4020 résultats pour "scènes"

• La scène du pauvre de Molière

  donnent quelque chose. D. JUAN. Il ne se peut donc pas que tu ne sois bien à ton aise ? LE PAUVRE. Hélas! Monsieur, je suis dans la plus grande nécessité du monde. D. JUAN. Tu te moques, un homme qui prie le Ciel tout le jour ne peut pas manquer d'être bien dans ses affaires. LE PAUVRE. Je vous assure, Monsieur, que le plus souvent je n'ai pas un morceau de pain à mettre sous les dents. D. JUAN. Voila qui est étrange, et tu es bien mal reconnu de tes soins ; ah, je m'en vais te donner un L...

• Acte I, scène 1 (p. 36– "Hé depuis quand seigneur…") - Acte I, scène 3 (p. 42– "...et conspire à me nuire")

• la scène du pauvre ( Dom Juan )

  « ah, ah » donne à la réplique une note ironique. lele verbe « intéressé » est à prendre au sens de revenu. Grâce au syntagme prépositionnel « à ce que je vois » présente le jugement de l’aristocrate comme une constatation. Il feint de prendre le mendiant en flagrant délit d’infidélité à la morale du désintéressement. Ce reproche ne semble pas fondé, puisque son interlocuteur a déjà précisé qu’il était nécessiteux. Chose sur laquelle il va encore insister dans la phrase «...

• Diego Velázquez (artist) I INTRODUCTION Velázquez and Baroque Theatricality Spanish painter Diego Velázquez presents two scenes in The Fable of Arachne (about 1656, Museo del Prado, Madrid, Spain), also known as The Spinners.

  search for a position as court painter. In 1623, however, he returned to the capital and, after executing a portrait (1623, Prado) of the king, was named official painterto Philip IV. The portrait was the first among many such sober, direct renditions of the king, the royal family, and members of the court. Indeed, throughout the later1620s, most of Velázquez's efforts were dedicated to portraiture. Mythological subjects would at times occupy his attention, as in Bacchus, also called The Drin...

• Hernani, de Victor Hugo Acte I scène 1

  C Captio benevolentiae Cette scène met en place la tension de la pièce, les interrogations suscitées par la situation entrainent des horizons d’attente chez le public. Mais qui est donc la maitresse de maisons et Hernani l’amant mystérieux, que va t’il lui arriver ? Cette scène met donc le public dans un état d’attente, d’interrogations. Conclusion partielle : Cette scène est une scène d’exposition contenant les éléments classiques de toutes les scènes d’exposition, l’intrigu...

• Le rôle du metteur en scène peut-il être plus important que celui de l'auteur ?

  Le rôle du metteur en scène est-il plus important que celui de l'auteur ? Le théâtre est un mouvement littéraire qui a fait son apparition durant l'Antiquité, Sophocle est le dramaturge le plus connu pour cette époque là, avec sonœuvre Œdipe Roi. Par la suite le théâtre connais un succès croissant. Molière est surement le plus connu des dramaturge, il était auteur, et metteur enscène de ses propres pièces. Mais est-ce le rôle du metteur en scène peut-être plus important que celui du l'auteur ? L...

• Electre de Giraudoux: ACTE I, SCÈNES 9, 10, 11

  Clytemnestre demande à voir le visage de l'inconnu, Électre refuse. « Si tu ne le vois point à distance, tu le verrasencore moins de près », lui dira-t-elle (scène 9). Au moment où le dialogue entre mère et fils risquerait d'évoluerfavorablement, Électre intervient. Si elle avait accordé à Oreste une heure de répit (scène 8), elle n'accorde à samère qu'une minute d'amour filial. « Tout me dit que toi tu n'as pas droit, dans ta vie, à plus d'une minute d'amourfilial. 'ru l'as eue. Et comble... »,...

• L'école des femmes Acte IV scène 6

  * En plus d’être un passage important dans la progression de la pièce, cette scène révèle aussi un côté comique. En effet plusieurs facteur apportent l’effet burlesque notamment le comique de geste qui caractérise le personnage d’Arnolphe. * « Poussant de temps en temps en temps des soupirs pitoyables/ et donnant quelques fois de grands coups sur les tables/ frappant un petit chien qui pour lui s’émouvait/ et jetant brusquement les hardes qu’il trouvait ». Ces gestes d’Arnolphe...

