578 résultats pour "corneille"
- Expliquez ce jugement de Faguet: « Ni Corneille, ni Bossuet, ni Pascal, ni Racine, ni Rousseau, ni Chateaubriand, ni Lamartine ne me donnent l'idée même agrandie, embellie, épurée du Français tel que je le vois et le connais. Ce qu'ils représentent, c'est chacun un côté de l'esprit français, une des qualités intellectuelles de cette race, comme choisie et portée par eux à son point d'excellence, ce qui fait précisément que, tant à cause du choix exclusif qu'à cause de sa supériorité, i
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Amiel écrit dans son journal : « J’ai relu le Cid et Rodogune. C’est puissant, mais on a devant soi des idées héroïques plutôt que des êtres vivants. «
CORNEILLE 15 On n'a jamais refusé à Corneille la grandeur ni la puissance, on lui a souvent dénié la vraisemblance et on a contesté la vérité de sa psychologie. Amiel.... I. Les personnages de Corneille Sont héroïques, son théâtre est puissant 1 . Ils semblent plus grands que nature. 11 Ils obéissent toujours à un idéal élevé, à quelque idée grande et noble (exemples). 2° Ils sont clairvoyants. 3° Ce sont des êtres de volonté ils vont droit au but, négli- ge...
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Attila DE CORNEILLE (Fiche de lecture et analyse)
Il est beau que ma main venge tout l'univers. ACTE IIIAttila, après avoir consulté sa tête, a décidé d'épouser Honorie. Mais, hélas ! c'est Ildione qu'il aime et dès ladécision prise, c'est son cœur qui se révolte. Il n'est plus désormais qu'un Amadis, un Daphnis, un Céladon :Ildione a pour moi tant d'attraitsQue mon cœur étonné flotte plus que jamais.Je sens combattre encor dans ce cœur qui soupireLes droits de la beauté contre ceux de l'Empire. L'effort de ma raison qui soutient mon org...
- Que pensez-vous de ce bilan du classicisme français : «La réussite classique fut bien une conquête, l'équilibre classique non le produit d'une sagesse rassise, d'une prudence habile à ménager le pour et le contre, mais l'expression d'un élan, d'une poussée vers l'avant. Ce qui distingue Racine de Corneille, en 1665, c'est sa nouveauté, son modernisme. Ce qui, dans les traités ou les dictionnaires du temps, condamne un mot ou un tour, c'est qu'il est «vieux», et rien ne caractérise mieu
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explication linéaire L’ILLUSION COMIQUE SCÈNE 1 ACTE 1 CORNEILLE
L’ILLUSION COMIQUE SCÈNE 1 ACTE 1 CORNEILLE INTRODUCTION : Durant la période du baroque, Corneille s'est illustré dans de nombreuses comédies comme La place Royal, Le Cid ou encore Le menteur. C'est dans l'illusion comique crée en 1636 et présentée à l'époque de la tragi-comédie car cette pièce joue les codes du théâtre classique qui mélange la tragédie ainsi que la comédie. Corneille jouant la 1°fois d'une série de mise en abyme, il fait en réalité une succession de compliments ré...
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ANALYSE DE L'ART POÉTIQUE DE BOILEAU. CHANT III. — Les grands genres.
parle Boileau, c'est dans Corneille qu'il les trouvait, et en particulier dans la tragédie d'Othon « qui se passait touteen raisonnements, et où il n'y avait point d'action tragique ». « Il ne se cachait pas d'avoir attaqué directementOthon dans ces quatre vers de son Art Poétique » (v. 21-24). Mais il attaquait aussi ces auteurs qui, étalant « unescène savante », croyaient faire un chef-d'oeuvre grâce à la stricte observation des règles. Chapelain estimaitqu'une pièce ne devait plaire si el...
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POLYEUCTE (Racine), TRAGÉDIE RÉGULIÈRE ?
vivaient en 250, sous l'Empereur Décius ; et il est bien certain que Polyeucte est mort martyr. Corneille n'a pasinventé les faits. Mais en dramaturge original, il a singulièrement enrichi son sujet en modifiant un détail et en ajoutant unpersonnage. Le détail modifié paraît d'abord insignifiant ; en réalité, il est capital et il change du tout au tout lesperspectives du drame. L'histoire de Polyeucte, telle que la raconte Mosander, est un miracle, une action sainted'une valeur pittores...
