457 résultats pour "dramatisme"

• Corneille, Pierre.

  3.1. 2 Caractéristiques Inspiré par le genre pastoral, et en particulier par l'Astrée (1607-1627) d'Honoré d'Urfé, la comédie cornélienne est un genre mondain où l'auteur met en scène, dans un décor urbain, les jeunes gens de la bonne société d'alors : péripéties, obstacles et doutes quant à la réussite de leurs intrigues amoureuses constituent l'objet des dialogues aussi bien que le moteur de l'action dramatique. Mais, là où la pastorale proposait surtout, dans un climat harmonieux, une r...

• Corneille, Pierre - littérature.

  3.1. 2 Caractéristiques Inspiré par le genre pastoral, et en particulier par l'Astrée (1607-1627) d'Honoré d'Urfé, la comédie cornélienne est un genre mondain où l'auteur met en scène, dans un décor urbain, les jeunes gens de la bonne société d'alors : péripéties, obstacles et doutes quant à la réussite de leurs intrigues amoureuses constituent l'objet des dialogues aussi bien que le moteur de l'action dramatique. Mais, là où la pastorale proposait surtout, dans un climat harmonieux, une r...

• Les grands compositeurs français (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  • Para llèlemen~ le genre de l'opérette s'affine avec Charles Lecocq (1832 -1918 , la Mascotte ) et Messager . A l 'o péra, avec Gounod et Bizet. se déve loppe un art plus discre~ mais non moins expressif , où se disting u e ensui te Massenet. • Charles religie u x, il crée de nombreuses œuvres sacrées . Principales œuvres : Stabat Mater (1867 ), Ave Morio (1872 e t 1892 ), Mes se d u Sacré-Cœur de Jésus (1877 ), opéras (Faust 1859 ; Mireille , 1864 ; Romé...

• textes théoriques théâtre

  Tragédie et Comédie La classification des œuvres dramatiques en genres est problématique. Un genre est défini par des caractéristiques propres à certaines œuvres et par des classements opérés par l’histoire littéraire. Ces classements se fondent sur les valeurs d’une époque ou d’un milieu qu’une autre époque, un autre milieu peuvent rejeter. Ainsi en est-il de la distinction entre tragédie et comédie, accordée à la période et à l’esthétique classiques et qui...

• D'après votre propre expérience du théâtre et d'après ce que vous en avez étudié, estimez-vous que l'on apprécie davantage une pièce en la lisant ou en assistant à sa mise en scène au théâtre ?

  être enrichi par le jeu des comédiens ou l'interprétation d'un metteur en scène, ce que nous développerons dans un deuxième temps. Enfin, nous verrons que le théâtre ne doit pas être limité à la question de l'interprétation d'un texte, et que le langage théâtral peut dépasser nos attentes en matière de révélations. I - Lire le théâtre Accéder à une oeuvre théâtrale par la lecture de son texte nous garantit de façon évidente la jouissance intime de son contenu et la liberté de son interpré...

• L'oeuvre de Diderot

  drames qu'il accompagne de textes theoriques. A la demande de son ami Grimm, it devient en 1759 le critique d'art de la revue La correspon- dance litteraire : jusqu'en 1781 it rendra compte du salon biennal du Louvre. Pour se distraire, it ecrit des dialogues et des recits qui ne seront publies qu'apres sa mort, tels La religieuse et surtout Le neveu de Rameau qu'il entreprend en 1762. Enfin, it rassemble ses idoes philoso- phiques dans des essais comme Le reve de d'Alem- bert. Entre en relation...

• Intro Qu'on le veuille ou non, une oeuvre dramatique n'existe que du soir où elle est créée, cad où elle...

  Intro Qu'on le veuille ou non, une oeuvre dramatique n'existe que du soir où elle est créée, cad où elle "vit" devant le public. Mais quel est le rôle de celui-ci ? I. - Avant « l'entrée » du public. 1° On décante l'oeuvre par la lecture « à l'italienne » autour d'une table. 2° Les acteurs en possession de leur rôle, entrés dans leurs personnages, on passe sur scène, pour la mise en place, le jeu proprement dit. 3° Imaginons que les répétitions se prolongent sans public, ce jeu prendrait quelqu...