• Sujet d'invention : un metteur en scene s'adresse à l'ensemble de son équipe pour définir et justifier ses choix d'interprétation pour une représentation d'ubu roi.

  mais qu'on devine à peine la silhouette de mère Ubu. Il faut que l'on sache qu'il y a quelqu'un sans savoir qui c'est. Un peu du suspens peut donner un coup de pouce à cette scène et puis cela va attirer l'attention des spectateurs. Mère Ubu entrera par la droite pour ne pas passer devant le spot et ne pas être reconnue. Mère Ubu ne vous dirigez pas directement vers Père Ubu, vous n'êtes pas censée savoir qu'il se trouve là ! Allez plutôt au centre de la caverne.     Et les musiciens, c'était q...

• Le Mariage de Figaro, 1784 - Acte I, scène 1

   Suzanne est une jeune femme vive qui mène la scène : « Il faudrait m'écouter » ; « Apprends qu'il »  Elle emploie humour et ironie : « zeste, en deux pas, il est à ma porte, et crac, en trois sauts... ») et utilise des apostrophes irrespectueuses « mon fils » ; « mon ami » ; « bon garçon »

• Lecture Analytique : « La scène d'exposition », la Cantatrice chauve – Ionesco

  2. UNE PARODIE DU THEATRE a) Une anti-scène d’exposition Le sous-titre de La Cantatrice chauve étant « anti -pièce » on ne s ’étonnera pas d’y trouver toutes les caractéristiques d’une exposition à rebours. Si l’ exposition a traditionnellement pour rôle d’informer ou de donner envie de connaitre la suite, il y a fort à parier que notre exposition ne remplit pa s son rôle, elle ne renseigne sur rien sinon de façon absurde et comique : ♦ Concernant le lieu, on a...

• monolgue d'Harpagon - Moliere acte IV scène 7

  I l u t i l ise u n la ngage hyperbol ique fa i t d’exagéra t ions et de répét i t ions : l’abondance des g roupes te r na i res comme : « voleu r/assassin/meu r t r ie r », « j’a i perdu mon suppo r t, ma consola t ion, ma jo ie » ou l a g rada t ion, te r na i re el le aussi : « je meu rs, je su is mo r t, je suis en te r ré » renfo rce le comique et lo i n de fa i re sen t i r de la compassion pou r H a rpagon...

• ACTE V, SCÈNES 4-7 du Mariage de Figaro de Beaumarchais

  aux yeux de Chérubin. Il s'empare de sa main et feint de reconnaître Suzanne à la douceur de sa peau. Le Comtefera de même dans la scène suivante ! La Comtesse n'avait eu affaire jusque-là qu'à l'adolescent timide. Elle découvre le « charmant polisson » qui comprend immédiatement que la prétendue Suzanne attend le Comte et qui, loin de s'en offusquer, cherche à profiter de la situation qu'il résume assez cyniquement : « Oh que oui, j'oserai ! Tu prends sa place auprès de Monseigneur,...

• L'île des esclave, scène 6, Marivaux

  « Il saute de joie » « Oh oh oh oh » (l.9) : Arlequin ne parvient plus à maîtriser ses émotions. « (…) vous défigurez notre conversation » (l.10) : Le verbe « défigurer » montre qu’Arlequin se démasque et redevient valet car il n’arrive plus à se maîtriser. Cléanthis, elle, aurait bien voulu y croire, mais elle est déçue par le comportement d’Arlequin qui n’a pas su se contenir. C’est une situation vive, elle aurait voulu être séduite mais il échoue. « Oh ! Ce n’est rien, c’est que je m’applau...

• TARTUFFE DE MOLIERE : Scène 5 - Acte IV

  que vous m'avez dits, de peur de méprise. Il ne faut tuer que bien à propos, et sur bonne opinion probable. Vousm'avez donc assuré qu'en dirigeant bien son intention, on peut, selon vos Pères, pour conserver son honneur etmême son bien, accepter un duel, l'offrir quelquefois, tuer en cachette un faux accusateur et ses témoins avec lui,et encore le juge corrompu qui les favorise; et vous m'avez dit aussi que celui qui a reçu un soufflet peut, sans sevenger, le réparer à coups d'épée. Mais, mon Pè...

