379 résultats pour "toiles"

• Picabia, Francis - vie et oeuvre du peintre.

  5 « DADA LUI NE SENT RIEN, IL N’EST RIEN, RIEN, RIEN. » Francis Picabia va fréquemment à Barcelone où il retrouve ses amis Marie Laurencin ou Albert Gleizes et où il commence à écrire de la poésie ( Cinquante-deux miroirs, 1917 ). Il crée la revue 391 (1917-1924), au ton résolument nihiliste et dadaïste — inspirée de la galerie et de la revue de Stieglitz, 291 . De retour à Paris, il a une santé fragile, et l’année suivante, en Suisse, les médecins lui recommandent le plus grand repos et lu...

• Raoul Dufy

  ses théories, l'oeil étant plus réceptif à l'impression de la couleur qu'à toute autre, il la répand sur la toile en largeszones, souvent verticales, sans égard à la couleur locale ou aux proportions des objets ; se refusant à donnerl'illusion de la lumière du soleil, il l'identifie à la couleur et la fait entrer comme part active dans sa composition. Dansses dernières années, renonçant aux violents contrastes de couleurs complémentaires, il déclarait : "Je redevienstonal", et il expliquait c...

• VERMEER Jan : LA RUELLE

  VERMEER Jan LA RUELLE Vers 1660 Peintre hollandais Analyse ♦'Bien que le bas de la rue soit masqué, la composition respire amplement avec ses maisons plutôt en retrait. Une façade àplusieurs étages et à l'architecture irrégulière domine, à droite, avec sescheminées quiprolongent les degrés du pignon étage.Les grandes fenêtres, typiques de l'architecture nordique,sont pourvues de volets dans leur partie inférieuretandis que, dans leur partie supérieure, sont visibles les petits carreaux...

• Claude MONET: ROUTE DE GIVERNY EN HIVER

  toutes les spéculations de la subjectivité. La peinture redevient ce qu'elle était jusqu'à la Renaissance, une libreextériorisation de la sensibilité. Moins que quiconque, il ne songeait à renier le credo qui régit l'époque avec tant d'autorité : le réalisme. Mais touten le respectant scrupuleusement, il en vient à le contester jusqu'en ses fondements mêmes. Chez lui, rien deconcerté ni de raisonné. Il agit comme une véritable force de la nature. Tour à tour, les influences de Boudin durant...

• Canaletto - biographie du peintre.

  xviii e siècle.Canaletto, Colisée et arc de Constantin, xviii e siècle. Huile sur toile, 181,5 × 1,3 cm. Collection particulière.Christie's Images, London, UK/Bridgeman Art Library, London/New York Ses premières vedute vénitiennes datent du début des années 1720. On trouve dans le travail de Canaletto un écho des préoccupations formulées par George Berkeley dans son Essai d’une nouvelle théorie de la vision (Essay Towards A New Theory of Vision) publié en 1709 et dont la diffusion est rapid...

• Canaletto - vie et oeuvre du peintre.

  xviii e siècle.Canaletto, Colisée et arc de Constantin, xviii e siècle. Huile sur toile, 181,5 × 1,3 cm. Collection particulière.Christie's Images, London, UK/Bridgeman Art Library, London/New York Ses premières vedute vénitiennes datent du début des années 1720. On trouve dans le travail de Canaletto un écho des préoccupations formulées par George Berkeley dans son Essai d’une nouvelle théorie de la vision (Essay Towards A New Theory of Vision) publié en 1709 et dont la diffusion est rapid...

• Claude MONET: BENNECOURT

  nature dans tous ses effets, même les plus momentanés, en ne tenant compte que du seul résultat de sesperceptions. Tempérament puissant, doué d'une magistrale intuition, il s'engage hardiment, confiant dans la propre sûreté de sonanalyse sensible, mais incapable de mesurer exactement la portée de ses actes. A la différence d'un Cézanne, parexemple, il n'obéit à aucun calcul intellectuel précis, pas plus qu'il n'éprouve, comme Van Gogh, le besoin de selibérer d'une émotion exaspérée. En...

• Ulysse et l'Odyssée dans les arts visuels.

