4021 résultats pour "scènes"

• Commentaire La condition Humaine

  révolution. A ce stade, le meurtre en soi importe plus que le mobile ou la victime.· Le temps semble arrêté, comme suspendu, alors que l'action devrait être minutée comme le suggèrent les indications précises au- dessus du texte dans le style d'un reportage. Paradoxalement, l'action reste en suspens et l'acte est différé. Ainsi s'instaure une tension entre d'une part, des indications ponctuelles, une date et une heure précise, « minuit et demi » et d'autre part, des imparfaits dans le récit qui...

• Grèce antique, art de la - peinture.

  4 PÉRIODE ARCHAÏQUE (V. 625-480 AV. J.-C.) Après l'apprentissage des premiers temps, la période archaïque correspond à l'essor et à la maturation qui préparent l'accomplissement de l'époque classique. Les monuments se multiplient dans les grands sanctuaires de Grèce, mais également en Grèce de l'Est, où l'Ionie développe une civilisation brillante, et dans les prospères colonies occidentales. L'art d'Athènes reflète un certain luxe à l'époque du tyran Pisistrate, que dissipent l'instauration de...

• Grèce antique, art de la - sculpture.

  4 PÉRIODE ARCHAÏQUE (V. 625-480 AV. J.-C.) Après l'apprentissage des premiers temps, la période archaïque correspond à l'essor et à la maturation qui préparent l'accomplissement de l'époque classique. Les monuments se multiplient dans les grands sanctuaires de Grèce, mais également en Grèce de l'Est, où l'Ionie développe une civilisation brillante, et dans les prospères colonies occidentales. L'art d'Athènes reflète un certain luxe à l'époque du tyran Pisistrate, que dissipent l'instauration...

• « Le théâtre n'est pas le pays du réel : il y a des arbres de cartons, des palais de toile, un ciel de haillon, des diamants de verre, de l'or de clinquant, du fard sur la pêche, du rouge sur les joues, un soleil qui sort de dessus terre. C'est le pays du vrai, il y a des cœurs humains sur la scène, des coeurs humains dans la coulisse des cœurs humains dans la salle. »

  Mais c’est un lieu vrai dans le sens où il exprime des sentiments et des émotions véridiques et sincères. Le théâtre est le lieu de l’exploration du cœur humain : il propose une vérité psychologique. La vérité théâtrale est dans l’exploration du cœur humain. En effet, dans Phèdre de Racine, le dramaturge s’intéresse à la passion amoureuse et à ses effets. L’intérêt de la pièce réside dans la vérité psychologique du personnage qui est tiraillé entre son amour incestueux pour Hippolyte et le...

• Personnage du Prince de Montpensier dans La Princesse de Montpensier de Madame de Lafayette

  importantes durant les guerres de religion, il est notamment nommé commandant de l'armée royale. Ses prouesses militaires lui permettent de se faire remarquer au cours de plusieurs batailles célèbres.   Loyal et dévoué à la famille royale, il séjourne à la cour où il est un fidèle partisan du roi Henri III et se rallie ensuite à son successeur Henri IV. Fervent catholique, il refusera cependant catégoriquement de se joindre à la Ligue puisque cette dernière est dirigée par la famille De Guise. L...

• 1865-1866 France IMPRESSIONNISME SCÈNE DE GENRE ,, Edouard MANET COMBAT DE TAUREAUX. Au cours d'un voyage en Espagne, en 1865,...

  1865-1866 France IMPRESSIONNISME SCÈNE DE GENRE ,, Edouard MANET COMBAT DE TAUREAUX. Au cours d'un voyage en Espagne, en 1865, Manet assiste à une corrida. « Un des plus beaux, des plus curieux et des plus terribles. spectacles que l'on puisse voir», commentera-t-il. Pendant l'été 1865, Manet visite Tolède, Bur­ gos, Valladolid et Madrid. li fréquente assidû­ ment les musées, où il admire Velasquez, tout en participant à la distraction préférée du peuple espagnol. «J'espère à mon retour met...