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Polyeucte, tragédie de l'exaltation.
barrent la route de la mort, tout cela suppose un plus farouche héroïsme. C'est ce que fait le martyr Polyeucte. Etvoilà pourquoi le martyre qui est le dépouillement total, l'ascension définitive de l'homme vers Dieu, le sacrificesanglant complet et conscient, paraissait à Corneille un si digne sujet de tragédie. Mais dans ce sujet, il y avaitencore quelque chose de plus haut. L'héroïsme humain, si ardent et si tendre qu'on le suppose, a ses limites ; quandon a tout donné, quand on s'est...
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C. E. 20 juin 1913, TERY, Rec. 736, concl. Corneille
DROITS DE LA DÉFENSE C. E. 20 juin 1913, TERY, Rec. 736, concl. Corneille (S. 1920.3.13, concl. Corneille) Cons. que pour demander l'annulation de la décision susvrsee, le sieur Téry soutient, d'une part, que le conseil supérieur a statué au vu d'un dossier incomplet, et, d'autre part, que les droits de la défense n'ont pas été respectés; Sur le premier moyen : Cons. que le sieur Téry n'a fait connaître ni dans sa requête, ni dans son mémoire ampliatif devant le Conseil d'État, les pi...
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BÉRÉNICE de Jean Racine (fiche de lecture et critique)
voquer ainsi sa haine, mais s'acquitte de sa mis sion. Bérénice y voit une injure, le congédie et sort désemparée. Antiochus veut quitter Rome au plus vite pour éviter la « cruelle», dont il tient d'abord à s'assurer de la vie (Acte Ill). Car Béré nice, à qui Titus a enfin le courage de parler en personne, menace de se tuer. Antiochus inter vient pour que Titus l'en dissuade. Mais Rome réclame l'empereur (Acte IV). Bérénice, offensée de ce...
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LE THÉÂTRE TRAGIQUE (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)
• Mais les plus belles, les plus profondes , de toutes ses tragédies sont peut-être Ham/tf (1601) elle Roi Lear (1605), ces monuments de l'esprit humain. LA TRAGÉDIE CLASSIQUE • Face aux débordements d'outre Manche , un certain nombre de règles façonnent la tragédie classique française à l'image de l'idéal d'ordre et de noblesse du Grand Siècle . On veille à respecter l'unité de ton, la vraisemblance, la bienséance , et surtout les trois unités de...
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Rouen.
Seine Les natifs de ce lieu Édouard - Édouard IV Boieldieu François Adrien Boisguilbert (Pierre Le Pesant, sieur de) Campion François Carrel Armand Champmeslé (Marie Desmares, dite la) Corneille Pierre Corneille Thomas Corrette Michel Dagincourt François Du Phly Jacques Dulong Pierre Louis Dupré Louis Dupré Marcel Flaubert Gustave Fontenelle (Bernard Le Bovier de) Fournet Jean Géricault Théodore Jouvenet Jean-Baptiste La Brosse (Gui de) La Salle (René Robert Cavelier, sie...
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héros tragique
Ainsi, à travers le héros, la tragédie grecque s'interroge sur les rapports de l'homme avec ses actes, à savoir s'il est réellement maître de ce qu'il fait. Alors que le héros semble conduire ses actes avec prévoyance et responsabilité, ce n'est qu'à la fin du drame, selon la décision souveraine des dieux, que le sens véritable de ses actes lui est révélé. De ce point de vue, OEdipe, déchiffreur de l'énigme de la Sphinx mais pas de sa propre énigme, est bien le modèle du héros tragique grec, don...
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rhétorique, figures de - littérature.
• de la cause pour l'effet : Vos bontés (employé pour désigner les actes dont votre bonté est la cause) • de l'effet pour la cause : Je l'ai vu cette nuit, ce malheureux Sévère La vengeance à la main, l'œil ardent de colère (Corneille) (vengeance désigne ici l'arme qui sert à la vengeance) • du contenant pour le contenu : Boire un verre • de la matière pour l'objet : En brandissant l'acier qui vibre et luit (Leconte de Lisle) • de l'instrument pour celui qui le manie : Une fine lam...