• Exemples de la cooccurrence écraser une araignée

• CONCERT DANS LE PARC de LANCRET

  jpt CONCERT DANS LE PARC 1738 Peintrefrançais Biographie S^/ Fils d'un cocher parisien, Nicolas Lan- cret naît à Paris le 22 janvier 1690. Après s'être essayé, sans grand bonheur, aux scènes historiques, Lancret devient l'élève de Claude Gillot, ami intime d'AntoineWat teau. Ses œuvres sont alors essentiellement des copies. Watteau conseille au jeune pein tre de se soustraire à l'influence de son maître, pour chercher une inspiration plus directe dans la nature. Nicolas Lancret s'es s...

• Chagall Marc

  Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)Peintre et décorateur français d'origine russe. La plupart de ses toiles, hautes en couleur et à l'imagerie fantastique,s'inspirent de son enfance villageoise et des folklores juif et russe. Il dessine des vitraux et des mosaïques (pour laKnesset d'Israël, dans les années soixantes); il décore le plafond de l'opéra de Paris en 1964; il a également conçudes tapisseries et des décors de scènes. Personnage original, il est souvent considéré comme le précurseur d...

• Claude MONET: L'AIGUILLE ET LA FALAISE D'AVAL

  Le concept de la réalité en soi, immuable, conforme aux conventions tacitement acceptées, est abandonné par lesartistes qui lui substituent peu à peu celui d'une réalité personnelle et intransmissible, puisque basée sur les seulessensations. Monet est à l'origine de ce bouleversement des idées et des valeurs, qui ouvre désormais la voie àtoutes les spéculations de la subjectivité. La peinture redevient ce qu'elle était jusqu'à la Renaissance, une libreextériorisation de la sensibilité. Moins...

• Claude MONET: MOULIN A ZAANDAM

  nature dans tous ses effets, même les plus momentanés, en ne tenant compte que du seul résultat de sesperceptions. Tempérament puissant, doué d'une magistrale intuition, il s'engage hardiment, confiant dans la propre sûreté de sonanalyse sensible, mais incapable de mesurer exactement la portée de ses actes. A la différence d'un Cézanne, parexemple, il n'obéit à aucun calcul intellectuel précis, pas plus qu'il n'éprouve, comme Van Gogh, le besoin de selibérer d'une émotion exaspérée. En...

• Claude MONET: BORDIGHERA

  Tempérament puissant, doué d'une magistrale intuition, il s'engage hardiment, confiant dans la propre sûreté de sonanalyse sensible, mais incapable de mesurer exactement la portée de ses actes. A la différence d'un Cézanne, parexemple, il n'obéit à aucun calcul intellectuel précis, pas plus qu'il n'éprouve, comme Van Gogh, le besoin de selibérer d'une émotion exaspérée. En fait, il se laisse surtout guider par son instinct profond, par ses dons d'observateur rigoureux. Il est le premier àrenon...

• ubiquité

• [Le nègre de Surinam] CANDIDE DE VOLTAIRE (lecture analytique du chapitre XIX)

  nature du héros qui se montre toujours sensible à la souffrance d'autrui. Sa bonté apparaît dans l'appellationaffectueuse : «mon ami». L'intensité de son émotion est soulignée par les tournures interrogatives et exclamatives,ainsi que par l'adjectif «horrible», dont la présence fréquente dans le roman est liée au thème de l'omniprésence desmalheurs qui frappent l'homme.A cela, l'esclave répond sur un ton de soumission : «J'attends mon maître, monsieur Vanderdendur, le fameuxnégoci...

• Définition: BRUINE, substantif féminin.

  /> ROMAIN ROLLAND, Colas Breugnon, 1919, page 97. 2. [Pour ?voquer un ?tat d'?me (ennui, tristesse, etc.)] : ? 4. Ah! cette pluie en nous! C'est comme une araign?e Qui tisse dans notre ?me avec ses longs fils d'eau Inexorablement une toile mouill?e! Sans cesse cette pluie ? l'?me, ce brouillard Qui se condense et fond en bruines accrues; Comme on a mal ? l'?me, et comme il se fait tard! Et l'?me ?coute au loin pleuviner dans ses rues... GEORGES RODENBACH, Le R?gne du silence, 1891, pa...

• Le Déjeuner des canotiers d'Auguste RENOIR

  Auguste RENOIR: LE DÉJEUNER DES CANOTIERS Cette toile reflète toute l'insouciance des dimanches dans les guinguettes au bord de l'eau, où canotiers, ouvriers etcocottes dansent et mènent joyeuse vie...Renoir nous fait revivre ici les week-ends insouciants des canotiers, toujours prêts à faire h fête après unepromenade sur la Seine. Image même d'une vie simple et joyeuse chère à l'artiste. L'OEUVREPour peindre cette toile, dont le sujet lui tenait à coeur depuis longtemps, Renoir s'est...