• Les nabis (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  L'ÉCOLE DE PONT-AVEN Si le nom de cette école est encore connu du grand public, les peintres qui se sont regroupés autour de Gauguin sont aujourd'hui tombés dans une certaine obscurité, à l'exception sans doute d'É m ile Beraanl- mais celui-ci s'est davantage rattaché aux nabis. Pont-Aven, ce sont les années 1880, la Bretagne et ses motifs (coiffes folkloriques, scènes rurales, couleurs fraîches) (ici, Les Lt11111IHIIèl'fiS ,; l'otlt·A'RII, 1887, de G...

• CHRISTUS Petrus : Saint Eloi dans son officine

  CHRISTUS Petrus Saint Eloi dans son officine Né à Baerle , vers 1410 Mort à Bruges , 14 73 Petrus Christus innova considérablement en transformant la conception tradition­ nelle de la scène religieuse , par l'introduc­ tion d'éléments profanes, en scène de genre. L 'épisode de la vie de saint Eloi disparaît au profit de la scène de l'orfèvre en com­ pagnie de deux fiancés. La description de l'échoppe prévaut largement sur la signifi­ ca...

• opéra - musique.

  5 LES PÉRIODES PRÉCLASSIQUE ET CLASSIQUE Au milieu du XVIII e siècle, plusieurs compositeurs introduisirent d’autres formes que le da capo pour les arias et utilisèrent davantage les chœurs et la musique instrumentale. Christoph Willibald Gluck, compositeur allemand, fut vraisemblablement le chef de file de ce mouvement réformateur. Un autre genre se développa parallèlement au XVIII e siècle et contribua à la réforme de l’opéra : l’opéra léger, connu sous plusieurs noms : ballad opera en...

• Crime et Chatiment

  Tous ces éléments vus dans ces partie nous montrent que n’importe qui peut tuer dans un moment d’élan et l’auteur nous fait éprouver de la sympathie pour le meurtrier en minimisant ses actes criminels et en nous faisant éprouver du dégoût pour la victime. Le lecteur s’identifie au criminel car Rasko n’a pas le profil d’un tueur. UN DESIR DE PUISSANCE · Un meurtre sous tension Il y a eu une tension permanente dans tout le roman et plus particulièrement lors du passage à l’acte...

• Etudes Dirigée : Boule de Suif  de Maupassant

  Structure de la nouvelle : - shéma narratif Situation initial : -Occupation des Allemands.-La diligence arrive à Tôtes. Eléments perturbateur : -Diligence bloquée par lesPrussiens.-Refus de Boule de suif Actions & scènes : -Attente des voyageurs dansl'auberge.-Argumentation despersonnages pour convaincreBoule de Suif de céder auxavances.-Evolution des personnages. Résolution : -Boule de Suif a cédé au désirde l'officier Prussien Situation final : -Départ de la diligence.-Boule de Suif est...

• V. Hugo reproche à la tragédie de ne montrer en scène que « les coudes de l'action ». Les mains sont en coulisse. Pourquoi raconter plutôt que faire voir ?

  personnage... alors les événements qui s'agitent autour d'un tel homme ne nous frappent que par rapport à lui... »(Guizot, Vie de Shakespeare, 1821). Des autres règles, le romantisme s'en libère; il n'en a que faire. II. - LES RAISONS DES CLASSIQUES Il est, tout d'abord, exact que le récit au théâtre se condamnerait lui-même, si l'on ne voulait le justifier que parquelque impossibilité matérielle ou technique de monter un spectacle : la scène du XVIIe siècle était envahie par lesbanquettes où s'...

• Corneille Horace Acte II, scène 3 Comment deux amis peuvent-ils accepter de se battre en combat singulier, fût-ce pour défendre...

  Corneille Horace Acte II, scène 3 Comment deux amis peuvent-ils accepter de se battre en combat singulier, fût-ce pour défendre et faire triompher chacun leur patrie. CURIACE s Que désormais le ciel, les enfers et la terre Unissent leurs fureurs à nous faire la guerre; Que les hommes, les Dieux, les démons et le sort Préparent contre nous un général effort! Je mets à faire pis, en l'état où nous sommes, Le sort, et les démons, et les Dieux, et les hommes. Ce qu'ils ont de cruel, et d'horrible...

