811 résultats pour "tragédie"

• textes théoriques théâtre

  Tragédie et Comédie La classification des œuvres dramatiques en genres est problématique. Un genre est défini par des caractéristiques propres à certaines œuvres et par des classements opérés par l’histoire littéraire. Ces classements se fondent sur les valeurs d’une époque ou d’un milieu qu’une autre époque, un autre milieu peuvent rejeter. Ainsi en est-il de la distinction entre tragédie et comédie, accordée à la période et à l’esthétique classiques et qui...

• LE THÉATRE DE DIDEROT

  théâtre du XIXe siècle. Non pas du tout le drame romantique comme pourrait le faire croire l'expression dramebourgeois et malgré l'importance donnée au décor dans ce drame romantique comme dans celui de Diderot. Le drameromantique sort d'une part de la tragédie classique — quoi qu'il en ait — par le choix de personnages d'exceptionplacés dans des situations d'exception, par le goût des discours et tirades qui sont simplement lyriques au lieu d'êtreréglés par la rhétorique ; d'autre part, d...

• « La tragédie, dit J.-J, Rousseau, est si loin de nous, elle nous présente des êtres si gigantesques, si boursouflés, si chimériques que l’exemple de leurs vices n’est guère plus contagieux que celui de leurs vertus n’est utile. »

  RACINE 55 sur des infortunes feintes. Mais elle est kI1O,l5 mauvaise que la comédie... (Cf. Fénelon se félicitant des imperfections des spectacles, parce que « la faiblesse du poison diminue le mal. ) I. La tragédie est-elle si loin de nous? Oui, semble-t-il. Les sujets sont tirés de l'histoire ancienne ou de la fable Phèdre, Iphigénie, Horace ( f. Beaumarchais), les personnages sont des princes ou des rois... Mais les aven- tures sont souvent communes, les u grands...

• Jean Anouilh, dans sa préface à Œdipe ou le roi boiteux (1978) écrit : «â€¯Et je me suis glissé dans la tragédie de Sophocle comme un voleur – mais un voleur amoureux de son butin.

  passions qui font vibrer les lecteurs (amour-passion, haine, folie…), ils obéissent à des mobiles qui sortent largement du cadre du vraisemblable ou du raisonnable. Ils nourrissent l'imagination [exemples]. 2. La traduction de grandes questions humaines Les mythes antiques sont aussi la traduction et en partie l'explication des grandes préoccupations humaines, auxquelles ils tentent de répondre. Des questions fondamentales qui n'ont pas d'âge (la vie, la mort, le mal, le bonheur…) préoccupent le...

• LE THÉÂTRE TRAGIQUE (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  • Mais les plus belles, les plus profondes , de toutes ses tragédies sont peut-être Ham/tf (1601) elle Roi Lear (1605), ces monuments de l'esprit humain. LA TRAGÉDIE CLASSIQUE • Face aux débordements d'outre­ Manche , un certain nombre de règles façonnent la tragédie classique française à l'image de l'idéal d'ordre et de noblesse du Grand Siècle . On veille à respecter l'unité de ton, la vraisemblance, la bienséance , et surtout les trois unités de...

• Vous commenterez la conception du tragique que nous propose Jean Anouilh dans la préface de ses œuvre : «  Finalement, c'est reposant la tragédie parce qu'il n'y a plus d'espoir, de sales espoirs… D'une manière ou d'une autre les jeux sont faits ». Vous commenterez la définition tu tragique en vous inspirant de vos lectures personnelles.

• Comparaison entre Oedipe Roi et Incendie

  Les origines de la tragédie remonte au théâtre de l'antiquité, En effet la tragédie grecque est une manifestation caractéristique de l'Athènes Antique. Si la date de naissance de la tragédie est inconnue ; elle apparaît pour la première fois lors des fêtes de Dionysos. Et c'est au cours de ces festivité que le dramaturge Sophocle a présenté la pièce Œdipe Roi, qui marquera à jamais l'histoire. En effet près de 2500 ans plus tard cette tragédie fait encore parler d'elle, puisque à la...

• Corneille a écrit de la tragédie : « Sa dignité demande quelque grand intérêt d'Etat ou quelque passion plus noble et plus mâle que l'amour, telles que sont l'ambition ou la vengeance, et veut donner à craindre des malheurs plus grands que la perte d'une maîtresse. » Expliquer et discuter cette opinion. ?

