466 résultats pour "spectateur"

• Lecture analytique acte 1 scene 7 l'illusion comique

  Clindore dans sa cellule, au plus profond de la nuit qui le retient prisonnier, est seul mais accompagné de ses plus fidèles souvenirs. « L’ombre d’un meurtrier creuse ici ma ruine »(v.25) suggère pourtant que dans sa paisible solitude, l’apparition du fantôme d’Adraste semble le plonger dans l’illusion de son exécution. Dés lors, encouragé par l’esprit vengeur d’Adraste, Clindore se met à imaginer et anticiper sa propre mort qu’il avait pourtant réussi à taire grâce à ses so...

• corigé bac

  C’est une voix off qui présente les personnages dans la pièce Quand deux dictateurs se rencontrent. Il s’agit de deux dictateurs « vieux, taillés dans le roc, visages granitiques » qui portent un « gile t pare-balles ». Le premier est élégant, il porte une « veste signée par un styliste à la mode ». Le second est plus militaire « épaisse vareuse de son uniforme ». Par souci d’anonymat, on ne connaît pas leur nom, un s’appelle « 1-A », boit de la ment he, ne b...

• Les aspects du comique dans le jeu de l'amour et du hasard de marivaux

  connaît ici une nouvelle version. La complicité tradition­ nelle qui les unit fait place dans le Jeu à une confrontation comique. La rudesse des manières d'Arlequin s'oppose au raffinement de celles de Dorante. Quand ce dernier prêche la modération, Arlequin entend brûler les étapes et donner dans l'excès. Il s'amuse et se réjouit pendant que son maître est dans le plus grand embarras. Dans la scène 7 de l'acte III, la rivalité comique entre ma...

• BAUDELAIRE : Une poétique de la dissociation

  Le spectateur passif Alors que les correspondances tissent la trame des métapho­ res que déploie «La Chevelure», elles sont mises en pièces dans le sonnet «A une passante». Les notations qui s'y succèdent sont dépourvues du lien qui en assurerait la corré­ lation organique. La synthèse qui fondait dans une unité les parfums, les cou­ leurs et les sons cède la place à une dissociation entre la «rue assourdissante» et l'apparition qui captive le...

• La Comédie

  mariage),   la   religion  à  l ’exc ès   et  l’hypocrisie   religieuse.   L’ école   des  femmes  est   ainsi   une   grande   com édie   écrite   par   Moli ère.   Moli ère   critique   la   condition   des   femmes   au   XVII ème si ècle avec cette pi èce (la soumission f éminine, les   maximes   du mariage et   l'enfermement   physique   =>   la   femme   doit   garder   la   maison).   La   com édie   corrige   les   mœurs   donc   par   le   rire,   «   Castigat   ridendo   mores   »....

• La comédie

  (Acte V, scène 9).Voilà qui nous montre bien le but principal de l'auteur c'est-à-dire nous faire sourire grâce a des situations cocasses. Malgré le but principal de la comédie qui est de faire rire, dans la plupart des cas, elle sert aussi à dénoncer des faits plus graves que des coups de bâton. A travers les époques, les acteurs comiques ont d'une façon indirecte critiqué les moeurs de leur époque. Par exemple, dans L'Avare, Molière à travers Harpagon, le personnage principal, dénonce les méfa...

• René Magritte

  Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)\HDLN0000100074 \LINK0023000236PE_0199T \LINK0047100476Pe_0308T \LINK0048500490Pe_0136T Magritte René Peintre belge * 21.11.1898, Lessines + 15.8.1967, Bruxelles Après des études à l'Académie des Beaux-Arts de Bruxelles et des premiers pas sous le signe du cubisme, Magritte découvre, en 1922, l'oeuvre de Giorgio de Chirico dont la peinture l'influence fortement et le mène sur les voies du surréalisme. Installé à Paris entre 1927 et 1930, il développe cette veine d...