• LE JEUNE DESSINATEUR DE CHARDIN

  LE JEUNE DESSINATEUR 1737 Peintre français Analyse ....., La toile de Chardin nous montre la figure gracieuse d'un jeune garçon accoudé sur une table sur laquelle est posé un carton à dessins. Sur une feuille, il a esquissé une tête de vieillard. Il tient dans les mains un porte-craie et un couteau ; son esprit est absorbé par le dessin qu'il a devant lui et qu'il s'apprête à terminer. On retrouve dans cette composition équilibrée la solide ma...

• VÉNUS ET ADONIS de VERONESE

  VÉNUS ET ADONIS Vers 1580 Peintre italien Analyse ..., Véronèse illustre un mom ent de l' idylle entre Vénus et Adonis. Vénus est ass ise sou s un arbre au feuillage touffu . L e buste nu, e lle a l es jambe s couvertes d'un tissu damassé aux m o tifs dor és sur fond d 'azu r. D e la ma in droit e, e lle agi te un éve ntail e t de l'a utr e, elle caresse la che­ velure bouclée du jeune Adonis, profo ndém e nt endormi, la tê t...

• Claude MONET: LILAS TEMPS GRIS

  sa jeunesse, de Jongkind en 1864, de Courbet en 1865, de Manet au cours des années 1863-1865, ont façonné enlui une extraordinaire acuité de vision, un sens profond de l'analyse il avait de rares dispositions , etl'ont aidé à se débarrasser de tout préjugé. Notablement soutenu par l'intelligence perspicace de Bazille, ilabandonne en 1867 ses derniers scrupules et réalise au milieu des railleries amicales de ses confrères ou d'aînés, telCourbet, ce chef-d'oeuvre qui inaugure le destin trio...

• LA VOIX DES AIRS de MAGRITTE

  I.A VOIX DES AIRS 1931 Peintr e b elge A n alyse ,.._ L 'œ uvre figur e un ciel limpid e e t, ! évitant au-dessus d'un vert paysage côtier, troi s globes énormes : une telle vision suscite en nou s un sen­ timent d'angois se, une impression de my stère , qui n'ont rien de fortuit. Magritte s' est e n effe t ing é­ nié à élaborer ces émotions avec une précision calculée. Sa v is ion nous piège évidemment ; nou s ignorons comment r...

• le radeau de la méduse analyse

  ligne marque une succession dans les sentiments qu'éprouvent les naufragés, du désespoir à l'espoir (même les nuages fort sombres, les couleurs et la lumière sur les cotés et au second plan renforcent cette idée de salut). Ce symbole est encore accentué par la gestuelle et les positions des individus du radeau. Le mouvement est également classique, car il correspond à notre regard occidental, à notre système de lecture de gauche à droite. Au fur et à mesure de la conception de son tableau, Géric...

• L’ARTISTE, DIEU ET LA CRÉATION

  L'art 45 fois de suite, par référence aux « six jours mis par Dieu pour créer le monde». L'art et la réalité Quoi qu'il en soit, pas plus qu'il n'y a de Dieu sans création, il n'y a d'artiste sans œuvre, si «immatérielle» soit-elle. De plus : les œuvres d'art ne sont jamais des restitutions à l'iden­ tique de ce qu'il est convenu d'appeler la réalité, ni des créations au sens théologique. Le tableau «réaliste» le plu...

• Manet, Le chemin de fer, commentaire d'oeuvre

  eux. Pourta nt, il tr a va ille dir e cte m ent su r le motif et à le ur man iè re co m m e le mon tr e n t, entr e autr e s, le s o euvre s ​Arg ente u il ​et ​En b a te au ​ ( r é alis é es lo rs d e s o n s é jo ur c h ez M onet) . L’o euvre que nous étu dio ns s’in tit u le ​Le ch e m in de fe r, elle est ré alis é e en 1873 . Au pre m ie r abord , elle est déro uta nte ta nt par ce tte fe m me au pre m ie r pla n fix...

• L'art naïf (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  De nouveaux artistes apparaissent, de la même génération, comme Dominique-Paul Peyronnet , ou plus jeunes , tels Jules Lefranc , René Rimbert et Jean Ève. Cette insistance sur le réalisme , sur le côté pop ulaire, cette promotion au rang de cc maîtres » porte nt la trace d 'une époque marquée par le communisme et par certains mouvements littéraires comme le populisme de Barbu sse. L'heure est au Front populaire : la culture et l'art populaires acquièren...