• Oedipe

  ORIGINE DE LA TRAGEDIE : RELIGIEUSE  culte des Dieux  Dionysos en particulier (dieu de la fête &vin) Tous spectateurs conviés. Les + pauvres sont même payés pour y aller. Auteurs écrivant pour un large public  spectacles populaires Tragédie  se nourrit des épopées (mêmes persos, thèmes, mythes) = exploits d’Hercule, malheurs d’Œdipe. Toutes les tragédies parlent de faits mythiques , passés ou inventés . Epopées  narratives , chantées par un aède  persos définis...

• « Le classicisme est une victoire sur le romantisme intérieur », a dit un critique contemporain. En prenant vos exemples dans le théâtre de Racine, montrez : 1° Comment sa tragédie peint fortement les passions et reste cependant « raisonnable », c'est-à-dire respecte la vérité psychologique et la vérité morale ; 2° Comment, dans le style, le sens de la mesure s'unit à l'énergie et à la splendeur de l'expression.

  dit Hernani). A ces emportements, à ces mélancolies, ils s'abandonnent tout entiers; ils s'y complaisent, s'y admirentet s'y font admirer : ils sont les élus et les martyrs de l'amour. Dans ces romans, ces drames, plus de débats deconscience, de luttes intimes où les âmes s'examinent, s'éprouvent elles-mêmes, luttent pour triompher, chezCorneille, hésitent avant de succomber, chez Racine. Ces âmes, glorieuses de leurs défaites, sont chargéesd'exprimer toute la sensibilité plus ou mo...

• Penser vous que le théâtre peut châtier les moeurs tout en délivrant un enseignement moral?

  3) La tragédie selon Aristote. Pour Aristote aussi, l'art sera avant tout imitation ; mais, loin de condamnercette identité, il en fait au contraire un instrument de défense de l'art, carl'imitation est un phénomène spécifiquement humain qui occupe une placedéterminante dans notre vie intellectuelle : l'imitation, c'est ce qui inaugurel'ère culturelle de l'humanité ; dès lors, l'imitation poétique a pour objet la viemême et le destin de l'homme ; la tragédie est saisie du sens de l'univers...

• Racine écrit dans la Préface de Phèdre: "Je n'ose encore assurer que cette pièce soit la meilleure de mes tragédies. Je laisse et aux lecteurs et au temps à décider de son véritable prix." Plus que des formules conventionnelles de modestie, ne faut-il pas voir dans cette remarque un article essentiel du goût classique ?

  1 La perfection technique. L'œuvre ne se juge pas encore comme prolongement et comme témoignage d'un hommeet d'une époque, mais par un certain point de perfection technique qu'elle représente : « Il y a dans l'art un point deperfection, comme de bonté ou de maturité dans la nature » (La Bruyère, Les Caractères, 1, X). Boileau dans saRéflexion sur Longin insiste beaucoup sur ce point de perfection que les grands écrivains comme Homère, Platon,Cicéron, Virgile semblent avoir apporté à la langue :...

• Grand oral du bac : CORNEILLE ET RACINE

  Corneille et Racine La tragédie classique La tragédie classique, en France, est donc issue en grande partie du romanesque, genre profane et frivole, et se dégage peu à peu de la tragi­ comédie précieuse. On trouve encore dans L'illu­ sion comique de Corneille une cascade d'aven­ tures; Le Cid marque l'émergence d'un tragique qui s'affirme au sein même de la tragi-comédie, qui se distingue profondément de la tragédie grecque, dont elle s'inspire pourtant....

• Racine, Jean.

  Les règles de la tragédie classique tendent à réaliser la perfection de la création : cette perfection est fondée d’une part sur le principe de la mimésis (imitation de la nature), qui a pour finalité la peinture la plus fidèle du cœur humain, et d’autre part sur le principe de la catharsis, censée permettre au spectateur de se libérer des passions en les voyant représentées. La plus importante des règles qui structurent la tragédie classique est la règle des trois unités. La règle de l’un...

• Phedre une tragédie classique

  SOMMAIRE INTRODUCTION i. LE CLASSICISME DANS SON SIÈCLE. 1. LE RENOUVEAU DE LA TRAGÉDIE. 2. LA TRAGÉDIE ET LES MARQUES DE SON ÉPOQUE. ii. PHÈDRE : UNE TRAGÉDIE CLASSIQUE. 1. LE RESPECT DES GENRES ANCIENS. 2. LA VRAISEMBLANCE. 3. LA RÈGLE DE BIENSÉANCE. 4. LA RÈGLE DES TROIS UNITÉS. 5. LA CATHARSIS. CONCLUSION INTRODUCTION Les œuvres d'esprit classique sont bien imprégnées par des règles strictes qui les rendent esthétiques dans leurs temps. À ce moment-là, il y avait trois gra...