• Quelles réflexions vous inspirent ses affirmations de Beaumarchais sur la tâche de l'auteur dramatique : « Les vices, les abus,...

  Quelles réflexions vous inspirent ses affirmations de Beaumarchais sur la tâche de l'auteur dramatique : « Les vices, les abus, voilà ce qui ne change point mais se déguise en mille formes sous le masque des moeurs dominants : leur arracher ce masque et les montrer à découvert, telle est la noble tâche de l'homme qui se voue au théâtre [...] » ? Devoir de l’auteur dramatique => montrer les vices de l’homme ? Quelle est la fonction, la tâche de l’homme qui se voue au théâtre ? I- Théâtre et fonct...

• Le procès de la tragédie 1 - LE THÉATRE BAROQUE • La tragi-comédie D'autres formes dramatiques ont concurrencé avec succès,...

  Le procès de la tragédie 1 - LE THÉATRE BAROQUE • La tragi-comédie D'autres formes dramatiques ont concurrencé avec succès, à l'époque Louis XIII, la tragédie classique. Leurs traits distinctifs, fort différents, permettent de mieux définir le grand genre, par opposition. Ainsi pour la «tragi-comédie», caractérisée par «une action dramatique souvent complexe, volontiers spectaculaire,...

• Analyse de Hamlet (un songe) par Georges Lavaudant

  1 Information générale sur la pièce Hamlet (un songe) a été créé au théâtre de l’Odéon sous la direction de George Lavaudant, et sa première représentation a eu lieu le 27 avril 2006. 1°) Le metteur en scène Après vingt années de théâtre à Grenoble, avec la troupe du Théâtre Partisan, George Lavaudant est n ommé codirecteur du Centre Dramatique National des Alpes en 1976 en compagnie de Gabriel Monnet. Il y invente une pratique aujourd’hui courante : les ateliers d’acteurs. Il c...

• CORNEILLE Thomas, dit Corneille de l'isle : sa vie et son oeuvre

  Thomas Corneille écrivit d'autre part, avec la collabo­ ration de Donneau de Visé, plusieurs pièces, parfois bril­ lantes : Circé (1673), tragédie à machines, l'Inconnu ( 1675), comédie à intermèdes et divertissement, la Pierre philosophale (1681 ), l'Usurier ( 1685) et surtout la Devi­ neresse ( 1679), jouée plusieurs mois d'affilée : cette évo­ cation des sortilèges de la Voisin, dont on faisait alors le procès, était remarquable par ses « effets spéciaux...

• LE THÉÂTRE de Montherlant

  ·---·---·· . -- --·---·------·· -·--·-···--·-----· . ----· ----·----- ·- serais incapable de les indiquer, et je ne me préoccupe pas de l'agencement scénique tandis que j'écris) ». Point d'aboutissement de cette tendance, la Guerre civile (1965) cache au spectateur son prologue et son épilogue, qui se déroulent rideau baissé. C'est que, de son propre aveu, Montherlant se situe non sur le plan de la théâtralité, mais sur celui de la morale. Sans chercher à «...

• Vietnam (1980-1981): Les difficultés de la paix Moins dramatique qu'en 1979 (année qui fut marquée par l'occupation du Kampuchéa par...

  Vietnam (1980-1981): Les difficultés de la paix Moins dramatique qu'en 1979 (année qui fut marquée par l'occupation du Kampuchéa par l'armée vietnamienne et par l'attaque chinoise sur la frontière nord), la situation économique du Vietnam en 1980 a encore été fort difficile et les autorités gouvernementales ont reconnu officiellement que les objectifs du second plan quinquennal (1976-1980) n'avaient pas été atteints et de loin. Mais, faute de statistiques, il est difficile de donner une descrip...

• Discuter ce jugement d'E. Faguet : « Le théâtre vit de morale et meurt d'intention moralisante. Toute grande œuvre dramatique suppose une question morale et la suggère. Toute œuvre dramatique qui prétend traiter une question morale compromet dans sa propre chute, du moins dans son insuccès, la leçon qu'elle prétend donner. »

• LES GRANDS COMPOSITEURS EUROPEENS (Exposé – Art & Littérature – Collège/Lycée)

  • Dans la période dite « classique », la musique dramatique et instrumentale évolue . Au savant contrepoint de Bach , les compositeurs préfèrent un style plus naturel. Cela passe par la création de nouvelles formes au xq uelles participent la France , l 'Allemagne et l'Italie . • la sonate à deux ou trois instruments donne naissance à la sonate pou r instrument solo , au concerto , au q uatuor, à la sym phonie . le violon cède une partie de sa suprématie...

