Chéreau Patrice dodécaphonisme Domaine musical Donaueschingen Ensemble InterContemporain France - Arts - Musique France - Arts - Musique - Le XXe siècle IRCAM (Institut de recherche et de coordination acoustique-musique) Masson Diégo Messiaen Olivier mis...

• Quelle importance revêt le costume au théâtre ?

  Par conséquence, nous pouvons nous demander quelles places le costume occupe dans la représentation théâtrale? Avant tout, nous analyserons l’aspect informatif du costume, par la suite nous étudierons sa fonction dans la compréhension de la pièce. En plus de son importance dans la représentation de la scène, le costume se caractérise par sa fonction informative. D’abord, dès que le rideau s’ouvre, ou que le personnage rentre en scène, le spectateur constate la tenue vestimentaire des pers...

• Synthèse littéraire - En attendant Godot de Samuel Beckett

  parlant à une dimension irrationnelle de l'esprit, à un degré ou la pensée conceptuelle n'intervient pas, ces dramaturges réhabilitent l'uni vers phy­ sique de la scène. "La physique du geste réduit les conceptions de l'e sprit à passer, pour être perçues, par les dédales et l'entrelac fibreux de la matière » (Arta ud, Le Théâ tre et son double ). Ces dramaturges font confiance à l'expression viscérale de l'image concrète. On conçoit ici quel appauvrissement f...

• Andromaque de Racine Les moments forts de l'acte I

  amis ne se sont pas revus. Cela permet à Pylade de décrire une situation présente qu’Oreste ignore partiellement. Oreste et Hermione sont cousins germains, et doublement, puisque leurs pères sont frères, leurs mères sont sœurs. Mais cet te information est trop connue du public cultivé de l’époque pour que Racine la répèt e. En revanche, l’auteur insiste sur les mépris...

• Andromaque Mais à qui prétend-on que je le sacrifie ?

  Et jusque dans l'Épire il les peut attirer. Prévenez-les. PYRRHUS. Non, non. J'y consens avec joie : Qu'ils cherchent dans l'Épire une seconde Troie ; Qu'ils confondent leur haine et ne distinguent plus Le sang qui les fit vaincre et celui des vaincus. Aussi bien ce n'est pas la première injustice Dont la Grèce d'Achille a payé le service. Hector en profita, Seigneur ; et quelque jour Son fils en pourrait bien profiter à son tour. ORESTE. Ainsi la Grèce en vous trouve un enfant rebel...

• 1877 IMPRESSIONNISME SCÈNE DE GENRE France Edgar DEGAS LA DANSEUSE AU BOUQUET SALUANT Degas passe sa vie à l'Opéra. Après...

  1877 IMPRESSIONNISME SCÈNE DE GENRE France Edgar DEGAS LA DANSEUSE AU BOUQUET SALUANT Degas passe sa vie à l'Opéra. Après s'être intéressé aux musiciens dans la fosse d'orchestre, il monte sur la scène pour suivre de près les évolutions des petites danseuses. Le visage de la danseuse étoile resplendit après l'effort. Derrière, d'autres petits rats s'apprêtent à entrer en scène. L'un d'eux se gratte le dos. Ce n'est pas tant le spectacle lui-même qui intéresse Degas que ses...

• NOVARINA (Valère)

  Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)Novarina, Valère - littérature française. 1 PRÉSENTATION Novarina, Valère (1947- ), auteur, acteur et dessinateur français, qui, dans son œuvre, traite de la langue et de l’oralité et manipule les mots dans la lignée de Jacques Audiberti et de James Joyce. 2 UNE DRAMATURGIE EXPÉRIMENTALE Né à Chêne-Bougeries près de Genève, Valère Novarina est le fils d’une comédienne et d’un architecte. Il passe son enfance à Thonon-les-Bains, sur la rive française du lac Lém...

• Etude de style

  2 de simplicité ( je suis très heureuse ) et de registre soutenu ( la bonne inspiration de vous prier ) qui atteste cette différence. Même fonction dans le discours du domestique au début. Aucune trace de discours indirect et une seule occurrence de discours narrativisé ( Et il jeta le nom… ). Cette rareté du discours correspond à un code de l’écriture réaliste de la scène de rencontre (voir Stendhal, Flaubert) : le regard l’emporte sur la parole, les signes de tous ordres ont plus...