• La fantaisie de Giraudoux

  légumes, ses fruits et ses fleurs. C'est pourtant lui qui énonce la plus haute philosophie de la pièce. Constamment l'angoisse est comme désamorcée par ces jeux au second degré. Les anachronismes Le décalage giralducien se retrouve aussi dans le rapport de la pièce avec le temps historique. L'antiquité barbare se retrouve dans les pierres gauloises du palais, le moyen âge apparaît dans l'échauguette du palais où loge Électre (1, 1), les majord...

• Baroque Art and ArchitectureIINTRODUCTIONGerman Baroque ArchitectureThe baroque style of architecture flourished in Germany in the 18th century.

  C Early baroque styles Conversion of Saint PaulItalian baroque painter Caravaggio painted scenes of realism and drama, often selecting lofty, religious themes anddepicting them with lower-class characters and settings with dramatic spotlighting. With its unidealized characters andfocus on the horse’s body, his Conversion of Saint Paul seems to record a stable accident, not a miraculous conversion byGod. This work was painted in 1601 and is in the Cerasi Chapel, Santa Maria del Popolo, Rome, It...

• Dom Juan Molière Analysez l’attitude ambivalente de Sganarelle face à son maître dans l’acte 1, scène 1.

  Questions liées à l’analyse littéraire Voici deux exercices d’élaboration d’un plan :  Lisez d’abord attentivement « L’approche méthodologique » présentée dans Le Guide littéraire (chapitres 1 et 2)  Envoyez votre travail à la spécialiste pour recevoir des commentaires. 1. Analysez l’attitude ambivalente de Sganarelle face à son maître dans l’acte 1, scène 1. Démarche :  À l’aide de crayons, surligner les passages qui dévoilent de l’information quant à l’attitude de Sganarelle.  F...

• ' ACTE 1 - Scène 1 (première tirade de Sganarelle) Molière commence sa pièce par un singulier éloge du tabac....

  ' ACTE 1 - Scène 1 (première tirade de Sganarelle) Molière commence sa pièce par un singulier éloge du tabac. Comme Don Juan théorisera plus tard 1� séduction ou l'hypocrisie, Sganarelle, docteur en tabac, disserte sur la sagesse attachée à cette marchandise et il invente une théorie qui, selon lui, dépasse de fort loin toute l'histoire de la philosophie ! Ce début est drôle et parodique sans que Sganarelle, très sérieux, cabotin tout occupé à épater Gusman, s'en rende compte le moins du monde...

• La mort du héros chez Malraux

  LES ROMANS DE MALRAUX -Comparer ce discours avec la description des corps des soldats gazés (III, III). -Analyser les rapports entre la description du paysage dévasté par les gaz et celle des corps des soldats (III, III). -Rapprochez cette scène d'attaque aux gaz d'autres scènes de combat extraites de récits de guerre (Barbusse, Le Feu; Céline, Voyage au bout de la nuit;Jean Rouaud, Les Champs d'honneur). • Mort et Histoire...

• Don Ruy Gomez Hernani

  Axe II : Don Ruy Gomez, un personnage complexe à la fois grotesque et sublime, qui donne à la pièce une dimension symbolique 1.Un amoureux jaloux et naif ,source de rire Le personnage est à bien des égards ridicule : un vieillard qui s’oppose, par ses projets de mariage, au bonheur d’un jeune couple d’amoureux. Il est, de plus, amoureux de celle sur laquelle il a autorité et sa jalousie s’exprime souvent de manière ridicule. Cette jalousie excessive, qui a fait rire les spectateurs lors de...

• ACTE V, scènes 5 et 6 [Le châtiment final] LE SPECTRE / Don Juan n'a plus qu'un moment à pouvoir...