• clindor en prison mobologue

  douceur pour moi » « ne m'abandonnez point ».   c) un avenir funeste qui s'oppose à ce passé heureux Emploi du registre pathétique et d'hyperbole « infâme supplices » « les horreurs » « les plus noirs couleurs » à l'aide desquels il évoque son arrêt de mort ce qui suscite la compassion du spectateur. Les phrases exclamatives et interjection « je meurs » « hélas » marque l'apogée de l'émotion.  L'emploi du futur proche « on va bientôt » fait référence au dénouement proche et à l'événement funeste...

• Les écrivains français du xixe siècle

  romancier et dramaturge romantique . Chef de l'école romantique en 1830, lorsque son drame Hernani provoque une «batai lle». Liaison avec Juliette Drouet. Sa fille Léopoldine meurt noyée . Hostile à Napoléon Ill, il vit en exil jusqu'à la chute du Second Empire. Très populaire, il a des funérailles nationales et entre au Panthéon. Œuvre très riche et abondante, visionnaire et universellement connue . Ses revendications e n faveur de la liberté e...

• La Passante du Sans-Souci est une auto-fiction de Joseph Kessel, écrite en 1935 et publiée en 1936, s’inscrivant dans la lignée des reportages kesseliens.

  apparition, marquant la fin de la fuite du narrateur de sa propre vie. Il en reprend possession, revêtit son rôle d'écrivain-reporter dans un troisième temps du récit, qui le ramène à la réalité d'une époque qu'il ne peut fuir, filant droit vers la terreur. Le récit est à l'image d'une boucle, qu'une parenthèse ne parvient pas à interrompre, accentuée par l'utilisation d'une forme d'épanodiplose narrative. Il confond les destins de deux acteurs du récit (Elsa et le narrateur), que la narration r...

• Le théâtre

  - La double énonciation théâtrale : Les répliques ont toujours un double destinataire. Grâce à cette double énonciation, le public peut rire des quiproquos (l'amant caché dans le placard tandis que le mari rentre dans la chambre...), des méprises, ou trembler pour un/des héros car il peut arriver que ce public en sache plus que les personnages eux-mêmes sur ce qui se passe exactement.   La structure interne: • L'exposition: Elle ne doit pas excéder le premier acte. Le spectateur est informé...

• Mettre en scène, ce n'est pas seulement diriger les acteurs et régler les problèmes techniques de la représentation.

  désignait surtout le sens du spectacle, l'invention dans le domaine du décor (qui utilisait majoritairement des toiles peintes) et des costumes, le recours à des procédés nouveaux (comme l'éclairage, qui jusque-là n'était pas considéré comme porteur de sens). Quand, une trentaine d'années plus tard, le terme de « metteur en scène » apparut et que son usage se répandit, la définition moderne de ce qu'il recouvre n'était pas encore totalement trouvée ; cependant, les journalistes qui utilisaient c...

• Shakespeare, William.

  Parmi les comédies de cette période, où domine le badinage amoureux, la plus célèbre reste le Songe d'une nuit d'été (v. 1595). La fantaisie gracieuse qui caractérise cette pièce repose sur le principe de l'imbrication de plusieurs intrigues, mettant en scène des couples d'amoureux beaux, spirituels, valeureux et nobles, mais aussi des petites gens et des personnages de la gent féerique, parmi lesquels Puck, Oberon et Titania. Dans la tragi-comédie le Marchand de Venise (v. 1596), qui par s...

• Shakespeare, William - littérature.

  Parmi les comédies de cette période, où domine le badinage amoureux, la plus célèbre reste le Songe d'une nuit d'été (v. 1595). La fantaisie gracieuse qui caractérise cette pièce repose sur le principe de l'imbrication de plusieurs intrigues, mettant en scène des couples d'amoureux beaux, spirituels, valeureux et nobles, mais aussi des petites gens et des personnages de la gent féerique, parmi lesquels Puck, Oberon et Titania. Dans la tragi-comédie le Marchand de Venise (v. 1596), qui par s...