• 58. La tendance morale de l'humanité. D 'UN ÉVÉNEMENT DE NOTRE

  123 La tendance morale de l'humanité à se placer dans les conditions qui écartent la guerre (source de tous les maux et de toute corruption des mœurs), et qui assurent de ce fait négativement le progrès du genre humain, malgré toute son infirmité, en lui garantissant que, du moins, il ne sera pas entravé dans son progrès. Ceci donc, ainsi que la participation passionnée au Bien, l'enthousiasme, qui par ailleurs ne comporte pas une approbation sa...

• Balzac et la Petite Tailleuse chinoise (Chapitre 3, p 153-155)

  paragraphe. Ambiguïté du locuteur : dans le premier paragraphe, le lecteur est interpellé mais rien n'indique qui parle. Par déduction on pourrait penser au narrateur interne cependant un narrateur interne ne peut avoir tant de recul. Le lecteur est alors confronté à un doute : qui parle ? L'auteur ou le narrateur, plus vieux, qui a pris un certain recul par rapport à la situation ? à autre décalage provoquant un effet de surprise, donnant du relief à la scène car cela accentue le côté inattendu...

• le barbier de Seville acte 2 scène 4

  On verra ensuite que le comique sert beaucoup à la dispute dans ce texte et l'on en retrouve ainsi plusieurs formes. Premièrement du comique de situation, en effet Bartholo, le trompeur, se retrouve à son tour tromper par le valet figaro, ainsi celui fait part de son inquiétude avec "Ah malédiction ! l'enragé, le scélérat corsaire de Figaro ! Là, peut on sortir un moment de chez soi sans être sûr en y entrant ... ?" ou l'on note qu'il se sent démuni et impuissant, comme on l'observe aussi lorsqu...

• Vocabulaire: CHAPITEAU, CHAPITEAUX, substantif masculin.

  II.? [En tant que couverture ou couvercle] Chapiteau de chemin?e. A.? ART MILITAIRE. vieux. Chapiteau d'un canon. Sorte de petit couvercle dont on couvre la lumi?re* d'un canon pour garantir l'amorce du vent ou de la pluie. AVICULTURE. Toit de chaume pointu s'adaptant exactement au corps d'une ruche. CHIMIE. Chapiteau d'alambic. Couvercle de la chaudi?re ou cucurbite. La distillation se fait (...) dans un appareil en cuivre nomm? alambic, compos? d'une chaudi?re, d'un chapiteau, ou espace...

• Question sur corpues, les fonctions du decor et costumes au theatre

  document D ou Don Salluste et Ruy Blas sont présentes, on constate que le metteur on scène a choisit de occuper des costumes très contemporains, pas du tout représentatifs du XVIIème siècle.Les costumes donnent également des informations sur les personnages. Ils nous informent sur le statut social des personnages. Dans le document D, photo 1 on remarque que Don Salluste est représente avec de costumes d'une clase sociale plus haute que celle de Ruy Blas on peut alors déduire qu'il fait partie de...

• Vous parait-il possible qu'une oeuvre ne représente rien ?

  2) L'abstraction ne représente-t-elle rien ? Donnons une définition de la peinture abstraite : La peinture abstraite est celle qui ne représente pas les apparences visibles du monde extérieur, et qui n'est déterminée, ni dans ses fins, ni dans ses moyens, ni dans sonesprit, par cette représentation. Ce qui caractérise donc, au départ, la peinture abstraite, c'est l'absence de lacaractéristique fondamentale de la peinture figurative, l'absence de rapport de transposition, à un d...

• Shakespeare et le théâtre

  LES ANNtES DE CONStCRATION (1598-1612) • t:éclatant succès de Shakespeare au théatre s'accompagne d'une reconnaissance sociale de même ampleur . En 1598 , il est anobli, recevant le titre de Sir assorti au droit de porter des armoiries. • Respecté, anobli, Shakespeare est également prospère. Il possède l'une des plus grosses fortunes de Stratford-on-Avon. Dès 1597, il a acheté New Place, l'une des plus belles demeure de la ville, dans laquelle il ins...