  ACTE V, scènes 5 et 6 [Le châtiment final] LE SPECTRE / Don Juan n'a plus qu'un moment à pouvoir profiter de la miséricorde du Ciel ; et, s'il ne se repent ici, sa perte est résolue. SGANA­ RELLE / Entendez-vous, Monsieur? DON JUAN / 5 Qui ose tenir ces paroles ? Je crois connaître cette voix. SGANARELLE / Ah! Monsieur, c'est un spec­ tre : je le reconnais au marcher. DON JUAN / Spec­ tre, fantôme ou diable, je veux voir ce que c'est. (Le spectre change de figure et représente le Temps 1 0 avec...

• Don Juan

  I. La stratégie du séducteur 1. Don Juan un flatteur ● L'intention principale de Don Juan est de persuader Charlotte. → beaucoup d'exclamation et d'interrogation → interjection « ah ! » exprime l'admiration et le désir physique → beaucoup d'adjectifs élogieux → superlatifs « rien de plus agréable » ; « une si charmante personne » ; « les plus belles du monde » ● Répétition : formule « Je vous aime trop pour cela » → « je vous aime de tout mon cœur ». ●...

• dissertation

  s'adresse, en dernier lieu, au public. Ainsi, lorsqu'il faut informer le spectateur, notamment dans les scènes d'exposition, les répliques des personnages peuvent singulièrement manquer de naturel. Plus encore, les monologues portent l'artifice à son sommet : le personnage, soit pour exprimer ses tourments intérieurs, soit pour renseigner le public, parle seul, tout haut. C'est ainsi que George Dandin, dans la pièce éponyme de Molière, ouvre la pièce en nous confiant ses regrets de...

• Comment éconduire un créancier : Monsieur Dimanche Acte IV, scène 3 CONTEXTE Don Juan est un aristocrate qui tire ses...

  Comment éconduire un créancier : Monsieur Dimanche Acte IV, scène 3 CONTEXTE Don Juan est un aristocrate qui tire ses ressources de son pa­ trimoine. Mais, sur ce point, il dépend de son père. A l'instar de nombreux nobles de son temps - et comme le roi lui-même d'ailleurs-, il n'a pas les moyens d'assurer le train de vie atta­ ché à son rang (sans compter le coût de ses débauches). Il em­ prunte donc de l'argent à un bourgeois, Monsieur Dimanche, qui vient réclamer son dû. Un nouveau problème...

• Vers 1866-1868 IMPRESSIONNISME SCÈNE DE GENRE France Edgar DEGAS CHEVAUX DE COURSE DEVANT LES TRIBUNES Cette scè ne de courses...

  Vers 1866-1868 IMPRESSIONNISME SCÈNE DE GENRE France Edgar DEGAS CHEVAUX DE COURSE DEVANT LES TRIBUNES Cette scè ne de courses a fait sen sation par l' original ité de sa composition et son exécution à l'essence. Plus d'un siècle plus tard, elle reste incroyablement moderne. C'est à partir de 1862 que Degas peint des scènes de courses, un de ses thèmes favoris avec les danseuses. L'ŒUVRE L'artiste commence par maroufler (coller) un papier sur toile et par le teinter. Il réalise en­ suite u...

• Knock ou le triomphe de la médecine: Les gens bien portants sont des malades qui s’ignorent. Jules Romains

  28 • MALADIE (et charlatans) / 217 à l'autorité de la Médecine, autant qu'au pouvoir des médecins, le Docteur Knock se propose de transformer tout homme bien portant en un malade (qui s'ignore): « KNOCK. - Votre propos, mon cher confrère, four­ mille d'inexactitudes. D'abord, j'ai quarante ans. Mes rêves, si j'en ai, ne sont pas des rêves de jeunesse. LE DOCTEUR PARPALAID. - Soit, mais VOUS n'avez ja­ mais exercé. KNOCK. - Autre erreur. LE DOCTEUR....

• Le cinéma parlant

  Les films marquants du siècle. Lorsqu'on leur demande de citer les films qu'ils considèrent comme les meilleurs, les cinéphiles placent toujours quelques oeuvres des années 30 en tête de leur palmarès. L'élite des metteurs en scène - en premier lieu les Français - sait très vite intégrer le son et la parole au film. Les premières places sont occupées par les créations de Jean Renoir. Le fils du peintre Auguste Renoir montre, dans "La Grande illusion", en 1937, des officiers français faits prison...