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Cinna
EXTRAITS -------~ « Oui, j'accorde qu' Auguste a droit de conserver/ L'empire où sa vertu l'a fait seule arriver.» Les tergiversations d' Auguste AUGUSTE Quoi ! tu veux qu'on t'épargne, et n'as rien épargné ! Songe aux fleuves de sang où ton bras s'est baigné, De combien ont rougi les champs de Macédoine, Combien en a versé la défaite d'Antoine, Combien celle de Sexte, et revois tout d'un temps Pérouse au sien noyée, et tous...
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Baroque et classicisme
antiques, qui vont à l'encontre de l'esprit baroque. Ainsi, une œuvre ne doit pas procurer un plaisir gratuit mais s'inscrire dans unevisée morale et didactique ; le mot d'ordre est d'« instruire et plaire » pour corriger les défauts humains. La tragédie, par exemple,doit inspirer au spectateur « terreur et pitié », tandis que la comédie dénonce les ridicules et les torts de ceux qui s'écartent dudroit chemin. Le héros doit souvent choisir entre sa passion et son devoir ; il peut être soumis à u...
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Corbeaux et corvidés (Faune et Flore)
repérer une surface dure et efficace, et son excellente mémoire visuelle lui permet de retrouver aisément cet emplacement. Cetapprentissage nécessite beaucoup plus de temps chez le goéland. Les corneilles sont généralement considérées comme nuisibles : les jardiniers et les agriculteurs les éliminent pour protéger leursplantations. À la campagne, on peut voir des colonies de corneilles lors de l'agnelage, surveillant les troupeaux de moutons etattendant de voir un agneau en difficulté pour fondr...
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En quoi peut-on dire que le théâtre est le lieu de l'illusion et en même temps de la vérité ?
spectateur à la vérité puisqu'il le met face à des situations que lui-même a vécu. Tout comme c'est le cas dans « LeCid » de Corneille, lorsque Don Rodrigue se trouve face à un terrible dilemme et que celui-ci préfère privilégier sonhonneur ainsi que celui de son père plutôt que son amour pour Chimène. Ceci permet donc et met en évidence lefait que le théâtre est aussi le lieu de la vérité et que les auteurs y ont recours pour y exposer des situations. Troisième partie • Le spectateur va au théâ...
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La Princesse de Clèves de Mme de Lafayette. La scène de l'aveu au prince de Clèves.
- l'accumulation de questions lignes 39- 41 révèlent la jalousie qui menace de submerger le prince. Celui-ci, malgré son rang, n'enest pas moins homme.- Amertume de la phrase « vous me rendez malheureux par la plus grande marque de fidélité que jamais une femme ait donné àson mari »lignes 50-52 : la tristesse du prince provient du fait qu'il ne peut en vouloir à sa femme : celle-ci lutte de toutes sesforces contre une passion qu'elle n'a pas souhaité, contre un sentiment qui la domine et qu'elle...
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horace pierre corneille
Scène 1: Horace vient d'apprendre qu'il a été désigner ainsi que ces deux frère Pour défendre la cause de Rome. Curiace l'en félicite pour cet honneur que lui fait Rome. Scène 2: Flavian, un soldat albain vient annoncer à Curiace qu' Albe l' a choisit ainsi que ses deux frères pour défendre la cause de Rome Devant Horace Scène 3: Desespoir de Curiace: il fera son devoir par dépit offrant bien moins de résistance aux voies interieures de l'amitié (qu'il a pour Horace) et de l'amour (pour la so...
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LE RÉCIT DE TITE-LIVE
Corneille a placé en tête de sa tragédie les chapitres de Tite
Live 1 dont il...
LE RÉCIT DE TITE-LIVE Corneille a placé en tête de sa tragédie les chapitres de Tite Live 1 dont il s'est inspiré. En voici la traduction. 1. Albe et Rome en guerre� XXIII. Cette guerre 3 était comme une véritable guerre civile, et les fils, en somme, allaient combattre contre leurs pères : les deux peuples en effet étaient de souche troyenne, puisque Lavinium tirait son origine de Troie, Albe 3 de Lavinium, et Rome de la famille royale d'Albe [...] Toutefois, l'issue de la guerre rendit cette...
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Le sentiment de la gloire dans Corneille.
12 . XVII' SIÈCLE Commenter la première entrevue entre Rodrigue et Chimène. Pauline veut oublier Sévère et ne plus penser qu'à Polyeucte. Sa gloire l'y engage. Je ceux guérir des miens (mes maux), ils souilleraient ma gloire » (II, 2, y. 550). Leur gloire, c'est donc non seulement le souci qu'ils prennent de leur réputation, mais le sentiment très vif qu'ils ont de leur honneur. Ils la mettent dans l'accomplissement fier et joyeux du devoir, surtout s'il est difficile....
