154 résultats pour "lexicales"

• Gargantua, Rabelais - Description de l'Abbaye de Thélème (Commentaire, étude, analyse)

  » => dieu disparaît dans cette deviseLa devise de St augustin était : » aime Dieu et fais ce que tu veux »OR ici on ne prit plus dieu. = absence de règle religieuse sauf le mariage de la fin. Cette liberté s'exprime dans la vie quotidienne : Imparfait d'habitude au premier paragraphe  La règle n'est qu'une contrainte : Champ lexical = « obligeait » (l.4) ; « imitait » (l.5) ; « asservis » ; « sujétion » ; « contrainte » (l.11) ; « joug de la servitude » (l.13) Champ lexical de la règle = « lo...

• Commentaire On ne badine pas avec l'amour

  Dramaturge, poète et romancier romantique du XIXeme siècle, Musset expose sa théorie novatrice qui consiste à écrire des pièces uniquement destinées à la lecture avec son recueil Un spectacle dans un fauteuil. Cependant, certaines de ces pièces de théâtre seront tout de même jouer, dont celle que nous allons étudier, On ne badine pas avec l'amour, publié e en 1834, succès représenté de son vivant. Le passage qui nous est proposé correspond à l'acte1 de la scène 1, dan...

• Analyse liaisons dangereuses 161

  éternel» de Valmont nous pouvons expliquer cela avec «veux tu me ravir jusqu'à la paix du tombeau? (l,3)» et «j'ai perdu le repos (l,13)» . Elle est dans le souffrance à cause de lui nous pouvons voir cela avec avec le champ lexical de la souffrance: «tourmenté» «souffrir» «douleurs» . il y a un parallélisme entre «les peines sont elles sans relâche» et «l'espérance est-elle méconnue» (l,5-6) elle met en relation deux termes qui reviennent au même: la tragique fatalité du destin de la prési...

• un barrage contre le pacifique

  « Là, tout n'est qu'ordre & beauté Luxe, calme & volupté » * Quartier exemple d'ordre & de beauté « trottoirs séparés en par des gazons & des parterres de fleurs » * Règne d'un « demi-silence impressionnant », atmosphère feutrée « autos caoutchouteuses » * Tout est là pour la plaisir : boutiques, bars... * Riches habitants de ce quartier idyllique peuvent s'y contempler à loisir « le spectacle sacré de sa propre présence » * Activité principale : la boisson > énumération « suçant pernods, wh...

• Commentaire dom juan acte 1 scene 2

  convaincre son valet du contraire, c’est pourquoi sa tirade prend une dimension argumentative, où Dom Juan montre tout son art de convaincre et toute son éloquence. En effet, le plaidoyer de Dom Juan se fait tout d’abord par la généralisation de sa situation, afin de montrer qu’il n’est pas le seul être à faire l’éloge de l’infidélité. C’est ainsi qu’il emploie le pronom personnel de troisième personne du singulier « on » : « qu’on se lie à demeurer », « qu’on renonce au mon...

• Commentaire de Guy de Maupassant "Histoire de fille de ferme"

  (V.438),«s'épouvantait» (V.444) et aussi par l'utilisation du passé simple qui a pour valeur d'action de 1er plan comme «se coucha» (V.436), «elle tomba» (V.436). Le commencement de l'angoisse est peinte par l'accumulation des actions de Rose et par l'utilisation du passé simple qui a pour valeur d'action de 1er plan notamment «elle tressaillit, se dressa, passa ses mains sur sa face, dans ses cheveux, se tâta le corps comme une folle» (V.455)et ainsi par le biais du champ lexical de l'angoiss...

• L'ARGOT en littérature

  dans un rôle esthétique, de nature non plus protectrice mais bien ostentatoire. D'où le caractère second, retourné, de l'argot en littérature et l'opposition absolue entre son utilisation discursive dans le récit social, inau­ gurée par Balzac, Hugo ou Sue, et son usage spontané, garanti par cette opacité que l'on éprouve avec violence devant les Ballades en jargon de Villon, cas très excep­ tionnel dans notre histoire littéraire. Cette opacité n'est pa...