• Andromaque SCENE PREMIERE.

  ANDROMAQUE. O ma chère Céphise, Ce n'est point avec toi que mon coeur se déguise. Ta foi, dans mon malheur, s'est montrée à mes yeux ; Mais j'ai cru qu'à mon tour tu me connaissais mieux. Quoi donc ? as-tu pensé qu'Andromaque infidèle Pût trahir un époux qui croit revivre en elle ; Et que, de tant de morts réveillant la douleur Le soin de mon repos me fît troubler le leur ? Est-ce là cette ardeur tant promise à sa cendre ? Mais son fils périssait : il l'a fallu défendre. Pyrrhus en m'...

• Ruy Blas de Victor Hugo,Acte V ,Scène 4

  SQ1 / LA2 : Hugo, Ruy Blas , 1838, acte V, scène 4 Introduction Hugo, chef de file des écrivains romantiques français, romancier (NDP, les Misérables), poète (les Contemplations, les Châtiments), inventeur du d rame romantique (1830, bataille d’Hernani, car pièce en rupture avec principes tragédie classique). RB = drame le plus abouti mêlant deux thèmes chers aux Romantiques : l’amour impossible et la politique. XVIIe siècle, la reine d’Espagne,...

• Quelle est l’importance de la première apparition sur scène du personnage principal ?

  contraire met en avant un comportement qu’il dénonce par exemple Le Bourgeois Gentilhomme de Molière qui dénonce le comportement de la classe social bourgeoise. Dans les premières pages d’un roman, le narrateur peut donner des précisions sur le cadre, le passé ou les pensées des protagonistes. Mais au théâtre, les informations sont transmises uniquement par la parole des personnages et les éléments de mise en scène (décor, costume…) Il y a donc, pour l’auteur, une réelle difficulté à faire...

• Camus, L'Étranger, 1942 – scène de rencontre avec Marie Cardona

  " pendant que nous nous séchions ", " le soir ", " vers la fin de la séance ", " en sortant ", " quand je me suisréveillé ", " j’ai pensé que c’était dimanche ") comme s’il s’agissait de ne garder la trace que des élémentseux-mêmes, en toute objectivité, sans chercher la réelle exactitude, sans leur conférer d’importanceparticulière. Seule la fin de l’épisode est marqué précisément : " j’ai dormi jusqu’à dix heures ". C’est donc unesorte de non événement qui est présenté alors même qu’il c...

• Huis-Clos de Sartre: Acte I, scène 1 (scène d'exposition)

  a de certains moments où je regarderai de tous mes yeux. De tous mes yeux, hein? » Peut-être parcequ'innommable encore, l'objet d'une telle acuité est passé sous silence et sa révélation ultérieure semble déjà pesercomme une menace. Il y a des accrocs dans le discours de Garcin qui ressemblent à des trous de mémoirevolontaires.Ce personnage, qui à plusieurs reprises prétend «n'ignorer rien de sa situation», n'est en fait qu'un ingénudéconcerté par un état auquel, il est...

• SCÈNE 3 - ACTE I de DOM JUAN de Molière

  qu'il faut que, malgré vous, vous demeuriez ici quelque temps, et que je n'ai qu'à m'en retourner d'où je viens,assurée que vous suivrez mes pas le plus tôt qu'il sera possible; qu'il est certain que vous brûlez de me rejoindre, etqu'éloigné de moi, vous souffrez ce que souffre un corps qui est séparé de son âme ? Voilà comme il faut vousdéfendre, et non pas être interdit comme vous êtes. »Elvire prête à Dom Juan ses propres sentiments. Elle veut lui entendre dire ce qu'elle ressent elle-mêm...

• Le monde entier est une scène. William Shakespeare

  déroule de la naissance à la mort, selon une division en sept âges, alors traditionnelle : petite enfance («le tout-petit»); enfant (« l'écolier »); adolescence («l'amoureux»); jeunesse («le soldat»); maturité («le juge»); vieillesse(«le sixième âge »); décrépitude, enfin (« il redevient enfant»).De même, Le Conte d'hiver (I, 2) reprend la métaphore du monde conçu comme un théâtre. Ainsi Léontès déclare-t-il : « Va, joue, petit, joue; ta mère joue et moi aussi je joue, mais rôle si ingrat qu'au...