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L'illusion comique
tout cela cousu ensemble fait une comédie ». L'Illusion comique résume donc tout l'univers théâtral ; à travers cette pièce Corneille démontre qu'il maîtrise tous les genres théâtraux. [citation nécessaire] Personnages Alcandre : magicien. Pridamant : père de Clindor. Dorante : ami de Pridamant. Matamore : capitan gascon, amoureux d'Isabelle. Clindor : suivant du capitan et amant d'Isabelle. Adraste : gentilhomme, amoureux d'Isabelle. Géronte : père d'Isabelle. Isabelle : fille de Géronte et am...
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Pierre CORNEILLE : Le Menteur
Pho1o E xplore r Achives Apr ès avoir co nnu la glo ire avec Le Cid (1636), Ho race ( 16 40 ), Cinna (1641 ), Polyeucte ( 1642 ) et La Mort de Pomp ée , C orn e ille revie nt au genre comiqu e avec Le Menteur (164 3), sa c om édie la plus populair e. Le livre Du mensonge au quiproquo général A peine arrivé à Paris, Je premier souci de Dorante , jeune étudiant de province devenu soldat, est la séduction et la galanterie. Il rencontre de...
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Corneille
Horace
Acte II, scène 3
Comment deux amis peuvent-ils accepter de se battre en combat
singulier, fût-ce pour défendre...
Corneille Horace Acte II, scène 3 Comment deux amis peuvent-ils accepter de se battre en combat singulier, fût-ce pour défendre et faire triompher chacun leur patrie. CURIACE s Que désormais le ciel, les enfers et la terre Unissent leurs fureurs à nous faire la guerre; Que les hommes, les Dieux, les démons et le sort Préparent contre nous un général effort! Je mets à faire pis, en l'état où nous sommes, Le sort, et les démons, et les Dieux, et les hommes. Ce qu'ils ont de cruel, et d'horrible...
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RACINE : 1639-1699. VIE ET OEUVRE
2) 16604677: La vocation dramatieus. Des 1660, Racine frequents dee homates de Lettres, en particulier La Fontaine et se sent attire par le theatre. Un sejour A Uzes le convaino gull West pas fait pour etre chanoine : tl revient A Paris, pro (Rant de la wort de sa grand'mere ; fl &die des Odes au roi, en regoit une pen- sion ,se lie avec Moliere et Boileau, at finalement fait jouer la The- balite (1664), puis Alexandre (1665) ; it rompt alors, apres une violente polemique, avec Port-Royal.C'est...
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Dictionnaire des personnages littéraires
127 8 / ADOLPHE Adolphe Adolphe, CONSTANT Adorno Hop Signor !, GHE LDERODE Adraste Illusion comique (l'), P. CORNEILLE Roman de Thèbes (le) Adrian Véritable Saint Genest (le), ROTROU Adrien Deume Belle du Seigneur, COHEN Adrienne Filles du Feu (les), NERVAL A élis Guillaume d'Orange (cycle de) Aëllo Bacchante (la), M. DE GUÉRIN Agamanor Me liador , FROISSART Agathe Électre, GIRAUDOUX Enf ants terribles (les), COCTEAU Francion, SOREL Pay san parven...
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Corrigé Commentaire de texte L’Illusion comique, Corneille, 1634
Corrigé Commentaire de texte L’Illusion comique, Corneille, 1634 En 1634, dans sa dédicace, le dramaturge Pierre Corneille qualifie sa pièce, L’Illusion comique, d’étrange monstre, et poursuit ainsi : le premier acte n’est qu’un prologue, les trois suivant font une comédie imparfaite, le dernier et une tragédie et tout cela cousu ensemble fait une comédie. Ainsi le premier acte, nous montre un père, Pridamant, venant consulter dans sa grotte le mage Alcandre pour apprendre ce que son fil...