• Commentaire Littéraire Rédigé Sur "L'Enfant" De Victor Hugo Dans Le Recueil Les Orientales

  aubépine » v.11, « tète blonde » v.18. Le mot « gaîment » v.20 surprend car peu de mots évoquent la joie. On en vient presque àoublier le ravage passé. Hélas Hugo nous le rappelle là encore en éprouvant de la pitié pour lui : « Ah ! Pauvre enfant » v.13,« Hélas » v.14. Et il fait de nouveau allusion à l'île de Chio en disant que l'enfant est « seul » v.7, humilié et oublié (v.9-12). Lechamp lexical de la tristesse est également présent : « pleurs »v.14, « larmes » (vl6), « chagrins nébuleux » (v...

• Aragon écrit dans la préface aux yeux d'Elsa (1942) : « il n'y a poésie qu'autant qu'il y'a méditation sur le langage, et chaque pas réinvention de ce langage. Ce qui implique de briser les cadres fixes du langage, les règles de la grammaire, les lois du discours. » Cette réflexion d'Aragon vous parait-elle rendre compte de la poésie d'Apollinaire dans Alcools.

  toutes les marques de ponctuations sur les épreuves du recueil. Il s'agit d'un remaniement de taille, qui nous amène à nousinterroger sur les propriétés rythmiques, mélodiques et structurelles d'un texte poétique non ponctué. Apollinaire n'innove pas àproprement parler, il ne fait qu' ankyloser une pratique qui avait été tentée à la fin du XIXème par Mallarmé, lequel se plaisait aaffirmer que les vers peuvent se passer de la ponctuation, « par le privilège d'offrir, sans cet artifice de typograp...

• Phèdre, les fureurs de la passion tragique

  Ce 1er argument qui critique la notion de fidélité, une notion respectée par ses contemporains qui montre bien laposition de libertinage. Etude détaillée du 2ème axe : 2ème argument qui montre que Don Juan est sensible surtout à la beauté physique des femmes. Champ lexical de labeauté prépondérant : « une belle », « beau visage », « beauté ». Beauté = principale responsable de sa positiond'infidèle « pour moi la beauté me ravit partout où je la trouve ».Il assume sa position même s'il continue q...

• Camus - L'Etranger: Le soleil est une source de lumière et de chaleur, mais aussi de souffrance et de violence. Relevez pour chacun des notions le champ lexical qui l'indique.

  Le soleil est une source de lumière et de chaleur, mais aussi de souffrance et de violence. Relevez pour chacun des notions le champ lexical qui l’indique. Commentez dans un paragraphe. Intro : L’ existentialisme est un courant littéraire qui s’est vu app araitre durant la fin de la Deuxième Guerre mondi ale. Ce courant prône l’idée que « l’être humain forme l’essence de sa vie par ses propres actions»(wikipedia), c’est -à -dire que l’être humain est unique et maître de lui -même...

• PETIT LEXIQUE DES TERMES DE L'ANALYSE LITTÉRAIRE Champ lexical: ensemble de termes (noms, adjectifs, ver­ bes, adverbes...) se rapportant à...

  PETIT LEXIQUE DES TERMES DE L'ANALYSE LITTÉRAIRE Champ lexical: ensemble de termes (noms, adjectifs, ver­ bes, adverbes...) se rapportant à une idée commûne. Ainsi le champ lexical du malheur comporte les termes suivants : malheureux, désespoir, douleur, funeste, drame, accident... Connotation: la connotation d'un mot dési gne, au-delà de sa signification propre, une tonalité, une résonance, une autre signification dues à son utilisation dans un certain contexte. Le terme «neige» a pour connotat...

• Orthographe : Pomme de reinette et pomme d'api Remarques : A un même graphème, on peut avoir plusieurs phonèmes.

  Le domaine phonogrammique : Bien associer le son [i] à des graphèmes et morphogrammique puisque la lettre « i » aide à construire des dérivés lexicaux. Il ne s’agit pas de travailler sur des morphogrammes grammaticaux puisqu’il n’y a pas de participes passés, de passés simples ou de présent du 2 ème groupe. Pratiques d’enseignement en orthographe : Pratiques d’enseignement figés : Caractéristique de l’enseignement traditionnel, les questions sont abordées les unes après les autres sans lia...

