533 résultats pour "tragiques"
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Hamlet [William Shakespeare] - résumé et analyse.
lui. Les répliques qu’il adresse à Polonius, premier ministre, et à ses deux amis oscillent constamment entre lucidité et déraison. C’est alors que se présentent des comédiens dont le jeu inspire à Hamlet, resté seul en scène, une méditation douloureuse sur le travestissement des sentiments, sur sa veule irrésolution, sur les sortilèges de l’illusion. À ce monologue de conclusion répond l’autre célèbre monologue de l’acte III, « Être ou n’être pas… », interrompu par l’arrivée d’Ophélie, fille de...
- Les chaises d'Eugène Ionesco
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Victor HUGO, Les Misérables. (commentaire)
19 4 Fra nçais, préparation au bac 85 • Voici la dernière page où il est vu dans le roman. • Ma is il a guetté, véritable «dogue traqueur » (V. Hu go) le forçat J. Valjean depuis que ce dernier a réapparu sous un faux nom, M. Madeleine, à Mon treuil-sur- Mer. • Or cet homme en rupture de ban qu'il poursuit dans toutes ses cachettes vient de lui sauver généreusement la vie et lui-même ensuite, le tenant, ne l'a pas arrêté ! • Javert, stupéfait, gê...
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Bérénice de Racine: Quelles sont les caractéristiques et les fonctions de ce dénouement ?
puis celle d’Antiochus. Elle met en place le destin de chaque personnage favorisant une sortie apaisée du conflit. Elle envisage son avenir, donnant à Titus un engagement vers 25 « Je vivrai, je suivrai vos ordres absolus », par cette protestation de soumission elle renonce à l’issu funeste. C’est à Antiochus que Bérénice délivre ses sentiments et s’engage à assurer son destin : elle résout le conflit tragique en décidant de s’éloigner géographiquement. c) Le refus du tragique Le reg...
- Correction
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Biographie : ESCHYLE
ESCHYLE 525-456 av. f-C EscHYLE est le seul des grands poètes grecs de l'âge classique qui ait vu de ses propres yeux la brillante victoire de la démocratie athénienne, à l'intérieur sur la tyrannie, à l'extérieur sur l'agression perse, et qui l'ait aidée de ses propres mains à la remporter. A vrai dire, Sophocle, alors âgé de seize ans, fut présent à Salamine, mais Hérodote et Euripide étaient encore enfants, et Thucydide et Socrate n'é...
- Exposé Les Trois Soeurs De Tchechov
- la conscience est elle le privilège de l'homme?
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- Dissertation: Faut-il préférer le bonheur à la vérité ?
- Le Mythe D'Electre Selon Sophocle, Giraudoux Et Sartre
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Baudelaire ; l'horloge (commentaire)
L’angoisse est enfin induite par l’image obsédante de la dévoration. L’image d’un temps, monstre insatiable, particulièrement soulignée à travers celle du vampire qui « dévore » (v. 7) et a « toujours soif » (v. 20) ne peut que susciter un sentiment « d’effroi » (v. 3) chez le lecteur. Dans le bestiaire choisi par Baudelaire, la préférence pour l’insecte qui « pomp(e) » (v. 12) nos vies est éclairante. La dévoration par cet infiniment petit accentue l’angoisse car comment se protéger...
- Manon Lescaut, Une Tragédie ?
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Aide pour commentaire sur l'acte 4 scene 5 Horace de Corneille
tente de raisonner sa soeur, il lui rappelle d'où elle vient : « Et préfère du moins au souvenir d'un homme / Ce que doit ta naissance aux intérêts de Rome. », v 50-51. b) Une dégradation de la figure hér oïque Cette haine de Camille à l'encontre de Horace va peu à peu dégrader son image auprès des spectateurs (et aussi des lecteurs). Si, au début du chapitre, la métonymie des vers 1 à 3 le désigne sous le nom de bras victorieux et vengeur, attirant ainsi l'attention sur ses qualités de guerrie...