• La construction dramatique d'Electre de Giraudoux

  LE MYTHE ANTIQUE DANS ÉLECTRE DE GIRAUDOUX La lutte de Clytemnestre : l'action est suspendue (Il, 5-8). Après deux scènes assez longues, deux scènes interminables ralentissent la progres­ sion dramatique : Électre touche au but mais se heurte à la résistance opi­ niâtre de sa mère. La tension monte, les événements se bousculent (attaque d'Argos, querelle des Théocathoclès, métamorphose d'Égisthe), tandis qu'Électre impavide poursuit...

• Le langage dramatique LE DIALOGUE En dépit des apparences, rien n'est plus délicat à analyser qu'un dialogue théâtral. En effet,...

  Le langage dramatique LE DIALOGUE En dépit des apparences, rien n'est plus délicat à analyser qu'un dialogue théâtral. En effet, il faut considérer sa situation, ses formes et ses fonctions. 1 La situation de dialogue Ce que se disent deux personnages est aussi important que le contexte dans lequel ils conversent. Qui sont-ils ? En quelle qualité s'expriment-ils : en roi, en maître, en valet, en amoureux, en rebelle... ? Quels rapports hiérarchiques de supériorité, d'égalité ou d'infériorité -...

• Structure dramatique d'OEdipe roi

  E X P 0 S É S F C H E S vers, puis 77 vers). Le rythme de la pièce s'accélère alors. Accélération qui culmine avec le quatrième épisode. Le dernier en revanche, beaucoup plus long, constitue à la fois le dénouement du drame et un épilogue lyrique qui expose la souffrance du héros. Le véritable centre de la pièce est donc le deuxième épisode. Si l'on retranche des 1530 vers que compte la tragédie les vers de la parodos et des stasima, on...

• Atala: une écriture poétique « C'est une sorte de poème, moitié descriptif, moitié dramatique», écrit Chateaubriand dans la Préface du...

  Atala: une écriture poétique « C'est une sorte de poème, moitié descriptif, moitié dramatique», écrit Chateaubriand dans la Préface du Génie du Christianisme. On trouve en effet dans Atala toutes les composantes d'un poème en prose. L'œuvre propose au lecteur un vocabulaire du dépaysement, une construction très souple incluant chansons et prières, un art pittoresque et plastique. La phrase surtout, rythmique et musicale, unifie harmonieusement la langue du récit, celle des personnages et celle d...

• MONTHERLANT Henry Millon de 1895-1972 . Romancier et auteur dramatique, né à Paris. Théoricien du « principe de l'alternance» (Il...

  MONTHERLANT Henry Millon de 1895-1972 . Romancier et auteur dramatique, né à Paris. Théoricien du « principe de l'alternance» (Il ny a pas, écrit-il, un Montherlant: il y a des Monther­ lant. Tous sont véritables); pourtant, nous négligerons un peu cet aspect de l'écrivain : « le penseur» (le penseur politique, en particulier, qui s'est égaré plus d'une fois). Et ce, au profit de l'auteur de poèmes lyriques, romanesques ou dramatiques et du créateur de personnages (Alban, Costals, Malatesta), e...

• Les grandes oeuvres dramatiques du passé sont aussi aptes - sinon plus que celles écrites aujourd'hui en lien direct avec...

  Les grandes oeuvres dramatiques du passé sont aussi aptes - sinon plus que celles écrites aujourd'hui en lien direct avec l'actualité à mettre en question le monde dans lequel nous vivons : partagez-vous cette opinion ? Les grandes oeuvres dramatiques du passé sont aussi aptes - sinon plus que celles écrites aujourd'hui en lien direct avec l'actualité à mettre en question le monde dans lequel nous vivons : partagez-vous cette opinion ? Le théâtre (classique, romantique, absurde…) est-il capable...

• Dans la Préface de Cromwell, Victor Hugo essayait de démontrer qu'il y a des âges de la littérature correspondant aux différents âges de l'humanité : d'abord l'âge lyrique primitif, puis les temps antiques qui sont épiques et enfin l'âge moderne qui serait essentiellement dramatique. En réalité ne vous semble-t-il pas que la valeur des meilleurs drames de Victor Hugo tient davantage aujourd'hui à leur lyrisme qu'à leur vérité dramatique ?