• ?La théorie des schèmes-images Cette théorie est développée par Mark

  * Les schèmes–images sont des représentations analogiques : Les schèmes-images prennent une forme dans le système conceptuel qui reflète que les expériences corporelles en d’autres termes les schèmes-image sont représentés dans nos esprits comme le souvenir d’une expérience physique Par exemple : exemple on n’apprend pas à conduire une voiture en lisant les manuels mais en maitrisant par l’expérience un ensemble d’habitudes sensorimotrice. S.I sont...

• Comment le narrateur montre-t-il sa distance ironique vis-à-vis de son jeune héros ambitieux ?

  Le registre épique se poursuit par la mention du combat intérieur de Julien : « L'affreux combatque le devoir livrait à la timidité (…) »). Mais il s'agit d'un combat particulier, celui de l'arriviste qui se fait un devoir de réussir ses projets. B – Un combat épique contre le temps  (De « neuf heures trois quarts venaient de sonner » à « me brûler la cervelle ») Le champ lexical du temps (« Neuf heures trois quarts », « sonnent », « horloge », « dix heures », « sonneront »), omniprésent dans ce...

• Analyse littéraire du colonel Chabert

  2/Portrait mystique : Afin d’établir ce portrait mystique Balzac fait une gradation dans sa description, il compare dans un premier Chabert à une statue, puis à un mort. a/ comparaison avec une statue L’auteur compare le colonel à une statue par l’emploi d’une métaphore : « une figure en cire de ce cabinet de Curtius », lieu ou étaient exposés des visages connus en cire. Par la répétition des termes de l’immobilisme « parfaitement immobile »,»cette immobilité », cett...

•   Nature du document, paratexte, thème

  lyrique. Le progrès dans l'avenir -roman d'anticipation,-auteur anglais du XIX° siècle, 1895. -rapports homme/ nature, -champs lexicaux :*nature, * activité humaine ,* réussit e/éche c. -connecteurs chronologiques, -conjonctions marquant le rapport causes/ conséquences. -indices de temps par rapport au moment de l'énonciation, -temps présent et futur, -lexique appréciatif désignant le futur et l'emprise de l'homme sur la nature. -présence du "je" du narrateur. - figures de...

• porttrait de madame vauquer

  Il s'intéresse alors à un moment de la vie de cette espace et de cette femme, renvoya nt au passé, à 1819, alors qu'il écrit de nombreuses années après. Cette particularité de la composition balzacienne est assez remar quable pour être soulignée : elle se ménage sans tapage, à l'inté rieur du roman, à l'insu pres que du lecteur. Le décor et l'atmosphère sont inaltérables - la pi èce est dans tout son lustre, note avec ironie Balzac -, seuls changent les pensionnaires. • Dégager les champs l...

• La Peste, excipit

  ­reprise de propositions infinitives  Rieux appelle les hommes à se souvenir pour leur montrer qu’on peut apprendre des   fl éau  + Tirer un enseignement et r éfléchir :  ­ énonc é dans la derni ère proposition infinitive : mise en valeur  ­champ lexical de l’enseignement  +Et  à travers cette r éflexion il montre une vision humaniste de l’homme mise en   é vidence lors de fl éaux :  ­ pr ésent de v érité générale plac é en fin de la phrase la plus longue du passage   (notion de mise en va...

• Ce corpus est composé de trois extraits, Le Rouge et le Noir écrit en 1830 par Stendhal, Le père Goriot écrit en 1835 par Honoré de Balzac, Madame Bovary écrit en 1857 par Gustave Flaubert.

  également une autre forme de discours qui n'est pas présente dans les autres extraits, le discours narratif, par exemple «Son tact lui avait […] porté des fruits» (l.10)  le narrateur est alors extérieur à l'histoire mais se permet une intervention. Les différents discours direct et indirect nous permettent de rentrer dans la tête du personnage on connait les réflexions qui poussent le père Goriot à réfléchir. On peut alors littéralement voir ce qu'il ressent, on parle alors de focalisation inte...

• DOM JUAN COMMENTAIRE SCENES 5 ET 6 ACTE 5 !!

  baroque. En effet, les nombreuses didascalies telles que « Le Spectre change de figure et représente le Temps avec sa faux à la main » (v.7) ou encore « Le Spectre s’envole dans le temps que Dom Juan le veut frapper » au vers 11, peuvent nous faire penser à des effets spéciaux. On remarque également qu’avec la mise en scène, on devine la domination du Ciel grâce aux termes « change de figure » (v.7) ou « s’envole » au vers 11. On peut observer une gradation dans...