• doc

  Le comte est renseigné à la fin de la pièce, alors que Figaro est plutôt déconcerté et ne sait que penser (état d’esprit traduit par une interrogation). Figaro est donc en difficulté par rapport au comte : rien n’est joué. Le Comte, en supériorité, peut prendre de ce fait plus d’initiatives. Cette difficulté annonce une revanche future. Elle introduit le jugement au tribunal qui aura lieu quelques scènes plus tard. II. Une critique à l’encontre de la société 1. La critique de la polit...

• commengaire le misanthrope moliere

  Le registre satirique Elle caricature tous ces caractères en utilisant des termes péjoratifs. Elle les déshumanise même parfois. Pour chaque personnage, elle utilise des titres programmatiques suivis de points d'exclamation, ce qui montre la subjectivité de ses propos. Chaque caractère est décrit d'un trait péjoratif. Comme dans le registre satirique, elle utilise des hyperboles pour accentuer sa critique : « de la tête au pied », « tout ce qu'il vous débite ». L'opposition « aucune/ Toujours »...

• « je ne fais pas de la littérature, je fais une chose tout à fait différente ; je fais du théâtre » écrit Ionesco dans Notes et contre notes ». Le théâtre est-il de la littérature ?

  mais amour qui s'avère impossible. Ainsi on retrouve le registre lyrique à la scène 3 de l'acte I de Ruy Blas , puisque ce dernier avoue sa passion pour la reine. Registre lyrique également dans la première scène de l'acte II de Roméo et Juliette, lorsque Juliette au balcon évoque son amour pour Roméo qui se trouve en bas or elle se croit seule. Dans ces deux déclarations, le lyrisme est marqué par la ponctuation, les points d'exclamations dans...

• Britannicus (1669) - Fiches de l'oeuvre - Explication et résumé

  SCHEMA DE BRITANNICUS Acte 1 sc 1 Agrippine se plaint de Néron devant Albine, puis sc 2 Bhurrus. exposition sc 3 Elle propose son alliance à Britannicus que Narcisse sc 4 encourage dans cette voie. ébauche de complot Acte 2 sc 1 Exil de Pallas ordonné par Néron, qui, amoureux sc 2 de Junie, répudiera Octavie. Passion et jalousie sc 3 Junie le repoussant, il lui ordonne de décourager...

• la condition humaine de andré malraux

    • « Une scène à faire », de l'aveu même de Malraux, d'après le manuscrit du roman. Un des temps forts de l'oeuvre : tout concourt dans cet incipit à créer une atmosphère tendue, mystérieuse, angoissante qui rappelle celle des films en noir et blanc des années 30-50 comme La Dame de Shanghaï d'Orson Welles qui commence par une agression nocturne dans un parc ou bien Citizen Kane qui s'ouvre sur la mort d'un homme solitaire, et d'abord les films sombres de Murnau, Faust et Nosferatu ou de F...

• Corneille, Le Cid, Acte 1, scène 6. RODRIGUE Percé jusques au fond du cœur D’une atteinte imprévue aussi bien que...

  Corneille, Le Cid, Acte 1, scène 6. RODRIGUE Percé jusques au fond du cœur D’une atteinte imprévue aussi bien que mortelle, Misérable vengeur d’une juste querelle, Et malheureux objet d’une injuste rigueur, Je demeure immobile, et mon âme abattue Cède au coup qui me tue. Si près de voir mon feu récompensé, Ô Dieu, l’étrange peine ! En cet affront mon père est l’offensé, Et l’offenseur le père de Chimène ! Que je sens de rudes combats ! Contre mon propre honneur mon amour s’intéresse : Il faut ve...

• Grand oral du bac : LE CINÉMA MUET

  Le cinéma muet ment destinées à la projection des films qu� l'in­ térêt du public devient durable. C'est aux Etats­ Unis que les salles sont les plus nombreuses : entre 1905 et 1909, on passe de dix salles à près de dix mille. Les Américains ont donc commen­ cé par assurer leur suprématie dans le domaine de l'exploitation des films. Pour ce qui est de la production des films, la guerre de 1914- 1918 va jouer un rôle détermi­ nant dans son organisat...