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ANALYSE DE POLYEUCTE DE CORNEILLE : ACTE I. CRAINTES DE PAULINE
par le songe effrayant qu'elle a eu la nuit dernière. PAULINE.Je l'ai vu cette nuit, ce malheureux Sévère,La VENGEANCE à la main, l'œil ardent de colère :Il n'était point couvert de ces tristes lambeauxQu'une ombre désolée emporte des tombeaux ;Il n'était point percé de ces coups pleins de gloireQui, retranchant sa vie, assurent sa mémoire;Il semblait triomphant, et tel que sur son charVictorieux dans Rome entre notre César.Après un peu d'effroi que m'a donné sa vue :Porte à qui tu voudras la fa...
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Le cid
Entre les deux hommes se passe un incident très grave, car don Gomez, le Comte, ayant un caractère vif, insolent, ironique, donne un soufflet à l'autre. Le Comte croit qu'il avait perdu certains honneurs de la part du Roi à cause de don Diègue (récompensé - pour ses exploits passés - avec la fonction de gouverneur du prince). Le père de Rodrigue a donc la honte d'être offensé et de ne pouvoir se venger, car il est vieux et impuissant. Alors, il faudra que son fils fasse cela à sa place. Toute la...
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Commentez, au moyen des pièces de Corneille que vous connaissez, ce mot de
La Bruyère sur notre grand tragique :...
Commentez, au moyen des pièces de Corneille que vous connaissez, ce mot de La Bruyère sur notre grand tragique : « Il peint les Romains. Ils sont plus grands et plus romains dans ses vers que dans leur histoire. » PLAN DÉTAILLÉ Corneille a toujours manifesté une prédilection pour les tragédies à sujets romains, et à travers la succession de ses pièces revivent toutes les grandes périodes de l'histoire de Rome. Mais des héros qu'il met en scène il offre une image idéalisée ; en eux il se plaît à...
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Le Cid Acte I scène 4 : L'affrontement des pères (Corneille)
A - Construction de la pièce : c'est l'intérêt dramatiqueCette scène, en annonçant la nomination de Don Diègue au poste de gouverneur, vient rompre l'union promise entreChimène et Rodrigue. C'est donc le déclenchement du drame sur lequel sera constituée la pièce. L'intensité estcroissante tout au long de la pièce et son point culminant est le soufflet du C à DD. Dés le début le C veuxprovoquer DD tandis que ce dernier désire éviter les gestes et les paroles qui rendraient impossible le...
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Don SANCHE D'Aragon
Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)DON SANCHE D'ARAGON. (( Comédie héroïque» de Pierre Corneille. (1606-1684), qui ,,.it le jour en 1650. Chronologiquen1ent, elle se Illace entre Héracli·tts (*), tragédie Qtti était presque un mélodrame et Nicom~de (*). La n1ême année, Corneille avait fait jotter sur le théâtre du petit Bourbon, une « pièce à machines ,, et en musiQlie: Andro·mède. Par son ge11re et l'atn1osphère qui y règne. Do...
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Corneille est un génie créateur, il a sa psychologie propre et ses personnages sont si
vrais, si humains, si représentatifs...
Corneille est un génie créateur, il a sa psychologie propre et ses personnages sont si vrais, si humains, si représentatifs que son nom a été pris pour caractériser certains mots, certains actes, certaines dispositions d'âme. On dit un mot cornélien, un trait cornélien, une âme cornélienne. I. Un mot cornélien. Meurs ou tue de don Diègue. Qu'il mourût d'Horace... Ces mots constituent le sublime cornélien, lis sortent tout spontanément d'une âme que possède le sentiment du devoir ou de l'honneur...
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Dans quelle mesure peut-on parler de « tragi-comédie » à propos de RODOGUNE ou de NICOMEDE ?
La façon particulière de concevoir l'action ne saurait cependant suffire à définir la tragi-comédie ; elle est aussicaractérisée par une conception particulière des personnages qu'elle met en scène, dont le ton comme le caractèresont marqués aussi par l'ambiguïté qui constitue le sceau de ce genre hybride. Le ton est marqué, en premier lieu, par une certaine familiarité, qui ramène les personnages à des dimensions trèsordinaires. Ici, encore c'est plus dans Nicomède que dans Rodogune que l'on tr...
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LA VIE ET LES OEUVRES DE RACINE
12 nACINE aisément dans sa tragédie d'Héraclius; ou plutôt il s'en vantait. Car c'était à qui déroulerait les plus inextricables quiproquos. Les plus absurdes sont les plus fréquents. Il arrive rarement dans la vie, surtout dans la vie des grands de ce monde, que l'on ne soit pas soi, que l'on passe pour un autre. C'est pourtant ce qui advient à bon nom bre de nos héros ou de nos héroïnes de tragédies. Dans l'Héraclius de Corneill...