• COMMENTAIRE ACTE 5 SCENES DERNIERES DOM JUAN.

  baroque. En effet, les nombreuses didascalies telles que « Le Spectre change de figure et représente le Temps avec sa faux à la main » (v.7) ou encore « Le Spectre s’envole dans le temps que Dom Juan le veut frapper » au vers 11, peuvent nous faire penser à des effets spéciaux. On remarque également qu’avec la mise en scène, on devine la domination du Ciel grâce aux termes « change de figure » (v.7) ou « s’envole » au vers 11. On peut observer une gradation dans...

• Ruy Blas Victor Hugo Acte V, scène 4

  - L'amour impossible et detructeur (« cet amour m'a perdu », différence de statut social « Que ce pauvre laquais bénisse cette reine »). * Certains éléments relèvent du mélodrame (drame populaire caractérisé par le pathétique, le sentimentalisme et des situations invraisemblables) : la fiole de poison posée sur la table, déclamation désespérée de Ruy Blas « Triste flamme / Éteins-toi ! ». * Une scène lyrique : - Champ lexical des sentiments, notamment celui de l'amour et champ lexical de la souf...

• peuples considérés comme « sauvagé ».

  indigénes : champ lexical de la santé, de la vitalité, de la vigueur puis énumeration negative de termes appartenant au champ lexical antonyme de la maladie, du handicap. Lery nie la possibilité d'infirmités,  d'imperfections physiques chez cette population. L7-8  Nouvel argument montrant leur supériorité : vie particulièrement longue et aucun signe de vieillissement chez cette population. Mouvement 2 : L9 « choses qui pour certain » à 18 Cause de la bonne santé des tupinambes « choses qui pour...

• Jules Supervielle Comme des voiliers - Sujet non corrigé

  POÉSIE • SUJET 1 • Questions (15 points) 1. L'EXPRESSION DES SENTIMENTS VERS 1 À 8 ~ 1. a) Qui est désigné par le pronom personnel « nous » ? b) Quel est le temps dominant dans la première strophe ? Précisez sa valeur. 6 POINTS c) Que suggère l'auteur par ces choix? Relevez dans le premier vers l'adverbe de lieu qui renforce cette intention. (1,5 point) Il>-2. Quel sentiments' exprime dans les deux premiers vers ? Justi...

• koltes retour au desert

  Mathilde renverse les rôles en prenant le pouvoir face à un homme et se sent plus forte. En effet, dans ce texte, Mathilde se sent supérieur au monde entier. Elle exprime sa rancoeur envers son frère en le provoquant. Ainsi, elle utilise le champ lexical du défie «défier, provoquer, bafouer, critiquer, accuser, calomnier». L'idée de provocation est fortement accentuer par les anaphores en « à genoux » et en « je défie » qui provoque un sentiment éminent de Mathilde. On remarque également que cet...

• « je ne fais pas de la littérature, je fais une chose tout à fait différente ; je fais du théâtre » écrit Ionesco dans Notes et contre notes ». Le théâtre est-il de la littérature ?

  mais amour qui s'avère impossible. Ainsi on retrouve le registre lyrique à la scène 3 de l'acte I de Ruy Blas , puisque ce dernier avoue sa passion pour la reine. Registre lyrique également dans la première scène de l'acte II de Roméo et Juliette, lorsque Juliette au balcon évoque son amour pour Roméo qui se trouve en bas or elle se croit seule. Dans ces deux déclarations, le lyrisme est marqué par la ponctuation, les points d'exclamations dans...

• Electre De Giraudou (I;11)

  2) Le désir d'oublier pour Clytemnestre C'est Clytemnestre qui interroge Oreste, c'est elle qui manifeste constamment le désir d'entrer en communication. Elle est en position de demandeur, donc de faiblesse. Champ lexical de l'amour dans les propos de Clytemnestre. Elle veut se rapprocher de lui, elle est fascinée par cet enfant qu'elle n'a pas vu depuis si longtemps. Clytemnestre est finalement très sensible.   II/ Une réconciliation impossible 1) L'intervention d'Electre Bien que tout oppose C...