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Un noyau dramaturgique Dom Juan-Sganarelle : une situation complexe
plus, et cet abcès le poUrrait étouffer. Attends : voyez comme il était mûr. Ah! coquin que vous êtes!» C'est ensuite la frustration du gourmand qui voit s'organiser le ballet des enleveurs d'assiettes, procédé reposant sur l'opposition de deux prestesses symétriques, celle de Sganarelle à porter la nourriture à sa bouche, et celle des valets à l'en ôter. Parodie du supplice de Tantale habilement orchestrée : «(Un laquais ôte les a...
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Oedipe roi
des habitants « nos plaintes, nos sanglots ». Par la personnification du fléau (« une déesse Porte-torche, déesse affreuse entre toutes, la Peste, s’est abattue sur nous »). L’évocation de la souffrance et la douleur qu’implique la Peste inscrit la représentation dans un registre pathétique et ajoute ce pathétisme à la mise en scène : les enfants sont « accroupis », puis « à genoux » sur les marches du palais comme pour supplier d’être secourues. Par ailleurs...
- Chacun sa chimère
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Registres dans On ne badine pas avec l'amour (musset)
exprimer cela les lexiques de l'amour et de la souffrance sont indispensables et indissociables. Ensuite, les interjections lyriques telles que « Hélas » (III, 6) ou « Ô » (III, 7) sont innombrables dans cette pièce tout comme la ponctuation expressive qui exprime la douleur des personnages ou leur passion. Les points d'interrogation, les points de suspension, les points d'exclamation sont omniprésents dans les dialogues. Enfin, les figures d'insistances montrent le doute des personnages comme...
- La Double Fonction De La Comédie Et De La Tragédie
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commentaire Ruy Blas
absence de volonté « sans qu'elle la repousse ni la prenne », « indécise et égarée », « éperdue » Les personnages pris au piège sont sous l'emprise d'une forme de fatalité tragique mais elle est dénaturée puisqu'elle s'incarne en Salluste. II. Salluste comme incarnation de la fatalité 1. Un juge - Salluste surprend la reine qui le reconnaît avec « horreur », au delà du coup de théâtre, son apparition apparaît comme un coup du sort La reine a f...
- ELECTRE DE GIRAUDOUX: SCENE 1 ACTE I
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Le théâtre
- La double énonciation théâtrale : Les répliques ont toujours un double destinataire. Grâce à cette double énonciation, le public peut rire des quiproquos (l'amant caché dans le placard tandis que le mari rentre dans la chambre...), des méprises, ou trembler pour un/des héros car il peut arriver que ce public en sache plus que les personnages eux-mêmes sur ce qui se passe exactement. La structure interne: • L'exposition: Elle ne doit pas excéder le premier acte. Le spectateur est informé...
- Commentaire Dom Juan Act 5 scène 5-6
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J.-M.G. LE CLÉZIO, DeDésert, 1980 (commentaire de texte)
• ••• Le Clézio (Jean-Ma rie Gusta ve), passionné d'écri ture préci sément (dès l'âge de 7/8 ans), se fait conn aître avec son premier roman: Le Procès Verbal, 1963. • Désert, 1980, où il abandonne l'écriture libérée «à l'é tat brut » des premières œuvres, est son roman sans doute le plus accessible. • Il y peint la grande chevauchée tragique des noma des du désert marocai n, remontant vers Agadir où ils seront vaincus et décimés par la puissa nce colo...
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analyse du monologue de Figaro
pressais devant sa maîtresse » qui est une référence à la scène 2 de l’acte II, puis « à l’instant qu’elle me donne sa parole ; au milieu même de la cérémonie… Il riait en lisant, le perfide ! » qui est une référence à la scène 9 de l’acte IV. Le monologue prend presque la tournure d’un récit, il prend une sorte de dimension romanesque. Beaumarchais fait quelquefois utiliser l’imparfait à son personnage, qui est un temps du récit (« quand je l’en pressais », « il riait »). Mais...
