4020 résultats pour "scènes"

• Commentaire de la scène 3 de l'acte V de Ruy Blas

• Claudel Paul, 1868-1955, né à Villeneuve-sur-Fère (Aisne), écrivain et diplomate français.

  d'Eschyle, elles furent écrites de 1904 ( les Muses ) à 1908 ( la Maison fermée ), publiées en 1910, et suivies d'un Processionnal pour saluer le siècle nouveau. En 1913 parut Corona benignitatis Anni Dei , recueil de poèmes lyriques et liturgiques. On peut diviser l'œuvre non théâtrale de Claudel en essais ou traités et commentaires bibliques. Parmi les premiers, Connaissance de l'Est (1895-1905), Art poétique (1907), Positions et propositions (1928 et 1934) et Conversations dans...

• De L'Ange bleu à Autant en emporte le vent : le cinéma parlant attire des millions de spectateurs dans le monde entier

  ex emple A nous la liberté (1932) qui ironise sur le travail robotisé à l'usi ne, et inspire les célè bres séquences du travail à la chaîne dans Les Temps modernes de Chaplin. Carné et Duvivier dressent des portraits de personnages en marge de la société, et racontent des histoires entre la révolte et la résignation. l'Al lemagne d'avant Hitler. le cinéma conna ît un âge d'or très court avant la prise de pouvoir des nazis. Dans l'adap­ tation que Jose...

• Ionesco, La Cantatrice chauve, acte I, scène 1

• Ubu roi, Jarry. ACTE I, scène 1.

• Molière, Dom Juan, acte IV, scène 3

• Molière: Le Malade imaginaire. ACTE III. SCENE III

• Andromaque, Acte V, scène 1 de Jean Racine

• Etude de la scène 2 acte 1 de Dom Juan

• Commentaire composé sur antony acte II scène 5

• Diderot: La vérité existe-t-elle ou faut-il l'inventer ?

  que le comédien est un paradoxe, il est double. En ce sens, le comédien est bien une personne différente sur scène,il est l'incarnation d'une personnage fictif. Il ne joue comme s'il ressentait les choses. Dès lors, il se s'agit en aucuncas d'imiter la nature, même si l'on peut apprendre à son contact. La naturalité doit être dépassée. La douleur del'homme comédien ne doit pas être la même que celle du comédien incarnant un Hector par exemple. Transition : Ainsi le vrai du théâtre n'est en aucu...

• Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, Acte I, scène 9

• Le jeu de l'amour et du hasard III,1

  Lisette lui porte, tandis que son maître est complètement incertain à propos de sa relation avec Silvia après s'être démasqué. La relation maître/valet presente des inégalités de différents points de vues sociaux, économique et amoureux, Marivaux les presente sous une scène comique 2 Une scène de comédie        A - comique de langage    Le comique de langage joue un rôle important dans cette scène. Il est dévoilé à travers les différentes insultes que Dorante porte à son valet « misérable », « m...

• Intentions du dramaturge : se trouvent dans le texte théâtral (didascalies…). => Quel est le rôle du metteur en scène...

  Intentions du dramaturge : se trouvent dans le texte théâtral (didascalies…). => Quel est le rôle du metteur en scène : artiste ou serviteur ? I- Théâtre : un texte pour le spectacle A- Un texte écrit pour lu et mis en scène • Beauté du texte : métaphores, allitérations, assonances => véritable travail de poésie. • Qualité du texte. Cf. les alexandrins des tragédies… • Présence de l’auteur dans les didascalies. • Le dramaturge lorsqu’il écrit sous texte sait que son premier lecteur sera le mette...

• Article de presse: Nouvelles scènes d'émeute à Paris et en province

• DEBAT-PONSAN Édouard : Le Massage, scène de hammam

  DEBAT-PONSAN Édouard Le Massage, scène de hammam Né à Toulouse, 1847 Mort à Paris, 1913 Élève de Cabanel aux Beaux-Arts de Paris, Debat-Ponsan se fait rapidement un nom comme peintre de la vie rurale. En 1882, il visite Constantinople où il exécute des études de la Corne d'or et du Bosphore, et de retour en 1883, il présente au Salon Le Massage , scène de hammam qui fait sensation. Si le hammam et les bains faisaient bien...