• Les grands sites romains (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  ne le cède en rien à celui de Nîmes, un magnifique théâtre, des galeries souterraines que surmontaient jadis des cryptoportiques , des termes de l'époque de Constantin , et nombre de sculptures exhumées de tous ces sites . ORANGE (Arausio) Firma Julia Secundanorum , fondée par Octave pour les vétérans de la Il' légion , conserve notamment l'un des plus anciens arcs de triomphe à trois baies (inauguré par Tibère en 26), ainsi qu'un magnifique t...

• Illusion comique acte I scène 1

  La scène va entièrement jouer autours de d'Alcandre, son lieu de vie, sespouvoir…alors que le sujet de la pièce est Clindor. (II. Un univers magique et symbolique) Par les lieux : Cette scène se déroule en pleine nature, dans une grotte. C'est un lieu qui est caractérisé par l'obscurité qui est le lieu de teintedu surnaturel. On observe alors l'oxymore du surnaturel aux vers 4 et 5.C‘est un lieu intermédiaire entre vivants et morts Les tabous magiques : Ici, l'art du magicien va assurer la d...

• Theatre Rhinocéros

  Cette ouverture aboutit bien à une forme de présentation des persos mais on apprend quand même peu de choses sur eux. Ne domine pas de double énonciation. Mais il y a la construction d'un système d'opposition qui va faire sens au fil de la pièce. c. La parole et l'action en question traitement particulier de la parole : d'abord, elle est comme marginalisée par l'importance accordée au langage non verbal dans l'écriture scénique. Il s'agit de construire une image avant d'entendre un dialo...

• Le texte théâtral et sa représentation

    2. Costumes et décors servent d'indicateurs Objets, costumes et décors permettent d'identifier la pièce au premier coup d'oeil, et de saisir l'essentiel de l'action de la pièce et son atmosphère. Don Juan est vêtu en maître, Sganarelle en valet et, dès l'abord, les rapports sociaux sont instaurés. Le rôle des éléments scéniques est d'autant plus important pour les pièces à sujet historique ou situées historiquement : ils mettent en place une toile de fond indispensable à l'action. Hugo précise...

• Définition du terme: CONTAGIEUX, -EUSE, adjectif.

  contagieux dans un h?pital de l'arri?re aussi dangereux dans son genre que le plus expos? des fronts (ANDR? GIDE, Genevi?ve, ou la Confidence inachev?e, 1936, page 1408 ). SYNTAXE?: Soigner, visiter des contagieux; ?viction, isolement des contagieux. B.? Au figur?. Qui se transmet par la fr?quentation intense, par la force d'entra?nement de l'exemple. Un caract?re, un effet, un pouvoir contagieux. Synonyme?: communicable. 1. [Le d?termin? d?signe ce qui est transmis] a) [En parlant d'enti...

• Définition du terme: CONTAGIEUX, -EUSE, adjectif.

  contagieux dans un h?pital de l'arri?re aussi dangereux dans son genre que le plus expos? des fronts (ANDR? GIDE, Genevi?ve, ou la Confidence inachev?e, 1936, page 1408 ). SYNTAXE?: Soigner, visiter des contagieux; ?viction, isolement des contagieux. B.? Au figur?. Qui se transmet par la fr?quentation intense, par la force d'entra?nement de l'exemple. Un caract?re, un effet, un pouvoir contagieux. Synonyme?: communicable. 1. [Le d?termin? d?signe ce qui est transmis] a) [En parlant d'enti...

• Dissertation sur le théâtre

  I) Le texte de théâtre : un texte ouvert Intro I qui cite le sujet A) Du « texte ouvert » au « texte troué » Le texte théâtral est souvent caractérisé par un certain « désordre » et un refus de l’achèvement qui trouvent leur source dans une polyphonie et un dialogisme tels que les envisage Bakhtine pour le roman. C’est pourquoi il « ne répond aux questions que par de nouvelles questions ». L’absen...