• Jacques PREVERT: " Barbara "

  Oh BarbaraIl pleut sans cesse sur BrestComme il pleuvait avantMais ce n'est plus pareil et tout est abîméC'est une pluie de deuil terrible et désoléeCe n'est même plus l'orageDe fer d'acier de sangTout simplement des nuagesQui crèvent comme des chiensDes chiens qui disparaissentAu fil de l'eau sur BrestEt vont pourrir au loinAu loin très loin de BrestDont il ne reste rien. I Hommage à une femme 1.Souvenirs précis et heureux · plusieurs marques du souvenir· repères spatio-temporels précis· champ...

• Romain Gary La Promesse de l’aube - Sujet non corrigé

  AUTO~IOGRAPHIE • SUJET 1 dis les trois pommes vertes que je venais de voler dans le verger. Elle les accepta et m'annonça; comme en passant : Janek a mangé pour moi toute sa collection de timbres-poste. C'est ainsi que mon marryre commença. !. Ortie : plante piquante, irritante. 2. Subjuguer: séduire, charmer. • Question (15 points) 1. UNE PREMIÈRE HISTOIRE D'AMOUR 5 POINTS ""' 1. Qui sont les deux personnages de cet extrait...

• « Au bois dormant » Paul Valéry

  d’imagination => Monde merveilleux. Q1V3 : « parole obscure « => confusion des sens entre l’ouï et la vue. Q1V1 : « la princesse, dans un palais de rose pure «, il y a un hy\ pallage, c’est la princesse qui est « pure « ainsi, la princesse ne vieillit pas et est étrangère au temps => conte me\ rveilleux. 2. L’environnement est dense et hostile Q1V2 : répétition anaphorique « sous ; sous « => le château est surpassé par q\ uelque chose. Q1V2 : « la mobile ombre « indique le manq...

• Magnus

  l. 15 - fin : on suit le « il » ne connaissant toujours pas son identité. l. 15 : « se déflagrer » : subir une combustion accompagnée d'une explosion. l. 17 : « soufré » couleur jaune. l. 16-17 : « lave noire » s'oppose aux « éclairs blanc » : vision apocalyptique ! Le monde explose. l.17 « l'orchestre fou joue du feu » => rappel de la l. 3-4 : « l'orchestre fou joue dans le ciel (...) de feu. » l. 19-22 : Métamorphose : des hommes en « torches », de « l'asphalte », des trottoirs est « liquéfié ...

• senghor FEMME NOIRE

  l'Afrique mais aussi le symbole d'une décolonisation ?        Dès la lecture du poème on observe que le poète est totalement épris de cette femme noire, il s'agit donc d'un véritable coup de foudre dès la première rencontre. Le lecteur assiste à un amour naissant entre le poète et une femme charnelle et sensuelle. Le poème s'ouvre d'abord par une apostrophe « Femme nue, femme noire » (v.1) qui se compose de deux hémistiches égaux « Femme nue/Femme noire ». La construction est symétrique et l'ana...

• Etude du Chapitre 3 de Candide

  massacres: le champ lexical de la violence est très étendu et diversifié, désigne les actes meurtriers des soldats et leurs résultat:« criblés de coups », « égorgées », « éventrées », « brûlées », etc. (assonance en « é »); Le narrateur précise des détailsanatomiques horribles, suggère la souffrance des agonisants, et montre qu'il s'agit de familles entières. 1. la réciprocitéCes massacres se produisent dans les deux camps, « Bulgares » et « Abars »: le comportement similaire des deux armées mon...

• "Les femmes de l'ailleurs" chez Baudelaire

  une femme gentille, pleine de tendresse dans « L'invitation au voyage. » Cette femme apporte la sureté d'un amour onirique : «Luxe, calme et volupté » .Le poète décrit ainsi une femme très proche de son coeur. D'où l'utilisation « mon » indique en quelque sorte une appartenance. Cette femme idéale est présente également dans « une hémisphère dans une chevelure », cette fois ci elle est vue comme un être plein de charme et sensuel. Nous avons l'impression qu'elle est considérée comme une poupée,...

• Corpus Rimbaud Césaire

  sommaire/et nos faces belles comme le vrai pouvoir opératoire/de la n égation » 6­9    Le texte C, lui, fait face aux injust ices sociales. En effet, le po ète laisse ici  éclater toute sa col ère a tel point qu'un   « cri se forme dans » son « ventre » et qu'une injure brutale tr ès b ête/brutale et b ête comme celle/qu'on jette au mur   quand on s'y/cogne le front ». Le po ète est  ému par les sans­abris demeurant dans « l'air froid en suspension   comme/une poudre grise », il est touch é ...