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DONNEAU DE VISÉ Jean : sa vie et son oeuvre
qu i était déjà son collaborateur, et consacrera désormais au Mercure son activité principale, jusqu'à sa mort. Avec le même Corneille il écrivit des pièces diverses : Circé, tragédie à machines, 1 'Inconnu, comédie à divertisse ment et intermèdes, la Pierre philosophale (1681), l'Usurier (1685), les Dames vengées (1695) dont offi ciellement il est le seul auteur. Leur plus grand succès fut la Devineresse (1 679); Visé en au ra it conçu l'idée...
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Lettre de Boileau à Louis XIV, offrant d'abandonner sa pension en faveur de Corneille vieilli et malheureux
déclin, il ne reste pas moins le plus noble de nos éqivains, le créateur de cette tragédie que M. Racine a portée à sa perfection. Quoi! maintenir vos faveurs à d'obscurs personnages comme les Godefroi ou les Cassagne, et les refuser à l'auteur du Cid? Cette seule comparaison est déjà une injure; que penser de la diversité des traitements? J'en appelle, Sire, à votre amour de la justice, connu de tous vos sujets. Sans dou...
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Corneille, l'Illusion comique et le spectacle
Corneille, l’Illusion comique Rappel : La dissertation sur œuvre suppose de partir de références littéraires précises pour nourrir l’argumentation : il s’agit donc de raisonner par induction : de l’œuvre complète (et des textes associés) à la généralisation. Rappelons aussi qu’un argument c’est une idée étayée par un exemple ; la référence à un passage ou la citation fait donc of ce d’exemple, sa présence dans la copie...
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textes théoriques théâtre
Tragédie et Comédie La classification des œuvres dramatiques en genres est problématique. Un genre est défini par des caractéristiques propres à certaines œuvres et par des classements opérés par l’histoire littéraire. Ces classements se fondent sur les valeurs d’une époque ou d’un milieu qu’une autre époque, un autre milieu peuvent rejeter. Ainsi en est-il de la distinction entre tragédie et comédie, accordée à la période et à l’esthétique classiques et qui...
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les mouvements littéraires
Écrivains représentatifs : Pierre de Ronsard, Joachim du Bellay, Pontus de Tyard, Jacques Pelletier du Mans, Rémy Belleau, Jean-Antoine de Baïf et Étienne Jodelle. Puis Jean Dorat, à la suite de la mort de Jacques Pelletier du Mans. Baroque - xvie et xviie siècles [modifier] Mouvement qui concerne tous les arts, tous les pays d'Europe (né en Italie). Suite à la période de troubles qu'a été le XVIe siècle, les baroques créent une littérature faisant la part belle aux illusions, aux m...
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Pierre Corneille, Médée, acte I, scène 4.
Médée
[…]
Apportez-moi du fond des antres de Mégère
La mort de ma...
Pierre Corneille, Médée, acte I, scène 4. Médée […] Apportez-moi du fond des antres de Mégère La mort de ma rivale, et celle de son père, Et si vous ne voulez mal servir mon courroux, Quelque chose de pis pour mon perfide époux : Qu'il coure vagabond de province en province, Qu'il fasse lâchement la cour à chaque prince ; Banni de tous côtés, sans bien et sans appui, Accablé de frayeur, de misère, d'ennui, Qu'à ses plus grands malheurs aucun ne compatisse ; Qu'il ait regret à moi pour son dernie...
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Corneille, L'Illusion comique, Acte I, scène 1.
DORANTE.
Ce mage, qui d'un mot renverse la nature,
N'a choisi pour palais...
Corneille, L'Illusion comique, Acte I, scène 1. DORANTE. Ce mage, qui d'un mot renverse la nature, N'a choisi pour palais que cette grotte obscure. La nuit qu'il entretient sur cet affreux séjour, N'ouvrant son voile épais qu'aux rayons d'un faux jour, De leur éclat douteux n'admet en ces lieux sombres Que ce qu'en peut souffrir le commerce des ombres. N'avancez pas : son art au pied de ce rocher A mis de quoi punir qui s'en ose approcher ; Et cette large bouche est un mur invisible, Où l'air en...