• "Tout mariage est une rencontre dramatique entre la nature et la culture, entre l'alliance et la parenté." Lévi-Strauss, Les Structures élémentaires de la parenté, Commentez cette citation. ?

  du bonheur. Le mariage en tant que fidélité ou souci de l'autre et un attachement, une appropriation qui est contrela nature de l'homme et contre son bien propre : « « Un insecte recherche un fleur […] soin analogue à celui aveclequel l'homme choisit pour la satisfaction de l'instinct sexuel une femme d'une nature déterminée adaptée à lasienne, et qu'il recherche si ardemment que souvent pour atteindre son but, et au mépris de tout bon sens, ilsacrifie le bonheur de sa vie par un maria...

• O'Neill Eugene Gladstone Auteur dramatique américain * 16.10.1888, New York + 27.11.1953, Boston Après une jeunesse instable, marquée par la...

  O'Neill Eugene Gladstone Auteur dramatique américain * 16.10.1888, New York + 27.11.1953, Boston Après une jeunesse instable, marquée par la maladie et la misère, O'Neill exerce mille et un petits métiers et trouve finalement sa voie en 1914. Il suit alors des cours d'art dramatique à Harvard et présente avec succès, en 1916, sa première pièce en un acte "En route vers Cardiff". Son oeuvre très variée, marquée au sceau de la tragédie, lui vaut quatre prix Pulitzer (1920, 1922, 1928 et 1940), pui...

• MAETE R LIN C K Maurice l 862-1949 Poète et auteur dramatique belge d'expression française, né à Gand. Rien à...

  MAETE R LIN C K Maurice l 862-1949 Poète et auteur dramatique belge d'expression française, né à Gand. Rien à dire sur cette vie sans histoire, si ce n'est qu'il attend d'être célèbre pour venir à Paris. Il a alors trente-cinq ans (1896) et l'essentiel de son œuvre est déjà derrière lui: ses deux recueils de poèmes, ses deux plus belles tragédies (La Princesse Maleine et Pelléas), enfin le pre­ mier - et de loin le meilleur - de ses essais, Le Trésor des humbles, qui paraît l'année même de son...

• Dans Spectacle et société, Jean Duvignaud parle ainsi de l'« acte dramatique » : « Création multiple, il résulte de la volonté d'un dramaturge, des efforts de style d'un metteur en scène, du jeu des comédiens, de l'appareil d'un régisseur et de la complicité du public. Avant tout il est une cérémonie ».

  Vous commenterez et dis cuterez cette définition au moyen d'ex emples précis, tirés de votre expérience du théâtre. Vous vous deman de rez si la réunion de toutes les conditions énumérées est absolumen t ind ispensable à la réuss ite et à l'attrait de l'œuvr e théâtr ale. e C'est la question des origines du théâtre qu'aborde la réflexion de Jean Duvignaud : le terme de >chrétiens), cérémonies où 1 'assemblée des fidèles communiait avec la divinité par 1 'inte...

• LE THÉATRE DU MOYEN AGE

  lo~&Gfmce 6it., 3e fil ten8ze ll.tiugt ~e8e« fe aiffeutsa entettfft e (eiofàtpattieeflple(mte 8d'il t6 ious(anspfus~atettte et ne~es ious pas 8emanôcuc :!e6zappin: ,!>ifuf6 Les costumes du théâtre cer, et les gaucheries ou les lacunes de la dra­ maturgie sont visibles; mais elles sont en partie rachetées par la beauté des inflexions lyriques que l'auteur a prêtées à Théophi le touché par la pénitence. Le XI11° siècle nous a égaleme...

• LA MÉTRIQUE ET LE STYLE DANS LE BRAND D'IBSEN

  à la première scène du second acte du drame, on peut trouver jusque dans le dernier monologue du cinquième acteune soixantaine de vers qui sont puisés dans trois passages différents premier poème. Et j'ai déjà mentionné quel'épisode du « doigt coupé », inutilisé dans le drame, sera repris par Ibsen en 1867, dans Peer Gynt.Ibsen était pressé. Il était impatient de « sortir » enfin son oeuvre, tellement retardée par le changement de forme.On voudrait publier tout de suite un livre écrit pour expri...