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- Phère scène 5 acte II
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La mort de l'héroïne (Acte V, sc. 7, vers 1622-1644) - Phèdre de Racine
1625 Le Ciel mit dans mon sein une flamme funeste ; La détestable Œnone a conduit tout le reste. Elle a craint qu'Hippolyte, instruit de ma fureur, Ne découvrît un feu qui lui faisait horreur. La perfide, abusant de ma faiblesse extrême, 1630 S'est hâtée à vos yeux de l'accuser lui-même. Elle s'en est punie, et, fuyant mon courroux, A cherché dans les flots un supplice trop doux. Le fer aurait déjà tranché ma destinée...
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corpus de textes sur le monstre
mi homme et mi démon, mi sorcier : “Hors d'ici race de sorcière” (l52), “que le démon lui même a engendré à ta mère maudite” (l19). C'est ainsi qu'est représenter l'hybridité des personnages. Une monstruosité morale est aussi présente dans ces textes, c'est le cas pour Caliban qui est en dehors de la morale car il est du coté du mal : “tu entrepris d'attenter à l'honneur de mon enfant” (l40), il a essayer d'abuser de Miranda l'enfant de Prospero. Il es...
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JEAN RENOIR
Jean Renoir Pierre Fresnay ...... (au centre) et Jean Gabin (à gauche) dans La grande Illusion réalisée en 1937. Dans ce film pacifiste, Renoir montre comment les affinités entre les hommes se nouent par-dessus les nationalités et les différences sociales. ' Jean Renoir (à gauche) jouant dans son film La règle du jeu. Cette • fantaisie dramatique•, comme Ill' a qualifié, est un portrait corrosif de la société française à la veille de l...
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Remarques sur Le Roi se meurt, Ionesco !
peut penser le lecteur d'une salle de trône et la salle de trône telle que la voient les spectateurs. « vaguement ... dérisoirement» Ionesco fait aussi passer du comique à travers ces adverbes.La scène d'exposition est en effet assez étrange, notamment avec le jeu de porte. Chaque personnage entre par une porte différente. Par ailleurs, dans cette même scène, c'est le garde qui parle le plus, cela est d'autant plus étrange que le roi demeure absent pendant toute cette scène.Comique de langag...
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Ionesco, le roi se meurt
peut penser le lecteur d'une salle de trône et la salle de trône telle que la voient les spectateurs. « vaguement ... dérisoirement» Ionesco fait aussi passer du comique à travers ces adverbes.La scène d'exposition est en effet assez étrange, notamment avec le jeu de porte. Chaque personnage entre par une porte différente. Par ailleurs, dans cette même scène, c'est le garde qui parle le plus, cela est d'autant plus étrange que le roi demeure absent pendant toute cette scène.Comique de langag...
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Remarque sur Ionesco, Le roi se meurt
peut penser le lecteur d'une salle de trône et la salle de trône telle que la voient les spectateurs. « vaguement ... dérisoirement» Ionesco fait aussi passer du comique à travers ces adverbes.La scène d'exposition est en effet assez étrange, notamment avec le jeu de porte. Chaque personnage entre par une porte différente. Par ailleurs, dans cette même scène, c'est le garde qui parle le plus, cela est d'autant plus étrange que le roi demeure absent pendant toute cette scène.Comique de langag...
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Remarques sur Le Roi se meurt, Ionesco !
peut penser le lecteur d'une salle de trône et la salle de trône telle que la voient les spectateurs. « vaguement ... dérisoirement» Ionesco fait aussi passer du comique à travers ces adverbes.La scène d'exposition est en effet assez étrange, notamment avec le jeu de porte. Chaque personnage entre par une porte différente. Par ailleurs, dans cette même scène, c'est le garde qui parle le plus, cela est d'autant plus étrange que le roi demeure absent pendant toute cette scène.Comique de langag...
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Brecht, la Résistible Ascension d'Arturo Ui (extrait).