• Louis Jouvet, acteur, régisseur, metteur en scène et directeur de théâtre (1887-1951), qui a étroitement collaboré avec Jean Giraudoux et a créé Électre le 13 mai 1937, affirmait : « Le théâtre est d'abord un beau langage.» Dans quelle mesure, selon vous, cette formule peut-elle s'appliquer à l'Électre de Giraudoux ?

  des messagers ou des confidents du théâtre classique, car il est mi-homme, mi-dieu : il dialogue avec les hommes,mais prévoit aussi l'avenir, voit dans le passé, et semble non seulement alimenter la progression dramatique, maisaussi la commenter, en intervenant notamment à la fin de chaque acte, et donc de la pièce. C'est dire que l'actionn'est pas niée dans Électre, mais n'est pas directement livrée au regard du spectateur, et lui permet de garder la distance réflexive favorisée par la médi...

• Education sentimentale - Flaubert

  scène, dans sa brièveté est, en fait, une parenthèse importante et symbolique pour les deux garçons. – Cependant leur entretien dans la nature se fait sur un lieu de passage, de transition : « lesdeux ponts » ; leur intimité s'en trouve perturbée par trois interventions de deux intrus : Isidore, le domestique de la mère de Frédéric qui vient lui porter un manteau et revient pour le sommer, sur ordre de la mère, de rentrer à la maison. Un certain monsieur Roque les croise aussi, sans doute à dess...

• commentaire le mariage de figaro

  valet mesure. Sa mention contribue à donner une vision idyllique d'une félicité attendue, celle du « Mariage de Figaro ». Le « chapeau de la mariée » formé par le « bouquet de fleurs d'orange », c'est-à-dire les fleurs d'oranger, symboles de la virginité et de la féminité, confirme l'hypothèse du mariage à venir et donne, par sa présence touchante, une image de gaieté et de fraîcheur à la scène. Le personnage de Suzanne apparaît comme une jeune fille coquette et féminine. ➔ Les objets que...

• commentaire de text musset

  Cette dispute s’appuie donc sur des propos véhéments qui dévoilent des enjeux de pouvoir et des rivalités. 2 : Les forces en présence Marianne et Octave jaugent leurs forces réciproques lors de cet affrontement, de cette joute verbale subtile et tendue. Marianne l’emporte si l’on considère que c’est elle qui parle le plus et que c’est elle qui met le coup final (obligeant d’ailleurs Octave dans la suite de la scène à de laborieuses justifications). Musset lui-même expliqua qu’à la suite...

• Athalie ABNER Le temps est cher, seigneur, plus que vous ne pensez.

  Scène III.\24JOAD, JOSABET, ZACHARIE, SALOMITH, ISMAEL, deux lévites, le choeur. JOAD Grand Dieu, voici ton heure, on t'amène ta proie. Ismaël, écoutez. (Il lui parle à l'oreille.) JOSABET Puissant maître de cieux, Remets-lui le bandeau dont tu couvris ses yeux, Lorsque, lui dérobant tout le fruit de son crime, Tu cachas dans mon sein cette tendre victime ! JOAD Allez, sage Ismaël, ne perdez point de temps ; Suivez de point en point ces ordres importants ; Surtout qu'à son entrée, et qu...

• Drame Bourgeois

  3. Dramaturgie · Rapport aux règles : il admet au nom de la réalité qu'une action puisse durer plus de vingt-quatre heures et qu'on puisse changer de lieu. On garde l'unité d'action (mais sans le dire) pour présenter une histoire complète. Les bienséances externes sont beaucoup plus souples (on parle ouvertement de désir sur scène). La scène n'est plus considérée comme un espace clos puisque dans Le Mariage de Figaro par exemple, Chérubin...

• Horace Et Dom Juan, Les Unités

  IV et l’acte V, ce qui impliquait donc nécessairement un renoncement à l’unité de temps. B. Horace A l’inverse de Molière avec Dom Juan, l’unité de temps est une préoccupation majeure chez Corneille. Dans Horace, l’action est suffisamment condensée pour qu’elle puisse être interprétée sans invraisemblances, car elle est en elle-même rapide : « Dans deux heures au plus, par un commun accord, Le sort de nos guerriers règlera notre sort » (H, I, 3, 329-330). L’action se déroule en temps...