• Vocabulaire: CHARPENTIER, substantif masculin.

  ? 2. Moli?re, jug? comme un pauvre charpentier dramatique de nos jours, a ?t? l'homme de th??tre le plus habile de son temps. ?MILE ZOLA, Nos auteurs dramatiques, 1881, page 19. Remarque?: On rencontre dans le m?me sens charpenteur (de drames) (confer HECTOR BERLIOZ, A travers chants, 1862, page 141).

• VICTOR HUGO: LUCRECE BORGIA - L.I. n°3 : III, 2

  La sorti de tous les homme avec Gubetta « Il suffit » - trois révélations : Le fait que cette fête a été organisé par Lucrèce pour pouvoir tué tous ces invité qui l’avait critiqué lors du bal masqué de Venise. Et donc elle les empoisonne Lucrèce apprend qu’en fin de scène que son fils est présent et donc que lui aussi est empoisonné. Le double jeu de Gubetta est enfin révélé : les personnages savent enfin sa véritable identité et que son travail est d’être le valet de Lucrèce mais confirmation...

• Denis Diderot, De la poésie dramatique, 1758.

   Qu’est-ce qui constitue l’unité de la personne ?  l’homme est un tout dont les parties (physiques, morales) sont en perpétuelle vicissitude [THÈSE]  exemple 1 (ordre moral) : l’alternance peines / plaisirs  exemple 2 (ordre physique) : l’alternance santé / maladie  l’individu est un flux de phénomènes  absence d’une réalité constante (substance), dans l’individu  la seule constance est l’œuvre de la mémoire [THÈSE]  les souvenirs ne sont-ils pas soumis à la vicissitud...

• GRÉVIN (Jacques)

  des mariages princiers, traduisant un opuscule de Plutar­ que (1558). Agrégé à la , 1 'Olympe, où il dit sa passion pour Nicole Estie!Jne, savante fille du libraire ( 1560). Sa visite à la reine Elisabeth (fin 1560) ressemble déjà à une profession de foi religieuse. Il aura encore Je temps de voir représentées deux de ses pièces, César, adaptation de la tragédie en vers latins Julius Caesar de Muret, et les Es ba his ( 1561 ), de soutenir sa th...

• Le ventre est encore fécond, d'où a surgi la bête immonde. Bertolt Brecht

  destiné à être dévoilé.» (Marc, IV, 22)Brecht invente, tout d'abord, un récit dont il nous donne la représentation dramatique en une série de tableauxmettant aux prises les gangsters, le trust du chou-fleur, les détaillants de légumes et quelques autres personnagesreprésentatifs (Ignace Dollfoot, le journaliste; Hindsborough, l'administrateur, le juge; la femme couverte de sangetc.), afin de dénoncer les méthodes (exactions, intimidations, violences en tout genre) grâce auxquelles les milieuxde...

• « Mais qu'est‐ce que le théâtre, bon dieu… ?! » (Pirandello, Six personnages en quête d’auteur)

  Acteurs. Et  le  dramaturge  italien  de  montrer  qu’il s’agit  d’un  rêve impossible,  qui  défie  les  lois   immuables  du  théâtre,  posées  trois  mille  ans  plus  tôt  par  le vieil  Eschyle.    ‐Le  directeur  :  […]mais  au  théâtre,  ce ne  sont  pas les  personnages  qui  jouent  la  comédie.  Au  théâtre,   ce  sont  les acteurs  qui  la  jouent.  Quant aux  personnages,  ils  sont  là, dans  le  manuscrit  (il  montre  le   trou  du  souffleur) ‐ lorsqu’il  y  en  un  !   ‐Le  père...

• Du mythe à la tragédie, l'adaptation du mythe au théâtre

  P L A N S D É T U D E S ~ : Œdipe roi, une succession de coups de théâtre Une progression fondée sur des rebondissements Épisode avec Tirésias qui accuse Œdipe ; confidence de Jocaste qui inquiète Œdipe et déclenche sa confidence ; nouvelles apportées par le messager ; interro­ gatoire du serviteur qui révèle au« fils de Tuchè »qu'il est le rejeton de Laïos. « Un renversement à grande échelle » (K. Reinhardt) L'enquêteur et le coupable ne...