• Hugo, Ruy Blas, acte III, scène 4. Ruy Blas, seul. Il est comme absorbé dans une contemplation angélique. Devant mes...

  Hugo, Ruy Blas, acte III, scène 4. Ruy Blas, seul. Il est comme absorbé dans une contemplation angélique. Devant mes yeux c'est le ciel que je voi ! De ma vie, ô mon dieu ! Cette heure est la première. Devant moi tout un monde, un monde de lumière, Comme ces paradis qu'en songe nous voyons, S' entr' ouvre en m'inondant de vie et de rayons ! Partout en moi, hors moi, joie, extase et mystère, Et l' ivresse, et l' orgueil, et ce qui sur la terre Se rapproche le plus de la divinité, L’amour dans la...

• Lecture linéaire n°1: Les fausses confidences, acte 1 scène 2 livre page 19-21 ligne 51-91

  Lecture linéaire n°1: Les fausses confidences, acte 1 scène 2 livre page 19-21 ligne 51-91 INTRODUCTION Marivaux est l'un des plus grands dramaturges français du 18ème siècle. Marivaux interroge les pouvoirs du langage, l'opposition de l'être et du paraître, et les inégalités sociales, tout en amusant un public bourgeois. Il est proche de la commedia dell arte ainsi que des idées des lumières, il mène en effet une certaine réflexion sociale dans ses pièces. Il crée son propre style, le...

• américain, cinéma.

  Un autre procédé associé au contrechamp est utilisé : le point de vue, c’est-à-dire le plan tourné à partir de la position de l’acteur dans le plan précédent ou suivant. Bien que les prises de vue à l’aide d’un cache noir simulant le regard à travers un instrument optique ou une serrure aient été utilisées dès le début du cinéma, le plan offrant exactement ce que le personnage voit sans utiliser un masque ne devient un procédé standard qu’à cette époque. Le découpage des films en un nombre crois...

• Extrait de l'acte Il, scène 2 LORENZO. ma livrée? 5 10 15 20 25 -Ton pourpoint est usé; en veux-tu...

  Extrait de l'acte Il, scène 2 LORENZO. ma livrée? 5 10 15 20 25 -Ton pourpoint est usé; en veux-tu un à TEBALDEO. - Je n'appartiens à personne. Quand la pensée veut être libre, le corps doit l'être aussi. LORENZO. - J'ai envie de dire à mon valet de chambre de te donner des coups de bâton. TEBALDEO. - Pourquoi, Monseigneur? LORENZO. - Parce que cela me passe par la tête. Es-tu boiteux de naissance ou par accident? TEBALDEO. - Je ne suis pas boiteux; que voulez-vous dire par là? LORENZO....

• De quelle manière et dans quel but le jeu théâtral transforme-t-il la relation entre martres et valets ?

  D 1 S S E R T A T 1 .0 N S LITTÉRAIRES Le désir de possession Si la relation de propriété mise en scène est univoque (seul le maître est proprié­ taire de son valet), elle se double au théâtre d'une relation de désir réciproque, et même, peut-on dire, équivoque. Si la propriété est pouvoir de droit, la possession n'est que maîtrise de fait, exercice constamment menacé, sans cesse remis en question, d'un rapport de force fondé sur le besoin d...

• On rapproche souvent le cinéma de la littérature écrite, et les réalisateurs eux-mêmes ont eu bien des fois recours au roman ou au théâtre, leur empruntant soit des œuvres déjà accomplies, soit une forme familière au public. Cependant, un critique, Jean Limousin, écrivait à propos d'un metteur en scène célèbre : « La justesse des notations, leur portée sur le public, tiennent à ce qu'elles sont pensées directement « en cinéma » par un homme intelligent qui découvre aussitôt l'équivalen

  premier pas opéré pour hisser le cinéma au niveau des autres arts. A ce jeu, sa spécificité pouvait seulement semanifester par quelques traits subalternes. Le gros plan permettait de mieux associer le spectateur aux tourmentsd'une âme, alors qu'au théâtre le spectateur voit toutes les scènes selon le même axe et au même format. Donnerdes exemples. Le montage permettait de juxtaposer plus aisément qu'au théâtre le passé et le présent, l'ici et l'ailleurs, bref toutesles simultanéités. Donner des...