• Le Mariage de Figaro, Beaumarchais, Acte I Scène 1

  2. L’INTRIGUE EST SAVAMMENT INTRODUITE, LA SITUATION EST CAMPÉE, MAIS SANS LOURDEUR, AVEC SUNTILITÉ A. LE COMIQUE DE CETTE SCÈNE Il repose sur le conflit annoncé, un mariage se prépare mais il est menacé par les intrigues d’un maître présenté comme un assez terrible satyr. Il ne s’agit pas réellement d’amour mais obsession , d’un désir d’accaparer, de dominer, plus généralement de satisfaire son désir du moment . La réplique de Suzanne qui domine ici le dialogue est à la fois nstructive...

• Anne Ubersfeld écrit « La part de création et de recréation du metteur en scène est très considérable. Il est lui-même producteur d'un nouveau texte didascalique, complément et précision, voire contradiction du texte littéraire. » En vous appuyant sur le corpus, sur vos lectures, vous direz pourquoi l'on peut parler de « recréation » du texte de théâtre par le metteur en scène.

• Commentaire "le mariage de figaro" acte i scène 1

  «malade». On remarque aussi que le lit, symbole de mariage à venir, n’est pas encore présent, signe d’un mariage non préparé. Par ailleurs, ce lit a été offert par le conte, alors qu’un lit conjugal doit normalement être personnel. On peut penser que le conte prépare quelque chose, et pourrait penser s’inviter dans leur union. L’espace et les objets permettent donc de voir que quelque chose se prépare. La réaction des personnages permet aussi de savoir qu’une certaine c...

• Lecture analytique : La Princesse de Clèves, scène du bal

  Madame de Clèves revint chez elle, l’esprit si rempli de tout ce qui s’était passé au bal, que, quoiqu’il fût fort tard,elle alla dans la chambre de sa mère pour lui en rendre compte ; et elle lui loua M. de Nemours avec un certain airqui donna à madame de Chartres la même pensée qu’avait eue le chevalier de Guise. Le lendemain, la cérémonie des noces se fit. Madame de Clèves y vit le duc de Nemours avec une mine et une grace si admirables qu’elle en fut encore plus surprise. Les jours suivant...

• Commentaire composé : Scène IX à XI de l'Acte IV d'Ivanov de Tchekhov

  Commentaire composé : Ivanov , scène IX à XI - acte IV nous donne une image de duo et de duel simultanément. La seconde partie débuterait de « Ecoute mon pauvre vieux » (Ivanov, Acte IV- Scène X) à « Qu’il me ramène à la maison » (Ivanov, Acte IV- Scène X). A ce moment précis, Ivanov se lance dans une tirade qui tiendrait plus du monologue, un soliloque où il tente de mettre des mots sur ce qu’il éprouve, échouant encore une fois. La présence de Lébédev semble s’effacer et les traces de dual...

• Alfred De Musset - On ne badine pas avec l’amour Acte III scène 2

  Ce texte est un extrait de la pièce de théâtre romantique, On ne badine pas avec l’amour, Acte III scène 2 écrite par Alfred de Musset en 1834. Dans cette pièce, Alfred de Musset met en scène des personnages qui jouent avec leurs sentiments. C’est à travers ce jeu des sentiments que l’un des personnages principal, nommé Perdican, se retrouve face à la situation délicate de savoir si oui ou non il doit ouvrir la lettre écrite par Camille. C...

• Scène II, acte 5 - Huis-clos de Sartre

  Assieds-toi. Approche-toi. Encore. Regarde dans mes yeux : est-ce que tu t'y vois? ESTELLEJe suis toute petite. Je me vois très mal. INÈSJe te vois, moi. Tout entière. Pose-moi des questions. Aucun miroir ne sera plus fidèle.Estelle, gênée, se retourne vers Garcin comme pour l'appeler à l'aide. ESTELLEMonsieur! Monsieur! Nous ne vous ennuyons pas par notre bavardage?Garcin ne répond pas.Mais... (I, 5) Introduction et situation dans l'oeuvre Cette page se situe au début du deuxième mouvement de...