• Sylvie Germain - Magnus - commentaire composé

  « mâchoires serrées » et est prêt à « charger » contre ces noms qui l'agressent de toutes parts.  Le mot « Magnus » représente l'apogée du passage. C'est en effet le nom reliant l'âme de Magnus au monde extérieur. Et c'est à partir de ce point que bascule le passage. La «clarté laiteuse» la «lueur d'aube» et les «rayons obliques» du soleil qui éclairent cette scène démontrent l'illumination de Magnus. On retrouve également dans le texte une multitude d'oppositions et d'oxymores qui renvoient à l...

• Jean de La Fontaine: Le Pouvoir des Fables (Livre VIII, 4)

  « A ce reproche l'assemblée,Par l'apologue réveillée,Se donne entière à l'orateur: » Après ces quelques procédés rapides et efficaces, la moralité peut être exprimée : « Si Peau d'Âne m'était conté,J'y prendrais un plaisir extrême.Le monde est vieux, dit-on: je le crois; cependantIl le faut amuser encor comme un enfant. » B. Le divertissement L'efficacité n'est cependant pas due qu'à la construction argumentative. Elle vient aussi du fait que la fable opère comme un jeu qui fait appel à l'imagin...

• Voltaire – femmes soyez soumises à vos maris

  - L'accouchement « mettre au jour avec de très grandes douleurs un enfant » - Les règles « des incommodités très désagréables - + champs lexicaux maladie et souffrance Parfois irrespectueuse (blâme de st Paul) « j'ai jeté son livre », il est « très impoli », il est « très difficile à vivre »,et avec ironie « je lui aurais fait voir du pays » La maréchale est une femme libre : elle a eu des amants « Nous nous promîmes d'être fidèles : je n'ai pas troptenu ma parole, ni lui la sienne » Transit...

• Les Animaux Malades de la Peste de La Fontaine

  C'est une figure flatteuse par excellence « vous êtes trop bon Roi ». Il disculpe le Roi de son crime et l'honneur « Enles croquant beaucoup d'honneur ». Il fait d'un crime, une vertu « sotte espèce ». Ce qui montre que ce sont desanimaux inférieur qui donne pardon du crime. Cela est contraire à la justice qui est censés suppléer les inégalités deforce. Il renverse la logique par son art de l'éloquence. c) Le discours de l'Âne Il fait preuve de bonne volonté, car il fait l'effort de mémoire pour...

• Le théâtre

  – Tous les corps de l'armée sont présents → champ lexical de l'armée : "colonels", "cavaliers", "grenadiers" (soldats d'élite), "régiments". – Les soldats sont habillés en tenue traditionnelle de combat, rappelant le caractère officiel de la manifestation → énumération : "les troupes bariolées d'argent, d'azur, de pourpre et d'or", cela suggère un certain éclat. – Le silence domine dans la population et parmi les soldats → l'oxymore du "sourd murmure de la fou...

• La Mort des Amants Tiré de Les Fleurs du Mal De Baudelaire

  Cependant, les fleurs, outre ce symbole de l’amour est également un symbole mortuaire. En effet, dans ce sonnet, nous pouvons constater l’étroitesse du lien entre l’amour et la mort. L’amour est icisublimé, et inspire la sérénité aux amants d’attendre la mort avec la conviction que celle-ci renforcera le lien quiles uni plutôt que de le détruire.En effet, la mort est en premier plan dans ce sonnet, et se découvre une fonction atypique : elle est synonyme derenaissance pour les deux amants.Tout...

• Dom Juan: La Tirade De L'inconstance (Molière)

  III Le voyage intérieur 1)Les conditions de ce voyage sont idylliques, faire route a pied par un beau temps sans être pressé, le voyage est à pied, letemps semble être de bonne augure, avoir pour terme de ma course un objet agréable et bien sûr le but du voyage est plaisant.Aussi Rousseau met en place une intimité avec la nature, avec le beau pays, ce goût pour la nature s'oppose à la société,Rousseau nous indique une certaine misanthropie dans la description. On peut observer un certain romanti...