• Corneille, Pierre.

  3.1. 2 Caractéristiques Inspiré par le genre pastoral, et en particulier par l'Astrée (1607-1627) d'Honoré d'Urfé, la comédie cornélienne est un genre mondain où l'auteur met en scène, dans un décor urbain, les jeunes gens de la bonne société d'alors : péripéties, obstacles et doutes quant à la réussite de leurs intrigues amoureuses constituent l'objet des dialogues aussi bien que le moteur de l'action dramatique. Mais, là où la pastorale proposait surtout, dans un climat harmonieux, une r...

• Corneille, Pierre - littérature.

  3.1. 2 Caractéristiques Inspiré par le genre pastoral, et en particulier par l'Astrée (1607-1627) d'Honoré d'Urfé, la comédie cornélienne est un genre mondain où l'auteur met en scène, dans un décor urbain, les jeunes gens de la bonne société d'alors : péripéties, obstacles et doutes quant à la réussite de leurs intrigues amoureuses constituent l'objet des dialogues aussi bien que le moteur de l'action dramatique. Mais, là où la pastorale proposait surtout, dans un climat harmonieux, une r...

• La Poétique d'Aristote

  I. La troisième différence consiste dans la manière d'imiter chacun de ces êtres. En effet, il est possible d'imiter le même objet,dans les mêmes circonstances, tantôt sous forme de récit et en produisant quelque autre personnage, comme le fait Homère, oubien le personnage restant le même, sans qu'on le fasse changer, ou encore de telle façon que les sujets d'imitation soientprésentés agissant et accomplissant tout par eux-mêmes.L'imitation comporte donc les trois différences que voici, comme no...

• Shakespeare, William.

  Parmi les comédies de cette période, où domine le badinage amoureux, la plus célèbre reste le Songe d'une nuit d'été (v. 1595). La fantaisie gracieuse qui caractérise cette pièce repose sur le principe de l'imbrication de plusieurs intrigues, mettant en scène des couples d'amoureux beaux, spirituels, valeureux et nobles, mais aussi des petites gens et des personnages de la gent féerique, parmi lesquels Puck, Oberon et Titania. Dans la tragi-comédie le Marchand de Venise (v. 1596), qui par s...

• Shakespeare, William - littérature.

  Parmi les comédies de cette période, où domine le badinage amoureux, la plus célèbre reste le Songe d'une nuit d'été (v. 1595). La fantaisie gracieuse qui caractérise cette pièce repose sur le principe de l'imbrication de plusieurs intrigues, mettant en scène des couples d'amoureux beaux, spirituels, valeureux et nobles, mais aussi des petites gens et des personnages de la gent féerique, parmi lesquels Puck, Oberon et Titania. Dans la tragi-comédie le Marchand de Venise (v. 1596), qui par s...

• L'oeuvre de Racine

  tragédies de la fureur, en Iphigénie, Esther et Athalie des tra­ gédies religieuses, en Britann icus, Bérénice et Mi thr idate des tragédies politiques, ou encore dans les deux premières œuvres, La Thébaïde et Alexandre, des pièces >. Des oscillations se décèlent entre un optimisme pompeux, de Cour, qui triomphe par exemple dans Iphigénie et un sombre pessimisme, d'inspiration janséniste peut-être, qui l'emporte dans Phèdre ; entre le romanesque (Alexandre)...

• CRITIQUES DE LA TRAGEDIE CLASSIQUE

• La tragédie des boat people

• drame et art dramatique.

  Par la suite, les comédies traitant d’un sujet athénien, aussi bien que les tragédies à thème philosophique, perdent de leur attrait. On voit alors se développer une forme de comédie locale (appelée comédie nouvelle), dont il ne subsiste qu’un seul exemple complet : l’Avare ou le Misanthrope (317 av. J.-C.), de Ménandre. Ces pièces sont construites autour d’une situation familiale mêlant amour, argent et quiproquos, et de types sociaux fortement dessinés et faciles à identifier : le père avare...

• drame et art dramatique - littérature.