• Les Mouches, J.P. Sartre, Acte 1 scène 2

  Dans cette tirade, on a l'affirmation de la liberté du héros qui est mise en évidence par la structure du passage et par la présence d'Oreste et la conscience de supériorité. Les phrases évoquant la liberté sont isolées "mais moi... moi, je suis libre..."  L2 métaphore filée "fils que le vent arrache aux toiles d'araignée" "je ne pèse plus qu'un fil et je vis en l'air" => connotation de légèreté, d'absence de racine, de mouvement (caractéristiques de la notion de liberté). Déjà on voit que cette...

• Commentaire Littéraire Caligula acte IV scene XIV

  CALIGULA, ACTE IV, SCÈNE XIV Albert Camus est un écrivain, dramaturge, philosophe, romancier et essayiste du XXème siècle. Il est l’auteur de Caligula, une pièce de théâtre en quatre actes qui appartient à la trilogie que Camus nomme « Cycle de l’absurde », où il développe sa thèse philosophique sur l’absurdité de la condition et la vie humaine. Cette trilogie comprend également l’essai intitulé Le Mythe de Sisyphe ainsi que le roman L’Etranger. La pièce de théâtre Caligula a été inspirée...

• Dissertation sur le théâtre : Autrefois dans la Grèce antique, le théâtre était un art destiné à être regardé par un public.

  fois. De telles reprises sont impossibles au théâtre même si on revoit une représentation d’une même troupe car chaque représentation est unique et ne peut être reproduite à l’identique. Cette possibilité de concevoir des allers-retours dans l’œuvre est capitale tout d’abord pour cerner le message implicite que l’auteur a voulu cacher derrière son écriture. Chaque élément, qu’il soit dans les répliques ou dans les didascalies a un sens, rien n’est anodin car même dans les pièces que l’on peu...

• BEAUMARCHAIS, Le Mariage de Figaro, Acte V, Scène 3

• Dom Juan, Molière Acte I, scène 2

• NAISSANCE DU TNP - L'histoire du TNP: Théâtre National Populaire

  NAISSANCE DU TNP. En juil/er 1951, Jean Vilar présente le Prince de Hombourg au fesrival d'Avignon. Ci-contre: Jeatmt Mouau tn cos ru mt de scbrt. © By Agnès Varda, cio C.D. D.S.- Enguerand NAISSANCE DU TNP. Jean Vilar devant le po/ais de Cha il/or. © By Agnès Varda, CIO Enguerrand Vilar crée donc sa compagnie de comédiens, tous prêts à sacrifier au feu sacre du théâtre. La vie de cette troupe, sous la direction et la férule du maître des lieux, est...

• Dans quelle mesure la mise en scène d'un texte théâtral contribue-t-elle à en révéler ou à en atténuer le comique...

  Dans quelle mesure la mise en scène d'un texte théâtral contribue-t-elle à en révéler ou à en atténuer le comique ? Dans quelle mesure la mise en scène d'un texte théâtral contribue-t-elle à en révéler ou à en atténuer le comique ? I- La mise en scène théâtrale révèle le comique : A- Le jeu des acteurs •Les acteurs ont une grande importance => leur jeu peut insister sur le comique. Cf. on sait par exemple, que Molière était un acteur très drôle qui avait la capacité à rouler de très gros yeux....

• PÈRE GORIOT (le). Roman d'Honoré de Balzac (résumé & analyse)

  Sa lué par un succès immédiat, consa­ cré par l'institution scolaire, le Père Goriot est devenu l'exemple même du roman balzacien, d'autant que l'écri­ vain, sans l'inaugurer stricto sensu, y met véritablement en pratique le prin­ cipe du retour des personna ges. Sur­ tout, le roman contient tout ce qui, dans notre mémoire collective, com­ pose l'esse ntiel de la mythologie balza­ cienne : descriptions, passions, types, je une héros, belles femmes du mon...