• Plan détaillé de la scène finale de Médée (Corneille)

  - Utilisation de l’opposition entre « heureux père et mari » au vers 1543 et le champ lexical du malheur avec « poignard », « sang », « noyer », « perfide ». B- Ainsi qu’avec une manière d’écrire qui rend Médée moins coupable - Présentation de Jason comme plus coupable qu’innocent. Médée est représentée de manière plus nuancée chez Corneille. Elle pourrait avoir des « circonstances atténuantes » car c’est le remariage de Jason et la manière dont il a traité Médée qui a provoqué le problème et...

• Les Fausses Confidences : Acte I, scène 14. Texte L.67

   De plus, la double précision avec le CCT «A la fin», et l’adverbe «pourtant» (l.74) soulignent la précision du récit de Dubois. Cela permet à Araminte de bien visualiser la scène!  Ensuite, la succession des action qu’a faites Dubois «je le jetai», «nous retournâmes» (l.75) nous permet de comprendre le rôle qu’à jouer le valet en lui donnant une crédibilité.  La ligne 76, fait référence aux sentiments, on trouve le registre pathétique «je l’aimais» car Dubois veut le meilleur pour son maî...

• Le mariage de Figaro acte III scène 16

  pas d’éloquence. Il ne prend pas partie. Il a 3 répliques, sont rôle est symbolique. - Le Comte n’a que 3 répliques dont deux apartés ce qui permet de faire un lien avec l’audience. • Les réplique des hommes ont quelques points commun qui sont : les répliques brèves les phrases affirmatives déclaratives et nominales et les propos tenus. • L’impact de cette parole sur leur rôle et leur caractère : - sens de l’aparté : à priori ils sont comiques, le comte se sent seul, cela fait du spectateur...

• Ces quatre textes répondent-ils aux attentes d'une scène d'exposition?

  Corneille la suite de la pièce nous dira qui épousera Chimène et qui sont père aura choisi de son côté, tandis que chez Racine le suspense est de savoir comment va se finir la relation entre Néron et Britannicus suite à l’enlèvement de Junis, sa bien-aimée par son demi-frère qui a été déshériter par sa belle-mère au profit de Néron qui est en train de devenir un tyran mais aussi que va devenir la relation mère -fils ou Agrippine a tout fait afin que son fils soit au pouvoir et son fi...

• Commentaire sur mise en scène de Misère et Grand'Peur du IIIe Reich de Bertold Brecht

  Dame » que nous allons d'ailleurs vous présenter le jour de l'examen.     Avant de commencer l'étude effective de l'oeuvre de Brecht, il paraît opportun d'en justifier le choix. L'objectif du dossier, avant même le choix de la pièce était déjà de montrer les multiples facettes que peut prendre une oeuvre lors de sa représentation sur scène, à travers la mise en scène qui est entreprise : le choix des costumes, l'éclairage, le maquillage, le meublage de la scène, etc... Cette pièce bien que lourd...

• Explication de l’ACTE IV, SCÈNE 7 de “L’avare” Molière

  5) Recopiez les mots appartenant au champ lexical de la mort (L. 1 à 13) (1 point) 6) Expliquez l’ordre et le sens des verbes : « Je meurs, je suis mort, (1 point) je suis enterré. » (L. 12-13). D’où vient le comique de cette phrase ? 7) Que signifie l’emploi de la première personne du pluriel dans la phrase : (1,5 point) « Sortons. » ? (L.17) Quel est le temps et le mode de ce verbe ? Qu’expriment-ils ? 8) Qui peut désigner, lors de la représentation théâtrale, le G. N. (2 points) «gens assembl...

• Acte I Scène I Bajazet de Racine.

  » : Osmin doit devenir interprète, psychologue. V. 33 à 48 : Vocabulaire psychologique. Série d’affects qui sont décrits. C’est la plus longue réplique depuis le début : la psychologie est un sujet plus complexe que les faits militaires. On a la possibilité d’une révolte. On a un polyptote, plusieurs formes grammaticales d’un même mot, ici « croire ». Amurat ne peut jouir d’aucune certitude, d’aucun repos. C’est un personnage hanté par le passé, ce qui est typique de la tragé...