• Définition / vocabulaire: AUVENT, substantif masculin.

  technique du b?timent et des travaux publics (MAURICE BARBIER, ROGER CADIERGUES) 1963). ? Sp?cialement. Synonymes?: persienne, abat-jour?: ? 5.... il entra dans la cuisine, mais n'aper?ut point d'abord Emma; les auvents ?taient ferm?s. Par les fentes du bois, le soleil allongeait sur les pav?s de grandes raies minces, qui se brisaient ? l'angle des meubles et tremblaient au plafond. GUSTAVE FLAUBERT, Madame Bovary, tome 1, 1857, page 23. Remarque?: " Plusieurs emploient ? tort ce mot ? la...

• LA GRANDE CASCADE ou LES CASCATELLES DE TIVOLI de Flagonard

  . .. .. ~ . . . ~ :·· - . lA GRANDE CASCADE ou LES CASCATELLES DE TIVOU Vers 1760 Peintre français Analyse ....,. C'est déjà l'automne, si nous devons prêter une foi naturaliste en cet arbre aux feuilles rousses, qui tranche au milieu des frondai sons couvrant les rochers. Une maison surplombe la falaise et un pont enjambe la cascade qui coule en contrebas. L 'eau, aux reflets vert pâle, s'abat, violente et rapide , entre des roc...

• Auguste RENOIR: MADAME CLAPISSON

  particulier, mais d'accords qui vibrent quand leur voix a cessé de retentir. Ainsi, dans une suite de Bach, a dit AldousHuxley, chaque instrument chante un bonheur particulier ignorant l'harmonie plus vaste à laquelle sa voix prête unattrait vif, instinctif et prolongé, de même, dans "un Renoir", une chevelure, du feuillage, des reflets dans l'eau, lacourbe d'un corps, la splendeur du jour. Renoir, sans doute le dernier des grands peintres dont le talent se soit manifesté dans toutes les branche...

• ROSA Salvator : HUMANA FRAGILITAS

   ROSA Salvator HUMANA FRAGILITAS Vers 1657 Peintre italien Analyse ♦^ La toile représenteune femme ornée d'une couronne de fleurs assise sur un globe terrestre en verre, dans un vestibulesombre: ellesoutient un enfant qui écrit en latin un mot sur un cartou che. La Mort, figurée ici sous les traits d'un sque lette aux grandes ailes assistele garçonnet dans sa tâche. En bas à gauche se tiennent deux petits Amours. Derrière eux se dresse un obélisque qui découpe l'espace verticalement.Les...

• univers

• Robur-le-Conquerant - Nous sacrifions bien la nôtre!

  sous la couchette Maintenant, à l'arrière, dit-il, et attendons! Tous deux sortirent et furent d'abord étonnés de ne pas voir le timonier à son poste habituel. Phil Evans se pencha alors en dehors de la plate-forme. « L'Albatros est toujours à la même place! dit-il à voix basse. Les travaux n'ont pas été terminés !... Il n'aura pu partir! » Uncle Prudent eut un geste de désappointement. « Il faut éteindre la mèche, dit-il. Non !... Il faut nous sauver! répondit Phil Evans. Nous sauver? - Oui!......

• Définition: FAC-SIMILÉ, substantif masculin.

  peinture en fac-similé. (Quasi-)synonymes : copie, double, photocopie, reproduction; antonyme : original. Un quatrième kakémono de Korin, dont le fac-similé réduit a paru dans LE JAPON de Bing (EDMOND DE GONCOURT, JULES DE GONCOURT, Journal, 1894, page 683 ). Il achète les ouvrages de Palladio, ou plutôt un fac-simile sur cuivre de l'édition originale qui était gravée sur bois (MAURICE BARRÈS, Le Voyage de Sparte, 1906, page 150) : Ø ... Mme. de Villeparisis avait classé le matin les lettres au...

• Verlaine et la peinture

  intervention intellectuelle. Dans ce poème, les mots sont des touches de couleurs que le poète juxtapose. Jacques Borel, disait à propos de Romances sans paroles : « Notes brèves, juxtaposées, touches de couleur ou de lumière, ce sont là les vrais éléments constitutifs du poème, comme sur la toile où Monet ou Pissaro les dispose, c'est le bleu et non la robe ou le ciel, le rouge et non le toit, l'ocre...