• Dictionnaire en ligne: ÉCHAFAUD, substantif masculin.

  44 ). b) Estrade où prennent place des spectateurs. Cinq échafauds ou galeries contenaient les spectateurs étrangers (HYPPOLYTE- ADOLPHE TAINE, Philosophie de l'Art, tome 2, 1865, page 11 ). Le jour du supplice de Jeanne, furent dressés les échafauds pour le cardinal de Winchester, pour Pierre Cauchon (ROBERT BRASILLACH, Pierre Corneille, 1938, page 276) : Ø 3. Inutiles, des échafauds de bois pour les concours de ski, déchaussés par la fonte des neiges, écorchaient le ciel de leur squelette. P...

• Les caractéristiques du genre théâtral

  La singularité du texte th éâ tral tient tout d'abord au fait que l'auteur s'y exprime uniquement  à travers les  paroles   de ses personnages  et ne peut intervenir directement dans le  dialogue . Il ne dispose pas de la souveraine libert é   du romancier qui peut d étailler les pens ées des personnages, commenter l'action, etc. De plus, le  dramaturge  doit tenir compte non seulement des  caract éristiques formelles  impos ées par le genre,   mais aussi de la   vocation du texte  à être jo...

• Acte V - Scene 4-5-6 de Dom Juan

  les mots, dans le jeu des signes de théâtre, mais aussi de la vie de Dom Juan. On note l'interjection, l'invocation, les exclamations,le langage émotif et l'expression pathétique d'une douleur foudroyante. Dom Juan est l'action d'un héros pris dans le coup final dela foudre. La longue didascalie souligne l'usage nécessaire de l'espace , ouverture du sol, bruitage, éclairage très lumineux, denature à fasciner le public. 2. Les commentaires de SganarelleLe mot de la fin est confié à Sganarelle. Ce...

• Définition: ASSISTÉ, -ÉE, participe passé, adjectif et substantif.

  n?o-r?fugi?s. Abr?g? de l?gislation d'assistance, Poinaut. 1952, page 58. SYNTAXE?: Le plus pauvre de la commune, le plus vieil assist? (BARR?S, Mes cahiers, tome 7, 1908-09, page 138); les p?les assist?s (C?LINE, Mort ? cr?dit, 1936, page 305). STATISTIQUES?: Fr?quence absolue litt?raire?: 925. Fr?quence relative litt?raire?: XIXe. si?cle?: a) 1 295, b) 1 293; XXe. si?cle?: a) 1 703, b) 1 110. Forme d?riv?e du verbe "assister" assister ASSISTER1, verbe transitif. [Le sujet d?signe un...

• Révision Bac de Français Dom Juan - Molière

  - Sganarelle se plaint -> mais grandeur Dom Juan le soumet -> (trois phrases) rythme ternaire -> gradation ->impuissance, lâcheté, hypocrisie -> Dom Juan > volonté humaine- Dom Juan arrive-> comique -> Sganarelle vient d'avouer sa lâcheté et en fait preuve-> Comique du valet bouffon 2 personnages peu sympathiques -> Maître monstre, Valet ridicule -> Dom Juan nous inquiète, et nous ne faisonspas confiance à Sganarelle. Conclusion Molière résout le paradoxe de la scène en mettant les propos da...

• L’art : évasion du monde ou dévoilement du sens ?

  409 La fin de l’art est-elle la vérité ? L’art peut-il échapper au critère du beau et du laid ? Peut-on expliquer une œuvre d’art ? Embellir la vie, est-ce la seule fonction de l’art ? L’artiste est-il simplement un technicien ? L’art peut-il ne pas être sacré ? (Art ; religion) Est-il possible dans le domaine des arts d’avoir tort ou raison lorsqu’on dit : « c’est beau » ? En quel sens peut-on dire que le monde ne serait pas visible sans l’art ? Les qualités de l’artist...