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ACTE V, SCÈNE 4
(retranchée par Corneille)
Julie donne le véritable sens de l'oracle évoqué au premier
acte.
COMMENTAIRE
Dans...
ACTE V, SCÈNE 4 (retranchée par Corneille) Julie donne le véritable sens de l'oracle évoqué au premier acte. COMMENTAIRE Dans les éditions précédant celles de 1660, Julie rentrait sur scène en même temps que Sabine et y restait seule , après la sortie des autres per sonnages. Ce court monologue mettait un point final, la pièce étant d'autant mieux fermée sur elle-même qu'elle reprenait pour finir un élément du tout début 0'oracle, apprend le spectateur dans la deuxième scène, a été rendu la...
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Différences entre tragédie classique et drame romantique.
Différences entre tragédie classique et drame romantique.
Tragédie classique => XVIIe siècle (Corneille,...
Différences entre tragédie classique et drame romantique. Différences entre tragédie classique et drame romantique. Tragédie classique => XVIIe siècle (Corneille, Racine), siècle de Louis XIV. Le drame romantique => XIXe siècle (Hugo, Musset, Vigny, Restauration(s). Le drame romantique s’est construit en opposition à la tragédie classique. Ex : Vigny : « Le genre bâtard, c'était la tragédie faux antique de Racine. Le drame est vrai, puisque, dans une action tantôt comique, tantôt tragique, suiv...
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L'argumentation indirecte est-elle la stratégie argumentative la plus efficace pour l'auteur et le lecteur ?
et à persuader en faisant appel aux sentiments et à l’affectivité. Argumenter, c’est aussi tenir compte de thèses différentes des nôtres, avec lesquelles nous allons entrer en discussion dans une délibération, solitaire (monologue délibératif) ou collective (dialogue). L’argumentation indirecte atteint un large public qui accepte « le pacte ». Les fables sont écrites pour les enfants. Corneille et Racine étaient des conseillers royaux. Ils agissaient à travers leurs tragédies, exe...
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Le sentiment de la patrie dans « Cinna ». Faire comprendre, tout en blâmant les moyens dont ils se sont servis, qu'Emilie, Cinna et Maxime se sont attachés à la tradition de Rome.
Scipion, les Galba, les Flaminius : leurs efforts sont impuissants, du moins prouvent-ils la constance de l'amour de la liberte dans Rome. Apres les Gracques et la destruction de Carthage, le gouvernement modere dont parle Salluste (1) cede a la reaction aristocratique de Marius et Sylla, de ces joueurs politiques dont la patrie est l'enjeu (2). Cesar parait, qui joint toutes les gloires toutes les fonctions pu- bliques (3); mais dans Rome la fierte des republicains survit aux mceurs republicain...
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Or le théâtre, s’il n’est pas à la fois populaire et pathétique, n’est rien. Jean Vilar
334 / THÉÂTRE POPULAIRE• 44 ces au T.N.P. étant inférieur à celui que pratique une exploitation commerciale normale. Certes, Vilar ne saurait exclure l'élite; sa mission est tou tefois de rallier au théâtre un nouveau public qui, d'ordi naire, n'y vient pas. Les grands classiques cités par Vilar témoignent de la volonté de remplir une mission éducative car c'est en ouvrant au peuple l'accès à la culture la plus haute (Molière, Corneille, Shakespeare)...
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Je suis maître de moi comme de l’univers Pierre Corneille - Cinna
152 / HÉROÏSME (et générosité) • 20 par l'exemple d'Emilie ainsi que par de nobles raisons d'ordre politique: Le complot une fois éventé, celui qui passait pour un tyran devient un monarque respecté, du fait de sa « géné rosité», le pardon venant conclure une douloureuse lutte intime et mobilisant un effort de volonté sans précédent chez Auguste. C'est bien dans la mesure où Auguste a consenti, en toute indépendance d'esprit, à pardonner, que...
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Le Cid de Pierre Corneille (analyse détaillée)
• L'amou r/le dev oir : ces deux forces opposées qui se combattent chez Rodrigue (I, 6) puis chez Chimène (III, 3) créent une tension dramatique. La victoire du devoir sur l'amour exprime la victoire de la volonté sur la passion, principe essentiel du théâtre cornélien. En soulignant l'identité psycho logique des deux héros, ce double thème unifie l a pièce. Sur le plan de l'éc riture, il nourrit l'appareil rhétorique. • La gloire : née de la...