  Par la suite, les comédies traitant d’un sujet athénien, aussi bien que les tragédies à thème philosophique, perdent de leur attrait. On voit alors se développer une forme de comédie locale (appelée comédie nouvelle), dont il ne subsiste qu’un seul exemple complet : l’Avare ou le Misanthrope (317 av. J.-C.), de Ménandre. Ces pièces sont construites autour d’une situation familiale mêlant amour, argent et quiproquos, et de types sociaux fortement dessinés et faciles à identifier : le père avare...

• ESQUISSE D'UNE MÉTHODE

  6 ESQUISSE D'UNE MÉTHODE que vous avez, bien entendu, évité une erreur énorme dont j'ai trouvé à ma grande stupéfaction plusieurs exemples : humaniste pris dans le sens d'humanitaire, qui conduit à voir en Montaigne l'homme qui compatit aux misères de l'homme et qui s'applique à les soulager. Vous serez sans doute aussi surpris que moi de cette interprétation fantaisiste. Mais vous voyez où peut conduire, dans un cas extrême, une lecture trop h...

• LA TRAGÉDIE CLASSIQUE : CORNEILLE

• héros tragique

  Ainsi, à travers le héros, la tragédie grecque s'interroge sur les rapports de l'homme avec ses actes, à savoir s'il est réellement maître de ce qu'il fait. Alors que le héros semble conduire ses actes avec prévoyance et responsabilité, ce n'est qu'à la fin du drame, selon la décision souveraine des dieux, que le sens véritable de ses actes lui est révélé. De ce point de vue, OEdipe, déchiffreur de l'énigme de la Sphinx mais pas de sa propre énigme, est bien le modèle du héros tragique grec, don...

• LA TRAGÉDIE D'UN HOMME RIDICULE

• La mort est-elle une tragédie?

  La mort n'est pas une tragédie •~M~• Bien des considérations sur la mort doivent nous conduire à penser qu'elle n'a rien de tragique. Ce qui serait terrible, c'est de ne pas pouvoir mourir, d'endurer pour l'éternité les malheurs de l'existence. Il y a deux hypo­ thèses sur la mort D e deux choses (( l'une , éc rit Pla­ ton: ou bien celui qui est mort est réduit au néant et n'a plus aucune -1.a~delamort est préméditation...

• Les Genres littéraires

  nécessité de plaire et d’instruire. Aristote invente la notion de Bienséance : « ce qui convient » Travail des scolastiques au Moyen age (philo scolastique : mentalité aristotélicienne = classificatrice) :Reprise des notions d ‘épopée et de drame (+) lyrisme (expression d’un jeu qui ne relève pas de la représentationdirecte dramatique ni de l’épopée) ð littérature divisée en 3 canons littéraires (triade) : lyrique / dramatique/ épique lyrique = expression d’une subjectivité propre, poète q...

• Phèdre Analyse

  > Retrouvez toutes n\gos fiches pédagogique\gs sur le site www.cercle-enseign\ ement.com 2 Phèdre / Jean Racine ⇢ Texteétudié:dudébutdel’acteI,scène\bà« Sijelahaïssais,jenelafuiraispas»(v.56,p.\b6) L’étude de cette sc\gène d’exposition pe\grmet d’entrer dans la tragédie\b\g en fournissant les éléments\g nécessaires à la compréhension de la\g situation initiale e\gt en créant un effet de suspens. objectifs : ›  analyser un extrait › s’entraîner à l’entretien ...

• LA TRAGÉDIE DE JODELLE A CORNEILLE

  408 LA PREMIÈRE GÉNÉRATION DES GRANDS CLASSIQUES. 1. LA TRAGÉDIE AU XVIe SIÈCLE. Là comme ailleurs, la Renaissance française est une répétition de la Renaissance italienne 1 • Pendant le xve siècle, l'Italie avait eu des drames latins, fort inspirés de Sénèque, et depuis 1515 elle avait une tragédie nationale en langue vulgaire ; en 1515, Trissino donna sa Sofonisba. Vinrent ensuite les Dolce, les Cinthio, les Ruccellai, les Alamanni 2 , qui...

• Tragédie et catharsis (Aristote)

  mélodie et chant». Par «espèces utilisées séparé­ ment», il veut indiquer que certaines parties sont seule­ ment déclamées en vers alors que d'autres bénéficient de l'aide du chant. Nous utilisons la traduction de Michel Magnien qui propose en Livre de poche une nouvelle traduction de la Poétique en l'accompagnant d'un très riche appareil documentaire. Avant d'évoquer les différentes interprétations de la notion de« catharsis>>, il est indispen...