• Lucien Leuwen , Stendhal (Fiche de lecture)

  nous ramène presque à la situation initiale : Lucien est renvoyé à la réalité triviale de la province. Le récit est doncconstruit en boucle, démentant de façon grotesque l'ouverture entrevue avec l'apparition de la jeune femme.D'autre part, les passés simples du texte lui confèrent aussi un rythme enlevé. Ils signalent toujours une rupture,qu'il s'agisse des premiers – « leva » et « vit » – ou de ceux que l'on trouve dans le secondparagraphe – « s'envolèrent »,...

• Maupassant : Pierre et Jean

  analyses. Il s'agira alors de chercher à discuter de la vali­ dité des conclusions proposées par Marie-Claire Ropars-Wuil- . lemier : c'est, en effet, seulement après avoir travaillé eux-mêmes le texte que les élèves pourront utiliser ses commen­ taires, pour apprendre à mener plus loin une interprétation et aborder certaines démarches des sciences humaines (comme la lecture psychanalytique, p. 202). Pierre et jean se prête parti­ culièrement bien à c...

• Pensez-Vous Que Le Théâtre Soit Un Reflet Fidèle De La Vie Et Du Monde Qui Nous Entourent ?

  nom de la Vraisemblance veut faire correspondre le temps de la représentation au temps réel : en effet, la règle de Vraisemblance veut être aussi le reflet fidèle du monde réel, en interdisant toute sorte d’apparitions fantastiques. Ainsi, le théâtre se veut être le reflet fidèle de la réalité, de la vie et du monde qui nous entoure en présentant des personnages, des situations réelles et en s’inspirant de la réalité ainsi que des lieux, des événements ou des personnalités existantes....

• Tropismes est composé de courts textes indépendants qui évoquent des personnages pris sur le vif dans des scènes de la...

  Tropismes est composé de courts textes indépendants qui évoquent des personnages pris sur le vif dans des scènes de la vie quotidienne. Dans l'après-midi elles sortaient ensemble, menaient la vie des femmes. Ah ! cette vie était extraordinaire ! Elles allaient dans des « thés »1, elles mangeaient des gâteaux qu'elles choisissaient délicatement, d'un petit air gourmand : éclairs au chocolat, babas et tartes. Tout autour c'était une volière pépiante, chaude et gaiement éclairée et ornée. Elles res...

• Le Conscrit ou Le Retour de Crimee CRIQUET J'ons le coeur qui me serre Quand j'vois battre un dindon; Pourrai-je |ben à la guerre Tuer des gens pour tout d'bon?

  Ran tan plan, ran tan plan! Tout ça n'est pas amusant; J'aime mieux dire bien portant: Ran ran tan plan plan! ROBERT (à Lefuté). Tenez, franchement, M. Lefuté, je crois que votre filleul Criquet ne fera jamais qu'un mauvais soldat. LEFUTÉ. Oui, oui, c'est vrai, et plus j'y pense, plus j'ai peine de le voir partir. Je voudrais bien trouver un moyen pour l'en exempter. ROBERT Parbleu! pour l'en exempter, le moyen est tout facile à trouver, père Lefuté, achetez-lui un remplaçant... C'est faci...

• En écrivant une tragedie, le seul but du dramaturge est- il de nous offrir un spectacle cruel ?

  La règle de bienséance et l'expression visuelle des passions a. Cependant, nous ne pouvons en rester à une telle thèse sans méconnaitre certaines manifestations particulières dugenre de la tragédie. Il faut bien voir que pour ce genre en particulier s'applique une règle fondamentale qui est larègle de bienséance. Boileau l'exprime en ces termes : « Ce qu'on ne doit point voir, qu'un récit nous l'expose,Les yeux en la voyant saisiront mieux la chose;Mais il est des objets que l'art judicieuxDoi...

• Andromaque Ainsi n'attendez pas que l'on puisse aujourd'hui Vous répondre d'un coeur si peu maître de lui : Il peut, Seigneur, il peut, dans ce désordre extrême, Épouser ce qu'il hait et punir ce qu'il aime.