• Dictionnaire en ligne: DÉSINCARNÉ, -ÉE, participe passé et adjectif.

  le sentiment amer d'une déficience ou d'une laideur physique, sur une sexualité déçue ou freinée (EMMANUEL MOUNIER, Traité du caractère, 1946, page 117 ). Cette aberration qui m'amenait à croire que, plus mon amour était éthéré, et plus il était digne d'elle — gardant cette naïveté de ne me demander jamais si la contenterait un amour tout désincarné (ANDRÉ GIDE, Et nunc manet in te, 1951, page 1128) : Ø 2.... la nudité se confondait pour moi avec l'indécence, mais dans le milieu où je vivais, j...

• Ruy Blas : Acte 1, Scène 1 (entier) : la scène d'exposition

  II Une scène d'exposition typique du drame romantique Dans cette scène, Hugo met en valeur les principes du drame romantique qu'il a inventé lui-même. [Victor Hugo est admiscomme l'un des principaux théoriciens du drame romantique dont il a exposé les grandes lignes dans sa préface de Cromwell.] 1) L'utilisation de la « couleur locale » La pièce se passe en Espagne du XVIIIe siècle (voir la longue didascalie).On trouve des mots exotiques (v.58 : « alguazils », v.16 : « alcades ») et des noms de...

• CITATIONS POUR LA DISERTATION

  -Sur les rapports poésie et langage : «Toute littérature qui a dépassé un certain âge montre une tendance à créer un langage poétique séparé dulangage ordinaire, avec un vocabulaire, une syntaxe, des licences et des inhibitions différents plus ou moins descommuns ». Paul VALERY .Les Droits du poète sur la langue :«Les mots que j’emploie. Ce sont des mots de tous les jours et ce ne sont point les mêmes! »Paul CLAUDEL, Cinqgrandes Odes. -Sur le poète marginal et incompris : « Le poète est...

• Andromaque Racine Acte V Scene 1

  II - La mort : Elle est très présente dans ce passage. On la retrouve dans : 1. Les deux récits successifs de Pylade à Oreste. Le premier ayant ici la double fonction de narrateur et de confident dévoile au spectateur en même temps qu'à son ami ce qui s'est déroulé en dehors de la scène. De cette façon la bienséance est respectée : pas d'action violente, pas de sang sur scène. Il ne faut pas choquer. (De même l'unité de lieu ne souffre pas. Le temple et le palais restent deux lieux distincts : -...

• On ne badine pas avec l'amour. Lecture analytique 1 ; acte I ; scène 1.

  Grotesque et sublime se côtoient, toutes les natures humaines sont présentes dans la pièce, dissonance de la fin dela présentation entre la mise en valeur de Perdican le sublime et Blazius le grotesque qui ne parvient pas àdescendre de sa mule.Camille comme toutes les jeunes filles de comédie est présentée par sa beauté, une image pieuse et religieusecomme lui a enseigné Dame Pluche qui engrène son chapelet "Dieu merci" ainsi que "fleur de sagesse et dedévotion", comparaiso...

• théâtre de l'absurde

  Le théâtre de l'absurde Dans les ruines de l'après guerre naît un théâtre qui se moque allègrement de toutes nos tragédies. Aux antipodes de l'engagement. Tiens, il est neuf heures, remarque Mme Smith au tout début de la Cancatrice chauve, au moment où la pendule vient de frapper dix-sept coups. Une chose au moins est sûre, en ce début des années 50, les petites anti-pièces de théâtre de Ionesco, Adamov et Beckett évitent soigneusement d'être de leur temps. Issue de la Résistance,...

• L e cubisme est né à Paris, dans la première décennie du XX e s iècle, avec Picasso et Braque, et constitua le premier jalon vers la peinture contemporaine.