• Willem de Kooning

  Né à Rotterdam, De Kooning arriva clandestinement aux États-Unis en 1926. Il avait débuté une formation artistique en Hollande en tant qu'apprenti dansune affaire commerciale d'artistes tout en suivant les cours de l'Académie des arts et techniques de Rotterdam. En 1927, il monta son atelier à Manhattanet commença à peindre des natures mortes et des silhouettes. Dans les années 30, il expérimenta les formes d'abstraction venues d'Europe. Il travaillaquelque temps dans le cadre des programmes pou...

• ROUSSEAU. Henri dit Le Douanier : Nègre attaqué par un jaguar

  ROUSSEAU. Henri dit Le Douanier Nègre attaqué par un jaguar Né à Laval, 1844 Mort à Paris, 1910 Autodidacte, Rousseau fut peu influencé par l'art contemporain, sauf peut-être en ce qui concerne ses premières toiles, qui utilisent dans les fonds la technique en touches très fragmentées du néo­ impressionnisme. Attiré par le portrait (Portrait de Pierre Loti), la scène de genre (La Noce, 1905), Rousseau est surtout apprécié pour ses grandes...

• Définition: BRASSARD, substantif masculin.

  · Par métaphore. Cerisiers. Brassards de fleurs à toutes les branches (JULES RENARD, Journal, 1904, page 899 ). · Locution. En brassard : Ø 6. Dans cette seconde moitié du dix-neuvième siècle où nous sommes, le maire et son écharpe, le prêtre et sa chasuble, la loi et Dieu, ne suffisent plus; il faut les compléter par le postillon de Longjumeau; veste bleue aux retroussis rouges et aux boutons grelots, plaque en brassard, culotte de peau verte, jurons aux chevaux normands à la queue nouée, faux...

• LES HISTOIRES DE SAINT MARC

  peintre veut susciter chez le spectateur a pour écho dans le tableau le geste stup éfait du magistrat qui , à droite, sur une estrade, se lève brusquement de sa chaise en écartant les bras. Une lumière très étrange, éblouissante de blancheur au premier plan, plus naturelle à l ' arrière, renf orce l'aspect théâtral de la scène. Dans sa force dramatique, cette représentation d'une légende chrétienne n'a pas d'équivalent, en Europe...

• Définition: BALLE3, substantif féminin.

  balles. La civilisation ?crite (sous la direction de Julien Cain) 1939, page 18o. 06-8. 2. Vieilli. Gros paquet, contenant les articles ? vendre, que le colporteur transporte sur son dos. Balle d'?toffes, balle de livres?: ? 5. Sur le dos il avait une balle de toile, (...). De la balle s'?chappaient des bouts de serviettes et de cretonne rouge. C'?tait un de ces colporteurs pi?montais qui voyagent dans les campagnes; ils vendent aux fermes isol?es du fil, des aiguilles,... HENRI BOSCO, Le...

• entrainement Bac français

  Ce meurtre n'amenda nullement leur marché.  Notre couple, au contraire, à peine était couché,  Que la vieille, craignant de laisser passer l'heure,  Courait comme un lutin par toute sa demeure. C'est ainsi que, le plus souvent,  Quand on pense sortir d'une mauvaise affaire,  On s'enfonce encor plus avant :  Témoin ce couple et son salaire.  La vieille, au lieu du coq, les fit tomber par là  De Charybde en Scylla.   Candide La première journée de nos deux voyageurs fut assez agréable. Il...

• commentaire composé le chef d'oeuvre inconnu

• L'art naïf (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  De nouveaux artistes apparaissent, de la même génération, comme Dominique-Paul Peyronnet, ou plus jeunes, tels Jules Lefranc, René Rimbert et Jean Ève. Cette insistance sur le réalisme, sur le côté populaire, cette promotion au rang de cc maîtres» portent la trace d'une époque marquée par le communisme et par certains mouvements littéraires comme le populisme de Barbusse. L'heure est au Front populaire : la culture et l'art populaires acquièrent droi...

• Définition: AZURÉ, -ÉE, participe passé, adjectif et substantif.

  C.? Litt?raire, po?tique. 1. [Qualifie un inanim? concret] Ciel, mer azur?(e)?: ? 3. Les rumeurs et les odeurs marines me troublaient. Chaque jour, ? toute heure, la mer m'apparaissait transform?e, tant?t lisse et bleue, tant?t couverte de petites lames tranquilles, azur?es d'un c?t?, argent?es de l'autre, tant?t comme cach?e sous une toile cir?e verte, tant?t lourde et sombre et portant sur ses cr?tes agit?es les moutons farouches de N?r?e;... ANATOLE-FRAN?OIS THIBAULT, DIT ANATOLE FRANCE,...