• L’Illusion comique: N’en croyez que vos yeux. Pierre Corneille

  24 • ILLUSIONNISME THÉÂTRAL / 189 sentent l'aventure, supposée vécue, de Clindor, l'acte V expose une situation de théâtre, au second degré : ces personnages, devenus comédiens, jouent dans une tragé­ die. Clindor partage ses assiduités entre deux femmes : Isabelle et la femme du prince Florilame. Florilame le fait assassiner. Isabelle meurt de chagrin. · A la fin de la pièce, les comédiens se partagent la recette de la pièce, fort substantielle. La conditi...

• Marilyn Monroe : un mythe du cinéma brise sa propre image

  lors de son arrivée à une cérémonie organisée au New Yorker Waldorf Astoria, Marilyn Monroe envoie un baiser aux photographes. C'est sa façon de répondre aux questions sur son mariage imminent avec le dramaturge Arthur Miller. Marilyn Monroe : un mythe du ch1éma brise sa propre image Beaucoup associent Marilyn Monroe à l'image d'une blonde, la jupe au vent, au-dessus d'une bouche de métro, scène tirée du film Sept ans de réflexion. Charme,...

• Les diaboliques - A un Dinée d'Athée

  l'extrait. "Elle n'avait jamais aimé un autre homme." nous allons le découvrir plus tard, lorsqu'elle annonce le nom de son ancien amant, notre narrateur, que c'est à lui-même qu'elle a menti pour l'enfant, et que donc nous ne pouvons réellement savoir auquel des deux elle a menti et où se situe la vérité; dès lors,le narrateur ne peut plus affirmer avec précision quand elle ment, et donc ne peut plus affirmer si lui-même dit la vérité. Le lexique violent du combat ("coup","poignard","d...

• Le Cid Acte I scène 4 : L'affrontement des pères (Corneille)

  A - Construction de la pièce : c'est l'intérêt dramatiqueCette scène, en annonçant la nomination de Don Diègue au poste de gouverneur, vient rompre l'union promise entreChimène et Rodrigue. C'est donc le déclenchement du drame sur lequel sera constituée la pièce. L'intensité estcroissante tout au long de la pièce et son point culminant est le soufflet du C à DD. Dés le début le C veuxprovoquer DD tandis que ce dernier désire éviter les gestes et les paroles qui rendraient impossible le...

• Commentaire : Dom Juan, Le Dénouement

  l'intervention divine et donc d'une idée de fatalité fin du dénouement de Dom juan une fin tragique. III) Une intervention comique 1) Une fin tragique non conventionnelleNe respecte pas les règles du théâtre classique • Cependant cette fin n'est pas traditionnelle, car dans les tragédies classiques du XVIII de Corneille ou Racine par exemple, onne trouve pas tout ce surnaturel lors du dénouement. des éclairs et du feu.• Ensuite, chez Dom juan, on ne retrouve pas de dilemme qui caractérise la tra...

• LES CASCADEURS

  Les cascadeurs ou des artistes de variétés, alors recrutés sur les tout nouveaux plateaux de cinéma comme « extras pour les actions spéciales» et appelés familièrement en anglais bump-guys (littéra­ lement des" types pare-cho cs»). Ces «types>> , payés pour encaisser les coups, était souvent des femmes comme Helen Gibson qui doubla l'actrice Helen Holmes dans de nom­ breuses sr:ènes de poursuite: par exemple, des sauts r' 1 .s un train roulant à toute...

• (Electre de Giraudoux) ACTE II, SCÈNE 4 ET 5

  La stratégie d'Électre n'a pas changé. Elle exige la vérité et devient un inquisiteur obstiné revenant sans cesse aux mêmes questions dans une scène comme dans l'autre : « Qui est-ce ? », « Quel est ton amant ? »(scène 4) ; et « Tu as un amant, n'est-ce pas ? Qui est-il? », « Qui est-ce ? », « Dis-moi le nom de tonamant, mère », « Qui aimes-tu ? Qui est-ce ? » (scène 5). Elle joue ainsi pleinement son rôle d'Érinye,poussant sa mère dans ses derniers retranchements. Mais cette stratégi...