  Picasso (Pablo Ruiz Blasco, dit Pablo) Prague - Une ville d'art Les livres cubisme - Les Demoiselles d'Avignon (1907), de Pablo Picasso, page 1338, volume 3 Le cubisme analytique Poursuivant leurs recherches, Braque et Picasso tentèrent ensuite d'exprimer leur vision de l'objet tel qu'ils savaient qu'il existe et non tel qu'ils le voyaient. Ils refusèrent le clair-obscur et la perspective unique – qui ne donnent jamais qu'un aspect de l'objet – et multiplièrent les angles de vision des ob...

• Peut-on s'en tenir au présent ?

  ceux qui ne sont rien et échappons sans réflexion le seul qui subsiste. ». Vivre est pour l'homme une course vaine oùil s'aveugle sur la réalité de ce qu'il poursuit: à vivre dans les brumes du passé ou dans les hypothèses de l'avenir, ilen oublie que le seul temps où il peut vraiment vivre et s'épanouir est le présent. Si nous niions volontairement leprésent, c'est bien parce qu'il ne trouve à nos yeux que peu d'intérêt. Même s'il est le plus réel de tous les tempsqui nous sont donnés ou que no...

• DESCARTES René : sa vie et son oeuvre et fiches de lecture

  coutumer à ne voir du monde sensible que l'unique connaissable : la figure et l'extension. A cette seule condition, 1' analyse fera apparaître l'ordre rigoureux commun à la disposition des choses et aux lois innées des mathématiques. Ordre à la fois réel et rationnel que Descartes cherche dans le monde, en s'attaquant à un vaste traité (le Monde; l'Homme) qui étudiera la lumière, le Soleil, les étoiles fixes, les comètes, la Terre, et enfin...

• baroque, art - peinture.

  En peinture, on distingue deux écoles fondamentales : « l’école de Bologne » et « l’école napolitaine ». Les peintures du Caravage, avec leur opposition de lumière et d’ombre très marquée, font partie de cette dernière. Les frères Carrache, refusant tout maniérisme au profit de principes de clarté, de monumentalité et d’équilibre, font partie, en revanche, de l’école de Bologne. Ces deux tendances s’avèrent décisives dans l’évolution du « plein-baroque » des années 1620-1650, et participent du...

• baroque, art - sculpture.

  En peinture, on distingue deux écoles fondamentales : « l’école de Bologne » et « l’école napolitaine ». Les peintures du Caravage, avec leur opposition de lumière et d’ombre très marquée, font partie de cette dernière. Les frères Carrache, refusant tout maniérisme au profit de principes de clarté, de monumentalité et d’équilibre, font partie, en revanche, de l’école de Bologne. Ces deux tendances s’avèrent décisives dans l’évolution du « plein-baroque » des années 1620-1650, et participent du...

• Le théâtre est-il selon vous trop éloigné de la réalité pour que le lecteur, ou le spectateur, se sente concerné ?

  Jeu de l'amour et du hasard, dans cette représentation, Silvia la fille de Monsieur Orgon attend un prétendant Dorante, qu'elle ne connaît point. Pour cela, elle décide donc d'échanger son rôle de maîtresse avec celui de sa servante Lisette et Dorante fait de même avec son valet Arlequin. Puis arrive le moment où le vrai prétendant dénonce a Silvia son amour, mais celle-ci continue à le mettre à l'épreuve. Au fil du temps, celle-ci tombe aussi amoureuse. Silvia attend de Dorante, qu'il soit prêt...

• La mise en scène Bien que le spectateur ne le voie jamais, le metteur en scène est la femme ou...

  La mise en scène Bien que le spectateur ne le voie jamais, le metteur en scène est la femme ou l'homme clé de toute représentation théâtrale1 • Nous n'assistons pas, en effet, à une représentation de L'Avare de Molière, du Cid de Corneille ou de Phèdre de Racine. Nous assistons à une représentation de t..:Avare tel que l'a monté et réinterprété le metteur en scène : c'est t..:Avare vu par les yeux de tel ou tel metteur en scène. Son rôle est devenu si primordial que, lors de la reprise d'une piè...