• Introduction + I commentaire littéraire de Thérèse Raquin + Conclusion

  la morgue a telle quelque chose de théâtrale. Ainsi, le registre comique et polémique ce superpose dans cet extrait. Nous c onclurons, par le rôle de l’acteur plongé au cœur de l’action. En effet, pour rester dans le thème du théâtre nous avons notre premier acteur, Laurent, recherche activement sa victime et prend un plaisir sadique a se fondre dans la masse de gens venu obse rver le spectacle journalier coffre la morgue, nous pouvons observer cela via « Laurent connut vite le pu...

• Commentaire: Acte I, scène 1, tirade finale de Sganarelle, I« Je n'ai pas grande peine à le comprendre »... « je dirais hautement que tu aurais menti. »)

  flétris par des injures accumulées, « enragé, chien, diable, Turc, hérétique », qui sont à peu près celles deschrétiens pour les musulmans à l'époque, ou des traits comiques, comme de voir Don Juan prêt à épouserchien, chat et valet avec la belle. S'ajoutent des traits plus savants : « pourceau d'Épicure », « vraiSardanapale ». Un portrait prémonitoire 3. Ce portrait crée un effet d'annonce remarquable : en effet, chaque apparition de Don Juan dans la pièce va enillustrer une touche :...

• 1875-1876 IMPRESSIONNISME PARIS France Edgar DEGAS DANSUNCAFa Cette scène de café fit scandale lorsqu'elle fut exposée à Londres, en 1893....

  1875-1876 IMPRESSIONNISME PARIS France Edgar DEGAS DANSUNCAFa Cette scène de café fit scandale lorsqu'elle fut exposée à Londres, en 1893. Les partisans de Degas eurent le plus grand mal à convaincre le public que les deux personnages du tableau n'étaient pas des ivrognes. En 1874, Degas participe avec enthousias­ me à la préparation de la première exposi­ tion impressionniste, où il présente dix tableaux. l'année suivante, il dé laisse momentanément ses danseuses bien-aimées pour brosser de...

• ACTE V, scènes 5 et,6 [Le châtiment final] LE SPECTRE / Don Juan n'a plus qu'un moment à pouvoir profiter...

  ACTE V, scènes 5 et,6 [Le châtiment final] LE SPECTRE / Don Juan n'a plus qu'un moment à pouvoir profiter de la miséricorde du Ciel ; et, s'il ne se repent ici, sa perte est résolue. SGANA­ RELLE / Entendez-vous, Monsieur? DON JUAN / 5 Qui ose tenir ces paroles? Je crois connaître cette voix. SGANARELLE / Ah! Monsieur, c'est un spec­ tre: je le reconnais au marcher. DON JUAN / Spec­ tre, fantôme ou diable, je veux voir ce que c'est. (Le spectre change de figure et représente le Temps 1 0 avec...

• Renoir : entre fluidité et théâtralité

  de champ*, de« me ttre en scène » simul tanément plusieurs élémen ts -per sonna ges ou obje ts. Ils mul tiplient ainsi les foyers d'ac tion, créa nt une impression de dynamisme et sug­ gér ant la diversité « natur elle >> des événements. Lor sque Mme Dufour et Rod olphe, par exem ple, pas­ sent en yole au premier plan, l'autr e yole glisse en arrièr e­ plan, le mo uvement des deux yoles compensant la fix ité de la camér a. Autr e exemple significatif : le pl...

• Extrait de l'acte 111, scène 3 5 i 1o 15 ' 20 , 25 1 30 LORENZO. - Tu me...

  Extrait de l'acte 111, scène 3 5 i 1o 15 ' 20 , 25 1 30 LORENZO. - Tu me demandes pourqu01 Je tue Alexandre? Veux-tu donc que je m'empoisonne,ou que je saute dans I'Arno ? veux-tu donc que je sois un spectre, et qu'en frappant sur ce squelette. . . (Il frappe sa poitrine) il n'en sorte aucun son? Si je suis l'ombre de moi-même,veux-tu donc que je rompe le seul fil qui rattache aujourd'hui mon cœur à quelques fibres de mon cœur d'autrefois? Songes-tu que ce meurtre,c'est tout ce qui me r...