• La tragédie de l'Exodus-47

• Tragédie

  I)­Présentation  du spectacle, du sujet et de   l’ équipe Le titre   : Trag édie (Troisi ème volet d’une trilogie d’Olivier Dubois.) La date         et le lieu de la repr ésentation      : Le mardi 18 novembre 2014 au   Ph énix Equipe   :  ­Cr éation et chor égraphie   : Olivier DUBOIS  ­Assistant  à la cr éation   : Cyril ACCORSI ­Musique   : Fran çois  CAFENNE ­Cr éation lumi ère   : Patrick RIOU ­Sc énographie   : Olivier DUBOIS  ­Directrice  de production   : B éatrice HORN ­R égie...

• LA DISSERTATION LITTÉRAIRE ET SA TECHNIQUE

  que vous avez, bien entendu, évité une erreur énorme dont j'ai trouv é à ma grande stupéfa ction plusieurs exemples : hu maniste pris dans le sens d'humanitaire, qui conduit à voir en Montaig ne l' homme qui compatit aux misères de l'homme et qui s'applique à les soul ager. Vous serez sans doute aussi surpris que moi de cette interpré tation fantaisiste. Mais vous voyez où peut condui re, dans un cas extrême, une lecture trop hâtive. Voulez-vous un...

• Le théâtre au XVIIIe siècle

  fantaisie vu à travers les romans de chevalerie et les premiers ouvrages historiques .qui firent connaître les mœurs de cette époque. C'est ce qu'on appelle Genre troubadour. L'atmosphère moyenâgeuse est d'ailleurs le plus souvent mise au service des sujets nationaux. Le chef-d'œuvre du genre est le Siège de Calais (1765) de De Belloy (1727-1775), première vraie tragédie his­ torique à sujet national. Beaucoup d'autres, entre 1770 et 1780, traiter...

• La doctrine de racine sur la tragédie

  l'amant à l'égard de l'objet aimé, le style volontairement alambiqué et tortueux, etc. Racine se libère en grandepartie de ces défauts. Mais s'il s'en était tenu là son génie n'aurait été qu'un talent de contrôle et de mesure.Il y a autre chose dans Andromaque ; et s'il n'est pas facile d'en analyser le secret, il est aisé d'en apercevoir leprincipe.Racine a la faculté de dédoublement, le don génial de vivre la vie de ses personnages comme s'il était eux. UnThomas Corneille, un Quinault ne s...

• Biographie: SOPHOCLE

  Sophocle Auteur dramatique grec (vers 496-406 avant J.-C.), l'un des trois plus grands poètes tragiques de la Grèce antique,avec Eschyle et Euripide. Vie: Fils d'un riche fabricant d'armures, Sophocle est né vers 496 avant J.-C. à Colone,près d'Athènes. Il jouit de la meilleure éducation aristocratique. Jeune homme, il est choisi pour diriger le choeur dejeunes gens qui célèbrent la victoire de Salamine en 480 avant J.-C.. En 468 avant J.-C., à l'âge de 28 ans, ill'emporte dans un concours de...

• RACINE : Bajazet

  « Quoique le sujet de cette tragédie ne soit encore dans aucune histoire imprimée, il es t pourtant très véri tabl e. C'est une aventure arrivée dans le sé rail, il n 'y a pas plus de trente ans ... » Racine, seconde pré­ face à Bajazet. Le livre L'amour au sérail N ous somme s à Byzance , capitale de l'Empire ottoman. Amurat , le sultan , est absent. En son absence , il a laissé le pouvoir à la favorite du sérail , Roxane , qui aime Bajaz...

• Bérénice, Racine - Acte V, scène 7

  le passé mais bien une permanence : « J'aimais, Seigneur, j'aimais, je voulais être aimée » Les sonorités en ai, l'écho qu'ellestrouvent dans la rime féminine finale en « ée », par laquelle se termine cet alexandrin bouleversant, attestent de la tendresse qu'elleressent. Pourtant elle a douté et s'est alarmée de ce qu'elle a pu prendre pour un reniement, une trahison. Le passé composé, ici,renvoie la souffrance dans un temps que Bérénice veut éloigner d'elle : « (…) je me suis alarmée, J'ai cru...