• Andromaque Scene 8 Acte 3 - Commentaire

  mort d'astyanax montre bien le pathétique ainsi que le terme « expirer » (v.1012). Andromaque dans cette scenetransmet ses sentiments sur l'ultimatum , le dilemme posé à celle ci à Céphise. Aux vers 982 et 983 il y a uneantithése avec les mots « criminelle » et « douceur » qui s'opposent.Dans la première tirade, du vers 992 au vers 1011, les mots suivants : « Hector » (v.993), « son père » (v.995), «mes frères morts »(v.1001), « carnage » (v.1002), « époux » (v.1008) et les expressions aux ve...

• La scène de ce drame est le monde... Paul Claudel

  le chemin, les coups de feu des chasseurs. Point n'est besoin de journal où je ne lis que le passé; je n'ai qu'àmonter à cette branche, et, dépassant le mur, je vois devant moi tout le présent. La lune se lève; je tourne laface vers elle, baigné dans cette maison des fruits. Je demeure immobile, et de temps en temps une pomme del'arbre choit comme une pensée lourde et mûre. » En définitive, cet « insatiable itinérant» — comme le désigne l'un de ses meilleurs biographes, Gérald Antoine —, ce p...

• ACTE I, SCÈNES 1 ET 2 du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)

  L'information fournie par le texteElle est naturellement et de loin la plus riche, et Beaumarchais la délivre avec rapidité, clarté et une grandeefficacité.Son ouverture est pourtant, à première vue, d'une grande banalité : un double monologue qui multiplie par deux lesrisques d'immobilisme propres au procédé et d'ennui pour le spectateur. Dans chacun des cas, les techniquesd'écriture mises en oeuvre et les demandes de mise en scène écartent ces écueils. Le monologue du ComteQue...

• Molière, Tartuffe, Acte V, scène 7 (dernière scène). Extrait commenté

  DORINE. Que le Ciel soit loué ! MADAME PERNELLE. Maintenant je respire. ELMIRE. Favorable succès ! MARIANE. Qui l'auroit osé dire ? ORGON , à Tartuffe . Hé bien ! te voilà, traître... CLÉANTE. Ah ! mon frère, arrêtez, Et ne descendez point à des indignités ; A son mauvais destin laissez un misérable, Et ne vous joignez point au remords qui l'accable : Souhaitez bien plutôt que son coeur en ce jour Au sein de la vertu fasse un heureux retour, Qu'il corrige sa vie en détestant son vice Et puisse...

• Alfred de Musset, Lorenzaccio, acte III, scène 3 (extrait).

  Par ailleurs, le présent prend sa valeur générale sous la forme des maximes : « Qu'importe que la conscience soitvivante si le bras est mort » et « un chien est un ami fidèle. » Enfin, les derniers verbes « tout ce que j'ai à voir » et« je suis perdu » opposent vigoureusement le « moi » du personnage avec le monde qui l'entoure. Pour Lorenzo, iln'y a plus de futur possible. — Le double registre du ton et du vocabulaireLe lexique comme l'énonciation révèlent le caractère pathétique de ces paroles...

• Electre (Acte I, scène 11) - Giraudoux

  Une seconde petite Euménide : Adieu, mirage de ma mère. ÉLECTRE : Vous pouvez vous dire au revoir. Vous vous reverrez. Clytemnestre se trouve face au fils qu'elle a exilé, dix-sept ans plus tôt, alors qu'il n'était qu'un tout jeuneenfant. Ce qui devrait et pourrait être une scène de retrouvailles va se transformer en une scèned'éloignement et de séparation où s'accomplit la fatalité. Au dialogue de la mère et du fils vient s'ajouterl'intervention d'Électre ainsi que celle des petites E...

• Andromaque SCENE VIIPYRRHUS, ANDROMAQUE, CÉPHISE.

  CÉPHISE. Je vous l'avais prédit, qu'en dépit de la Grèce, De votre sort encor vous seriez la maîtresse. ANDROMAQUE. Hélas ! De quel effet tes discours sont suivis ! Il ne me restait plus qu'à condamner mon fils. CÉPHISE. Madame, à votre époux c'est être assez fidèle : Trop de vertu pourrait vous rendre criminelle. Lui-même il porterait votre âme à la douceur. ANDROMAQUE. Quoi ! Je lui donnerais Pyrrhus pour successeur ? CÉPHISE. Ainsi le veut son fils, que les Grecs vous ravissent....