• Don Juan se confie à son valet: autoportrait Acte 1, scène 2 CONTEXTE Don Juan a reconnu en Gusman le...

  Don Juan se confie à son valet: autoportrait Acte 1, scène 2 CONTEXTE Don Juan a reconnu en Gusman le valet de Done Elvire. Il questionne Sganarelle qui, mal à l'aise, car conscient d'avoir trop parlé, répond de façon embarrassée et hypocrite. Don Juan veut alors sonder la perspicacité de son valet. Il lui demande son avis sur « cette affaire ». Sganarelle est ravi d'avoir trouvé jus­ te: son maître a, en effet, un « nouvel amour en tite ». Quand Don Juan veut savoir ce que pense Sganarelle de...

• Nous n'avons pas d'autre réalité que l'illusion. Luigi Pirandello

  LE DIRECTEUR, se décidant à prendre la chose en plaisanterie. — Ah, oui! Et dites donc, pendant que vous y êtes, que vous-même, avec cette pièce que vous venez me jouer ici, vous êtes plus vraiet plus réel que moi! LE PERE, avec le plus grand sérieux. — Mais sans aucun doute, Monsieur! LE DIRECTEUR. - Ah, oui? LE PERE. - Je croyais que vous l'aviez compris dès le début. LE DIRECTEUR. - Plus réel que moi? LE PERE. - Puisque votre réalité peut changer du jour au lendemain... LE DIRECTEUR. -...

• Deuxième journée, sc. 1, pp. 35-37 : Confrontation Basilio/Sigismond ; la scène d'affrontement père/fils. (La vie est un songe de Calderón)

  Le ton de la méditation contraste avec la violence du face à face. Sa connaissance du moi est fondée surl'expérience sensorielle du toucher (« je ne rêve pas, puisque je touche »), sur la mémoire récente (« je sais ce quej'ai été »), et la conscience présente (« ce que je suis ») (cf notes p. 113 sur saint Augustin).Ce « moi » s'affirme — puisqu'il se pose en héritier de la couronne qui défie son père — en reconnaissant parl'introspection le résultat de son éducation passée : « je me sais un com...

• « La pièce change de sens et de couleur selon qu'on y pénètre par l'intrigue ou par les mots d'auteur [...] qui fonctionnent comme autant de slogans, transformant par instants la scène en tribune, revendiquant la liberté d'être, de jouir, de ‘blâmer'. Mais ces formules, par leurs conditions d'énonciation, sont ambigües, et la réconciliation finale en atténue la portée. » (Jean-Pierre de Beaumarchais, Revue d'Histoire littéraire de la France, n° spécial bicentenaire du Mariage de Figaro

  ou teintée d’ironie. De fait, la réplique suivante prononcée par Suzanne, « Aucune des choses que tu avais disposées, que nous attendions, mon ami, n’est pourtant arrivée ! » (IV,1), laisse penser que malgré la malice de Figaro, ce n’est pas tant lui que le hasard qui permet aux intrigues de se dénouer. Ainsi, la réconciliation de Figaro avec Marceline, qui se révèle être sa mère, n’est due qu’à la révélation d’un « hiéroglyphe » en forme de spatule tatoué sur le bras du pe...

• Tartuffe, Acte 1 Scène1 (commentaire)

  Toute la famille à l’exception de Madame Pernelle et de son fils semblent haïr le nouveau venu au sein de la famille et pense tout l’inverse de l’idée que ce font la mère et le fils au propos de Tartuffe. Ils pensent que Tartuffe est un imposteur, un usurpateur et un menteur « CONCLUSION : Cette première scène nous laisse donc perplexe sur l’identité et la nature de ce mystérieux personnage. Elle laisse le lecteur hésiter et choisir son camps entre la description de Madame Pernelle appuyé par s...