Gobbola se retire en boitant. Au tour d'Ermanuel Gori, le clown vedette ! Sors de ton trou, et fais voir ta binette ! Gori s’avance devant le rideau et salue de la main. Un des plus grands tueurs de toute la chronique. Fous le camp ! Gori se retire, l’air vexé. Et voici, curiosité unique, Le gangster des gangsters, le tristement célèbre Arturo Ui, fléau que le ciel en colère Envoya nous punir de nos iniquités, Nos crimes, nos erreurs et notre lâcheté ! Ui s’avance devant le rideau et marche le l...
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Les Liaisons dangereuses : Étudiez les différents registres
l'ignominie de la trahison de Valmont; la fatalité de cette passion à laquelle elle ne peut échapper malgré ses efforts, et qui la conduit à la folie et à la mort, comme les grands héros tragiques (Phèdre, Oreste, Médée); le châti ment qu'elle subit pour avoir cédé à sa passion. Par ailleurs, son haut rang aristocratique, sa sincère foi religieuse, son langage précieux confirment son appartenance aux personnages tragiques. • Valmont pourrait égaler le tr...
- ?Texte 3 : L?aveu de Madame de Clèves à son époux
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œDIPE APRÈS SOPHOCLE
atroce : Tirésias fait apparaître l'ombre de Laïos par des pratiques de nécromancie, et c'est le fantôme qui accuse le fils meurtrier (Cocteau se souviendra de Sénèque, en même temps que de Ham/et, dans la première scène de La Machine infernale); la description de la mutilation d'Œdipe pousse à l'extrême l'honneur et l'effroi; ensuite Jocaste vient se tuer sur la scène après l'apparition de son mari ensanglanté, et frappe de sa main son ve...
- Racine, Phèdre, Acte I, scène 3
- Lecture Analytique Acte I scène 1 Phèdre
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monologue final de Berenger, Rhinocéros, Ionesco
également dans la glace. La thématique du miroir a une fonction importante dans la scène. Pour la première fois, Bérenger est véritablement face à lui-même alors qu’il avait toujours essayé de se fuir. Lorsque Bérenger se plaint, il dialogue avec lui-même en faisant alterner questions et réponses, preuve de son angoisse « deviendront-elles rugueuses ? » « j’ai la peau flasque ». Les termes pathétiques abondent « oh !...
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Le contexte historique de Dom Juan
détails pris sur le vif et s'essayer dans toutes les gammes des procédés techniques : propédeutique indispensable au mûris sement de son talent et à laffirmation de sa personnalité. 1655 permet de mesurer l'importance de l'évolution. C'est /'Étourdi, qui certes ne renonce pas à la tradition far cesque, d'ailleurs toujours présente dans l'œuvre de Molière, mais ne s'y cantonne plus exclusivement, sachant la complé ter par le recours à...
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La guerre de Troie n’aura pas lieu /Giraudoux /Acte I - Scène 3
-répétition de « c'est parce qu'il… » cause de l'amour : enfant= preuve suprême 4)L'humour 2 formes d'humour : -Hector :moqueur, mais tendre « tu peux même nous dire le jour… » ; « ton fils peut être lâche ; c'est une sauvegarde. » ; «voilà la vraie solution maternelle aux guerres.» => ironie -Andromaque :humour= signe d'une complicité « tu croyais étreindre mille femmes ? » MAIS très vite un humour noir, désabusé,teinté d'ironie « elle est trop bonne… » -l'humour = reflet des personnalités :Hec...
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Molière fait dire à Dorante que dans la tragédie, « l'on ne cherche pas de ressemblance » alors que dans la comédie, « il faut peindre d'après nature ». Qu'en pensez-vous ? Vous expliquerez et discuterez cette remarque en vous aidant des textes corpus, des œuvres étudiées en classe et de vos lectures personnelles.