• En vous appuyant sur les œuvres que vous avez étudiées et sur votre expérience au théâtre, vous direz si la représentation est indispensable pour apprécier et comprendre une pièce de théâtre.

• A Molière qui affirmait : « Le théâtre n'est fait que pour être vu. », Montherlant a répondu : « Voir n'est pas lire et seul le volume compte. » Vous direz votre opinion personnelle en vous fondant sur votre expérience de spectateur et de lecteur.

  • Quelques pièces n'ont été écrites que pour la lecture : — cas le plus net : théâtre de A. de Musset ou Spectacle dans un fauteuil a été écrit pour être lu, car à la suited'un premier échec immérité, il ne veut plus entendre parler de spectateurs ; — id. : H. de Montherlant lui-même refusa longtemps de laisser jouer son «théâtre», il fallut la pression de ses amis ; — id. : J. Giraudoux : « Le vrai théâtre est dans les bibliothèques » ; il fallut la rencontre avec Jouvet pour que sonœuvre théât...

• Le conflit au théâtre - bac blanc

• Antonin Artaud "le Théâtre Et La Cruauté"

• bac s 2009

  est infondé. Il définit à la fin de l'extrait les qualités d'un bon juge en termes artisitiques: se départir des préjugés, d'une complaisance trop facile ou d'un excès de délicatesse.  Le texte B nous invite à nous mettre dans un contexte de salle de théâtre et ce doublement: comme spectateurs d'une pièce (Cyrano de Bergerac) mais aussi comme spectateurs de spectateurs attendant le lever de rideau dans l'Hotel de Bourgogne. Cette vision speculaire nous donne à voir notre propre comportement en q...

• Charme De La Comédie - Le Plaisir De La Tragédie

• « Le But Du Théâtre Ne Peut Pas Être Une Recherche D'Ordre Intellectuel, Mais Plutôt Une Révélation D'Ordre Sentimental.» JOUVET

  l'échange actif des idées, une émulation perpétuelle en vue de ses égaux et de ses pairs qui donnent à l'homme de talent toute samise en dehors, tout son développement, toute sa valeur. » → importance des mouvements littéraires. Dans les auteurs del'Oulipo, chacun est original à sa manière : Georges Pérec La Disparition.Poètes de la Pléiade : Défense et illustration de la langue française (Joachim Du Bellay). Son contenu vise à mener une réflexionsur les moyens d'enrichir la langue française par...

• théâtre opprimé

  1861, Victor Emmanuel proclamé roi d'Italie par le Parlement. 1866 conquête Vénitie avec l'aide de la Prusse. 1870 l'unité semble achevée, Rome devient la capitale au détriment de la papauté. Mais l'Italie réclame toujours les terres irrédentes encore autrichiennes (Trentin, Trieste, Istrie). 3- L'unité allemande Bismarck, chancelier du Roi de Prusse Guillaume 1er = homme de l'unification. Il fera l'union "par le fer et par le sang": contre le Danemark (1864) puis contre l'Autriche (1...

• théâtre forum

  À partir de l’entrée en vigueur du traité de Nice, la procédure simplifiée dite de codécision s’applique à 46 bases juridiques du traité de la CE permettant l’adoption d’actes législatifs. On peut donc la considérer comme la procédure législative normale. Cette procédure met, en principe, le Parlement sur un pied d’égalité avec le Conseil: en cas d’accord entre les deux institutions, l’acte est adopté dès la première lecture. En cas de désaccord, seule une conciliation réussie permet l’a...

• QU'ATTENDEZ-VOUS DU DÉNOUEMENT D'UNE PIÈCE DE THÉÂTRE ?