• Parole de prévet , Barbara

  1/ La structure répétitive On remarque que les sujets sont constitués par les personnages, tantôt seuls, tantôt ensemble (le père et la mère), qu'ils sont parfois remplacés par des pronoms. Cette reprise crée un effet de monotonie Cet effet est accentué par la répétition des verbes « faire », « trouver », et « continuer » et par celle des mots qui jouent le rôle de complément d'objet « tricot », « affaires », « guerre ». Le fait de répéter des affirmations très proches qui reprennent les mêmes t...

• Beckett

  Beckett- En attendant Godot (L.An°1) 2eme axe : Relation entre les deux personnages :  Vladimir et Estragon : V et Estragon semblent former une seule entité. Ils se tutoient : « Aide-moi » (L). Mais leur relation est tout de même tendue, on a d’un coté un Vladimir enthousiaste et un Estragon placé à l’arrière : « piqué au vif » (L). C’est ce qui crée un dialogue en décalage qui est essentiellement composé de phrases courtes, d’où la rapidité du discours. T...

• Le jeux de l'amour et du hasard : Acte 3 Scène 6 - Marivaux

• EL 8 : Scène du balcon, Cyrano de Bergerac, d'Edmond Rostand

  Introduction : Cyrano de Bergerac est le plus grand succès d’Edmond Rostand. C’est en 1897 que la pièce a été jouée pour la première fois. Cette comédie dramatique suit la structure classique des 5 actes écrits en vers, des alexandrins, très prisés à l’époque. Cyrano de Bergerac repose sur plusieurs stratagèmes qui sont mis en œuvre par Cyrano pour que Christian arrive à séduire Roxane. Cyrano est un être qui se bat par amour et pour l’honneur. Dans ce stratagème Cyrano est la voix de Chr...

• dom juan

  théâtre, celui des tréteaux que Molière a connu dans ses premières années de formation et qui est rappelé ici par le boniment d'ouverture sur le tabac. 3. Le statut des signes : le sujet même de Dom Juan est apparu en Espagne, dans le contexte du théâtre baroque : il témoigne d'un rapport critique avec la « scène du monde ». La dramaturgie éclatée de la pièce de Molière rejoint tout à fait l'espèce de scepticisme propre à l'humanisme du Théâtre du monde : chacun joue son rôle sur la scèn...

• L’ART DU DIALOGUE chez Marivaux

  LA RÉPLIQUE AU FIL DU MOT nous luit, cela ne vous surprend-il pas aussi? ( .. . ) Le Che­ valier lui prend la main. LA COMTESSE- Revenons; vous m'aimez, voilà qui va fort bien, mais comment ferons-nous? Lélio est jaloux de vous. LE CHEV AUER -Moi, je le suis de lui ; nous voilà quittes. LA COMTESSE -Il a peur que vous ne m'aimiez. LE CHEV ALlER -C'est un nigaud d'en avoir peur; il devrait en être sûr. LA COMTESSE -Il craint que je ne vous aim...

• Dissertation : « Enoncer des maximes s’accorde avec l’âge des vieillards, et les sujets sont ceux dont l’orateur a l’expérience ; car énoncer des maximes quand on n’a pas cet âge est malséant, comme de conter des fables ; et le faire sur des sujets dont on n’a pas l’expérience est sottise ou manque d’éducation » Aristote

  Camille Cobb Aristote affecte l’énonciation des maximes et des fables à « l’âge des vieillards », autrement dit à une personne d’expérience, une figure d’autorité. Pour le philosophe grec, l’orateur qui propose et formule des discours gnomiques doit avoir acquis une certaine expérience, plus précisément une connaissance des êtres et des choses par leur pratique et par une confrontation de soi avec le monde. En exprimant des préceptes et des règles morales, l’é...