Ses personnages appartiennent à toutes les classes sociales mais particulièrement à la classe moyenne. Dorante dans La Critique de l'école des Femme dit que : « On veut que ses portraits ressemblent; et vous n'avez rien fait, si vous n'y faites reconnaître les gens de votre siècle. » Chacun peut s'identifier dans les personnages d'une comédie. Ils incarnent un caractère général, Tartuffe, par exemple, est le symbole universel de l'hypocrisie, Harpagon dans l'Avare est un bourgeois avare. Les su...
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L'opéra (Histoire de l'art)
LE GRAND-OPtRA FRANÇAIS Cet opéra à grand spectacle de la première moitié du XIX' siècle use de beaucoup de machineries et de grandes scènes. Les livrets s'inspirent souvent de sujets historiques à teneur dramatique . La Dame blanche (opéra-comique en trois actes de François-Adrien Boieldieu , libr. Scribe, d'apr. Walter Scott , 1825) . t:œuvre la plus populaire de l'opéra français du XIX' siècle. La Muette de Portici (opéra-comique en cinq actes d'Auber...
- Clindor en prison
- Racine, Jean
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Définition du terme:
CONTRASTÉ, -ÉE, participe passé et adjectif.
2. Mis en contraste. Jamais le m?lange, l'opposition du tragique et du comique n'a paru plus en vue et mieux contrast? (CHARLES-AUGUSTIN SAINTE-BEUVE, Port-Royal, tome 1, 1840, page 174 ). Remarque?: On rencontre dans la documentation un emploi substantival isol?. Tout cela [? Tamaris] est d'un pittoresque, d'un d?chir?, d'un doux, d'un brusque, d'un suave, d'un vaste et d'un contrast? que ton imagination peut se repr?senter avec ses plus heureuses couleurs (GEORGE SAND, Correspondance, tome 4,...
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Vocabulaire:
COMÉDIEN, -IENNE, substantif.
ALFRED DE MUSSET, dans la Revue des Deux-Mondes, 1832, page 101. 3. Rare et litt?raire. Auteur de com?die. Diderot et (...) Beaumarchais, ces com?diens admirables (PAUL VAL?RY, Vari?t? II, 1929, page 83 ). SYNTAXE?: (correspondant ? 1 et 2). Com?diens ambulants, errants, nomades. Troupe de th??tre itin?rante. La soubrette d'une troupe de com?diens nomades (STENDHAL, Lucien Leuwen, tome 1, 1836, page 151). Com?diens de campagne, de province. Une pauvre com?dienne de province qui jouait les r...
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Etude d’une œuvre intégrale : Phèdre de Racine
informer de la situation générale en utilisant la double énonciation. La pièce nous indique le lieu de l’action : elle se passe a Trézène, ville du Péloponnèse. Thésée, le roi a disparu depuis 6mois. Hippolyte, fils de Thésée et Antiope (Amazone) est inquiet et veut partir à la recherche de son père. Mais il veut également fuir l’hostilité de Phèdre. La première fois qu’il parle de sa belle- mère, Phèdre, il utilise une périphrase qui accentue le côté monstrueux de Phèdre en r...
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La littérature américaine
prisonniers du rêve américain (Gatsby le Magnifique, 1925 ; Tendre est la nuit, 1934; le Dernier Nabab, 1941). DES ÉCRIVAINS ANCRÉS DANS LE TERRITOIRE Le Middle West • Sherwood Anderson (1876-1941) qui s'intéresse surtout aux petites gens et donne à cette contrée sa première coloration littéraire avec Winesburg, Ohio (1919). • Sinclair Lewis (1885-1951) crée le personnage de Babbitt, archétype de l'Américain moyen, dans Grand'Rue (1920). Le Sud • W...
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CORNEILLE ET RACINE
f) Corneille se rattache ê. Sophocle et Racine ê. Euri pide. 4. - Ce double jugement est juste dans l'ensemble, taux sur deux points et discutable pour le moins sur un troisième. a) Il est taux que Racine soit moins varié que Cor neille. Si Racine a un objet constant, la peinture de l'amour, Corneille en a un autre : l'histoire et la poli tique. Mais Racine ne se donne pas plus que Corneille un objet unique ; il a fait des tragédi...