• Commentaire Littéraire: tirade de la scène 2 de l’acte V, Dom Juan

  Dom Juan montre tout d’abord que l’hypocrisie est certes un vice, mais « un vice à la mode », l’hypocrisie passe donc pour une vertu. D’ailleurs le pronom « on » qui est beaucoup utilisé montre une généralisation c’est donc normal que Dom Juan soit lui aussi hypocrite, il n’est pas plus condamnable qu’un autre. La tirade de l’acte V scène 2 est par ailleurs truffé de termes mélioratifs et d’hyperboles pour qualifier les actions de l’hypocrite...

• Scène d'exposition - En attendant Godot

  Quand E ne tend pas la main décalage entre dire et faits 3°)Comique de situation Glissement de sens "le dernier moment" Dialogue de sourd ils ne se comprennent pas 4°)Le comique inhérant au dialogue Conversation qui ne se déroule pas logiquement Rupture dans le dialogue décalage Discussion profonde triviale Retrouvailles, réactions spontanées différentes de la réflexion profonde. difficulté chez les 2 pers à jouer lacomédie sociale. Symétries : comique d...

• Manon Lescaut: Quel est l'enjeu de cette scène de première rencontre ?

    Pour répondre a la question posée : Quel est l'enjeu de cette scène de première rencontre ? Nous analyserons tout d'abord les circonstances de la rencontre et du coup de foudre, puis nous montrerons comment le narrateur a pris de la distance par rapport à cette scène initiale.     I- SCENE DE PREMIERE RENCONTRE   A- Mise en place de la rencontre   a- Ou ?   « A Amiens » devant l'hôtellerie (→ lieu de passage ou toutes les rencontres sont possible). Il y d'autre personne que Manon qui sont...

• Les fausses confidences, acte II, scène 13, Marivaux

  Je suis perdu ») tandis qu'Araminte qui les attend - ne les attend ne les entend pas et se trouve condamnée à susciter de manière pressante l'aveu sans l'obtenir. Les impératifs (« Hâtez- vous») ainsi que la modalité interrogative (« Qu'est-ce que cela signifie ? »), soulignent l'impatience et l'impuissance d'Araminte. Doté d’une place de choix, le spectateur jouit de sa supériorité. C. Un dispositif spectaculaire Enfin ,le dispositif de la lettre est spectaculaire. La scène repose en son cen...

• Molière, «Amphitryon» (1668), Acte I, scène 1re (commentaire)

  qui est au cœur de la pièce. b) Le texte est en vers de trois sortes : alexandrins, décasyllabes (vers 12 et 19), octosyllabes. La disposition desrimes est, elle aussi variée : a/b/a/a/b//c/d/c/d/c//e/f/f/e//g/h/h/g//i/j/i/j//k/l/l/k//m A l'intérieur de chaque mètre, les coupes sont, elles aussi, très diverses. La variété de la versification contribue à lavivacité de la scène et correspond aux exigences du dialogue ainsi qu'à la diversification des types de parolesprononcées par Sosie. Il...

• Commentaire Les Caprices de Marianne, scène 6 Acte II

  La mort de Coelio, bien qu’elle réunit Octave et Marianne dans un même lieu, n’as pas le même effet sur les personnages. Bien que ces retrouvailles fassent le bonheur de la femme, elle cause de longues lamentations chez Octave. Ainsi, le champ lexical de la mort fait sans arrêt apparition dans les tirades de l’ami du défunt : « long voile de deuil »ligne 2, « remontée au ciel avec lui » ligne 7, « cette tombe » ligne 12. Le décès de Coelio, de ce fait, pose sur la scène un...

• Médée de Corneille Résumé scène par scène

  Médée de Corneille Résumé scène par scène Acte I Scène 1 (l’exposition) : Jason rencontre un ancien compagnon d’armes, Pollux. Il lui annonce qu’il compte quitter Médée pour épouser Créüse. Ce n’est pas la première fois qu’il délaisse une femme après l’avoir séduite (cf. Hypsipyle). En réalité, il s’intéresse aux femmes qui lui sont politiquement utiles et s’en vante. Médée, qui est magicienne, a rajeuni le père de Jason en lui donnant du sang neuf. Elle a persuadé ensuite les filles du...