• ACTE II, SCÈNE 8 du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)

• lorenzaccio

  Maffio a beaucoup de tendresse pour sa sœur, on apprend que son prénom à la fin de la phrase de Giomo, cela met donc en place le personnage de Maffio. Il s’exprime à travers le registre lyrique et rêve du fantôme de sa sœur or le rêve va se transformer en cauchemar car elle va réellement être là. La réalité le rattrape donc il veut combattre pour défende l’honneur de sa sœur. Celui qui perd son innocence c’est Maffio car il passe du rêve à la réalité, car il était naïf. II. La pervers...

• Dossier theatre

  Né en 1963 à Roanne, Joël Pommerat est un auteur-metteur en scène. Il débute sa carrière théâtrale a 19 ans en tant que comédien puis il décide de son consacrer a l'écriture. Il connaît un grand succès de la part du public et de la critique avec Le Petit Chaperon rouge. Aujourd'hui Joël Pommerat est associé à l’Odéon-Théâtre de l'Europe et au théâtre national de Bruxelles. Ses pièces Ma chambre froide et Cendrillon ont également connut un très grands succès. Acteur : Éri...

• ACTE III, SCÈNE 4 du "Barbier de Séville" de Beaumarchais (commentaire)

• Corrigé disponible En quoi la mise en scène peut-elle contribuer à la construction des personnages au théâtre ? Mise en...

  Corrigé disponible En quoi la mise en scène peut-elle contribuer à la construction des personnages au théâtre ? Mise en scène > interprétation du metteur en scène sur le texte de l’auteur => permet de présenter, d’insister sur plusieurs facettes du personnage. Molière : « Le théâtre n'est fait que pour être vu ». Le texte théâtral, comme tout texte peut être lu mais sa spécificité le destine à être représenté. => Représenté > metteur en scène > nouvelle vision sur la pièce, sur les personnages…...

• « L’Albatros » de Baudelaire, explication linéaire

  . concernant l’ attribut qui les caractérise à savoir « leurs grandes ailes blanches » qui faisaient d’eux, strophe 1 de « vastes oiseaux », et strophe 2 les « rois de l’azur », donc, ces grandes ailes blanches, sur le pont du navire, deviennent au vs 8, dans une comparaison dépréciative, des « avirons», totalement inutiles car ils ne sont pas des bateaux. On remarque d’ailleurs que les oiseaux sont embarrassés par leurs propres ailes , ce que suggèrent l’adjectif «...

• Commentaire composé Phèdre acte 5, scène 7

  Commentaire composé Phèdre acte 5, scène 7 Introduction : Phèdre est une pièce de théâtre tragique écrite par Jean Racine. Elle a été écrite en 1677, soit au moment où la carrière de Racine était à son apogée. Il faisait partie de la cour de Louis XIV et cherchait à imiter les auteurs grecs antiques. L’histoire mythologique de Phèdre a d’ailleurs également inspiré Euripide et Sophocle durant l’Antiquité. Cette pièce respecte les règles du théâtre classique posées par Aristote dans La Poé...

• Giraudoux, "Electre", Acte II, scène 3: Agathe et le Président

• Commentaire :L'illusion comique Acte V scène 5 de Corneille

• Château de SAINT-FLORET, (Puy-de-Dôme), chapelle des templiers: Scène de bataille (analyse).

• Dom Juan Acte 3 Scene 2 - Molière (commentaire)

• TARTUFFE DE MOLIERE : ACTE IV - Scènes 1 à 4 (commentaire)

  7. L'enjeu du « mariage forcé » de Mariane avec Tartuffe, traditionnel en comédie, secondaire pour le sens, maiscentral pour l'intrigue, atteint ici son apogée : la menace n'est plus différée, mais immédiatement présente : « Jeporte en ce contrat de quoi. vous faire rire » (v. 1277). Cette présence immédiate de la menace décide Elmire àtenter une manoeuvre désespérée : puisqu'elle a échoué dans sa tentative d'infléchir la volonté de Tartuffe, il nereste qu'à agir sur celle d'Orgon. Puisqu'il s'e...