• La peinture est une manière de faire.

  novatrice, notamment par les paysagistes anglais du XVIII e siècle. Complétez votre recherche en consultant : Les corrélats aquarelle Égypte - Arts - Beaux-arts - La peinture enluminure fresque - Les techniques gouache Johns Jasper pigment - 2.TECHNIQUE Royaume-Uni - Arts - Beaux-arts - Portrait et paysage La peinture à l'huile. Longtemps, une légende attribua l'invention de la peinture à l'huile à Van Eyck. Aujourd'hui, il est reconnu qu'elle existait avant le peintre flamand, qui...

• Pension bourgeoise (1834). Goriot. Balzac

  (Le Père Goriot, I.) QUESTIONS D'EXAMEN I.— L'ensemble. — Nature du morceau : une description. — Description d'une pension bourgeoise, résultant d'uneobservation attentive et minutieuse. — Montrez que l'auteur, aux regards de qui rien n'échappe, indique à la fois lestraits saillants et les plus petits détails; Il est des détails caractéristiques (en signaler quelques-uns), mais n'est-ilpas aussi de menus détails qui auraient pu être négligés ? (quelques exemples); A quel défaut peut donner lieu...

• Claude MONET: LA PLAGE A TROUVILLE

  Tempérament puissant, doué d'une magistrale intuition, il s'engage hardiment, confiant dans la propre sûreté de sonanalyse sensible, mais incapable de mesurer exactement la portée de ses actes. A la différence d'un Cézanne, parexemple, il n'obéit à aucun calcul intellectuel précis, pas plus qu'il n'éprouve, comme Van Gogh, le besoin de selibérer d'une émotion exaspérée. En fait, il se laisse surtout guider par son instinct profond, par ses dons d'observateur rigoureux. Il est le premier àrenon...

• Cranach l'Ancien, Lucas - dessin & gravure.

  Cranach l'Ancien, Portrait de Martin Luther Lucas Cranach l'Ancien, Portrait de Martin Luther, 1550.THE BETTMANN ARCHIVE La rencontre avec Martin Luther, initiateur de la Réforme religieuse, constitue l’un des faits marquants de la carrière du peintre. Une profonde amitié se noue entre les deux hommes et Cranach réalise de lui plusieurs portraits gravés et peints (notamment Luther et sa femme Katharina von Bora, 1527, galerie des Offices, Florence). Il contribue également de façon déterminante...

• Commentaire composé - Émile Zola- L'Oeuvre

  Cette intensité baisse alors avec l'arrivée des maraichers, qui crée une sorte d'apaisement avec l'arrivée d'un jour nouveau. En quoi dans ce passage, Zola reflète t-il l'univers et les tempéraments des peintres de son époque? Nous verrons tout d'abord que Claude et Bongrand sont deux amis aux horizons artistiques a la fois proche et lointains, puis que les deux artistes exercent une relation passionnelle et charnelle avec leur art, et qu'enfin, l'atmosphère décrite est propice a l'épanouissemen...

• Le Ventre de Paris --Garde un instant la boutique, n'est-ce pas?

  Le raucourt sert a rendre a la maniotte une belle couleur jaune. Les marchandes croient garder religieusement le secret de cette teinture, qui provient simplement de la graine du rocouyer; il est vrai qu'elles en fabriquent avec des carottes et des fleurs de soucis. —A la fin, venez-vous! dit la jeune femme qui s'impatientait et qui n'etait plus habituee a l'odeur infecte de la cave. Mademoiselle Saget est peut-etre deja partie... Elle doit savoir des choses tres-graves sur mon oncle Gavard. Mad...

• Le cubisme et le futurisme (Histoire de la peinture)

  • là où Picasso et Braque s'astreignent à une palette limitée de teintes sourdes, léger fait éclater les tons vifs qu'il dit être «un tonique nécessaire n. !:année qui suit le voit se consacrer à la théorie des contrastes qui conclura définitivement sa période cubiste. ne commence peindre qu'en 1911, sous la double influence de Cézanne et du duo Braque-Picasso. Analyste rationnel, cet artiste un peu plus jeune que les précédents cherche avant...