• Introduction + I commentaire littéraire de Thérèse Raquin + Conclusion

  la morgue a telle quelque chose de théâtrale. Ainsi, le registre comique et polémique ce superpose dans cet extrait. Nous c onclurons, par le rôle de l’acteur plongé au cœur de l’action. En effet, pour rester dans le thème du théâtre nous avons notre premier acteur, Laurent, recherche activement sa victime et prend un plaisir sadique a se fondre dans la masse de gens venu obse rver le spectacle journalier coffre la morgue, nous pouvons observer cela via « Laurent connut vite le pu...

• PAGNOL Marcel 1895-1974 Auteur dramatique, né à...

  PAGNOL Marcel 1895-1974 Auteur dramatique, né à...

• BECQUE (Henry)

  Henry Becque 1837-1899 Vers la fin de sa vie, tout en s'efforçant de terminer les Polichinelles, Henry Becque essaya de justifier son œ uvre, de la situer dans l'Histoire, d'en montrer les causes et d'en apercevoir les conséquences. Il divisait le XIXe siècle en trois périodes théâtrales. La première, d' Hernani à la Dame aux camélias qu'il appelait la période d'imagination ; la deuxième, de la Dame aux camélias aux Corbeaux , qu'il qualifiait de période d'esprit ; et la troisième, à partir...

• Explication Linéaire de l'Incipit de Un Balcon En Forêt de Gracq

  poussée. Le train suit la rivière, nous avons un parallélisme qui légitime l'arrivée de Grange dans l'univers naturel. Ona l'image d'un train, suivant une rivière et s'enfonçant entre des épaulements de colline. Comme si Grange entraitdans ce milieu par la grande porte : on a un caractère solennel. Grange semble attiré par une sorte d'appel. Mais enmême temps on a l'adjectif « médiocre » qui dédramatise l'instant pour montrer la différence entre une visionindividuelle : celle de Grange (L...

• Genre et ton en littérature

  ... Il -UN THÉÂTRE HYBRIDE Le mélange des tons Plusieurs tonalités sont présentes dans les pièces des dramaturges modernes : tragique, dramatique, lyrique, pathétique, voire épique, mais aussi comique, humo­ ristique, ironique ... Une des caractéristiques de ce théâtre (et en cela il annonce celui d"lonesco et de Beckett), c'est qu'il mêle les tons et les niveaux de langue, pouvant passer sans transition de la trivialité à la poésie, du réalisme a...

• ACTE 1 - DIVISION 1 (PAGES 9 À 16) - En attendant Godot de Samuel Beckett

  et les prémisses de l'action. Elle doit répondr e à ces questio ns: à quelle époque le dramaturge a-t-il choisi de situer son action? dans quel pays ? qui sont les acteurs du drame ? de quel milieu sont -ils? que font -ils? où sont -ils? quel est leur âge ? sont-ils mariés, parents? etc. Bien d'autres données peuvent venir déterminer le cadre dramatique. Toutes dessinent la configu ration de l'aire où va se jouer l'intrigue. Elles sont le cadre contrai...

• Le Jeu de l'amour et du hasard. Scène 2 Acte III

  répéter sa supériorité (« ta livrée n'est pas propre à faire pencher la balance en ta faveur »), il permet même à Dorante de commenter ses projets –« Qu'en penses-tu ? Est-ce que je ne vaux pas la peine d'être aimé ?», et quand ils se quittent, il lui dit même : « Adieu, retire-toi sans bruit », cettephrase sonne comme une confidence sincère, d'ami à ami, chose qui contraste fortement d'avec ses premières paroles.Si Mario change aussi radicalement de registre, c'est par pures raisons stratégique...

• Le temps de vivre - Boris VIAN

  le lecteur lui-même se trouve en état de tension grâce à l'anonymat des protagonistes : « Il », « Ils ».Cherchant à identifier ces personnages, il est suspendu au fil du récit qui doit lui livrer la clé du mystère. Tous ces procédés confèrent au poème une atmosphère dramatique qui se maintient, bien qu'à un moindredegré, dans les deux dernières strophes, alors qu'apparemment tout est dit. Là encore la répétition du groupe« le temps de » joue un rôle essentiel, cette fois sur un plan plus abstrai...