• Germinal, grand roman du XIXe siècle, met en scène la vie quotidienne des mineurs dans la mine d'Anzin. Dans un passage qui se trouve au cinquième chapitre de la première partie, l'auteur parle surtout des chevaux de la mine. En comparant ce passage à un passage du livre de Simonin, nous étudierons la manière dont Zola utilise la documentation livresque ? Quel sens entend-il donner à ce passage ? Pour quelles raisons intègre-t-il cet épisode dans son oeuvre ?

  niveau de la subjectivité : l'un est subjectif, l'autre est objectif. Le texte de Simonin est uniquement objectif puisqu'il est explicatif.Son seul but est d'informer le lecteur en donnant par exemple les différentes manières de procéder pour descendre le cheval. Ilest « attachés aux câbles, soit dans des filets, soit par des courroies ». Le texte de Zola est lui subjectif. D'une part, il s'attarde surla peur des chevaux et on le voit au termes comme « cauchemar » (ligne 16), « sanglot » (ligne...

• Comment les auteurs de notre corpus assignent-ils au personnage de roman un rôle utile aux lecteurs ?

  La majorité de ces auteurs, forts de l’observation rigoureuse du réel dont ils font leur outil, soutient que par ce moyen leromancier aide le lecteur à mieux connaître l’homme et la société. Balzac les réunit dans l’expression « l’état social » : « la Natureplus la Société ». La connaissance de l’être humain dont se targue le romancier est manifeste dans l’utilisation du présent de véritégénérale et du terme générique « l’homme », lorsque Balzac nous dit par exemple que «l’homme […] tend à repré...

• Antigone - Le Prologue – Anouilh .

  1. AntigoneAntigone est le personnage principale de cette pièce de théâtre. C'est pour cela que le premier ainsi que la fin du deuxièmeparagraphe nous parle d'Antigone, ce qui nous prouve qu'elle a de l'importance. Le Prologue nous donne des informationsphysiques qui peut nous faire penser qu'il y a un lien entre le personnage et l'acteur. On trouve plusieurs répétitions comme ‘' lapetite maigre'’ ligne 2 et ‘ la maigre jeune fille'’ ligne 4. Les répétitions symbolisent le dépouillement du perso...

• Tirade De Phèdre (Racine) Acte I, Scène 3

  groupe nominal « mes yeux » s'oppose toujours au pronom personnel « je ». Phèdre n'assume pas l'amour coupable qu'ellenourrit pour Hippolyte. 2/ La jeune femme, faute d'être capable de dominer ses sentiments, tente de limiter sa responsabilité, ce qui conduit le spectateurà déceler parfois dans son discours un manque de sincérité. Elle se trahit d'ailleurs lorsqu'elle dit : « Je lui bâtis un temple, et prissoin de l'orner », le spectateur comprend que Phèdre désire implorer la déesse Vénus pour...

• VERS ET VERSIFICATION.

  décoréez", le virelai simple aux ''chansons rurales"[ ... )» (P. Zumthor, le Masque er la Lumière, L978). Les liens entre les différents types de vers, la forme choisie et le sens produit se sont lentement modifiés et ont fini -au moins pour une partie des productions -par être rom­ pus; on les évoquera à partir des mètres considérés comme majeurs- l'alexandrin surtout, secondairement le décasyllabe et l'octosyllabe. Acte de naissance commun : l'origi...

• Analyse de «Alors on danse par Stromae »

  Histoire de la chanson: - En fait dans la chanson, il y a une certaine progression dans les paroles qui nous laissent entrevoir une certaine histoire. Stromae utilise tout d’abord une anaphore pour introduire les premiers vers de la chanson avec l’expression «Qui dit» et le verbe «dire» (désigne la répétit ion d'un mot ou d'un groupe de mots au début de plusieurs énoncés ). À l’aide de cette anaphore, il énumère graduellement dans la première strophe les répercussions des habitude...

• analyse rencontre madame arnoux et frederic moreau

  (l-18 à 20) souligne le jeune âge de Frédéric et de ce fait son inexpérience envers les femmes. La rencontre devient mutuelle à partir du moment où « leurs yeux se rencontrèrent » (l-43). Le champ lexical du regard est essentiel dans la naissance de l’amour de Frédéric pour Madame Arnoux car tout d’abord il la « distingue » (l-3), puis la « regarde » (l-6), « l’observe » (l-17), « jamais il...