  SCENE II\24PYRRHUS, ORESTE, PHOENIX. ORESTE. Avant que tous les Grecs vous parlent par ma voix, Souffrez que j'ose ici me flatter de leur choix, Et qu'à vos yeux, Seigneur, je montre quelque joie De voir le fils d'Achille et le vainqueur de Troie. Oui, comme ses exploits nous admirons vos coups. Hector tomba sous lui, Troie expira sous vous ; Et vous avez montré, par une heureuse audace, Que le fils seul d'Achille a pu remplir sa place. Mais, ce qu'il n'eût point fait, la Grèce avec do...

• Analyse de l'illusion comique acte 1 scène1

  .une allure remarquable   :grave, maigre, mouvement facile , capable de se déplacer, («   marcher   », «   tous ces pas   »)   .physique   = preuve de l’efficacit é de sa magie   : lexique «   sauv é   »    «   ravages du temps   », m ême si restriction (un peu sauv é son corps mais capable   de faire plus, sait bcp de chose   : lexique du savoir (lit, conna ît, livres ouverts)           2)Un être puissant   . ma îtrise le temps, conna ît autant le pass é que l’avenir (coor «   et »renforce l...

• dissertation

  bien réelle des personnages qu’il contemple. La représentation fidèle du réel est donc un enjeu majeur du théâtre. C’est même une condition nécessaire de sa réussite. Le public a besoin, pour jouir du spectacle, de croire en ce qui lui est montré. Il faut également qu’il reconnaisse le réel sur la scène, et ce, dès les premières minutes de la représentation. Sans cet effet de reconnaissance, il ne peut se...

• Callas (Maria Cecilia Kalogheropoulos, dite Maria)

  Maria Callas LA DIVINA Siaujourd'hui encoreelle incarne le mythede la diva, ce n'est pas seulementpour son immensetalent, maisaussi pour les capricesd'un destin tour à tour glorieux et terrible. Tragédienne d'exception, Maria Callas (1923-1977) triompha dans Opéra House. Le«Met» est une scène musicale de classe mondiale, intérieure, une jeune fille aux prises avecla laideurmaisqui a déjà encore marquée par le séjour d'Antonin Dvofâk et la création de décidé de tout miser...

• La Comédie humaine : Fiche de lecture

  perdues, est montré « l'âge des passions, des calculs, des intérêts et de l'ambition >>. Les « Scènes de la vie parisienne », principalement l'Histoire des Treize et Splendeurs et misères des courti­ sanes, donnent le . Les Etudes philosophiques, qui comptent des romans et des contes auxquels Balzac accordait une importance capitale pour la compréhension de son œuvre, comme le Chef-d'œuvre .inconnu, Balthazar Claës ou la Recherche de l'absolu, Louis Lam...

• KNOCK ou le Triomphe de la médecine (analyse détaillée)

  lit, et je regarde ce qui va pouvoir en sortir : un tuberculeux, un névropathe, un artério-scléreux ... »), à d'autres moments, le héros semble lui-même victime de l'illusion qu'il fait naître. On ne peut lui contester alors une part de sincérité. Lors de la dernière scène, Knock avoue ne pouvoir s'empêcher, en voyant un visage, d'élaborer un dia­ gnostic. «A tel point, dit-il, que, depuis quelque temps, j'évite de me regarder d...

• LES CONTES (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  aussi à leur compliquer la vie pour le plus grand plaisir des auditeurs. Des poèmes viennent s'intercaler dans des récits manifestement écrits pou r des adultes : méchants vizirs, érotisme sous-jacen~ soucis d'argent inscrivent ces contes merveilleux dans une critique réaliste du quotidien. Le Décaméron (1349) de l'Italien BCKcac e et les Contes de C11nterbury , réunis par l'Anglais Chaucer à la une crudité et une cruauté que l'on retrouve da...

• Avec A bout de souffle, Jean-Luc Godard s'engage dans la Nouvelle Vague

  Jean-Paul Belmondo et Jean Seberg dans A bout de souff le (1959) ' Av ec A bout de souffle , Jean .. Luc Godard s'engage dans la Nouvelle Vague Les débuts cinématogr aphiques de Godard en 1959 marquent l'histoire du cinéma en lui apportant une de ses œuvres maîtresses. Le metteur en scène français se sert de son film comme d'un moyen expérimental pour renouve ler le cinéma. A vant ses débuts au cinéma à 29 ans, Jean-Luc Godard est célèbr e pour...