• Tragedy I INTRODUCTION Euripides Unlike other 5th-century BC Greek playwrights, tragic poet Euripides addressed the plight of the common people, rather than that of mythic heroes.

  SenecaSeneca was a Roman philosopher, dramatist, and statesman. His tragedies later influenced Renaissance dramatists,including William Shakespeare. The bust of Seneca shown here is a Roman copy of a Greek original.Art Resource, NY Aeschylus is one of the best known of the ancient Greek tragic playwrights. The author of some 90 plays, he established many of the conventions of the tragic dramaticform, which he perfected throughout his career. Aeschylus's skillful use of poetic language and brilli...

• MITHRIDATE de Jean Racine (résumé)

  Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)Mithridate [Jean Racine] - résumé et analyse. 1 PRÉSENTATION Mithridate [Jean Racine] , tragédie en cinq actes de Jean Racine, représentée pour la première fois en janvier 1673 et publiée deux mois plus tard. La pièce, dans laquelle jouait la célèbre Champmeslé, remporta un vif succès. 2 RIVALITÉS AMOUREUSES Jean Racine François de Troy (1645-1730), Portrait de Jean Racine (détail). Huile sur toile, 68 × 55 cm. Musée national du château de Versailles.Giraudon/...

• Électre (Giraudoux), une tragédie baroque ?

• Ruy Blas : Acte 1, Scène 1 (entier) : la scène d'exposition

  II Une scène d'exposition typique du drame romantique Dans cette scène, Hugo met en valeur les principes du drame romantique qu'il a inventé lui-même. [Victor Hugo est admiscomme l'un des principaux théoriciens du drame romantique dont il a exposé les grandes lignes dans sa préface de Cromwell.] 1) L'utilisation de la « couleur locale » La pièce se passe en Espagne du XVIIIe siècle (voir la longue didascalie).On trouve des mots exotiques (v.58 : « alguazils », v.16 : « alcades ») et des noms de...

• ANALYSE DE L'ART POÉTIQUE DE BOILEAU. CHANT III. — Les grands genres.

  parle Boileau, c'est dans Corneille qu'il les trouvait, et en particulier dans la tragédie d'Othon « qui se passait touteen raisonnements, et où il n'y avait point d'action tragique ». « Il ne se cachait pas d'avoir attaqué directementOthon dans ces quatre vers de son Art Poétique » (v. 21-24). Mais il attaquait aussi ces auteurs qui, étalant « unescène savante », croyaient faire un chef-d'oeuvre grâce à la stricte observation des règles. Chapelain estimaitqu'une pièce ne devait plaire si el...

• GENRES LITTÉRAIRES (les) (Histoire de la littérature)

  social détermine strictement le choix du genre : lors­ qu'on assistait à un enterrement chrétien, on s'attendait à entendre une oraison funèbre; lorsqu'on se rend à la Comédie-Française, on s'attend à voir représenter une tragédie ou une comédie; en revanche, pour les genres écrits, le contexte social ne se manifeste pas dans 1 'es­ pace (cimetière, théâtre), puisque les textes sont souvent destinés à une lecture solitaire qui peut avoir lieu n'im­ port...

• Autres sujets de dissertation

  • Un mathématicien et homme d'esprit du xv11e siècle se serait ecne après avoir vu une tragédie de Racine : «Qu'est-ce que cela prouve ?» À la lumière de cette boutade, vous vous demanderez si une tragédie de Racine doit «prouver» quelque chose pour susciter l'intérêt. • En quoi la maxime suivante de La Rochefoucauld vous paraît-elle s'appliquer à l'image de l'amour dans la tragédie de Racine : «Si l'on juge de l'amour par la pl...

• Union de la poésie, du théâtre, de la musique et de la danse, l'opéra n'a cessé depuis sa création de figurer cette oeuvre d'art totale que nombre d'artistes, des tragédiens de l'Antiquité aux expérimentateurs contemporains, ont appelée de leurs voeux.

  Caccini Giulio madrigal Monteverdi Claudio Peri Jacopo Les médias opéra - création ou re-création de l'opéra Les livres opéra - Orfeo (1607), de Claudio Monteverdi, page 3586, volume 7 La tragédie lyrique. De l'autre côté des Alpes, l'opéra français s'établit lui aussi sur la base du récitatif, dérivé français du recitar cantando italien. Né en 1671, avec la représentation de Pomone de Pierre Perrin et Robert Cambert (fondateurs à Paris, en 1668, de l'Académie de poésie et de mus...